В този урок бих искал да ти покажа колко важен е правилният работен процес за теб. С времето на ретуширане ще намериш своя собствен личен работен процес. Много хора правят грешката в началото и казват: "Добре, направя си копие на слоя, ретуширам и след това сливам слоевете заедно, може би дори на фоновия слой. След това правя ново копие", и така нататък. Някой момент ще осъзнаеш: "Боже, трябва да променя нещо, което направих в самото начало или преди два часа - но вече не мога, защото съм слил всички слоеве върху фоновия слой или съм създал толкова много пикселови слоеве, че не мога да достигна информацията."
Какво правиш тогава? Или късметът ти ще те закара назад през толкова много стъпки в историята, времевата линия, и ще можеш да я поправиш, или в най-лошия случай ще трябва да направиш изображението наново. И точно за да те спася от това: За това е направен този урок.
Тук виждаш една снимка, която е 80% готова относно ретуша, и има около седем-осем слоя.
На тези слоеве не се случва много, но като погледнеш Преди (ляво) и След (дясно), има много промени.
Добавих нов фон (1), използвах две Raw обработки (2), добавих синьо светлинно излъчване в дясно (3) и оранжево светлинно излъчване в ляво (4), добавих корекция на тоновете (5), виниетка (6), преходна филтрация (7). Вече работих доста добре на изгледа.
Хубавото на този набор от слоеве е, че само пикселовите слоеве, на които е поставена моето моделче в момента, са следните: долната Raw обработка (8) и още една втора Raw обработка (9), която подчертава детайлите и осветява. И оттам нататък наистина мога да премествам слоевете хаотично, да вмъквам междинни слоеве там. Искам да ти обясня малко логиката зад този набор от слоеве сега.
Ще се върна тук назад до изходното състояние. Така изглежда снимката правилно експонирана, с правилно балансирана бяла светлина върху неутрално сив фон, когато излиза от Raw конвертора.
След това си казах: За такъв мъжестерен тип определено ще изглежда добре, ако се появят възможно най-много детайли.
Източника на детайлите, нов Smart Object чрез копиране
За това съществуват различни методи. Най-лесният начин е, ако не си направил нищо, просто да копираш фоновия слой, този Raw слой. Но това не означава, че просто влачейки този слой надолу (1), това ще доведе до това, че Smart Object-а, който стои зад него, също ще бъде копиран. Тогава си казваш: "Нещо си, това е точно същото, което направих с втория Raw." За съжаление, това не е така. Ако просто направиш копие на слоя на Smart Object-a, самият Smart Object се копира, но връзката към XMP файла, който се съдържа в Raw, не се прекъсва. Това означава, че не е важно дали правиш промяна върху фоновия слой или върху копието на Raw слоя, винаги и двете Smart Object-a биха били обновявани едновременно и нямаше да забележиш промените.
Това постигаш само ако кликнеш с десния бутон на мишката тук (1) и след това използваш функцията Нов Smart Object чрез копиране (2). Тогава, както самото име казва, наистина получаваш нов Smart Object, който е празен. Не получаваш копие на Smart Object-а от горната ти Raw-отворена файл, а получаваш нов Smart Object чрез копие, на което вече можеш отново да настроиш всички настройки. И след това имаш възможност да работиш наистина с две Raw обработки, с две истински Raw обработки.
Ще се върна тук на слоя, щракам два пъти тук (3).
И тогава веднага виждаш какво имам предвид: Това не е моят оригинално обработен образ, това е черно-бяло копие. И аз го направих по тази причина, защото този слой е зададен в режим Осветеност (1).
Ако се появи в режим Нормален, тогава щеше да имам много, много избледнато изображение. Вече имам прозрачността на 50%, ако я намаля на 100%, ще имам и тази история тук.
Обаче бих искал целия процес да върви в режим Осветеност и да се погрижа за много детайли тук, затова просто взех 50, 60% прозрачност на Осветеност. Ако използвам черно-бяла снимка в режим на наслояване Осветеност, цветът вече не играе роля.
Бих искал цветовете да бъдат от този Raw (1), но Осветеността да бъде от това черно-бяло обработване (2).
Имаш само нужно да кликнеш на Преобразуване в черно-бяло (1) и след това можеш свободно да управляваш яркостта с тези цели шкали на цветовете тук в черно-бяло. В Основните настройки (2) аз съм направила така, че да повиша максимално Сенки (3) и Черно (4). Увеличих Яснота (5) и съм увеличила експонацията с една диафрагма.
За този втори Raw това е всичко, което се случва сега. И това трябва просто да доведе до увеличаване на детайлите в средите и сенките значително, а регулаторът на Яснота прави своето за детайлите.
Тогава всичко се пресмята отново. Ефектът се вижда много ясно, особено в лицето се вижда много ясно. Виждам сега пълната ирис и накрая остава практически в сянка. Също така цялата структура на кожата, всичко това става много по-хубаво, брадата получава повече детайли, също и тук зад главата по косата, има малко шум, но аз не се притеснявам от тази снимка въобще. Това е всъщност първата история.
Ако сте напълно доволни от първия Raw, но размишлявате: "Мога ли да използвам още нещо, ако правя пак обработка?", тогава просто правете копие на Smartобекта, но само чрез тази функция Нов Smartобект чрез копие.
Толкова от мен.
Фон
Тогава реших, че снимката е наистина много яка. Все още я намирам за много забавна, фона е сив студиен – трябва да стане нещо различно. И следващата стъпка, преди да започна да ретуширам и добавям визуален ефект, е да вмъкна фон. Аз избрах светлинни отблясъци, капки вода и ги оставих сиви.
Оригиналният фон изглежда така. Това са просто капки вода, ръчно фокусирани, пред фонтана. И когато слънцето удари силно, получавате тези бели петънца.
Когато ти, като обработващ на снимки, видиш нещо такова, вече почти в ума си трябва да чуеш "Умножи негатив, умножи негатив!" Това води до скриването на тъмните части на изображението - и след това бързо можеш да го интегрираш в композиция.
Сега ще го изрежа, Cmd + A, Cmd + X, Cmd + W (или с Ctrl) и затворя цялото. Можех също да го вмъкна през Поставяне, но аз съм се свикнала така.
След това вмъквам целия файл, мащабирам го с Свободно трансформиране докато е на размера на изображението, потвърждавам с Enter.
След това избирам Умножи негативно. Цветът в изображението все още е присъстващ.
Не ми допада сега. Затова разсатурвам изображението чрез Корекции>Намалете наситеността. Сега имам черно-бяла картинка.
Това е изгледът в режим Нормален. И всичко, което трябва да направиш сега, е да коригираш тоновете.
За целта отиди на Изображение>Корекции>Корекция на тоновете. Виждаш: В момента нямам информация в светлите и сенчестите части. Тук в средата има една гора и сега трябва да преместя целия този планин, ако бих искала да го изтрия. Добре, чудесно.
И сега можеш да се запиташ: Искам ли това да се отрази и върху модела или не. Трябва да си поставиш само една маска тук и да рисуваш свободно това, което вече съм подготвила. Така изглежда, вече имаш капки вода и чрез маската просто ... да, това не е точно на 100%, но вече е много добре отделено от модела. Това е достатъчно, за да увеличиш плътността тук и да направиш изображението по-интересно.
Ретуш: Несъвършенства и цвят
Сега мога, например, да приема и да кажа: Окей, работя тук недеструктивно, т.е. ако сега искам да ретуширам нещо по кожата или има някакви несъвършенства на облеклото, които ме дразнят, като например тези малки кристали (на 4), мога сега да направя единно празно слой и да го нарека например "Ретуш", (1). Вземам си Четка за поправка (2). Казвам "Всички слоеве" (3), защото искам да работя разбира се не само върху тези светлинни ефекти и тези капки вода, а да се движа през целия стек със слоеве. И сега мога много хубаво да премахвам нещата недеструктивно (4). Поглеждам и на лицето, има още една дръжка, която не ми харесва. И така можеш да се движиш свободно върху този празен слой.
Красивото е, когато изцяло изключиш всичко: Виждаш, че всичко, което се случва тук, са тези малки, малки неща (1), които току-що си ретуширал. Това също означава, че размерът на файла ти остава относително малък (2).
Ако тук постоянно работиш с копия на слоеве… Да, естествено, можеш да работиш по този начин, но той е деструктивен и размерът на файла ти много бързо може да се увеличи от 77 MB, колкото вече има, до 500 MB или дори повече, ако резолюцията ти е още по-голяма. И много бързо ще усетиш как компютърът ти започва да забива. Това също е предимство на този недеструктивен начин на работа, защото тук и спестиш изчислителна мощ. Разликата е, че компютърът ти трябва ли да владее с файла от 500 MB, който постоянно трябва да се прехвърля от паметта на оперативната система или само от 77 MB. Това компютърът ти почти не забелязва.
С празните слоеве можеш по всяко време да започнеш да ретушираш каквото и да е. Например, можеш да кажеш: Искам да направя корекция на цвета, например на кожата: Тук тя не е толкова наситена и клепачите са ми малко прекалено червени - тогава правиш корекции на цвета тук (1). Поставяш цялото на режим Цвят (2), вземаш клонче (3), поставяш клончето на режим Цвят (4), казваш тук 30 % (5). Трябва да активираш отново квадратчето Всички слоеве (6). И тогава можеш да примащаш цвета на върху клепачите и практически да ги изсветлиш чрез това. Същото важи и за други области на изображението. Вече виждаш колко гъвкаво е това. Размерът на файла ни не става много по-голям, защото всичко, което се случва тук, е, че променяме малки точки в цвета.
Създаване на цветен вид: Прилагане на градиент
Сега тръгваме към цветния вид: Един ден направих едно Прилагане на градиент. Така изглежда сега. Това е градиент от синьо или циан над бял, който лежи тук, в режим Обърни (1). В режим Нормален не ми хареса толкова, защото просто унищожава картината в дълбините. Но по този начин, на мен лично ми харесва. Оставих Прозрачността на 51 % (2). Мога да я повдигна напълно, за да стане още по- ясно, но тогава гърчат целия циан. И така малко кожен цвят се взема със себе си. И това наистина ми допада.
Създаване на виньетка
Тук можеш да кажеш по всяко време: Искам обаче още един слой за настройка. Тогава можеш да го поставиш тук. Или аз например току-що добавих по-силна виньетка в картината. Приближавам малко, за да можеш да видиш по-ясно. Това компресира моментално картината, привлича зрителя в средата на картината, защото вънка всичко е равномерно осветено. Вижда се веднага, според мен, че има малко нещо измислено зад фона, но когато го засениш, се отвлича вниманието, а действието се развива в лицето - и там трябва да е.
Създаването на виньетка на един слой за настройка Крива за тонове става много бързо, като просто създадеш едно избиране (1), го размекваш и след това просто пълзиш кривата надолу (2).
Създаване на светлинни ефекти
След това си казах: Всъщност е вече добре, вече почти готово, но липсва малко цвят в картината. И си казах: Може би бих предпочел да има син лъч, който прониква в този район и бих искал едно светлинно излъчване тук.
Създавам си един празен слой (1), вземам този цвят (2) с Четка (3), избирам си циан-син цвят.
Махам слоя (1) и създавам празен слой (2), вземам Четката (3), вдигам я на 100 % Прозрачност (4) цветно и просто прорисувам някакво излъчване тук. Може би мога да нарисувам няколко петна (5)…
… и след това поставям целия слой в режим Цвят. Мога да сложа слоя и в режим Умножение отрицателно (1). Тогава стана доста ярко, надмитливо. След това трябва да намаля прозрачността, но в режим Цвят (2) това вършно ми харесва. Сега отново реших да спусна Прозрачността.
Чрез Свободно трансформиране мога да настроя целия този нещо тук. По необходимост, мога да го изкривя, извие (1), така че това е много гъвкаво. Приблизително в такъв вид мога да си я представя. Тогава Photoshop бързо го обработва. Това е сега този слой (2).
Можеш да ги комбинираш. Тук можеш да направиш две, три или повече, да работиш в различни режими на слоеве. Всичко, което се случва, е: Имаш празен слой и малко цвят (1), размерът на файла ни е малко увеличен, но все още сме под 100 MB (2), въпреки че вече сме направили много, много неща. Това е предимството на неунищожителния начин на работа. Пак ги махам (3).
И ако сега забележиш: Забравил съм да почистя тук, на тази страница, тъканта, то можеш просто да потърсиш областта за ретуш (1), тя беше отдолу в центъра на набора, и тогава казваш: "Добре, че работих неунищожително." Защото, въпреки че има цветни измествания и т.н. - винаги можеш да коригираш всичко тук по всяко време (2).
Това е точно предимството: Винаги можеш да достъпиш всеки слой и да имаш пълното контрол.
И сега същото съм направил и на другата страна, с жълто или оранжево (1), също е на режим Цвят (2). Сега ми се струва интересно на картината, сега казвам: Добре, бавно, вече съм готов.
Корекция на тоновете
Още добавям корекция на тоновете (1) и просто местя тоновете малко към средата (2), за да се създаде повече контраст тук.
Резюме: Предимства на неунищожителната работа
Запазвам сега. Нека кажем, че това е за клиентски проект и клиентът казва: "Това ми харесва много, но можеш ли да направиш така, че и на двете страни да има този син светлинен блясък или нещо подобно?", тогава казвам: "Да, разбира се, скъп клиент."
Отварям PSD файла си, скривам този слой (1), създавам нов празен слой (2). Е, и тогава просто изрисувам този светлинен блясък и на тази страна (3), го настройвам на режим Цвят, намалявам някак си прозрачността, до 20% (4), запазвам всичко като PSD, защото искам да го запазя все още, и изпращам на клиента TIFF или JPG. Клиентът е доволен, цялата процедура отне десет секунди и мога отново да го изпратя по имейл.
И клиентът ще каже: "Не, всъщност искам оранжевото." Тогава просто трябва да кликнеш на двете слоя (1) и можеш отново да го изпратиш. Или ако му нещо друго не му харесва, той казва: "Защо премахна всичките тези късчета? Ние ги приложихме поспешно." Тогава просто махаш ретуш слоя си (2) и всички късчета се връщат пак отдолу.
И така, целият набор тук е логично, изграден неунищожително. Така че и моето препоръчване към вас е: Опитайте си винаги да си представите: "Какво може да стане, така че да мога да достъпя този слой отново по-късно? И действително ли мога да го направя?" Можеш, ако работиш с умни обекти, най-вече в Raw областта, че можеш по всяко време да се върнеш към Raw развитието. Трябва да работиш с маски, трябва да работиш с корекции и трябва да работиш на празни слоеве. Това са три основни критерия, ако искаш да създадеш неунищожителен работен поток.
