Легенда към скици:
Фотографирането е също в 21-ви век, в епохата на компютрите, обработката на изображенията и цифровите фотоапарати, все още "рисуване със светлина". Въпреки това, когато погледнем повечето фотокниги и фотожурнали, се стича впечатлението, че само техниката на фотоапарата определя дали правите страхотни снимки. Темата "Осветлително оборудване" се третира с небрежност, понякога дори се предпочита да не се обсъжда.
Не искам да бъдете объркани на този етап: разнообразен, добре изграден, цифров огледален фотоапарат с висококачествена оптика, заедно с мощен компютър, обширен софтуер, страхотни аксесоари и др. са важни за хобито ви! Но познавам много фотографи, които притежават два или три фотоапарата, но не могат да похвалят никаква осветителна техника.
Често се вярва грешно, че когато използвате светкавица за фотоснимане, снимките изглеждат "изкуствено", "като в студио" или просто "по-малко атмосферични". Преди три месеца се запознах на фотофестивал, където водех семинар като лектор, с един аматьорски фотограф, който с ентусиазъм ми разказа за многото "естествени" свetлинни настроения, които обича да снима.
Но - такова е негово грешно мнение - те съществуват само някъде, но не могат да бъдат "изкуствено" възсъздадени с помощта на светкавица. Той защитаваше гледната точка, че тези светлинни настроения, които толкова обича, могат да се намерят само с много късмет и че в такива случаи "щастливият момент" решава, или умението на "оригиналния" фотограф, който разпознава (вижда) такова светлинно настроение и то го снима майсторски перфектно и без други помощни средства.
Направих две възражения по този въпрос: Първо, е много неудовлетворително, ако рядко откривате такива страхотни светлинни условия, тъй като не винаги имате модел с вас, който може да снимате незабавно. И второ, животът на фотографите би бил значително по-лесен, ако бихме били в състояние да създадем сами такива фантастични светлинни настроения, за да можем да правим важни снимки, когато имаме време, настроение и достъп до подходящ модел!
Кратко казано: Не искам да се задоволявам със случайността, а искам сам, като творчески и креативен, да създам условията, за да мога да правя изразителни снимки. Между другото, по време на семинара на фотофестивала след това възсъздахме такива светлинни условия, а споменатият аматьорски фотограф беше толкова впечатлен от тях, че в същия ден се свърза с мен, за да се информира за подходящи за него светкавици.
Контролирани светлинни условия в студиото
Мнозина аматьорски фотографи имат си създали собствено малко фотостудио в килера, на тавана или в домашната си всекидневна. Други са членове на фотоклуб, посещават курсове в професионално обучение за възрастни или участват във фотосеминари, за да снимат модели при идеални "лабораторни условия", т.е. със студиен светкавичен комплект, различни цветни фонове и различни аксесоари. Студиата оказват особено влечение за мнозина аматьорски фотографи, тъй като имат голямото професионално влияние. Предимството на фотостудиото е, че свободно от притеснения за място може да се отдадете на заснемане и креативно да реализирате своите идеи с различни светлинни форми.
Странно, но основно начинаещите в професията и аматьорските фотографи, които са ангажирани, са тези, които би "жадували" да работят пред неутрални фонове със модели. Дори и аз в началото на кариерата си през 1998 г. имах най-голямото желание да снимам само пред фонове (от картон), където мога да изснимам моделите цели, без да има друг мотивиращ фон, който би разрушил "професионалното" - така помислих на този момент - въздействие на изображението.
Днес по-склонен съм да използвам реквизити, килими и други подови настилки, за да местоположението не изглежда като фотостудио…
Осветяване без сянка
(Предимно) осветление без сянка, свързано с висок ключов характер на изображението, се счита от много зрители и фотографи за нон плюс ултра на възможностите за осветяване. Причината за това може да бъде в това, че тук доминира мнението, че такова осветяване изисква от фотографа повече умения от други видове осветяване, което моето мнение поради направената обратната анализа може въобще да е наобратното.
Все пак, именно меката, без сянка осветяване на модела се е превърнало в бестселър в еротичната фотография.
Липсата на сянка възхваляващо изобразява модела, не разкрива дефекти на кожата, а ги осветява нежно, а меката светлина придава "деликатен" характер на снимката. Естествена поза подкрепя деликатно-мечтателното изложение на изображението допълнително.
Светлина отстрани и отстрани в студиото
Изразителни и силни са осветяванията обикновено, когато отстраният или отстрани светлината пада върху модела и така създава тъмни части на тялото, които лежат в сянка на гръб или странично. Светлината отстраний влияе благоприятно на формите на тялото, изобразява ги добре, за разлика от "плоско" действащата основна светлина.
Светът отстрани се поставя най-често под ъгъл от около 45° към основната ос на обектива. Силните сенки, които в такъв случай възникват, могат да бъдат лесно намалени с помощта на отразител или втори източник на светлина.
Светлината отстрани, или директна светлина отстрани, която се пада под ъгъл от около 90° върху обекта, като ефективно осветление при актови снимки, е популярен метод за още по-ясно подчертаване и акцентуиране на формите на тялото, като например на чудесния задник на модела.
Този метод е изключително подходящ и за мъже, за да се подчертаят добре изградените и мускулестите парчета.
Моделът ви (мъжкия) ще бъде въодушевен от резултатите от снимките!
Светлината отстрани се използва, за да се постигнат резултати с пластичен ефект, като опитомените снимки на актове показват, че еротичното въздействие на съответните части на тялото на модела се подсилва още повече (както например при задника). Въпросът дали силните сенки, които се появяват в резултат на тази директна светлина отстрани, трябва да бъдат изсветлени, или по-скоро, за да се подчертае тримерният характер на актовата снимка, да останат тъмни, се оставя на вкуса на фотографа и на неговата цел, свързана със снимката.
За тази снимка използвах практически равносилна втора светлина, също поставена отстрани.
Ако се използват светлини от двете страни, насочени към модела, това се нарича "светлинни клещи". Мария се оказа наистина спортна по време на нашата фотосесия, защото не беше лесно да улучите точно средата на малкия трамполин и въздуха, за да се „изчертаят“ такива красиви и елегантни фигури. Мария извърши близо 200 скока, и още много красиви снимки бяха направени този ден в студиото ми.
Снимки с контражур в студио
Снимките с контражур в студио или общо във вътрешен помещения са значително по-трудни за реализиране. Използването на контражурна бленда е абсолютно необходимо, за да се избегне проникването на светлина в обектива. Често се налага да се предприемат допълнителни мерки; затова аз често слагам две плоскости („поглъщачи на светлина“), зад които се позиционирам, за да снимам.
Важно при измерването на правилната експонация е да измерите светлата част със светломер, като насочите светломера с калотата към медианата между фотографа и модела.
Отзиви от светлината в очите
В еротичната фотография отзивите от светлината в очите вероятно ще бъдат желани в повечето случаи, защото правят погледа на модела „жив“ и „ясен“. Ако не се включи този малък светлинен отзив, погледът може да бъде „студен“, „мъртъв“, „безучастен“ дори „заплашителен“.
Ако сте се насочили към осветлителна схема, която не "автоматично" довежда до светлинен отзив в очите на модела, може да се справите, като използвате малко флаш устройство, закрепено на камерата, настроено ръчно. То трябва да е достатъчно силно, за да създаде светлинен отзив в очите, но същевременно достатъчно слабо, за да не смущава осветлението.
Отзивите от светлината в очите в тази снимка причиняват по-ясен и „жив“ поглед на модела.
Симулация на външни снимки в студио
Не винаги имate време или бюджета да заснемете планираните снимки на най-подходящото място. Повече от веднъж получавах подобни запитвания от различни клиенти, които после поръчваха симулация на външни снимки в моето студио. Изборът на подходящи фонове и естествена светлина (с основен източник на светлина и - ако има - изсветляващо тяло) обикновено са достатъчни, за да се създаде впечатление за далечна (често екзотична) локация. Така например веднъж успях само като избрах закупен специално за тази цел линолеум за под, използван като фон, да представя идеята за море с вълни.
Но точно толкова важно, колкото подходящ фон, който, за да изглежда по-реалистичен, трябва да бъде изострен (с помощта на теле-фокусно разстояние с максимално отворена диафрагма), е и правилното осветление на сцената.
В природата се среща само един източник на светлина, слънцето, което излъчва своите лъчи върху земята в зависимост от времето. Всичко друго естествено осветление на Земята са отражения и съответно трябва да следвате същия подход при построяването на осветлението, за да получите възможно най-реалистични снимки.
Условия на осветление на място
За разлика от студиото, когато снимате на място, имате по-трудни условия на осветление, с които трябва да "се борите". В зависимост от вятъра и времето може да има силен плаващ светлинен поток от слънцето, ако например теглите облаци, което прави коректната експонация трудна. Особено когато измервате светлината с ръчен експонометър и след това снимате с ръчно настроена камера, трябва постоянно да отчитате светлината на обекта (нашето моделче).
Сега много от вас биха казали, че това ви не интересува, защото предпочитате вградения експонометър на вашата камера. Но повярвайте ми, измерването на светлината (реално съществуващата светлина се измерва на обекта с ръчен експонометър) е по-предпочитано от измерването на обекта (не се измерва светлината, а се измерва отражението на светлината от обекта)! Недостатъкът при измерването на обекта (например с вграден експонометър на камерата) е, че коректното измерване е гарантирано само ако нашият модел е облечен в неутрално сиво, има същият цвят на лицето и косата и също така стои пред неутрално сив фон. Този случай не се случва твърде често, но експонометърът при измерването на обекта е предполага, че обектът, който трябва да измери, предлага отражение, нейтрално сиво по отношение на светлината, защото експонометърът трябва да вземе някаква референтна стойност, за да може да направи измерване.
Така че, ако се доверявате само на вградения експонометър, може да се случи, че фона повлияе толкова много на измерването, че вашият обект се изобразява прекалено светло или тъмно. И дори ако - случайно - едно измерване даде приблизителен правилен комбинирано време-диафрагма, това далеч не означава, че ситуацията със светлината не би могла да се промени така, че например светлината, засенчаваща модела, да остане същата, но внезапно да се покажат тъмни облаци на фона, което би заблудило автоматичната експонация на вашата камера и би довело до прекалено светъл главен обект.
Тъмен фон, например тъмни дървета, влияе на измерването на експонацията, когато работите с вградения експонометър на камерата с метода на измерване на обекта. Резултатът би бил много прекалено светъл модел (когато, като в този случай, фона заема голямо пространство в композицията на изображението). По-добре е да измервате светлината директно на обекта с ръчен експонометър.
Не е лесно, защото променливото време и движенията на облаците предотвратяват постоянство на светлината, когато снимате с разноцветна светлина. Новото поколение аккумулаторни генератори прави работата със светкавици на открито чисто удоволствие, но в случай на променливост на светлината на слънцето, трябва постоянно да се измерва дяла на естествената светлина, ако искате да постигнете постоянни резултати. Но ако се изправите пред този предизвикателство, ви обещавам, че ще бъдете възнаградени с не всекидневни, а с изключителни резултати!
Светлината, налична на място
За разлика от студийните снимки, които поради перфектната осветеност могат бързо да изглеждат "стерилни", при еротичната фотография с Available Light е възможно да се предаде по-интимен, еротичен характер на изображенията. С термина Available Light се свързват снимки при слаба, вече съществуваща светлина. Затова обикновено снимките в стил Low-Key са предпочитани, за да се осъществят собствените идеи за снимки с Available Light.
За да изглеждат по-убедителни и по-еротични, подобни снимки могат да бъдат снимани дори с размазаност. Така се увеличава съобщението на изображението, и можете да се отървете от употребата на досаден статив.
Времената за експонация около 1/8 секунда са подходящи, за да се получи размазан ефект, който е достатъчно силен, за да бъде усетен ясно, но същевременно не твърде силен, за да не направи обекта неразпознаваем.
Снимката е направена в хотелска стая в 4 сутринта, само с няколко светещи лампи в горния край на изображението.
Снимки при слънчево светлина
Когато на около 10 години получих първата фотоапаратче от татко си, дарило, той ми даде добре мислени съвети да внимавам слънцето винаги да е отзад ми, защото иначе снимките няма да станат добри.
Това може - упростено - да е било правилно за фотоапаратите от този период, но за съвременните цифрови апарати с многобройните си високоразвити автоматични функции това отдавна вече не важи. Вградените експонационни автоматики обикновено откриват когато се стигне до трудна светлинна ситуация, и управляват параметрите на снимка (време и диафрагма) така, че в повечето случаи се постигат удовлетворителни резултати.
Обратното: Днес, след повече от 30 години, с добър дял опит в моят фотографски "раничЧк", щях да твърдя, че снимките при директна слънчева светлина са едни от най-трудните снимкови ситуации, с които може да се сблъскат изисканите фотографи. Защото когато слънцето свети директно, има и много сенки, а именно в моделната фотография твърдите сенки, особено в лицето на женския модел, не са нито красиви, нито лесни за премахване.
Твърдите сенки в лицето на моделите могат да пречат само при модели с перфектна кожа; при всички останали умараности като пъпки или белези и пори са отразени некрасиво. Понякога може да изглежда като когато увеличите снимката и разгледате само лицето, като на пейзаж от луната.
Затова доброто гримиране е задължителна част от подготовката за снимките на слънчеви дни. Понякога помага, когато искате да скриете несъвършенствата на кожата, когато моделът гледа директно към слънцето. Това създава кратки сенки, перфектна светлина за красотата. Но кой наистина иска да снима само, когато моделът вдига главата си ненатурално високо и постоянно мига?
По-добре е да използвате дифузьор като например Sun Swatter („Мухобойката“) от California Sunbounce, който се поставя на Bom-стик (на единичен статив), поддържан между модела и слънцето. Така контрастите се омекотяват (съществуват различни степени на дифузори), позволявайки снимки в стил на красотата.
Ако нито моделът не е подходящ за слънцето с кожа като бебешки поп, нито имате дифузор, остава единствено да търсите локации, които природно осигуряват сянка, като например пред големи сградни стени или под кроните на дървета. Обаче обърнете внимание, че снимките под дърветата могат да предизвикат леко зеленкаво отклонение, освен ако не използвате скайлайт филтър на обектива си.
Тук ще бъде необходимо да се направят корекции по време на обработката на изображенията. Дори и наситени цветни стени могат да отклонят светлината, така че всички тези решения са временни и закупуването на подходящ дифузьор всъщност е „задължително“ за всеки фотограф, който желае да прави снимки при слънце.
Ако можем да оказваме влияние върху времето, в което се правят снимките, трябва да изберем сутринните или вечерните часове, тъй като тогава светлината е по-мека поради ниската позиция на слънцето и освен това предлага интересни възможности за игра с - дългите - сенки.
Дори при тази снимка наистина трябваше да използвам дифузьор, за да омекотя белите области, директно облъчени от слънчевата светлина (лява страна на модела, особено лявата ръка).
Главно в кемпинга до морето, където изборът на гег спрямо светлината често е единствената възможност за справяне с силните светлинни контрасти.
Не се плашете от естествена обратна светлина
Един от начините да се справим със силните контрасти при слънчеви дни е поставянето на модела между камерата и посоката, от която идва слънчевата светлина, с други думи - в обратната светлина. Резултатът е - обикновено - много настроен, понякога дори романтичен. Това е - според мен - най-добрият начин да се борим със силните контрасти при слънце! Дори ако много фотографи се оплакват, че снимките в обратната светлина са трудни, аз вярвам, че обратното съотношение е верно.
Използването на обратна светлинна капачка е настоятелно препоръчително! Това, което звучи като нещо само собствено, за съжаление, не се прилага винаги: По време на моите обучения често забелязвам, че обратната светлинна капачка, която винаги (!) и навсякъде (!) трябва да бъде поставена, остава в раницата за фотоапарата или дори е завинаги закрепена на обектива обратно - без действие.
В някои случаи дори може да оставите светлината („светлинни отразявания“) като елемент на декорацията на снимката, което в крайна сметка дава много мек, романтичен акцент на изображението. През седемдесетте години, по време на хипитата и Flower-Power движението, подобно нещо беше вече стандартно.
В случай, че нямате желание да правите снимки налични на слънце (VS Profil) с коса, която носи светлина, представлява красив светлинен лъч (познат още като „глава на ангела“).
Снимки на дъжд
Рядко ще правим еротични снимки на дъжд, тъй като моделът бързо замръзва, фотоапаратът може да стане мокър и повреден, земята става мека и кална, а настроението не стига до желание за продължаване нито при фотографа, нито при модела. Въпреки това, ако фотографът и моделът все пак се убедят и продължат снимките по план, могат да възникнат изключителни и настроени снимки. Все пак трябва да изясните съжаление към модела си и да спрете фотосесията най-късно, когато започне да трепери от студ и студ.
Условията за осветление при дъжд често са значително по-добри от тези при слънце, тъй като дъждовните облаци често пораждат красива, мека светлина с малко контрасти.
Докато веднъж започна да вали дъжд, в противоположност на прогнозите за времето, и моделът и аз в първия момент искахме да прекъснем фотосесията. Все пак, след като се радвахме на това от седмици, решихме да продължим, въпреки лошото време.
Решението ни беше облекчено от факта, че в този ден в края на май беше доста топло, така че температурите бяха толкова поносими за актьорската ми модел.
Външна странична светлина
Външната странична светлина може да достави интересни резултати, сравними с тези в студиото. Разликата е обаче, че в студиото можете много по-добре да контролирате интензитета на светлината и да я формирате по ваше желание. В откритата природа, от друга страна, можете малко да влияете само на слънчевата светлина, например като се poslužite на помощни средства като рефлектор и дифузер. Все пак да променяте цели обекти във фона, естествено в зависимост от кадъра, излиза извън рамките на възможностите ни.
Страничната и светлината отстрани са отлични за подчертаване на контурите на тялата на актрисите. Особено когато снимате (добре градени, мускулестни) мъже, този вид осветление отваря интересни възможности за подчертаване на техните мускули снимково. Особено изразителни са снимки, заснети при странична светлина, като се прехвърлят на черно-бяло.
Тази снимка е направена през октомври 2007 г. на Ибиза. Само с модела наоколо, търсех интересни места, и най-много ми харесаха първо старите извивки дървета (затова снимах на черно и бяло) и после бодливите сочни зелени кактуси, които представляваха красив контраст към деликатната кожа на модела. 
Между кактусите открихме големи паяжини с тлъсти отвратителни паяци по средата, които продължаваха да причакват, поради което направихме само няколко снимки на това място.
Има налично образец на договор за публикуване на снимки с модел.
