Кабане дес Винетс, април, Великден, начало на пролетта. Вече два дни бушува валеж и сняг без прекъсване. Чувствам се като на потъващ кораб. Персоналът е в лошо настроение и демотивиран. Към супата сервират стар хляб с нежни зелени плесенове! И сме блокирани: поради лошото време нито мисъл за продължаване на възхождение, нито за спускане.
Обаче не седим на заключен от лед кораб с три мачти, а на 3160 метра височина в Кабане де Винетс във Валецките Алпи. Всичко е студено и влажно: стаите, одеалата в бараките и вече дори дрехите ни. Вятърът свири през протичащите прозорци и врати. Само опитвам се да запазя камерното оборудване топло и сухо. Тази известна къща стои като орлено гнездо над разкъсаните ледници и ръбове.
Панорама на хижата при добро време: групата на Букетените вечерната светлина, Валецките Алпи, Швейцария.
Липсва ми още един ден, за да завърша поръчка за производител на обувки. За утрешния ден прогнозата обещава кратко временно подобрение. Надявам се на последните важни снимки от ски екскурзията, ...
Възхождане към Пин д'Арола, детайл от ски екскурзия срещу светлината. Валецките Алпи, Швейцария.
... на така наречените ключови кадри. Вече предварително настройвам камерата на ISO 400, за да мога да снимам в първата зора без статив. От друга страна, ще трябва да подекспонирам повечето снимки, за да постигна достатъчно кратки затворни скорости ...
Поради студа, бурята и умората, за тази снимка се нуждая от кратко време на затвора (1/250 секунда). Поради ISO 800 и силно подекспониране, изображението при голямо увеличение показва неприятен шум. Пин д'Арола, Валецките Алпи, Швейцария.
Сега със сигурност се чудите защо отделям цял урок на тема експонация? Защото по отношение на това (вижте началото и края на текста) аз съм направил повече от достатъчно грешки. Твърде често се печатат коментари като: "Все пак в цифровата технология експонацията е незначителна" или "всъщност всичко може да се коригира цифрово". За съжаление, това е вярно само отчасти.
Тези, които "само" правят снимки с цел да зарадват или досаждат на своите близки с малки изображения чрез телефон и имейл (или да ги досаждат?), могат да пропуснат следващите параграфи с увереност. Това в никакъв случай не е пренебрежително: Аз също понякога правя снимки с моя телефон, спонтанни, безразсъдни и без високи изисквания за качество. Но същевременно няма нищо по-красиво за мен от технически висококачествена, възможно най-съвършена снимка, и точно за това се нуждаем от подходяща експонация.
Изображение с балансирани тонове, детайли във всички важни области и най-вече с атмосфера - Високата Мунде в Миемския хребет, Тирол, Австрия.
Цифровата фотография ни предоставя нужните възможности: Първо, почти всички камери днес имат LCD монитор с размер до три инча и резолюция до 920 000 пиксела. Това означава, че вече можем реално да оценяваме композицията, остротата и разпределението на остротата на изображението. Освен това чрез монитора можем да използваме още едно великолепно средство: хистограмата. Можем да я активираме по всяко време и за всяка една снимка, за да проверим разпределението на яркостите в изображението. Това е нашият "цифров полароид". В аналогови времена само средноформатните и голямоформатните фотографи се наслаждаваха на ползите от Полароид снимката, за да контролират експонацията, сред другото.
Какво ни показва хистограмата конкретно? Първо, мога да коригирам (поне най-често) грешно експонирани снимки и да ги повторя, втори може да направя тестови снимки преди важно или красиво събитие и да определя подходящата експонация.
Какво всъщност показва Хистограмата за яркостта? По опростен начин тя е представяне на възможните тонове от 0 до 255, от абсолютно черно (в лявата част) до най-бялото бяло (в дясната част). Идеалното е хистограмата и съответно експонацията, когато стойностите на яркостите и съответно кривата се разпределят по средата и нито наляво в тъмните, нито надясно в светлите части на изображението не се изрязват информационния детайли.
Много средни тонове и само малко изключително светли или много тъмни области направиха експонацията на тази снимка лесна. Сосувлей, парк Намиб Науклуфт, Намибия.
Много балансирана Хистограма с "почти" всички тонове без изрязани области.
Искрено казано, този идеал обаче не се появява често. Когато данните се изрязват от ляво, тоест в черното, снимката е подекспонирана:
Тази Хистограма представлява силно подекспонирана снимка. В черните или сенчести области вероятно няма или почти никаква дефиниция, т.е. информация на изображението.
Когато данните се изрязват отдясно, тоест в бялото, снимката е прекалено експонирана.
Хистограма за силно прекалено експонирана снимка. В бялото или най-светлите области вероятно няма или почти никаква дефиниция, т.е. информация на изображението.
При подекспонирано изображение няма или една малка детайл, във всички черни области, което основно не е проблем, по-скоро напротив: Това прави снимките по-интересни и с по-голям контраст.
Въпреки че в сенчестите скали в преден план не могат да бъдат забелязани никакви подробности, аз не намирам натискане и прекалено тъмно експониране в тази снимка. По-скоро: тя е с контраст и интересна. Turnerkamp, Зилерталски Алпи, Тирол, Австрия.
При екстремно контрастни мотиви хистограмата може да бъде подрязана и от двете страни!
Моята цел обаче е също така да се справя с най-важните стойности на яркост. Ако например сенките в една снимка са много важни за мен, аз специално обръщам внимание на тази лява част на хистограмата, за да не изрязвам нищо. Ако за мен е важно да запазя детайлите в светлите области на картината, аз се стремя да не подрязвам нищо отдясно в хистограмата.
При тази снимка за мен е важно да запазя атмосферните детайли на снегът и ледниковите области. Освен това, в слънцето е невъзможно да се запази детайл. Не е проблем ... Fineilspitze, Ойталски Алпи, Австрия.
Много балансирана хистограма - с изключение на силно светлото слънце в десния край:
Проблематично става, когато подекспонирана снимка е направена с по-висока чувствителност (в зависимост от камерата и сензора от ISO 800). Обикновено резултиращият цифров шум е неприятен и раздразващ.
Това е кроп от 100%-магнификация на Снимка 11 (горен ляв ъгъл). Този път обаче подекспониран! Въпреки че данните са обработени по същия начин, шумът в небето е значително по-силен.
Това няма нищо общо с творческата зърнестост на стари черно-бели снимки. Това се случва по-скоро, както вече споменахме, чрез комбинация на по-високите ISO стойности с подекспониране, но също и при дълги експозиции. Степента, в която се появява шумът, също зависи от различни фактори: от качеството на сензора, броя на пикселите спрямо размера на сензора, вътрешния софтуер на камерата, продължителността на експозицията и зададената чувствителност.
За да резюмирам: За да минимизирате шума при по-високи ISO стойности, никога не бива да подекспонирате, а по-добре дори леко да преекспонирате. Ако е необходимо да се достигне определено затворно време при много малко осветление (спортни снимки), вече с пълен отвор на блендата, препоръчвам да увеличите ISO стойността още повече, отколкото да прекалено намалите експонацията чрез корекцията на експонацията.
Каква е ползата от вградения подавател на шум? При някои камери той, за съжаление, не само премахва нежелания шум, но и много детайли от картината и фини структури. По-добре е да използвате така наречени филтри за шум като „Noise-Ninja“ и да ги използвате само частично през допълнителен слой в Photoshop, например на небето, в облаците или в другите силно засегнати области.
Но времето също е фактор, който е на наша страна относно шума. Аз архивирам RAW данните на всички снимки на твърд диск, външен твърд диск и архивен DVD. Ако „геният“ софтуер за подаване на шум дойде след няколко години, може да преработя снимките отново, може би значително по-добре.
Накрая, ако става дума за много засегнати снимки, остава само един вариант: да ги увеличите не твърде силно, независимо дали става въпрос за печат, увеличение или проекция.
Матерхорн от „непознатата“ му западна страна, Валиски Алпи, Австрия:
Кабан дес Виньет. Всеки вечер слагам алармата на три часа. Но когато този път отварям прозореца, не са като предишните нощи във въздуха танцуващи снежинки, а са блестящи звезди, които привличат вниманието ми. След минути сме нагоре и търсим сред хаоса в кучетата за снимката си, пуловери и раниците. След чаша чай слепваме клепачите на ските си при светлината на челниците. Нещо по-късно се отправяме към Пин д'Арола. Замръзващото дъхане моделира финни кристали от роса на косите, брадата и дрехите. На върха ни очаква студен вятър.
Ледено зимно утро на Пин д'Арола, Валиски Алпи, Швейцария.
Термометърът на раницата ми показва около 20 градуса под нулата. С дрезгави пръсти настроявам чувствителността на моя Canon 5D дори на ISO 800 и коригирам експонацията с 1,5 стъпки надолу (фатална грешка!). Това всичко само, за да постигна възможно най-кратки затворни скорости в бурята и студа. Под тези условия 1/125 секунди са минимумът, за да не размажете снимките в ранната утринна светлина. Работа с триногата статив е напълно изключена. На всички снимки хистограмата е на границата в ляво, дори се изрязват данни от изображенията. Забелязвам го, но в този момент още не разбирам какво означава. Светлината, пейзажът, мотивите, всичко е толкова перфектно сутринта този ден.
След два дни отново съм у дома и започвам да конвертирам снимките, след гореща вана. Почти всички снимки от последното решаващо пътуване са напълно „прозорливи“. Аз съм напълно фрустриран, ругая се върху цифровата фотография и търся обяснения. За съжаление, понякога научаваме само чрез грешки. Тогава не можех да „чета“ хистограмата наистина, едновременно дигитални съвети и работни практики се разхвърлят из цифровия свят. Днес, само три години по-късно, не само че камерите са значително по-подобрени, но и познанията за новите технически връзки са значително нараснали. Все пак, ако съм искрен, понякога все още имам усещането, че все още съм нa началото на пътя……
PS: Хистограмите не са оригинални хистограми на изображенията. Те бяха създадени по-късно, за да уточнят по-добре изявлението.
