2.1 Критерии при закупуване на камера
Кои критерии трябва да се вземат предвид при закупуване на камера? Освен цената, има още много други аспекти. Тук може да намерите някои от най-важните.
Фигура 2.1: Удобството определено е един от най-важните критерии при закупуване. Само когато камерата удобно се побира в ръцете, можете да снимате без да уморите за часове наред. Следователно е необходимо предварително да сте опитали предпочитаният модел лично. Nikon D3 с 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/200 секунда, f/7,1, ISO 800.
(Снимка © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Колко мегапиксела трябва на човека?
Много фотографи първоначално внимават главно към големия брой мегапиксели при закупуване. Но действително ли са необходими? Определено е добре, ако като рекламен фотограф може да доставяте достатъчно големи данни за 18/1-плакати или за изложбени дисплеи. Но колко често това се случва?
Работният ежедневие изглежда различно: Над 70% от снимките, които правя, са предимно за публикуване в интернет. Затова не ми е толкова важно да имам десетки мегапиксели. По-важна е за мен качеството на изображението! Не количеството.
Освен това, големите обеми данни трябва да се архивират. И това изисква памет и време. По-добре се замислете два пъти дали наистина ви е нужна камера с толкова много пиксели!?
Фигура 2.2: С тези две камери имам всичко, което ми е необходимо. Nikon D4 (дизайн от www.pimpyourcam.com) с ефективни 16,2 мегапиксела и Nikon D3X с резолюция от 24,5 мегапиксела.
(Снимка © Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
2.1.2 Динамичен обхват
Ръка на сърцето: Кой от вас знае динамичния обхват на своята камера?
Динамичният обхват показва колко стъпки отвор на диафрагмата камерата (при определена стойност на ISO) може да обработи. Всичко, което излиза извън динамичния обхват, ще бъде възпроизведено като черно без детайли или изгорено на бяло.
Динамичният обхват, който е технически предопределен, значително определя дали снимките, които правите, са технически безупречни или имат места, които са залежали или изгорели.
Това ясно доказва, че възможно най-голям динамичен обхват значително допринася за техническото качество на вашите снимки!
Фигура 2.3: Ако може да се види детайл и в най-тъмните и най-светлите места на снимката, това показва, че има голям динамичен обхват. Динамичният обхват на моето текущо използвана Nikon D4 е например 13,4 стъпки отвор на диафрагмата (при ISO 100); по този начин тази камера има един от най-големите динамични обхвати, които съществуват в момента. Който иска да знае динамичния обхват на своята камера, трябва да се информира в фотографски списания или да търси в интернет. Nikon D3S с 2,8/14-24mm Nikkor. 1/1000 секунда, f/8, ISO 200.
(Снимка © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
2.1.3 На размера (на екрана!) зависи!
При провежданите от мен уъркшопи често забелязвам, че някои участници снимат с модели камери, които изглежда са им привлякли - но които вече са остарели. Това обикновено е по-малко видимо във визуалното качество, а по-скоро в твърде малкия дисплей; защото големите, качествени дисплеи, на които може да се види резултатът дори при ярка светлина (тук ключовата дума е трансрефлективност), има ги - в зависимост от модела на камерата - едва преди няколко години.
Обаче голямото дисплей е злато струващо, защото всеки ще прегледа много пъти резултатите от снимките си на дисплея на камерата. Особено когато сте променили осветлението или снимате с ръчни настройки, трябва да проверявате на дисплея.
Фигура 2.4: Наистина бих искал да зная колко пъти по време на снимане поглеждам на дисплея на камерата си. Напълно обективно, няколко десетки пъти определено. Особено в бурния професионален ежедневие е добре, когато дисплеят е достатъчно голям и с висока резолюция, така че мога бързо да уловя и проверя много детайли.
(Снимки ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de (1) и LI-Design(2))
За да спестите време, препоръчвам използването на функцията за автоматично възпроизвеждане на изображения. След всяко снимане фотографията се показва за кратко време (колко секунди, може да се настрои в менюто на камерата) . Дисплеят изчезва незабавно, ако отново докоснете спусъка. (Или точно след няколко секунди. Тази функция спестява време, освен това можете да запазите позицията на ръцете си върху камерата, тъй като не трябва да натискате бутона, за да видите последната снимка.
Забележка: Дори ако сте много доволни от своята "стара" (камера), преминаването към следващия модел може да е полезно. Освен техническите подобрения, които предимно ще се отразят в качеството на изображението, по-голямото, по-модерно дисплей ще ви помогне да работите по-ефективно и бързо. За професионални фотографи това е абсолютно необходимо!
2.1.4 Бързо затваряне
Краткото забавяне при затваряне е важно, когато не искате да изпуснете момент. Моделната фотография понякога е почти като спортна фотография: Важен е решаващият момент. Има десети от секундата, в които моделът изглежда много по-добре от обичайното; тези моменти не трябва да ги изпускате!
Който не вярва колко по-удобно е много краткото забавяне при затваряне, трябва поне веднъж да сравни използването на камера с кратко и сложно затваряне след това. Разликата е колосална! Просто опитайте!
Фигура 2.5: Много кратко време за заснемане позволява точно работа. Аз решавам кога ще бъде направена снимката; не фотоапаратът! Този, който е правил снимки с фотоапарат с кратко време за заснемане, никога повече няма да иска да липсва тази функция.
(Снимка © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.1.5 100-%-изглед във визьора
Още в аналоговите времена аз бях свикнал да снимам възможно най-точно и дочерно. Дори до ден днешен избирам много внимателно рамката на снимката и се избягвам да обрязвам снимката на компютъра след това.
Този начин на работа ми гарантира максимално качество; използвам сензора на фотоапарата до максимум, поради което дори с 16 мегапиксела (на моя D4) са възможни големи увеличения. Този, който винаги обрязва своите снимки, изхвърля излишен потенциал.
Използването на целия сензор обаче изисква да виждам точно 100 % от изгледа във визьора на моя DSLR, защото иначе снимането без обрязване не е възможно (не е логично). Все пак, само малък брой фотоапарати (само професионалните модели) разполагат с тази функция. Тя е обаче номер 1 за мен като критерий при избора на фотоапарат.
2.1.6 Надеждност и здравина
Отнасям се много внимателно с моето оборудване. За разлика от други фотографи, не оставям чантата с фотоапарат в открито на плажа. Грижа се също така да не допусна да докосна задното стъклено елемент по време на смяна на обектива. Никога няма да докосна камерата си с мръсни или лепкави ръце и избягвам например да оставям напитки близо до фотоапаратното оборудване. Кратко казано: Познавам стойността на моето оборудване и го третирам съответно.
Въпреки това има ситуации в ежедневието, в които трябва да снимам в зле условия: Било то заради дъжд, на прашна локация или поради ниска перспектива, легнал на половина във водата на плажа. Тогава е добре да знам, че моят фотоапарат е защитен от прах и водни пръски.
Фигура 2.6: Дълги години смятах, че указанието на производителите на фотоапарати за защита от прах и водни пръски е просто маркетингов аргумент. Но поне след като съм лежал на плажа наполовина във водата с моите фотоапарати и вълни, следващи една след друга, са предлагали на мен и моя фотоапарат, знам, че те са много по-устойчиви, отколкото съм се надявал в най-дивите си мечти.
(Снимка © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.1.7 Малък шум на изображението при високи стойности на ISO
Често като фотограф се налага да ударя на граници. Благодарение на технологичния напредък през последните 10 години тези граници обаче са отминали все по-назад.
Сред най-важните технически развития в областта на фотографската техника определено е това, че дори при слаба светлина все още може да се снимат снимки с много добро качество, т.е. почти без шум на изображението.
Защо това е толкова важно? Всъщност има страхотни системни светкавици, които благодарение на TTL-контрола позволяват безпроблемно осветление.
Причината е, че по-често е много по-настроено да се вземе предвид толкова много от наличната слаба светлина (например на парти, при нощни снимки и т.н.) в снимката, за да се подчертае само през помощта на светкавицата. Този, който снима на парти с ISO 100 и след това евентуално е оборудван с обектив със слаба светлина, акцентираните снимки изглеждат бързо „превклено“. :-(
Фигура 2.7: За да не преобладава по неприятен начин характерът на светкавицата, аз съм включил осветлението на стелажа на тази снимка. Постигнал съм това, като съм настроил ISO-чувствителността на 3 200 ISO. Nikon D3 с 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/100 секунда, диафрагма 7,1, ISO 3 200.
(Снимка © 2008: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.2 Купуване на висококачествени обективи
Обективите са „очите“ на вашата камера. Следователно от съществено значение е съответното оптическо качество на тези лещи.
Почти още по-важно е обаче „светлосилата“ на обективите. Тук се решава кои фотографи могат да продължат да снимат в сумрак или при слаба светлина, докато останалите вече са приключили с фотоапарата си.
Колко голяма е разликата между обективи с различни светлосилови стойности може да се види в настоящия пример с „Парти снимки“:
Пример „Парти снимки“:
• A използва нормален обектив 50mm със светлосила 1,4.
• B, от друга страна, използва зуум обектив със светлосила 4 за своите снимки.
• Разликата е 3 (цели) стъпки на диафрагмата.
• Една стъпка на диафрагмата означава двойно количество светлина (или половината, в зависимост от страната, от която се гледа).
• A се нуждае само от 1/8 от светлината, която B се нуждае, за да може все още да снима (при в същите условия).
• По-конкретно: B се нуждае от 8 пъти повече светлина от A.
Това прави ясно колко големи са разликите в диафрагмите на различните обективи. Това е и причината да професионалните фотографи отдават толкова голямо значение на обективи със светлосила. При парти, когато те се провеждат нощем в слабообзаведени помещения, е важно да се използват обективи със светлосила. Защото това може да бъде решаващ фактор, когато в условия на недостатъчна светлина трябва да се правят приемливи снимки.
Обективите със светлосила обаче имат още едно предимство (важно за съзтавителната фотография): Когато се използват с почти отворена диафрагма, те могат да работят много красиво с ограничено разплътняване на дълбочината на полето. Така че с тях може да се направят снимки с много малко разплътняване на дълбочината на полето, което може да изглежда много красиво, особено при портрети (или дори при снимки на продуктове).
Фигура 2.8: Малката област на острие е желана от мен по съображения за стил. За да оптимизирам острината, регулирах диафрагмата на обектива си с една стъпка на диафрагмата. Обективите са „най-остри“, когато се затварят с една-две стъпки по отварянето на диафрагмата. При по-нататъшно затваряне се увеличава само разплътняването на дълбочината на полето; но не „остротата“. Напротив: Тя вече леко намалява. Така че този, който иска да направи впечатляващо остри снимки, трябва да настрои диафрагмата на обектива си с началната отваряна диафрагма 2,8 на стойност между 4 и 5,6. Nikon D4 с 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/125 секунда, диафрагма 4, ISO 100.
(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 2.9: Извадка, оригинал размер (100%). Само леко увеличаване на рязкостта. Тук става ясно защо микро Nikkor 105 е сред любимите на много портретни фотографи.
(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.3 Техника за осветяване
Забележка: Тези, които искат да правят професионални моделни снимки и не искат да се ограничават излишно в своята креативност, не могат да избегнат закупуването на подходяща техника за осветяване.
Поне "основното оборудване", включващо разсейватели и отблъскватели и системния фотоапарат (на който може да се използва безжично), трябва да притежава всеки моделен фотограф.
Тези, които искат да "рисуват със светлината" и да осъществяват по-сложно осветяване, няма как да се освободят от използването на студийна или външна светкавица в дългосрочен план. Преди да закупите, ви съветвам да прочетете задължително моите съвети за закупуване на светкавици, публикувани в моя 10-частен урок "Професионално водене на светлината", който е публикуван в PSD-Tutorials.de. Защото наистина е важно да намерите подходяща светкавица, която отговаря на вашите индивидуални изисквания!
Но преди да закупите скъпа светкавица, ви препоръчвам да посетите първо уъркшоп, където ще ви бъде дадено обучение по управлението и функционирането на светкавиците.
Освен това, при някои фото магазини е възможно, например във веригата за фото продукти Calumet (магазини в Берлин, Дюселдорф, Мюнхен, Щутгарт, Есен), да наемате различни светкавици и да ги тествате. Това е разумно, защото така преди покупката можете да изпробвате дали избраната система отговаря на вашите изисквания.
Какви помощни средства могат да бъдат смислено използвани в професионалното осветяване в моделната фотография, ще видите изчерпателно описани в част 8 („Как да осветите моделите си умело“) от този учебен курс!
2.4 Компютърна техника
Компютърът е станал незаменим инструмент за фотографите в последните 10-13 години. За много от колегите ми работата на компютъра отнема повече време от тази с камерата.
Цифрово записаните снимки се архивират и запазват, трябва да бъдат преглеждани, да се избират най-добрите и после (в зависимост от разбирането на фотографа по-малко или повече сложно) обработват.
Компютърът, заедно с необходимите аксесоари, е (равностоен) до камерата и осветлителното оборудване най-важният инструмент на фотографа. При закупуването си следва да обмислите внимателно какви изисквания следва да отговаря компютърната техника. Все пак искате да я използвате продуктивно през следващите години.
Много препоръчително, поне за професионалните фотографи, които често са под налягане по време на работа, са вградените SSD твърди дискове. Това беше най-голямото улеснение на работата през последните години след като смених хардуерните дискове на моя Mac. В момента компютърът (операционната система) се стартира за около 5 секунди, а програмите, в частност Photoshop, стартират веднага. Преди улеснението, след натискането на бутона за стартиране, току-що отивах да си направя кафе (или чай), за да убия времето. Днес включвам компютъра, въвеждам паролата и започвам да работя. Гениално! :-)
Освен това компютърът, на който извършвате обработка на изображенията си, трябва да разполага с качествена видеокарта и възможно най-много оперативна памет (RAM). Колкото повече RAM, толкова по-добре!
Също така мониторът не бива да бъде избиран само по критерия "цена": Все пак ще прекарвате много часове фокусирано върху обработката на изображения. Затова качеството на монитора (разбира се, калибрируем) е по-важно от всичко друго!
За фотографите, които печелят пари чрез продажбата на снимки, въпросът за сигурността на данните и архивирането им е особено важен. Представете си катастрофалната ситуация, ако всичките ви снимки внезапно изчезнат, бъдат изтрити или унищожени…!
Фигура 2.10: Затова аз използвам RAID системи (тук вляво на снимката „Blueline“ RAID на Certon, който има още това предимство, че може да се използва и като FTP-сървър). При RAID системите е възможно някоя (при „Blueline“ дори 2 от 8) от многото налични твърди дискове да отпадне и въпреки това всички данни остават запазени на 100%.
(Снимка © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
За най-голяма сигурност (за предпазване от опасности като кражба, пожари или водни бедствия) аз съм архивирал снимките си на RAID системи, които са на разстояние от 100 км един от друг на независими места.
Също така необходимо е използването на мобилни твърди дискове, поне когато снимате на място и снимките не могат да бъдат архивирани веднага. Или ако клиентите искат да вземат направените снимки веднага след фотосесията, което при рекламните снимки е почти винаги случая.
Фигура 2.11: За обмен на чувствителни към данни снимки, като например еротични снимки на известни личности или снимки на продукти на още необявени иновации, се оказват доста гениални високосигурни твърди дискове на Digittrade, които разполагат с двуфакторна система за защита. За достъп до данните, криптирани по 256 бита AES на твърдия диск, се изисква както смарт карта, така и пин код.
Така може да се изпрати първо твърдият диск на клиента след снимките и след това (след получаване на устройството за съхранение) да се изпрати смарт картата. След като клиентът получи и двете в безопасност, може, като последна стъпка, телефонно да бъде предаден осемцифрената пин код. След това може да се осъществи достъп до снимките. Че тези мини-сейф твърди дискове съществуват и като SSD вариант, и че криптографският ключ се унищожава автоматично при опити за манипулиране от непозволени лица (без да се засягат самите данни) завършва страхотната система, която беше отличена през 2012 г. с Иновационна награда за информационните технологии.
Фигура 2.12: Графичният таблет с чувствителен на налягане писалка вече почти всеки фотограф има. Но има интересни нововъведения и за тези, които предпочитат да работят с мишка (най-често): Тази безжична геймърска мишка R.A.T.9 не само разполага с множество настройки за индивидуален размер на ръката и начина на работа (между другото ъгълът на подложката за палеца може да се променя, дължината, височината и теглото на мишката могат да се променят), но също така е възможно, посредством различни (програмируеми чрез софтуер) профили и настройки на клавиатурата да се присвоят отделни команди или дори макроси на бутоните и колелцата. Така работата с Photoshop става удоволствие, дори и без познаване на клавиатурни команди!
Например, червеното колелце за превъртане го настроих за регулиране на размера на инструментите (надясно: по-голямо; наляво: по-малко). Регулируемата точност на сканиране (до 6.400 DPI), ергономичният дизайн и възможността за зареждане на вторият включен Li-Io акумулатор чрез USB зарядно устройство завършват препоръчителния пакет (цена между 99 и 159 евро).
(Фото © Йенс Брюгеман - www.jensbrueggemann.de)
2.5 Други аксесоари
Забележка: За фотографите има много други полезни аксесоари! Този, който иска да се запознае с всичко, което има, получава мърежовата брошура от фото-магазина Brenner (може да се поиска на www.fotobrenner.de). Повече от 10 000 артикула, свързани с фотографията, са изброени там!
Фигура 2.13: Понеже моите фото-семинари не се провеждат само в студио в Дюселдорф, но също и в чужбина, например на юг, където слънцето е много ярко, контролът на изображението на място често е затруднен поради ярката околна светлина. Затова при някои опитни участници се наложи използването на увеличителни лещи, които се поставят точно на дисплея за следващото преглеждане.
Гуменият покритие гарантира, че екранът не се надрасква. И лупата може да се носи около врата с колан (за бързо достъпност).
(Фото © 2013: Йенс Брюгеман - www.jensbrueggemann.de)
Забележка: Един от най-големите проблеми на много модни фотографи не е закупуването на подходящо оборудване, а намирането на подходящи модели. Затова в следващата част на този урок ще ви дам стойни съвети как и къде да намерите страхотни модели.
