Нервите ми бяха на предела от дни. Някои клиенти натякаха. Те искаха настоятелно производствата да бъдат ускорени, тъй като бяха "изненадани" от лятото. Лятото той идваше просто така и тази година, за някои изглеждаше неочаквано, да не кажа напълно изненадващо и не планово. И наред с това, предстоящата външна изложба във Фридрихсхафен. Каталози, банери, срокове за печат, просто обичайната безумие. Между фронтовете: планинските и външни фотографи. Но прогнозите за времето бяха неудовлетворителни, нищо не се движеше и аз бях на въглени отгоре. Накрая обаче беше призивът на съпругата ми да „си постави още етажерка на стената“, който прелее чашата. Трябваше да изляза, най-добре на Карвендел, без поръчка, без цел, просто така - само за мен, да снимам цветя. Разбира се, не без преди това учтиво да закрепя етажерката на стената…
На следващия ден бях в път с голям фото раница в Ронтал. От младостта си обичам този ъгъл на земята. Една широка котловина, надвисната от гигантските северни стени на Източния връх на Карвендел и Вогелкарспитце. В сърцето на две прекрасни планински пасеки и около тях море от цветя.
Горският ензиан от Ронтал. Сниман с 100-мм макрообектив (Zeiss f2,8 100 mm макро, Contax RTS III) и с малко осветител (златно/сребърно зебра). На преден план специално оставих жълто цвете в неясна област, за да подчертая цветния акцент. Карвендел, Австрия.
Море от пролет, докосване на края на света, моят личен ренеисанс като планински и природен фотограф. След третия снимков мотив на ензианите бях забравил всички срокове, всички клиенти, грешните прогнози за времето, всичката ежедневна „глупост“ (както казва баварецът). Поне за няколко часа се потопих с кожа и коса в близкия детайл.
Тези деликатни кристали ги снимах на около 50 метра дълбочина във Вернагтфернер. Кадърът е около 4 х 6 сантиметра. Поради абсолютната мръсотия дълбоко в този ледник ги осветлих с две LED светлини. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm с междинен пръстен. Отцалталски Алпи, Австрия.
Колко близо е близо, колко близо е добре?
„Ако една снимка не е добра, не сте били достатъчно близо“ - каза вече Робърт Капа. В съвременната планинска и природна фотография тази фраза е по-уместна от всякога. В близкия план се отварят съвсем нови и разнообразни възможности. Не става само за обичайните цветя и детайли в природата, а също за спорта и действието в планината. Независимо дали става въпрос за въже, кошери или компас, всичко, което показва активност или визуализира и тематизира на събитието на зрителя, е добре дошло като фон или основен мотив. Разбира се, с близки кадри автоматично се връща обезмаскарането на неща и хора на дневен ред.
Един от съществените предимства на близкият план също е независимостта от „добрата светлина“. Без значение дали са цветя или кошери, ледени кристали или карабинери - тези неща, поне теоретично, можем да ги снимаме при всяка светлина и при всяко време. Обратното: При хубаво време, което означава синьо небе и директна, ярка слънчева светлина, често контрастите за креативния близък план са твърде големи. Право тези детайли са по-впечатляващи и показателни при равномерна светлина, т.е. облачно небе, но и при драматично време. Те набират изразителност, точно защото няма красива светлина или доминираща мечта планина, която отвлича вниманието.
Лошо време, лоша светлина, точно тези жълти пътеводители ми дойдоха точно, за да внесат малко живот и цвят на снимката. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, Изкачване към Пиц Кеш, Алпите на Албула, Швейцария.
Какво оборудване е целесъобразно?
С този съществен въпрос непременно върви втори въпрос: Колко близо искаме, считаме или трябва да бъдем до нашата тема? До осемдесетте години на миналия век можеше да се отклони с ориентировъчно близкото разстояние на повечето обективи от фокусното им разстояние. С 100-мм телефотообектив можехте да се фокусирате на около един метър, с 50-мм обектив на около 50 сантиметра и т.н. С тях се могаха снимки на лист с размер А4 или на лице, пълнително напълно.
Този кадър на старо дърво с размери около 40 х 60 сантиметра трябва да се може да се снима с всяка камера, без специално оборудване. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Мунт Базелгия, Национален парк на Швейцария.
Който искаше да се приближи повече, трябваше или да постави междинен пръстен между камерата и обектива (= чисто издължаване без стъкло) или да завинти така наречена близка леща в резбата на филтъра на обектива, за да приближи до темата си (тя трябва да е възможно най-качествена, например от Canon 500 D). И двете начина са „платими“ (около 50.- евро до 150.- евро) и винаги остават много подходящи за планината или откритото, тъй като са малки и леки.
В зависимост от дебелина (междинен пръстен) или сила (близка леща) можем да снимаме дори най-малки детайли пълнително. По мое мнение междинният пръстен е още по-гъвкав, тъй като може да бъде използван с всички обективи. Въпреки това близката леща може да се използва само на обективи със същия диаметър на филтъра (ограничено разширяем с преходен пръстен). Препоръчвам леки до средни телеобективи.
Другото крайност са чистите макрообективи. Те се произвеждат стандартно в фокусни разстояния 50 мм, 100 мм и 180 мм. Те не само са значително по-големи и по-тежки от сравнимите фиксирани обективи, но и значително по-скъпи. Цените между 500.- евро и 1000.- евро са тук показателни. Техните предимства са изключително кратката близка граница на фокусиране, която позволява мотивите до мащаб 1:1, т.е. 24х36 мм (относително на филма или фулфрейм сензорите) да се снимат пълнително и без друго оборудване.
Но с бързото развитие в областта на обективите кратната разстояние на фокусиране на всички обективи се намали значително. Особено с текущите обективи със зуум вече доста се приближаваме до нашето субект. Някои указания: Например, за телеобектив с фокусно разстояние от 70-200 мм настройката на фокусиране е на един метър е много добра и напълно подходяща за близък запис. При стандартния зуум като например обектив от 24-105 мм, настройката на фокусиране вече трябва да бъде на 0,5 метра. В двете случая за най-голямото фокусно разстояние (теле) е много добра, но за най-краткото е средна. За сравнение: Доста широк ъгъл на зрение с фиксирано фокусно разстояние от 24 мм може да се фокусира на 20 сантиметра, което означава, че с нея сме много по-близо до нашето субект отколкото със споменатия зуум - при еднакво фокусно разстояние !! Моят подход е следният: На чисто макротоурни (вижте горе Карвендел) вземам допълнително макрообектив от 100 мм, на всички други турове имам макро-пръстен и макро леща в раницата. Помощен е малък светкавицен кабел, за да осветим частично предната част.
Един детайл от катерачния път на Ашафенбург-Хьонвег, сниман с широкоъгълния обектив с фокусно разстояние 17 мм при F4, за да запазим фона размит. Цилерталски Алпи, Австрия. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Слабият флаш насочих само към предния план. Този образ наистина ли е интересен? Не знам. Той е създаден в рамките на репортаж за списание, което винаги иска „много, много близки кадри“.
Като алтернатива, силен LED челник (= дневна светлина!!). Той прекрасно работи за засичане, но предпочтително за статични субекти (цветя) и снимане с триножник.
Два отрязани цветя от род Silverwurz при силно облачно небе. Слънчевото впечатление се постига чрез LED лампата, използвана като контрамая. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm макро с макро пръстен, Национален парк Belluno Dolomites, Италия.
С малък, сгъваем отразител можем, особено при слънчева светлина, да осветляваме много насочено и дозирано. Стабилен триножник, най-добре с обръщаема средна колона, за да можем да снимаме възможно най-ниско, е абсолютно задължителен в макрофотографията. Променливи крачета, които позволяват разхлабяване на краката на триножника в сложен терен, са много полезни.
Какви възможности имаме?
Класическата макро област е стандарт и предизвикателство едновременно. С цветята и много други детайли в природата ни буквално не избягват (освен пролетта и малките животни).
Щастието е, „когато подготовката срещне възможността“. Картината беше вече изградена, вече бях направил няколко снимки, когато тази муха се засели за около 2 секунди на перфектното място. Само трябваше да натисна спусъка. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm с макро леща Canon 500D, Национален парк Гьозеуз, Австрия.
Ние имаме и ни трябва безкрайно време - ако си го вземем! За добра снимка човек може спокойно да лежи в тревата час. Примерно ако някой тръгне в планината с макрообектив от 100 мм, може да открие безброй мотиви. Препоръчително е за близки записи в природата, както вече казах, да се използва триножник, ако е възможно с обръщаема средна колона, за да можем да снимаме дори на ниво с земята.
Не става само за това не размазваме снимката (за това можехме да увеличим безкрайно чувствителността на ISO при съвременните камери), за мен също това е за това снимката да е точно милиметри. В дивата природа за мен се случва основно креативността, и естествено съвършеният образ трябва да е част от това, въпреки всички възможности във Photoshop!! Коилиш ли се художник дали ще изреже платното си на маслина, само защото има ножици?
По-голямите конрасти не могат да бъдат. На щастие субективът беше в сянка. Разбира се, до известна степен мога да изрежа всякъде, да взема отрязъци, вертикално, квадратно и т.н., но защо? Contax 645, 80-мм обектив с макро пръстен. Лондрюнгер, Исландия.
По-бързо, спонтанно и дори без триножник може да се реализират отрязаните детайли на цялата сцена. Тук аз обикновено оставям само един (важен, красив или луд) детайл в фокус и всичко друго става размито.
Накриво, странно, отрязано, хората размити. Защо не? Ако харесва. Благодарение на силния широкоъгъл (17 мм), момичетата все пак са добре разпознаваеми, въпреки че блендата е отворена (F4) - нищо повече и нищо по-малко. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Цигспиц, Баварски Алпи, Германия.
Разбира се, мога също да обърна този стил на изображение: Вместо да оставям фокуса на предния план, тогава го поставям на фоновия план. Мек и абстрактен, в същото време ме завежда в снимката през нефокусирания преден план.
При тази снимка нефокусираните области на предния план са относително големи. Макар че цветовете на лишайниците са живи и топли, те ми се струват приятни. Степента на дълбочината на полето е действително въпрос на вкус и следва да се контролира при снимки от този тип с бутона за закриване на блендата. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Хохер Гьол, Берхтесгаденски Алпи, Германия.
При максимално затваряне на диафрагмата на f/22 или дори f/32 е възможно да се комбинират двете стилове на изображения и да се постигнат снимки с дълбочина на рязкостта, простираща се от близък план до заден план. Внимавайте обаче, защото тук важи особено принципът "по-малко значи повече". Този тип на снимки много бързо изглеждат бъркотливи и пренаситени. Освен това превишават оптическите граници на повечето обективи. Поради така наречената дифракционна размирност максималната рязкост при тези диафрагмови стойности отново намалява.
Първите цветя в близкия план бяха само на около 5 сантиметра от предната леща на 15-мм фулфреймовия рибешкоподобен обектив. При затворена диафрагма на f/22 дълбочината на рязкост се разтяга достатъчно, за да достигне до хоризонта. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Костенгари Добин, Дофине, Франция.
Подход и техника
При фотографиране със статив:
След като открия мотив (за често дълго търсене в близкия обхват), го обикалям първо, гледам го от всички страни и последно поставям статива на подходящото място. След това избирам фокусното разстояние и създавам картината. Следват тестова снимка за контрол на експонацията и натискане на бутонът за затваряне, за да определя или проверя с дълбочината на рязкост.
Къде да бъде рязкостта? При мотиви от този вид решението ми често е трудно. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm с близък обектив Canon 500D. Национален парк Калкалпен, Австрия.
Във фотографията на макро-обекти почти винаги не използвам автоматичен фокус. От една страна не искам постоянно да премествам автофокусните области, от друга страна тук Live View е гениална помощ, когато става въпрос за точното фокусиране по монитора. Накрая идва самата снимка: С активирано предварително изваждане на огледалото (за избягване на вибрациите от отразяването на огледалото) изпускам кадъра през самоснимачката с двусекундно забавяне. Винаги когато е възможно, работя с ISO 50 или ISO 100 за статични мотиви, само при "движещи се" обекти (цветя във вятъра) преминавам на ISO 800, за да постигна по-къса скорост на затвора.
Благодарение на ISO 400 успях да замразя леко поклатената от вятъра бяла трева с 1/250 секунда. Скала, обляна от топлото утринно слънце, се отрази в езерото и ми подари неочакван цветен заден план. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 мм. Лако Лейта, Национален парк Гран Парадизо, Италия.
И така, когато всички цветя весело се поклащат във вятъра, търся алтернативи, които са интересни по отношение на цвета, формата и структурата си.
Contax 645, 80-мм обектив с междинно увеличение. Кварц в Сварцзее, Високи Тауерн, Австрия.
При близък план в областта на спортното действие винаги използвам по-високи ISO стойности, защото тук почти изключително работя без статив. Тук фотографирането е по-спонтанно, по-бързо и често се случва по импровизация отколкото в природната фотография. Приближавам се с поглед през визьора на камерата моят мотив, гледам как наближавам доколкото мога (ограничено от минималното разстояние за фокусиране на обектива), едновременно гледам задния план и общата композиция на изображението. Много често е това "бъчево решение", дали да изобразя само предния план с рязкост или да разширя дълбочината на рязкост към задния план чрез затваряне на диафрагмата.
Нямаме задължително да фокусираме винаги върху "очакваните" неща. Какво е наистина важно на изображението? Тук започват свободното пространство и креативността едновременно.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 мм. Камен, Цилерталски Алпи, Австрия.
Точно този начин на "виждане" през визьора ми доставя невероятно удоволствие. Близкият обхват е наистина едно фотографско откритие и във всеки случай по-добро от окачването на рафтове.
Моят завършващ съвет: Отидете в Карвендел и се забавлявайте на поле с цветя, преди таванът (или един рафт) да ви падне на главата ...
Приятно снимане в близкия обхват!
