Урок по Cinema 4D „Подземен свят“ – от 3D модел до рендериране.

Този въведен текст ще ти даде представа за това, което можеш да очакваш в нашия креативен курс: моделиране на градска сцена, текстуриране и осветяване. Също така ще бъдат показани и рендирането, както и работата във Photoshop. Можеш лесно да следваш този курс, ако имаш някои основни познания.

За да бъде стълбът, който се нуждаем за ограждането на входа на метростанция, хармоничен, използваме шаблон, който се зарежда в Cinema 4D и се изрисува чрез сплайн. След това извличаме стълба със съответните инструменти.

От един прост кубичен обект изграждаме основата за входа. Кубът ще бъде изплоснен и променен в дължина и ширина. След това идва на ред инструментът за ножове, за да раздели пропорциите така, че да се създаде симетрична форма на буква "U".

С помощта на инструмента "Мост" и молива с плоска връх, затваряме вътрешностите на фундамента. Така избягваме дупки, които биха били трудни за разбиране от зрителя.

Тъй като ни е необходим столб не само веднъж, а в два реда по четири броя, ние го копираме с помощта на командата за дублиране. Така се създава първият ред от стълбове, които удвояваме чрез обекта за моделиране Симетрия.

За да свържем стълбовете помежду си, ни е необходима малка метална основна лента. За тази цел формираме профил от плоскост, който след това се изважда и се придвижва на подходящото място между стълбовете.

Долната лента трябва да свърже и стабилизира стълбовете и фундамента. За тази цел използваме рендерирани екземпляри, които първо ще напрегнат малко оперативната памет на компютъра и второ ще бъдат свързани със своя оригинален обект, така че всички да се променят, ако оригиналният обект бъде променен.

Досега липсват още стълбчетата на парапета. Ние ги създаваме от кубичен обект, който се умножава и разпределя върху металната основа с помощта на MoGraph. При промяна на формата или размера на куба, всички други кубчета или стълбчета на парапета се променят.

Горният край на щангите на оградата се представя чрез ръкохватка, която се състои от две сплайна и един sweep. Важно е ръкохватката да бъде извита, тъй като по този начин е по-лесно да се засекат блясъците; така той изглежда по-реалистично.

Табелата на метрото е просто строителство, което се създава от Spline и Extrude обект. Капачетата, обикновено използвани от версия R21, т.е. горните повърхности на Extrude обекта, значително спомагат за опростяването на процеса на моделиране.

Разбира се, входът не може да остане във вакуума. Затова моделираме тротоар от една равнина, който се селектира и изтрива на съответното място; така се създава отворът за стълбите, водещи надолу. От фин четвъртинест куб формираме с помощта на инструмента Магнит износена прагова плоча.

Необходими са ни стените на стълбищната площадка, за да не се стовари впечатлението, че гледаме към нищото под тротоара. Създаваме ги чрез селекция на ръбовете и последваща екструзия.

Строим пак като два сплайна силно заобленият парапет; единият минава около пътеката, другият определя профила на границата. Отрязваме издадения над окръжностите ъгли на пътеката с ножа, за да ги изберем и изтрием след това.

Тъй като каменните парапети не са от един комад, а се делят на отделни блокчета, поставяме няколко куба вдълж на SPLINE-а на посока. Те се пресичат с парапета чрез булев обект; така се създават интервалите между отделните камъни, които могат да бъдат променяни по всяко време.

Предният край на улицата също е равен. Задният край се създава като отделна равнина. Така двете части на улицата могат да се текстурират по-отделно една от друга, което е добра мярка срещу повтарянето на текстури в шаблонен вид.

С помощта на sweep създаваме държач за парапета на стълбата в нов файл. От версия R21 нататък има много възможности за промяна и моделиране на покрива на sweep, от които ние възползваме.

При завършване на конструкцията ние добавяме парапет на стълбите чрез създаване на отместващ обект (Sweep) и сглобяваме светило от параметрични основни обекти. И двата се отразяват на другата страна на входа, използвайки само един обект за симетрия, което работи добре, защото сме построили със симетрия.

Уличната лампа е просто карданова конструкция. Онова, което й липсва, е стабилизиращо украшение. За това, първоначално зареждаме лампата и след това образецът на украшението. Чрез управителя на атрибутите ги привеждаме в правилния размер и на подходящото място.

Както подсказва името, с полигонския молив можем да рисуваме полигони. Точно това правим и теглим шаблона като полигонен обект. Също използваме молива за коригиране на отделни точки или ръбове; по този начин се създава полигонално изображение на орнаменталната представа.

С помощта на комбинация от обемен генератор и обемен измервател създаваме първо вокселен обект от двумерния полигонен орнамент, а след това полигонен обект. Предимството на тази конструкция е, че отделните части на орнамента са органично свързани помежду си и изглеждат много реалистично.

Сега можем да заредим всички останали обекти в сцената чрез командата за допълнително зареждане и да ги разположим така, както ни харесва. Можете да разработите свои собствени идеи или да се придържате към зададената концепция.

Започваме с текстурирането на сцената. Един доста лесен и несложен начин за създаване на площи с асфалт е чрез картографиране на снимка лицево върху съответната геометрия. Тук ще научите как се прави.

Има много начини да се направи асфалтов шейдър. Този, за съжаление платен шейдър, е от RDT-textures.com и не оставя нищо на желанието. Той е създаден чрез фотограметрия и изглежда невероятно реалистично. Вижте дали това е нещо за вас.

За да можем да разпределим локви по асфалта, ни трябва текстура, с която по-късно ще можем да контролираме алфа канала на един шейдър. Създаваме я в Photoshop и рисуваме със специална четка в нов слой бъдещата форма на локвите.

Когато водата лежи равно върху пода и образува локва, не изглежда прозрачна, а рефлектираща, поставяме прост материал за огледало. В алфа канала зареждаме предварително създадената карта на локвите; така се получават много реалистично изглеждащи локви много бързо.

Една друга възможност за зареждане на реалистични или дори физически коректни материали (PBR) предлага Съдържателния браузър на Cinema 4D. Там намерихме ред метални шейдъри, от които избираме един, за да го направим на маска върху релсата на стълбите. За равномерно разпределение насочваме силуета на релсата да бъде равномерен.

Можем да създадем PBR материали и сами. За целта ни е нужен само каналът за отражение, който не само се използва за блясъка на шейдъра, но и за неговия цвят. По този начин създаваме лака на парапета.

За да можем да покрием входа на метрото с тагове и графити, трябва да маскираме предишно заснетите тагове. Тук ще научите как да го направите, дори когато повърхността, на която е разпръснат тагът, е груба.

Сега денят се мапира на видно място на първия стълб. Променяме начина на мапиране от UVW на куб и след това контролираме неговия размер и позиция в Attribute-Manager.

Не е необходимо да притежавате програмата Substance сами, но все пак можете да използвате голямо разнообразие от процедурни Substance шейдъри. Тук представяме пред вас платформата Substance Share. Просто трябва да си създадете акаунт, за да изтеглите шейдърите.

След като изтеглите едно вещество, то може да бъде заредено в Cinema 4D чрез Asset Manager. Въпреки това има някои неща, които трябва да се настройват, за да бъдат приспособени към условията на сцената. Ще ви покажем на какво трябва да обърнете внимание.

От версия R20 нататък има както класическа, така и базирана на възли система за материали. Това позволява по-лесно и особено добре обосновано създаване на някои материали и шейдъри. Тук ще разберете как работи Node Editor и как се работи с него принципно.

Ние се нуждаем от светло материал, използван върху знака на метрото, сред другото. За да изглежда по-реалистично, създаваме един плосък шейдър в дифузния канал, в който се настройват много точно шумът по отношение на контраста и яркостта.

За да направим сцената по-сложна, използваме фотография на заден план. Тази я зареждаме на така наречена фонова повърхност, което е вида материал, който просто поставяме зад сцената и насочваме камерата към него. Върху фоновата повърхност нанасяме преработена сцена в Photoshop.

След като сцената бъде рендерирана веднъж без осветление, стана ясно на кои места са ни необходими кои източници на светлина. Започваме с физическа светлина, която вече идва с обратно квадратично намаляване и площен сянка, скалираме източника на светлина и го изместваме над входа.

Двете кръгли входни светилки се обогатяват със светещ материал. За да излъчват по-акцентирана светлина, се инсталират допълнително два прости оръжеенски светофара, които се преместят близо до кръглите светила. Посредством тяхното изключване осветеността във входната зона може да се контролира добре.

Също и в двете светлинни блокове на уличните фенери поставяме точкова светлина. Тя получава така наречена видимост, за да може също и физически да влияе на атмосферата и да управлява осветлението на геометрията. Точковата светлина се задава чрез командата Takeover.

Видимостта на точковите източници на светлина трябва да бъде настроена правилно. Твърде малки или твърде големи радиуси или интензитети изглеждат нереални. В този клип ще научите как да ги настроите и върху какво да обърнете внимание.

За по-добро свързване на оранжевия фон с предната част, ще поставим още един видим източник на светлина зад предната част вляво, който ще бъде отговорен за оранжевите отражения в локвите. Също така, силната контражур прави сцената значително по-интересна.

Фасадата отляво все още изглежда малко безжизнена. Създаваме полигон и му придаваме светещ материал. Така прозорците на фасадата изглеждат осветени, освен това, чрез светлинните отражения върху асфалтовите площи, ни се подава по-голямо усещане за живот в сцената.

Понеже настройките на физическата камера имат много общо с настройките на физическия рендер, комбинирахме настройките на камерата и рендера в едно видео, обясняващо целия комплекс. Така ще разберете с какви диафрагми и фокусиране рендерираме. Освен това в този клип става въпрос за качеството на рендерирането и яркостта на резултата.

За да можете да рисувате светлина в Photoshop целенасочено и без да се тревожите за техниката, е разумно да направите някои настройки: Задаваме горещи клавиши за увеличаване и намаляване на върховете на четки и зареждаме съответните четки, необходими за това.

За всеки групиран лампи от мотива създаваме собствен слой. След това рисуваме светлинния източник в съответните слоеве. Ще научите колко често трябва да кликате върху слоя с определен размер на четка, за да нарисувате постепенно светла, плавно изтичаща ора около светлинния източник.

Приключваме, като създадем изглед на изображението чрез филтъра Camera Raw. Той се състои от преместване на цветовете към топла светлина, винетка и леко повдигане на структурата и контраста.