Професионална техника за осветление: Част 7 - Настройки на камерата при студийни и мобилни светкавици

Настройки на камерата при работа със студийни и мобилни светкавици

Много фотографи са свикнали почти всички настройки да се извършват от камерата. Този „пакет за грижа наоколо“ в повечето (стандартни) случаи произвежда приемливи резултати, но има достатъчно изключителни ситуации, в които автоматиката би довела до грешни резултати.

Дори при фотографиране с използване на светкавици, трябва да се откажете от „Автоматичен режим“. Фотографирането става ръчно. Това обаче не е особено трудно, както доказват следните обяснения.

Фигура 7.1: Тези, които работят със студийни светкавици, трябва да обърнат внимание на настройките на своята камера, за да постигнат отговарящи резултати. Те обаче не са особено сложни и стават научени след няколко фотосесии. Кратка проверка в началото на всяко фотосесия показва дали всичко е правилно настроено.



(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

По подразбиране се препоръчват следните настройки на камерата:

Фигура 7.2: Тук са изброени стандартните настройки на камерата при работа със светкавици. В зависимост от ситуацията (например разликата е дали фотографирам в затъмнено студио или на смесена светлина) и изискванията (например, ако трябва да се направят снимки на спортни събития или снимам на открито) може да са необходими различни настройки на камерата, за да се постигне желаният ефект.

1. Светкавици, конструирани за фотографски нужди, предоставят светлина, която е средно дневно осветление от 5 500 Келвина. Затова балансът на белия цвят на камерата се настройва на символа на слънцето. Професионалните светкавици доставят постоянна цветова температура, дори при промени в мощността (-намаления). Това не е задължително за евтини светкавици, които често се предлагат в интернет.
   
   Настройката на баланса на белия цвят на Автоматика би била грешна; тя води до променливи и грешни резултати. Друга настройка на баланса на белия цвят може да е подходяща, ако се цели определени ефекти (например цветови промени).

Фигура 7.3: Особено при рекламни снимки става въпрос (също) за това, че цветовете на продукта трябва да бъдат възпроизведени възможно най-реалистично и например и евентуално лакирането да бъде добре подчертано. Това е особено важно, когато трябва да се снимат много продукти, които трябва да бъдат отпечатани заедно в каталог. Тук не трябва да има промени в цветовата температура. Константната дневна светлина дори след продължителна употреба е важен критерий за професионална светкавица. Фиксираната настройка на баланса на белия цвят на камерата на дневна светлина (символ на слънце) гарантира постоянство на цветовете.



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Фигура 7.4: Тук изключително промених баланса на белия цвят на камерата. Вместо символа на слънцето настроих символа на крушката. Само така успях да постигна, че параплътът в задноречието, с който се светна, изглежда по-студено (синкаво). За да моделът не получи цветен оттенък, го осветих с установена светлина. По този начин можете да постигнете цветови ефекти само с фотография; без последваща обработка на изображенията!



(Снимка © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



На тези, които искат да разберат точния начин на действие, има ориентация към новата ми фото учебна книга "Модел фотография: Професионални познания за красота, мода и еротика" (с DVD с над 8 GB видео с изграждане, включително и за този начин на действие) (mitp Publishing House, 39,95 EUR, ISBN 978-3826692123).

2. Някои светкавици може би биха могли да се справят със скоростта на поредно фотографиране на много DSLR камери, но при по-голяма мощност на светкавицата това е неосъществимо. Затова: Настройте скоростта на единично изображение; освен ако не снимате движещи се обекти, където, ако притежавате такава бърза светкавица, искате да светвате в толкова кратки интервали напред.
   
   
3. По общо правило ще изберете най-ниската стойност на ISO, тъй като тогава качеството на изображението е най-добро (няма шум на изображението).
   
   Въпреки това трябва да обърнете внимание, че използвате „реални“ стойности на ISO и не например настройката "L1.0" (или подобно име). Тази настройка би съответствала на ISO стойност с намалена диафрагма, но качеството на изображението ще бъде значително по-лоше.
   
   Фигура 7.5: Използвайте само в извънредни ситуации: Настройката L 1.0, въпреки че в теория отговаря на 50 ISO. Въпреки това, поради по-лошото качество, е предпочтително да се използва по-високата реална стойност на ISO (ISO 100; при някои Nikon DSLRs също ISO 200). Слънчевият символ (вдясно на снимката) показва, че балансът на белия цвят е настроен на Дневна светлина.
   
   
   
   (Снимка © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
   
   
   
   Съществуват обаче достатъчно ситуации, където може да изберете различна настройка на ISO. Например когато все още (по-слаби) други източници на светлина трябва да се различават ясно на снимката и изборът на по-дълго време на затвора ще доведе до замазване на изображението. Решаващо е тогава, че светкавицата разполага с голямо регулиране и можете да снимате и с малка мощност на светкавицата.
   
   
4. Когато използвате светкавици, фотографирате в ръчен режим. Три параметъра за експонацията Време, Диафрагма и ISO чувствителност се настройват ръчно. Понеже вие „довеждате светлина“, се добавя четвъртият параметър: (в рамките на определени граници избираема) интензивност на светкавицата.

Фигура 7.6: Ако не искате да се доверите само на наличната дневна светлина (например, защото по време на лятото при директна слънчева светлина води до много силни контрасти) или за декоративни цели желаете да използвате допълнителна светлина, към трите параметъра за изложба скорост на затвора, блеф отвор и ISO чувствителност се добавя параметърът интензивност на светкавицата. В противен случай, на този фотосериал (който съм създал за еротичен календар и който съм снимал през август при ярко слънце), използвах два генератора: един с 2,400 WS мощност и друг с 1,200 WS мощност. В помещения обаче се случва точно обратното: тъй като в помещенията е вече "относително мрачно", се нуждаем само от малко светлина, за да стане "достатъчно светло".



(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Автоматичният режим на камерата (независимо дали е програмен, времеви или диафрагмен автоматик) би измерил наличната постоянна светлина (включително контролната светлина на светкавицата), което би довело до грешка в експонацията, когато се активира светкавицата.

5. Синхронът на светкавицата на камерите се отнася до системните светкавици. Но не на студийните или външни светкавици, които често излъчват много силен светлинен поток. Много пъти посоченото време за синхронизация на светкавицата от 1/250 секунда може да бъде твърде късо в някои ситуации при използване на светкавицата (част от изображението ще остане черно). Затова се препоръчва да се избере по-късо време на затвора. Понякога би могло да работи дори и 1/200 секунда, но по-добре е да се избере още по-дълга скорост на затвора. Препоръчително е 1/125, въпреки че в повечето случаи 1/160 секунда ще бъде достатъчна.
   
   Опасността от размазване на изображението е безсмислено малка (и само потенциално важна в случай на смесено осветление): в затъмнено помещение без други източници на светлина късата светкавица замразява всяко движение; дори при затворени времена от няколко секунди или дори минути.

Фигура 7.7: В затъмнено помещение светкавицата замразява всяко движение. Най-новите светкавици постигат най-кратки времена на светкавица (t0.5) от 1/20.000 (например broncolor „move“) или дори 1/25.000 секунда (например Profoto „Pro-B4“). За да се заснеме скачащата на трамплин без движение, такива ултра кратки времена на светкавица фактически не са необходими.

Въпреки че мощността на светкавицата не зависи само от интензитета, но и от продължителността на светкавицата, всичко това се случва в областта на хилядни от секунда. Напълно достатъчно за повечето фотографски задачи, дори когато нямате нито една от гореспоменатите инсталации. (Изключително кратките времена на светкавица са важни, само когато искате да заснемете куршум в полето).



(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Фигура 7.8: За да се заснеме много слабата светлина на двете неонови тръби, използвах относително дълго време на експонация (1/8 секунда).



(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Фигура 7.9: В останалото тъмно студио светкавицата осигури, че моделите се заснемат достатъчно ясно.

6. Диафрагмата е елемент на стила на фотографа. Изборът влияе на обхвата на дълбочината на фокуса. При портрети често предпочитаме голяма диафрагма (голямо отваряне, малък номер на диафрагмата, малко дълбочина на фокус). При продуктови снимки за реклама, за разлика, ще предпочетем малка (малко отваряне, голям номер, голям обхват на дълбочината на фокуса).

Фигура 7.10: За продуктови снимки, при които е важно, целият обект да бъде ясно и изчетливо (и остро) разпознат, използваме малка щора (тук беше F22). Използваме 2,8/105mm Mikro Nikkor за тази снимка.



(Снимка © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Фигура 7.11: За тази снимка аз използвах същия обектив със стойност на диафрагмата от 4,5.



(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Много фотографи обаче действат по следния начин: включват светкавицата, запазват настройките за мощността, които обикновено са зададени от предишната фотосесия, и насочват диафрагмата си спрямо тях. По-добре е да се помисли какъв ефект искате да постигнете и коя диафрагма ще е най-подходяща за това. Мощността на изкуственото осветление се определя съответно.

Фигура 7.12: Особено при композирането на портрети диафрагмата играе съществена роля. Когато се използва широко отворена диафрагма, се получава красив ход на размазване на остротата. Важно е да фокусирате върху очите на сниманото лице. Фотографията се счита за размазана, ако очите са размазани. Обратно, ако са ости на очите и останалата част от изображението е размазана, снимката все още се категоризира от зрителя като остра. Nikon D4 с 2,0/200mm Nikkor. 1/125 секунда, диафрагма 3,5, ISO 125.



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Фигура 7.13: Бийути-Диш е моят предпочитан модел на Lightning за изразителни портрети на жени. Тук използвах P-Soft от broncolor. Той няма бяла, а сребърна вътрешна облицовка, която прави светлината още по-"ударяща".

Фигура 7.14: За равномерно осветяване на фон (без преход) са необходими две фонарни лампи. Това е особено вярно за бял фон, защото той бързо изглежда сив вместо бял, ако не получи достатъчно светлина. За да моделът да бъде осветен само от основната светлина и не и от фоновата светлина, трябва да има достатъчно голямо разстояние между модела и фона. Препоръчителното разстояние е поне 1,5 м.



(Снимка © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Забележка

Категорично трябва да имате предвид: При работa със светкавици, макар и да трябва да направите някои специфични настройки на DSLR фотоапарата (скорост на затвора 1/160 секунда или по-дълго, ръчна настройка), това по никакъв начин не ограничава творческите възможности на фотографа. Напротив! Използването на скорост на затвора, която гарантира, че снимките не се оказват частично черни, е разбираемо. Все пак в определени граници можем "да играем" с времето: между няколко минути (и теоретично дори часове) до 1/160 секунда (В зависимост от светкавицата, модела и използваната мощност на светкавицата дори до 1/200 секунда).

Все пак трябва да помислите, че трябва да разграничите ефектите от непрекъснатата светлина и вградената светлина при вариации на трите камерни параметри за експонация:

• Промяната на ISO чувствителността засяга ефектите както на непрекъснатата, така и на светкавичната светлина.

• Промени в диафрагмата също влияят на яркостта на изображението: както от непрекъснатата, така и от светкавичната светлина.

• При промяна на скоростта на затвора обаче само непрекъснатата светлина влияе на яркостта на изображението! Под условие че се работи в рамките на позволения обхват (от 1/160 секунда до няколко минути), промените на скоростта на затвора нямат влияние от светкавицата върху яркостта на изображението.

Трябва да имате предвид, че яркостта на изображението в ситуации на смесена светлина се състои от част от непрекъснатата светлина и част от светкавичната светлина. Промените на скоростта на затвора причиняват преместване на частите: колкото по-дълго експозицията, толкова повече непрекъсната светлина попада върху сензора (при постоянно светкавица).

Преглед

Най-добрата светкавица не помага, ако не можете да я използвате ефективно ("да правите правилните неща") и ефективно ("да правите нещата правилно"). Има още много неща, които трябва да знаете при управлението на светкавиците, които може да откриете в следващата част от този урок: "Съвети за практика по управление на светкавица в студио и на открито"!