Относно Златния сечение: Ако бях се придържал точно към "класическото" разпределение (3:5) за този мотив, кантът пред алпиниста щеше да бъде по-кратък, а "въздухът" над ледника по-малък, което означава, че снимката нямаше да бъде толкова силна в образно отношение. Технически дори здрави 1/125 секунда, за да замразиш действието. (за телеобективи над 135 мм без стабилизатор на изображението по-добре 1/250 секунда). Seblaskogel, Стубайски Алпи, Австрия.
Класическото обаче не е непременно равно на просто. Не само технически трябва да обърнем внимание на няколко неща, имаме и много различни възможности за тълкуване. Действието, което означава замразяване на движението, обикновено изисква кратко време на затвора. Само - колко бързо е движението и какво е кратко време на затвора? За двама разхождащи се хора на 50 метра разстояние обикновено е достатъчно 1/125 секунда.
Този език на изображение е в момента в мода: близко, отрязан, активен. При бързи стъпки затворното време трябва да бъде съответно кратко. За този кадър на ранния зор работих „само“ с 1/250 секунда при диафрагма 5 и ISO 640. Алпспиц, Ветерщайнска планина, Германия.
Друг пример: Един скиор на свободен стил (наричат се така днес скиорите на дълбок сняг) извършва дълго, но все пак бърз завой (преди се наричаше завой) в голяма планинска гръб. На камерата имам лек широкоъгълен обектив, за да включа още околната местност. Достатъчно ли е тук 1/250 секунда? Е, може би - по-добре обаче е 1/500 секунда.
Скиорът е замразен от краткото време на затвора от 1/800 секунда. Само пудрата сняг още изразява собствената си бързина на движение. Оксеналпескьопфле, Аммергауерски Алпи, Австрия.
Малко по-късно нов кадър. Този път на камерата имам 15 мм суперширокоъгълен обектив. Един много спортен, за да не кажем агресивен скиор, идва към мен с почти 80 км/ч!! и минава на около един метър от мен. Пудрата се разтърква.
Този кадър всъщност е смесица от две техники. От една страна, съм замразил близкия скиор с 1/1000 секунда, от друга, леко съм го проследил, за да подчертая бързината му. Цилертал Арена, Цилерталски Алпи, Австрия.
1/1000 секунда е минимумът тук; когато е възможно, опитайте да достигнете дори до 1/1500 или 1/2000 секунда в такива ситуации, като увеличите ISO чувствителността (напр. ISO 400) или отворите диафрагмата.
Поради крайно широкия ъгъл от само 15 мм (фул-фрейм рибеи) на този кадър разстоянията са заблуда. Скиорът, замразен тук със затворно време от 1/1250 секунда, ме минава на само три метра разстояние. Хинтъртукс, Цилерталски Алпи, Австрия:
Същата сцена като преди - само снимана със 1/800 секунда. Скиорът е леко размазан... преден и заден план обаче са напълно ясни.
В общи линии, в тази област на фотографията можем да обобщим следните фактори: колкото по-бързо е движението, толкова по-кратко трябва да бъде затворното време. Важен е не само абсолютната скорост на движението, но и разстоянието до обектива: колкото по-близо дойде актьорът до камерата, толкова по-кратко трябва да бъде затворното време.
Коя техника е препоръчителна за тази област на фотография? Винаги използвам автоматично избора на диафрагмата (почти) в спортната фотография. Това означава, че избирам диафрагмата, а камерата регулира затворното време след осветителното измерване. Сега обаче, за разлика от пейзажната фотография, трябва да обърна внимание не само на диафрагмата и съответно дълбочината на полето, но и на затворното време. В случай на съмнение, предпочитам да се откажа от малко дълбочина на полето и отворя диафрагмата в полза на по-кратко затворно време. Само ако снимам една и съща бърза дейност през по-продължителен период, която винаги изисква определено време на затвора, изключително превключвам към времевия приоритет на диафрагмата. Тук избирате желаното време и камерата изчислява правилната диафрагма в зависимост от текущата светлинна ситуация. Изключително важно е обаче: Моля, не забравяйте да се върнете към обичайния си режим на работа!!
Нито фокусирането, нито дълбочината на полето са проблем при снимките от този вид, независимо дали автофокус или ръчно. При диафрагма 9 дори върховете в далечината (въпреки леката телефото горен фокус) остават в областта на дълбочината на полето. Вентер Хьонвег, Южни Тиролски Алпи, Австрия.
Още един важен аспект е плоскостта на фокус в кадъра. Без значение дали става въпрос за разходка или скиор, ние искаме да снимаме участниците ясно в кадъра. Фокусът трябва да „попада точно“ на точката, ако вече искаме да замразим движението. В случая с "Противникът заедно" това не е проблем. Не важно дали с автофокус или ръчно: Има достатъчно време да се фокусира върху хората. Ако се затворите още два или три стойности, фокусът следва да се побира във всяко случай. Но за всичко има изключение: трябва ли фокусът винаги задължително да попада върху участниците? Разбира се, не, може да бъде интересно също да се фокусира върху предния план и да се оставят участниците с лека нечеткост, като се държи диафрагмата относително отворена.
Снимките от този вид предоставят разнообразие. Сцената с разходката остава ясно разпознаваема, въпреки фокусирането (при диафрагма 9) ярко върху цветята. Целберг, Зилерталски Алпи, Австрия.
Много по-трудно е близко действието. Нито автоматичния фокус, нито фотографът могат да гарантират стопроцентов успех при близките действия. Това, което често води до успех тук, е един много прост трюк, наречен фокусна капан. Много хора го познават още от аналоговите времена без автоматичен фокус. Често дори и аз тогава се настройвах ръчно върху камък, ограда и други. Когато хората бяха на височина на предварително настроения фокус, аз натисках куражено бутона на затвора. Множество снимки бяха често невъзможни, тъй като ръчните камери не разполагаха с функция за поредица и пренасянето на пленката, както и навиването на затвора с бърза дръжка, не само че отнемаше твърде много време, но обикновено променяше и композицията. За мен също тежеше твърде много грубият допълнителен мотор. След седем опита обикновено имаше една ясна снимка, на която и позицията и позата на хората бяха правилни. След този принцип работя и до днес известно време, особено в областта на спортните действия от близко. Например, ръчно настройвам фокуса на обектива на един или два метра, предпочитано на широкия обектив, в решаващия момент след това натискам бутона, независимо дали става дума за планинар, свободен стил или маунтинбайкер, с максимална скорост на поредица от снимки.
17мм фокусно разстояние, 1/1000 секунда и диафрагма 6,3 са сухите технически данни за тази снимка. Бях настроил фокуса на 1,5 метра преди снимането. Хощьолден, Ойталски Алпи, Австрия.
Заради голямата дълбочина на полето на светкавицата още при отворени диафрагми от 4 или 5,6, при този начин на работа постигам доста високи проценти на успех. Обаче, именно в снимките на ски често отново откривам колко бързо може да бъде действието. Времето за една добра снимка често е само дроб от секунда. Тогава внезапно 10 снимки в секунда на Nikon D3 или Canon 1D Mark III вече не са толкова бързи. Разбира се, тези два, много популярни модела сред професионалистите, са недостижими за повечето любители. За спортните фотографи те не са лукс или претенциозност, а задължителен стандарт. Но сега, най-после, съществуват и достъпни алтернативи за хоби фотографите. Canon 50D или Nikon D 300 предлагат невероятно много за парите си, с около шест снимки в секунда.
Къде точно, освен в устойчивостта, техническото оборудване или скоростта, се крият разликите между камера за 1000 евро и професионалният модел за 4000 евро? Например в броя на възможните снимки в RAW формат една след друга, без да камерата има нужда от паузи за прехвърляне на данни. Canon 50D успява да направи 16 поредни снимки, но 1D Mark III 30!!
Представете си следната ситуация: дълъг склон, 50 сантиметра прекрасен снеговалеж. Ниското зимно слънце моделира склона чудесно в тримерния свят около него. Целият склон все още без следа. Горе стоят три добри скиори и чакат за ваш знак. Започва, натискате бутона с първото движение, следващото ... Вече са изминали три секунди, записват се 6,5 снимки в секунда. Камерата пресмята, вече не може да снима. Но точно сега идва перфектната снимка... Вярвам, че не се налага да продължавам.
Ако в този момент бях започнал с максимална скорост на поредица на първото движение, вече нямаше да успея да направя снимка в този момент. Но точно на това място скиорите са наистина добре позиционирани. Снимката обаче не само изразява радостта от каране на ски в дълбок сняг, но и опасностите от високата планина чрез малкия лавинен поток в сянката. Мадона ди Кампильо, Брента, Италия.
Обаче има и трюкове за подобни ситуации, за да се използват собствените технически възможности оптимално и ефективно. Първо, аз вече предварително изигравам цялата ситуация в ума си. Къде и кога е фотогенична, къде и кога искам да натисна бутона. По време на снимките се съсредоточавам, гледайки през визьора, особено върху "красивите" моменти. Тогава и само тогава натискам бутона и така използвам своя капацитет за снимки възможно най-дълго. С малко упражнения в бързата действийна фотография може да се усетиш за броя на възможните снимки. Говорейки за "красив" момент: Поне толкова често се обръща внимание върху "правилния" момент във фотографията.
Десетки минути следвах катерача с обектива EF 2,8 70-200 мм L IS, заедно с камерата тежка 2,5 кг. В решаващия момент трябваше само да натисна бутона.
Снимката не е била променяна по отношение на кадъра (както и всички други, между другото)!!
1/1600 секунда при диафрагма 6,3. Катерачески район Вечни ловни райни, Цилерталски Алпи, Австрия.
За да уловиш решаващия момент, често трябва да държиш камерата пред очите си за дълго време и, ако е необходимо, да реагираш бързо. Но точно това изисква много опит и, поне с дълги телеобективи, също така много сила.
Благодарение на стабилизатора успях да направя снимката със скорост от само 1/40 секунда без размазване. Остротата, върху която е фокусирана, обаче се подсилва малко чрез (слабото) използване на светкавица. Речна вещица, Цилерталски Алпи, Австрия.
Последен добре мислещ съвет: Дори в епохата на евтините твърди дискове препоръчвам да правите строго подреждане у дома на компютъра. Сравнявайте внимателно снимките от сериите и архивирайте само най-добрите кадри. Всичко друго води до хаос с данните. Много забавления с действието...
За финал отново класическо фотографиране на замръзнало движение с 1/200 секунда при диафрагма 8. Скиори на снежни обувки на Goreluck, Цилерталски Алпи, Австрия.
