Част 1: Въведение
Част 2: Подходящото оборудване
Част 3: Веселата фотосесия
Част 4: От коремчето на бебето до тийнейджъра
Част 5: Фотографиране в закрито
Част 6: Снимки на открито
Съвети за осветление
Формирайте снимки с фокусни разстояния
Търсене на спокоен или един цветен фон
Винаги на път
Част 7: Семейни връзки
Част 8: Съвети и трикове (I)
Част 9: Съвети и трикове (II)
Част 10: Архивиране, редактиране и представяне на детски снимки
Текст: Jens Brüggemann
Снимки: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5) и Kay Johannsen (4)
Скици: Jens Brüggemann (27)
Част 6: Снимки на открито
Фотографирането на открито е по-лесно за повечето хора, тъй като проблемът с правилната светлина - изглежда - не се появява през деня. При този факт, разполагаме с достатъчно пространство навън и нямаме нужда да се внимава толкова много със сцената, както при снимките у дома. И двете гледни точки са верни и грешни едновременно.
Съвети за осветление
Ако желаем да заснемем снимки, изпъкващи сред многото снимки на деца, не е достатъчно да сме доволни само от съществуващите светлинни условия. Ако те са идеални, съвсем е грешно да не се вмешваме с осветлителни техники. Приложението на осветителните техники не стои на принципа, а единствено цели да подобри условията за заснемане, за да се постигне оптимум (много добра снимка) когато е възможно!
Обаче рядко имаме "идеални условия"; повечето време слънцето е твърде ярко, а контрастите са твърде силни. Тогава трябва да се намесим!
(Снимка: Radmila Kerl)
Но какви са идеалните условия, когато снимаме на открито? За съжаление, този въпрос не може да се отговори планово. Не съществуват идеални условия, които важат за всички ситуации за заснемане. Каква светлина се счита за идеална от фотографа, зависи от конкретната ситуация, от поставената задача и не на последно място - от индивидуалния вкус на фотографа.
(Скица: Jens Brüggemann)
Някои харесват силната странична светлина, други - дифузната слабо поставена светлина от пред, трети - атмосферната контрапозиция. Под добри обстоятелства можем да правим страхотни снимки, но използването на светкавици, акумулаторни светкавици, рефлектори и/или дифузери го прави значително по-лесно!
Много естествено и меко осветление без твърди сенки се получава, когато слънцето е скрито зад облак (или облачно покритие) или при гъста мъгла. Това дифузно осветление е идеално за детската фотография, тъй като фотографите не трябва да мислят за корекционни мерки. Винаги пасва. Тази снимка я направих с Nikon D200 и обектив 1,8/85мм (ISO 100, автоматичен режим при диафрагма f/7,1).
(Снимка: Jens Brüggemann)
Такова естествено, меко осветление се счита за идеално за детската фотография, защото в него - не зависимо от посока, в която снимаме - винаги властват еднакви светлосенчестени условия, без твърди контрасти, без опасност от излизане на модела от сянката в прекомерна светлина. Децата могат да се движат свободно, не сте ограничени. Идеалната светлина за активни деца, които се играят, тичат, скочат, шарят, крадат, и т.н. (Nikon D3 с Nikkor 2,8/300мм при ISO 1250; 1/1250 сек. при диафрагма 4,5).
При меката светлина не сме обвързани с определено място.
(Снимка: Jens Brüggemann)
Обаче, когато силната слънчева светлина затруднява работата ни. "Където има много светлина, има и много сянка" е стар известен висмут, който, за съжаление, важи и за фотографията. Когато снимаме при директна слънчева светлина, трябва да приемем, че или светлите части ще се изгорят (т.е. на крайната снимка няма да има детайли), или че сенките няма да имат детайли (т.е. ще бъдат черни).
Можем да се справим с това, като осветляваме сенките със светкавица, както е случаят и с тази снимка (Слънцето се виждаше отстрани с твърда светлина от горе). Фотографката използва Canon EOS 5D Mark II с 2,8/24-70мм при ISO 200 (1/200 сек. при диафрагма 11,0) и системна светкавица с автоматичен измервател на светкавицата ETTL.
(Снимка: Radmila Kerl)
Красивият допълнителен ефект са ярките цветове, които се получават, когато към текущата осветеност се добави светкавица. Този ефект може да се засили още, ако фона се подцвети леко.
(Скица: Jens Brüggemann)
Ако искате да използвате по-мека светлина вместо (директно) светкавично, можете да използвате светкавицата (предоставен саутбаунс от Калифорния) срещу отразителя, така че отразената светлина да изглежда по-меко и по-естествено и преди всичко да не пада фронтално, а леко отстрани на модела, както показва тази снимка в контражур на залеза на слънцето (Nikon D2X с 2,8/105мм при ISO 200; 1/60 сек. при бленда 4,8).
(Снимка: Йенс Брюгеман)
(Снимка: Ели Безенсек)
(Скица: Йенс Брюгеман)
По-мека светлина може да се постигне, като се използва само (един или повече) отразители. За тази снимка вече леко разпръсканата светлина в сянката на дърветата се използва за да се отрази върху дъщеря и майка, като предоставя много хубаво меко впечатление и подхожда добре на приятната обстановка на изображението.
(Снимка: Ели Безенсек)
Полезното при отразителите е, че вече има много достъпни решения, така че всъщност може винаги да оставите един в багажника на колата си. И ако няма такъв наличен, то могат да бъдат използвани също бели плоски платна или други материали като стиропорови плочи и т.н. Бъдете креативни! Дори бели стени на къщи или бели тениски на придружител (често родителите са налице по време на сесията) могат да бъдат използвани като отразителна повърхност! (Просто опитайте, работи чудесно за отразяване на светкавичния във посока към детския модел!)
(Скица: Йенс Брюгеман)
Създаване с фокусни разстояния
За съжаление, много фотографи използват различни фокусни разстояния изключително за преодоляване на разстоянията или за снимане на детето с по-голям ъгъл без да се движат. Това е напълно легитимен, но за съжаление много „ленив“ начин за снимане на децата, който не разбира възможностите, които различните фокусни разстояния предоставят.
(Снимка: Леони Еберт)
Телеобективите се използват често, за да се размаже задният план на изображението. Това работи - при равни други обстоятелства - по-добре, колкото по-дълга е фокусната разстояние, колкото по-отворена е блендата и колкото повече са коритата на блендата на обектива. Колкото по-далечен е задният план от модела, толкова по-силен е ефектът. За тази снимка аз използвах 2,8/70-200мм на моя D2X (ISO 200; 1/250 сек. при бленда 4,0).
(Снимка: Йенс Брюгеман)
На широкоъгълните обективи обаче често се използват, за да се покаже, че сте „близо до действието“. Има предимства за снимки с репортажен характер поради голямото им разширение на дълбочината на полето.
(Снимка: Леони Еберт)
Също така, на почивка широкоъгълни обективи са първия избор. Те показват много от интересния заден план (идеални, за да се снимат по-големи хотелски комплекси), дори ако снимате в ограничени условия. (Canon G9; ISO 80; 1/320 сек. при бленда 4,0).
(Снимка: Йенс Брюгеман)
Внимавайте обаче, когато използвате широкоъгълни обективи, защото раздразнителните предмети в задната част на изображението могат лесно да бъдат пропуснати и по-късно трябва да бъдат ретуширани трудно в обработката на изображенията, тъй като те очевидно и ясно се появяват пред очите на всеки наблюдател.
Търсене на спокоен или единцветен заден план
За да не бъде задният план твърде отвличащ от нашите малки „звезди“, препоръчвам да избирате монохромни задни планове, които се вписват цветово, когато това е възможно.
Дори когато има няма време за снимане, избирането на други задни планове може да бъде възможно и често, дори при неуредени снимки, можете просто да се преместите подир няколко метра наляво или надясно, за да използвате тази нова точка за изглед с по-подходящ заден план.
Това обаче ще бъде възможно само при използване на телеобективи. При широкоъгълните фокусни разстояния стъпка наляво или надясно наистина нищо не носи.
(Снимка: Радмила Керл)
(Снимка: Йенс Брюгеман)
Понякога не е стъпката на страната, която довежда до желаните резултати, а позицията на снимане отгоре, или отдолу, вдясно.
При тази снимка внимавах да снимам сина си от леко повишена точка на снимане от камера, тъй като зад футболното игрище имаше тъмна гръмотевична група дървета (с тъмнокафяви дръвчета), които можех точно да оставя извън края на изображението. Ако не бях внимавал, задният план на снимката би бил разделен на две части: долната част с зеления тревен покрив и горната с тъмнокафявите дръвчета. (Nikon D3 с Nikkor 2,8/300мм; ISO 800; 1/1000 сек. при бленда 6,3).
(Снимка: Йенс Брюгеман)
Винаги в движение
В играта и спорта малките деца тичат постоянно! Или сте вече виждали дете да се разхожда бавно, докато играе? Ако все още не сте се занимавали особено много с фотографията на деца, първоначално сте просто претоварени; не знаете как да ги следите, къде бягат, защо правят завои; още повече, как да ги "преследвате" с камерата по най-добрия начин по време на играта.
(Снимка: Радмила Керл)
Най-лесният начин да заснемете децата "в действие" навън е наистина да се заседите. За целта задайте камерата си на ръчен фокус след като сте намерили най-добрата си позиция и (все още с автофокус) сте нацелили на определена точка, на която децата редовно минават, за да е фокусирано. Този метод на "засядане във фокуса" е по-сигурен от всеки автофокус, вече трябва само да натиснете правилно спусъка в правилния момент. Това изисква малко упражнение, защото трябва да го направите точно преди децата да стигнат до споменатата точка. Но след няколко пъти практика това определено ще модифицира! (Nikon D200 с 1,8/85mm; ISO 100; 1/500 сек. на 7,1 диафрагма).
(Снимка: Йенс Брюгеман)
Важно е да не фокусирате буквално във въздуха, а да изберете отчетлива точка (като например в горепосочената снимка върха на пешеходен мост), която можете добре да различите през визьора.
На улица това може да бъде линия за движение или петно от масло, на поляна - хралупа от крот или клон. Решаващо е да можете да натиснете спуска точно преди детето да достигне тази отчетлива точка.
