Замръзнала или размазана от движение? Тази снимка, според мен, включва и двете техники. Движението на пързалящия се снегорин беше (почти) замръзнато от светкавицата, само в снега и на някои детайли се вижда някакво размазване от движение - въпреки 1/200 секунда, Canon EOS 1Ds MK III с EF f2,8 15 мм. Гайскоф, Цилерталски алпи, Австрия:
Още помните ли аналоговите времена? Когато след интензивно фотосесион пържихме дни наред за развитието на диапозитивите, след което ги изваждахме с благоговение от обвивките, ги поставяхме треперещи на светлинната маса и в крайна сметка, по някакъв начин като върховете на аналоговия ритуал, ги разглеждахме с лупа една по една. Но това, което следваше, често беше емоционална вълна - с дупки от въздух, силни пориви, но и трогателни пристрастия във вакуума. Някои от снимките бяха по-добри от очакваното, защото Fuji-Velvia отново цветно надмина действителността с много. Други обаче бяха разочароващо лоши. И точно в областта "Планински спорт в движение", попаданията бяха чисто дело на късмета, контролът и най-вече корекцията по време на фотографиране бяха невъзможни. Само при най-сложните рекламни производства имах времето и бюджета да контролирам различни параметри през моментална снимка с моя медиум форматен фотоапарат и прикаченият ми Polaroid заден елемент.
Само срещата на острота и размазаност придава живот на тази снимка. Нисък камерен ъгъл и отрязаната фигура представляват модерен израз на изображението. Скорост на затвора 1/40 секунда, Canon EOS 1Ds MK III с f4 17-40 мм. Берлинска хижа, Цилерталски алпи, Австрия.
Толкова класическа и вечна е "замръзнатата" външна или планинска спортна акционна фотография, толкова динамични, красиви, бързи и модерни могат да бъдат снимките пълзящи или размазани от движение. В този много креативен сектор на фотографския свят цифровата фотография може да използва напълно своите сили. Това, което беше наистина трудно на аналог, и което изискваше много опит, но и стъкмосат късмет, е днес значително по-лесно и със значително по-голям шанс за успех.
Добрите "пълзящи" снимки обаче изискват не само добро техническо познание, но също така рутина и готовност за постоянно учене и експериментиране.
Идеалният пълзящ: красиво предметно и перспективно планинско пространство, двама мотокросисти, които се съчетават цветово и (за този мотив) идеалната скорост на затвора от 1/15 секунда, Canon EOS 1N с EF f2,8 300 мм L.
Сойлазее, Аммергауски алпи, Германия.
Какви технически фактори играят роля?
• Светлината: В принцип при всички ситуации с осветление и всички форми на движещи се обекти може да се правят "пълзящи" снимки. По-подходящи са обаче слабоосветени ситуации, не само за постигане на по-дълги скорости на затвора, но също така и защото според мен те дават по-красиви ефекти.
• Фокусното разстояние: Също по отношение на фокусното разстояние няма задължителни или ограничения. Мога да снимам скиор на 50 метра разстояние с 300-мм телефото обектив, а близкият маунтинбайкър също толкова вълнуващо, красиво, лудо и т.н. с 14-мм суперширокоъгълното обектив.
• Светкавица: Много снимки в този стил получават нещо специално едва след използването на светкавица. Тя осигурява насочено осветление на действащия лице (а не на задния план) и точково придвижва остротата на движещия се човек. Много важно: за да се постигне, че лентата на движението е зад действащия лице, би трябвало да се запали на втората ролка на затвора, т.е. светкавицата се задейства в края на скоростта на затвора.
• Стативът: Звучи лудо, но в някои обlasti, предпочтително когато меката тяга се случва само по една ос, стативът може да даде стойностностни услуги. Идеално, стативът трябва да е оборудван с триосен накланящ се човек и не с топка. Само по този начин камерата може да се движи контролирано по една ос (като правило по хоризонтална, за да последва например колоездач) и едновременно да се закрепят две други плоскости.
• Стабилизираният обектив: Разбира се, на много дълго или сложно турне няма да имаме статив. Голяма помощ в такива ситуации са така наречените електро-оптически стабилизатори на изображението (стабилизатори от Canon, VR обективи от Nikon или вградените в Sony SLR камерите стабилизатори на изображението). По опростен начин казано, всички тези системи намаляват нашето държане и люлеене. С тяхна помощ можем да държим от ръка до три или четири стъпки по-дълги скорости на затвора.
Както и много пъти и тази снимка живее от противоречието между размазването от движение и частичния впечатък от острота чрез светкавицата. Скорост на затвора 1/10 секунда при ISO 800, Canon EOS 5D с EF f4 17-40 мм. Ски излет до Пиз Кеш, Алпийско район на Албула, Швейцария.
Основите:
Къде са сега конкретните цифрови предимства и какво техническо внимание трябва да се обърне, за да се постигнат възможно най-оптимални резултати? Може да звучи нелогично, но един от съществените моменти е задният план на истинската сцена. Той трябва да бъде възможно най-равен и спокоен, за да се получи мека и монохромна, леко размазана повърхност в изображението. Само така главният обект, независимо дали става въпрос за мотокросист, разходки, скиор или алпинист, ще се отличава съответно от него.
Снимките при слаба светлина на здрача са стандартна ситуация в планините. Но в този случай има техническа грешка в тази снимка - кой я вижда? Скорост на затвора 0,3 секунди при ISO 400, Canon EOS 5D с EF f4 17-40 мм Шиара, Доломитите, Италия.
П.П. Забравих нещастно да запали върху първата ролка на затвора…
След като се намери подходяща тема, обикновено последва първа тестова снимка, за да се определи правилната експонация чрез хистограмата. Интересно е, че в тази област от фотографията аз използвам автоматичната настройка на диафрагмата, т.е. автоматичната настройка на времето. От една страна, постигам избраното от мен време на затвора с едно "завъртане на пръстите" на диска за настройка, а от друга, без да забравям нулирането на различни автоматични функции или програми. Показало се е, че работата в това отношение е по-ефективна. Чрез промяна на диафрагмата мога съответно да настроя желаното, в повечето случаи доста дълго, време на затвора. Само: колко дълго трябва да бъде времето на затвора, за да постигнем определен ефект?
Всъщност аз не съм фотограф на животни! Но това стадо диви кози внезапно се оказа пред обектива ми, класическо запечата фотография. Време на затвора 1/50 секунда, Canon EOS 1Ds MK III с обектив Zeiss 100-300 мм без стабилизатор! Лехталски Алпи, Австрия.
При много бързите спортове (напр. ски или свободно спускане с планински колела и др.) често времето от 1/60 до 1/250 секунда е достатъчно, за да се постигне приятен, не твърде дълъг ефект на замазване или движеща се нечеткост.
Креативна нечеткост и динамика или просто размазан скиор? Задължено от екстремния обектив с оптичен ъгъл от само 15 мм (фул-фрейм рибешко око) и в тази снимка разстоянията изглеждат объркани. При тази снимка с време на затвора само 1/800 секунда!!! скиорът е нечетко заснет. Въпреки това според мен снимката има свой шарм. Canon EOS 1D MK III с EF f2,8 15 мм. Хинтертух, Зилерталски Алпи, Австрия.
Обикновено обаче времената между 1/30 и 1/4 секунда предоставят добри резултати. В изключителни случаи или за постигане на екстремни ефекти дори може да се премести до една или дори две секунди. Точно тук се открива невероятно ценното предимство на цифровата фотография. Ако ефектът е твърде дълъг или твърде кратък, след оглед на първите снимки на монитора мога да разширя диафрагмата за по-кратки времена или да я затворя за по-дълги времена. Ако този рамкове за манипулиране не са достатъчни, можем дори да действаме по-напред чрез ISO чувствителността. При липса на светлина, т.е. когато в тъмнaтa снимка времената са дълги, преминаваме към ISO 400 или 800, за да постигнем по-кратки времена; при прекалено много светлина, т.е. когато времената са кратки, използваме например ISO 50, за да постигнем по-дълго време.
Тук всичко е нечетко, снимка без никаква яснота. Едно казано - бих изтрил тази снимка ... Време на затвора 1/40 секунда, Canon EOS 15D с EF f4 70-200 мм L IS). Келърйох, Зилерталски Алпи, Австрия.
При множество теми в тази динамична и абстрактна област на фотографията работя със светкавицата. Мога да тествам нейния ефект предварително и ако е необходимо да намаля или увелича мощността й.
Мрачна сцена. Само чрез светкавицата се въвежда живот в нощната сцена. Хората (почти) са замразени, докато движещата се нечеткост е върху лопатите, ръцете и т.н. Време на затвора 1/15 секунда, Canon EOS 5D с EF f4 17-40 мм L, светкавица минус 1,5) Линген Алпи, Норвегия.
Със своите системни светкавици на Canon, например, трябва да намаля мощността й при снимки с тъмен фон (вж. последната снимка). При много светли теми (например скиор пред бяла сняг) трябва да увелича мощността на светкавицата. Светкавиците и камерите на Nikon работят по-точно и балансирано в този аспект. При някои снимки може дори да има смисъл да се отклоня от автоматичната настройка на светкавицата относно фокусното разстояние, за да осветим актьора по-концентрирано със светкавицата. Ако имаме 24-мм обектив на камерата, може да е от полза да настроим светкавицата на 35 мм.
Замазани движещи се обекти и светкавица. Въпреки мощния широкоъгълен обектив, дърветата в задната част на снимката са достатъчно размазани. Време на затвора 1/10 секунда, светкавица минус 1, Canon EOS 5D с EF f4 17-40 мм L. Baumgartenschneid, Баварски Алпи, Германия.
За да подчертам важността на цифровите възможности, бих искал кратко да обобщя основните фактори:
- Контрол на експонацията чрез хистограмата.
- Оценка на ефекта на замазване или движеща се нечеткост чрез монитора.
- Контрол на частичната яснота на актьора чрез функцията на лупата.
- Оценка на използваната светлина на светкавицата по отношение на силата и насочеността й.
- Оценка на композицията или позиционирането на лицата в кадъра.
Класиката: планиран скиор пред монохромен фон. Важна е частичната яснота в лицето. Време на затвора 1/8 секунда, Canon EOS 1D MK III с EF f4 70-200 мм L при 100 мм. Зилерталски Алпи, Австрия.
Техниката:
„Митраенето“ само по себе си е технически относително лесно и винаги следва една и съща схема: От възможно най-стабилно положение следвам актьора с камерата. При хоризонтални движения обикновено в хоризонтален формат, при вертикални движения понякога дори във вертикален формат. Десният показалец винаги е върху спусъка, за да може при нужда често и контролирано да заснема. Чрез спусъка едновременно активирам автофокуса. Предварително определям подходящо AF-поле в зависимост от композицията на снимката. Обобщено казано: Следвам действието с камерата и постоянно, често с дълго време на затвора, натискам спусъка.
Тази снимка е направена от статив. Двамата пътешественици са много пъти "влезли в кадъра". Въпреки това движещата се нечеткост, според мен, не би трябвало да е по-силна. Време на затвора 1/8 секунда, Canon EOS 5D с EF f4 17-40 мм L. Вал Гранде, Италия.
Обаче трябва да действаме малко по-различно, когато замъгляването на движението е фотографската цел. Камерата обикновено остава стационарна и неподвижна, само актьорът се движи. Чрез дългото затваряне на слушалката движението се възпроизвежда размазано, но околното е с наблюдаемост. 
Собствено казано исках да снимам дървото от статива. След това дойде идеята с ходещите ... Време на затваряне 1/2 секунда, Canon EOS 5D с EF f2,8 70-200 мм L IS. Национален парк Меркантур, Франция.
Разбира се, че можем да комбинираме и двете техники, движението и замъгляването на движението, но Внимание: Прекаленото размазване не винаги е креативно.
Обаче много от цифровите предимства можем да използваме само когато една сцена може да се повтори. Например, когато сме на място с приятели, или професионалният фотограф с модели, и нашите актьори могат да преминат от едно място на друго произволно много пъти, да бягат, скочат или катерят.
Трябва да „подхранваме“ „приятелите“, за да останат такива. Мисля си за торта, бисквитки, шоколад, но също така и за албуми със спомени! 
Без стабилизатор на изображението, нищо не би било ясно при този кадър. Така размазване на движението частично пада върху тялото, долният камък също е, поради отвореното блендиране, в областта на размазването. Време на затваряне 1/10 секунда, Canon EOS 1D MK III с EF f2,8 70-200 мм L IS при 70мм. Баходжията, Зилерталските алпи, Австрия.
Но ако снимаме по време на събитие или спортно състезание, техниката вече трябва „да е подготвена“. Сцените са само до определена степен повторяеми - освен при масови събития, където голям брой участници последователно преминават през същото фотографски подходящо място. От друга страна, 300 планински бягачи наред наистина представляват огромен потенциал за практика ... забавлявайте се в движение. 
Накрая отново размазване на движението със светкавица. Цветовете светят, мъглица, луна и съмрак създават атмосфера. Време на затваряне 1/25 секунда, светкавица минус 1, Canon EOS 1D MK II с EF f4 17-40 мм L. Ленгенфелд, Отцталските алпи, Австрия.
