Професионална техника за осветление: Част 3 - Важни източници на светлина за фотография

Светлинни източници, важни за професионалната фотография

Фигура 3.1: В осветлителен аспект има разлика дали снимате автомобили, хора или натюрморти. Темите, на които фотографът иска да се фокусира, се включват в профила на изискванията. При избора на осветителна техника също така личният (светлинен) вкус на фотографа играе важна роля: някои предпочитат твърда светлина, други мека. Някои предпочитат ясно осветяване, други работят с много ефекти.

Изобщо, трябва да се вземе предвид индивидуалният начин на работа: дали фотографът действа сам и постоянно е в движение, предпочита различна светлинна техника в сравнение с някого, който работи в студио или винаги е около помощници. Някой, който отделя много време за снимки, ще отдаде значение на други неща в сравнение с някой, който трябва бързо да завърши снимките. Всичко това образува изискванията, които трябва да бъдат съгласувани със светлинните възможности, налични на пазара.

Накрая, трябва да се намери оптималната осветителна техника за всеки отделен фотограф. И не на последно място, ограниченият бюджет води до факта, че не винаги всичко, което изглежда разумно и необходимо за постоянно, може да бъде закупено веднага. Тогава трябва да се направят някои компромиси в обема или по необходимост (!) дори в качеството на осветителната техника, която може да бъде закупена.

Забележка

За всеки фотограф съществуват в голяма степен "оптимални" светлинни решения и такива, които са напълно неподходящи за личните му нужди. И много между тях. Затова е важно да се разработи профил на изискванията, което определя коя светлинна техника е подходяща за съответния фотограф.

Заедно с наличния бюджет профилът на изискванията определя какво оборудване следва да бъде закупено. На пазара има много много добра светлинна техника за фотографи. За всякакви изисквания има нещо подходящо. Но не купувайте само по критерия на "цената", защото: "Който купува евтино, купува два пъти!"

Фигура 3.2: За разлика от модерните камери, които стават остарели след няколко години и трябва да бъдат закупени нови, техниката за осветяване остарява значително по-бавно. Части от моята светкавична апаратура са на 15 години и определено ще продължа да работя с тях без компромиси поне следващите 15-20 години.

Следователно, осветителната техника е дългосрочна инвестиция. Ако закупите качествено, можете да очаквате да използвате този продукт поне 30 години или още повече.

Затова препоръчвам, при ограничен бюджет по-скоро да закупите нещо разумно и по-малко, отколкото веднага всичко в лошо качество. През този урок ще разгледам препоръките ми за покупка поотделно на тествана и препоръчана светлинна техника.

Който се нуждае от индивидуално консултиране, мога да помогна в рамките на индивидуално обучение да избере оборудване, което е оптимално приспособено към нуждите му. За разлика от камерите, за които има тестове в фотографските списания на изобилие, консултирането по закупуване на оборудване за осветяване е по-рядко.

Много продавачи липсва съответното практическо познание и фотографските списания обикновено представят само списък на техническите данни.

Реалните тестове почти не се правят, така че потенциалният клиент често е оставен сам на себе си и безпомощно търси отговори в интернет. Въпреки това е необходимо индивидуално подбиране и компонуване, за да се работи оптимално със закупената система. С оглед и на големината на разходите за закупуване, става ясно, че трябва да се информирате достатъчно преди покупката, за да получите оптимално съотношение цена-качество. Както вече беше подчертано: Качествената светлинна техника обикновено може да се използва в продължение на много години.



(Снимка © 2012: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Фигура 3.3: Много фотографи, без да познават начина, по който работят светкавичните устройства, се опитват да намерят решение в постоянната светлина. Но дали постоянните светлинни източници са наистина подходящи за фотографски цели? Този урок предоставя информация за това, коя светлина следва да се използва за какви цели, за да могат да се постигнат оптимални резултати.



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.1 Налична светлина

С израза "Налична светлина" се разбира наличната (постоянна) светлина. Във фотографията този термин се свързва с факта, че светлината не само е налична, но също така е относително слаба. Силни светлинни източници като например директна слънчева светлина или флуоресцентни лампи на футболен стадион се изключват от тази дефиниция на термина.

Поради напредъка в техниката на съвременните камери с възможностите за високи ISO настройки при добро до приемливо качество на изображението, се наблюдава промяна в условията, където все още може да се говори за налична светлина. Или по-точно формулирано: При високи ISO стойности се откриват много повече възможности отколкото преди няколко години за снимане със слаба налична светлина. Със съвременните камери сега са възможни наистина снимки при слаби светлинни условия, при които преди няколко години без статив все още бихте били в затруднение. Това отваря напълно нови и разнообразни възможности, които бяха неосъществими по време на аналоговата фотография!

Фигура 3.4: Тази снимка е направена в пещера с много сталактити и сталагмити. Пещерата беше осветена и за да не наруша светлинната атмосфера, не използвах светкавица. За да не измърда, камерата беше подпрета на един камък в преден план. Nikon D200 с обектив 2,8/20mm Nikkor. 1/8 сек., диафрагма 4,0.



(Снимка ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Тъй като наличната светлина включва както дневна, така и изкуствена светлина, може да е необходимо да се обърне внимание на възможните отклонения в цветността. Иногда обаче може да бъде полезно да се запази настройката за цветна температура на камерата на дневна светлина и да се приеме цветовия отклонение насъзнателно. Особено при смесени светлинни ситуации може да бъде приятно да се забележи като допълнение към малкото дневно светлина и (по-топлата) изкуствена светлина от крушката (също като такава).

Цветова температура

Цветовата температура на светлинния източник се измерва в келвини (K).

0 К отговарят на тяло, което не излъчва светлина и абсорбира всичка попадаща светлина.

• Средната, "неутрална" дневна светлина според международна дефиниция е 5 500 K. Върху нея са оптимизирани филми и цифрови фотоапарати/гръбчета.

• Изкуствената светлина ("постоянна светлина") се движи между 1 500 и 3 400 K.

• Природната дневна светлина варира в зависимост от часа от денонощието и времето от 3 400 K (късно слънце) през 4 800 K (изгрев/залез на слънцето) до 12 000 K ("Синия час").

• Стробоскопните и стобоскопите достигат цветова температура до 6 000 K.

• Чрез използване на филтри, независимо дали върху светлинния източник или обектива, комплементарните цветови компоненти се само ослабват, без да се добавя цветови обхват (светлина)!

Източник: Guido Puttkammer: "Basisseminar", Profoto 2005.

Заключение: Фотографията без налична светлина не е възможна. Винаги е имало привлекателност в стилно осветените снимки, направени при налична светлина, тъй като са почти на границата на възможното.

Фигура 3.5: Снимка, направена само при светлина от свещи, без статив. Nikon D3 с 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/60 секунда, бленда 4,5, ISO 2 500.



(Фото ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 Обикновени лампи

След като поради регламентация на ЕС продажбата на обикновени лампи беше забранена за обикновените потребители, един умен предприемач се сдоби с идеята да ги представи като "малки котли за отопление" и да ги пусне на пазара за продажба.

Предприемачът загуби делото в съда, но в основата на събитията (технически гледано) беше прав: Обикновените лампи, чиито продажба за специални приложения (например като фонова светлина при студио за фотосесии) още са позволени, са примарно източници на топлина и единствено след това излъчват светлина. Ефективността на обикновените лампи в производството на видима светлина е много ниска, около 4-8%. С право се наричат "потребители на електроенергия и замърсители на околната среда".

Освен високата топлинна емисия, обикновените лампи имат и други недостатъци. Техните стойности на цветовата температура варират между 2 800 K и 3 200 K, което е изключително ниско (топло). По-надолу, когато се регулират, стойността на цветовата температура намалява още повече (светлината става още по-топла).

Тази стойност също не е константна, както при увеличаване на продължителността на употреба, така и в животния цикъл на лампата. Затова те не са подходящи за фотосесии, където е важна "светлостойността" на сниманите обекти (като например в рекламна продуктова фотография). Освен цветовата температура, мощността също се изменя, както по време на работата, така и при колебания в електрическата мрежа.

Фигура 3.6: Обикновените лампи трябва да се използват във фотографията единствено като фоново осветление, което предоставя (атмосферно) светлина. Като основно осветление те не са подходящи.



(Фото © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Обаче обикновените лампи имат и предимства: Те са евтини, не тежат много, може да се види разпределението на светлината и смесеното светлинно разпределение при дневна светлина (комбинация от постоянна светлина-1 и постоянна светлина-2). И светлината им може да бъде измерена с автоматичните експонационни системи, вградени в камерите. Това ги прави особено предпочтителни за фотографи, които предпочитат да работят по принципа WYSIWYG („Каквото виждате, това получавате“), като вземат предвид различната цветова температура (което изисква да бъде внимателно).

3.3 Строителни прожектори и др.

Избегнати за някаква причина, строителните прожектори са популярни сред любителите фотографи. Техните възможно най-прости функции, съчетани с ниска цена и компактни размери на горелките, ги превърна в първия избор за фотографи, които искат да започнат да формират светлината. Но дали строителните прожектори, които най-често са снабдени с халогенови лампи, са наистина подходящи за фотографски цели?

Халогеновите лампи се намират лесно и има голямо разнообразие от тях. Някои строителни прожектори се продават със статив. Не рядко те са устойчиви на пръски от вода и следователно подходящи за използване на открито. Мощността и цветовата температура също остават относително константни през цялото време на горене. Подобно на обикновените лампи, светлината на халогеновите лампи може също да бъде измервана с вградените в камерите експонационни метри (постоянна светлина).

Недостатъците показват, че халогеновите лампи са предназначени главно за "осветяване" на строителни обекти и не за фотографски цели: Техният ефективен резултат е много нисък, около 10%. Топлинната емисия обаче е изключително висока, което ограничава възможностите им за комбиниране с различни шапки за светлина при голяма мощност (или ги прави почти невъзможни при почти платнени приставки).

Горелката може лесно да се повреди при вибрации, затова тяхната здравина е ограничена. Цветовата температура е много ниска (между 3 200 K и 3 400 K), което резултира в "топло" светлина. (При регулиране, ако това е възможно, тя намалява още повече.)

В специфични ситуации на смесено осветление (халогенова светлина с дневна светлина) това може да преследва, тъй като балансирането на белия баланс на камерата може да бъде настроено или на дневна светлина, или на халогенова светлина (или може да се избере приблизителна стойност между тях, което също не е особено оптимално).

Фигура 3.7: За фотографиране на продукти, които трябва да бъдат възпроизведени с правилните цветове, осветлението със строителни прожектори или други халогенови лампи е доста неподходящо.



(Фото © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.4 ХМИ-лампи

ХМИ-лампите са отделящи лампи, които позволяват постоянна светлина. Тяхната цветова температура (съответства на дневната светлина) и мощността им остават в голяма степен константни през цялото време на горене. Най-голямото им предимство е, че могат да бъдат използвани в комбинация с естествената дневна светлина в ситуации с миксиране на светлини. Светлината им може също да бъде измервана с вградените в камерите експонационни метри, което ги прави удобни за начинаещи. Ефективността им за постоянни източници на светлина е относително висока: около 25% светлинна отдача.

Недостатъците, обаче, показват, че ХМИ-лампите се използват само за специални фотографски цели: Цените на ХМИ-лампите (и на свързаните горелки) са много високи. Тяхната мощност може да се контролира само минимално (с една степен на диафрагмата). Те генерират силен топлинен поток, което прави невъзможно използването на осветителни форми от платно (като популярните софтбоксове или чадъри) с тях. По-евтините версии не са подходящи за фотографски цели поради трептенето.

Заключение: ХМИ-лампите са по-скоро за филмови създатели, по-малко за фотографи. Силното отделяне на топлината, ограниченият обхват на регулиране и опасното ултравиолетово лъчение при некоректна употреба посочват, че те не отговарят на изискванията на нас, фотографите.

3.5 Флуоресцентни лампи, подобни на дневна светлина

Флуоресцентните лампи са относително евтини. Обикновено се предлагат като панелни осветления в устойчив корпус (вижте снимката долу). Техните мощности и цветови температури остават полуустойчиви през целия си живот на работа.

Някои от тях предлагат полутемпература на дневната светлина, поради което могат да бъдат добре използвани в смесени ситуации със светлина и светлината им може да се измери безпроблемно с вградените в камерите експонометри. Техните топлинни изделия са минимални, а ефективността им (при около 15%) е приемлива.

Фигура 3.8: Флуоресцентните лампи предлагат само приблизителна температура на дневната светлина. Поради ограниченото си разнообразие на формите на светлината, те са предназначени по-скоро за светлина за филми, отколкото за фотографски цели!



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Въпреки това, недостатъците надминават предимствата, ако се използват за фотографски цели: Характеристиките на светлината е трудно да се променят, основно са панелни осветления. При по-високи мощности (= по-голям брой използвани флуоресцентни лампи) размерите на осветлението се увеличават, стават неудобни за пренасяне.

Ако закупите по-евтини варианти, трептенето ви дразни. Също така цветовата температура се приближава (тогава) само наблизо до дневната светлина.

Тези плоски осветления могат да се използват добре само ако искате да стане "по-светло". Ако обаче искате да създавате светлина на креативен начин, трябва да потърсите източник на светлина, който позволява възможно най-разнообразно използване на форми на светлина. Флуоресцентните лампи не са подходящи за това.

3.6 LED осветления

LED осветленията все още се използват малко във фотографията, основно като пилотна светлина. Въпреки това по-нататъшното развитие на тези спестяващи енергия лампи ще доведе до увеличаване на тяхното участие като светлина за фотография.

Вече сега има разработки, където LED светлината не се използва само като пилотна светлина, а също така и допълнително като светкавица за снимки.

Фигура 3.9: LED панелните осветления (състоящи се от много отделни LED-и) не са толкова разпространени във фотографията, за разлика от видеото. Защо трябва да използваме постоянна светлина (с цялото й недостатъци), когато има голям избор от подходящи светкавици?



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Фигура 3.10: LED лампите не трябва да служат само като (спестяващи енергия) пилотни светлини. Съществуват и нови разработки, които позволяват използването на LED-и за светкавици: „Матрицата с LED може да бъде използвана както като пилотна светлина, така и като светкавица. Като светкавица разполага с изключително кратко време на светване от около 1/15.000 секунди." (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).

На снимката е изобразена предната гледна точка на професионалната компактна светкавица Priolite MB500. Тази светкавица може да бъде използвана както с традиционна светкавица на Омега, така и с помощта на силни LED, подредени централно. Все пак, цветовата температура е 6.500 Келвина и следователно не е повече дневна светлина, а по-скоро нещо „по-студено“. Въпреки това това е интересна и показателна алтернатива.



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Въпреки тези нови разработки, текущото положение е такова, че LED-ите във фотографията предимно се използват като чисти пилотни светлини. Във видео-и филмовите области като постоянна светлина вече от дълго време са установени.

Системни светкавици

Системните светкавици са по-евтини в сравнение. Между 200 и 440 евро вече може да се получи значителна мощност за парите. Но техните най-големи предимства са компактността, независимостта от електрическата мрежа и ниското тегло. Системната светкавица следователно е част от основното оборудване на всеки фотограф.

Другите предимства са първокласен ефективност (около 50%), приблизителна дневна светлина (системните светкавици са малко по-студени, цветовата температура е до 6.000 К), голям обхват на регулиране, автоматични функции (включително геният TTL, който контролира количеството светлина от светкавицата, така че фотографът не трябва да се занимава с количеството на светлината), почти никаква топлина и възможността за ултракратки времена на светене (идеално за замразяване на движение).

Фигура 3.11: Системните светкавици имат много предимства, затова те не трябва да липсват от фотографската чанта. Въпреки това трябва да се закупят само модели, които разполагат със завъртящ се рефлектор. Освен ако не искате да ги използвате като вторични светкавици до основната светкавица. Ако използвате светкавицата на камерата си, завъртящият се рефлектор е абсолютно „must have“, тъй като само по този начин може да се светва непряко чрез рефлектор-осветител, бяла таван или бяла стена. Директното светене, от друга страна, трябва възможно най-малко да се използва, защото резултиращите сянки, падащата светлина и твърдата светлина не са съставни части на стилната снимка.



(Снимка ©2013: Hodzic)

Все пак системните светкавици имат и недостатъци: Не разполагат с пилотна светлина, с която може да се оцени креативното управление на светлината. Резултатите са винаги малко случайни отначало.

Само с много опит може да се прецени развитието на светлината. Налице са леките светлополучатели, които далеч не достигат до качеството на големите светкавици.

Това се дължи на самата светлина, но също и на размера на светкавицата и използваните светлоформиращи устройства. Например Beauty-Dish при системна светкавица има съвсем различно светлинно действие от Beauty-Dish при студийна светкавица. Освен това светлината се визуализира много по-плоско, по-малко пластично (отколкото при студийни светкавици). Това, за съжаление, не може да се опише по-добре, разликата трябва да се види!

Фигура 3.12: Дори на открито, където вече е достатъчно светло, системните светкавици могат да бъдат използвани смислено, например за намаляване на контрастите. Например, ако моделът се намира под сянката на дърво и фона е (светло) небе, (тук използваната безжична светкавица) служи за снимане на модела така, че небето да не бъде прекалено ярко, а да може да бъде възстановено с детайл.



(Фото © 2011: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

Без светкавица, моделът би бил силно подекспониран (с детайли в небето) или моделът би бил правилно експониран (и фона би бил изгорен). Във всекидневно живота въпрос, дали този аттаче от пластмаса („чаша от йогурт“) има значителен ефект, аз съм склонен да съм съмнителен ... По-добре са по-големите софтбоксове, за постигане на по-мека светлина от системната светкавица.

Заключение

Системната светкавица трябва да бъде част от оборудването на всеки фотограф! Особено тийдито TTL прави работата с тези електронни светкавици много лесна. За снимки от парти, в областта на репортажната фотография и навсякъде, където са необходими компактни размери и лекота, системната светкавица може да се използва оптимално. Въпреки това, когато става на стиловата фотография с точно управление на светлината и възможностите за промяна на светлинната характеристика, те са подходящи, но в крайна сметка са само втори избор. За такива приложения са конструирани студийни светкавици.

Фигура 3.13: Системните светкавици са оптимални за спонтанни снимки, например на семействата или на парти. Като насочите рефлектора на светкавицата към бяла таван или стена, можете да получите красиво меко, равномерно осветление; не само на фотографираните лица, а на цялата стая (в малки помещения).



(Фото ©: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

Фигура 3.14: Таблица за сравнение между системни светкавици и студийни светкавици

Светкавици

Светкавиците са част от категорията електронни светкавици, като съществуват съществени разлики относно предимствата и сравнимостта с другите вече описани източници на светлина, обикновено категоризирани като студийни светкавици и външни светкавици. Въпреки това има текущи тенденции, които показват, че тези различия скоро ще завършат, защото разширяването на функционалността и следователно на приложението се наблюдават както при външните, така и при студийните светкавици; което води до степен, че разликите стават неясни. Но повече за това в следващата част на този урок (Част 4: „Изисквания към професионалните светкавици“).

Светкавиците се отличават с многозначителност, тъй като принадлежният към тях светлинен аксесоар е голям. Максималната мощност също е често критерий за закупуване, като в настоящата епоха минималната мощност става все по-важна (за портретни снимки при почти отворена диафрагма). Регулируемият диапазон трябва да бъде възможно най-голям, за да се постигне „много светлина“ и „малко светлина“ с един светкавица. При съвременните висококачествени генератори 10 диафрагмни стъпки вече са стандартни. При компактни светкавици те са до 7 диафрагмни стъпки (например при Profoto D1).

Фигура 3.15: Компактните светкавици „D1“ от Profoto се отличават със здравина и голям регулируем диапазон (7 диафрагмни стъпки).



(Фото © 2013: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)



Освен обширните възможности за формиране на светлината по ваше желание, светлината за настройка е най-важното критерий, заради който се закупува светкавица. Само с помощта на светлината за настройка може да се постави светлината по творчески начин.

Това не е от значение само за рекламната продуктова фотография; в крайна сметка точна настройка на светлината е от голямо значение за всички области на стиловата фотография. Дълготрайност (при качествени светкавици), константна дневна светлинна температура независимо от мощността, разширяемост и независимост от фотоапаратната система са други плюсове, които говорят за светкавиците.

Фигура 3.16: Тъй като светлината за настройка при добрите светкавици е конструирана така, че нейната светлина приблизително съответства на светкавицата, може да се работи по принципа WYSIWYG, ако не се забавят други източници на светлина (дневна светлина и др.), които биха могли да нарушат точната работа. Тогава светлината може да се постави много точно, защото мозае се, как тече светлината на светкавицата по време на снимката. Идеално за рекламната фотография, за да може да се предложи на клиента оптимален резултат - дори от гледна точка на осветлението.



(Фото ©: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)



На другата страна има следните недостатъци: Светкавиците, обръщайки внимание на качеството, са по-скъпи от други лъчеви решения. Често са тежки и неудобни за употреба; тяхното приложение не е задължително на Маунт Еверест... Заменителното оборудване при повреда, като например счупване на стъкло, е скъпо, защото резервните светкавични тръби лесно могат да струват повече от няколко стотици евро.

Заключение по темата

Светкавиците не са за малкия бюджет. Инвестицията във светкавица обаче трябва да се разгледа дългосрочно. За разлика от цифровите фотоапарати, те не остаряват толкова бързо. Въпреки високите цени на закупуване, те са първия избор за професионални фотографи и всички, които искат да работят със светлината визуално.

Фотографите, които могат да се откажат от непрекъснатата светлина с нейните недостатъци (понеже не правят видеоклипове), се справят най-добре с комбинацията от светкавица и системна светкавица. Така са отлично подготвени за всяка фотографска задача.

Фигура 3.17: Светлината на професионалните светкавици има съвсем различно (по-висококачествено) качество от всички други представени тук алтернативи. Светлината изглежда по-пластично, по-живо. Това ги прави първия избор за професионални фотографи.



(Фото ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Преглед

Поради изключителното им значение за визуалната фотография, следващата част 4 от този урок се занимава с изискванията към професионалните светкавици.