Експериментална фотография породена от разочарование и скука. Камерата и обектива (и разбира се, фотографът) бяха директно над земята. Въпреки краткото време на експонация от 1/500 секунда, ледените кристали се виждат като кратка линия. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 mm L II със закритие 22!! и ISO 640. Грубигщайн, Лехталер Алпи, Австрия.
Грубигщайн, Лехталер Алпи, декември 2008 г. Често феновият вятър ме натискаше грубо към върха на ръба. Ледените кристали болезнено бяха бодещи като игли по кожата. Лед и сняг продържаха да проникват навсякъде, във всяка скъсана дупчица на облеклото, но също така и във всяка скрита скреж на камерата и обектива. На съседния връх Цугшпитц този следобед бяха измерени до 180 километра на час вятър, при минус 16 градуса температура на въздуха. Пълн с топло анорак и калъф над якето, с каска за буря и ски-очила, изчаквах нещата, които идваха. Лежах в снега и си правех, че съм "мъртъв", поне когато поривите ме носеха. Те обикновено се предизвикваха с акустична комбинация от гръм и бучещ скоростен влак. Както казах: Не лежах на Маунт Еверест в снега, дори не на Мон Блан, а на 2232 метра височина на Грубигщайн. Моята цел беше да снимам огромната западна стена на Цугшпитц през светлината на залеза. Светлината беше добра, мотивът беше прекрасен, но снимането беше невъзможно. Не успях да изправя статива, нито да създам спокойно изображение. Единственото, което успях, бяха няколко самопортрета и детайли на заметнати снежни образувания в бурята. Но вече след няколко кадъра камерата и обектива бяха прекомерно покрити с лед и така бяха непригодни…
Къде грешех? Можех ли да подобря нещо?
Самопортрет в бурята. Заради "дългото" време на експонация от 1/80 секунда, много бързите ледени кристали се виждат като по-дълга линия. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 mm L II при закритие 22!! и ISO 640. Грубигщайн, Лехталер Алпи, Австрия.
Предварително искам да отбележа: В този урок няма да се говори за техника или за лесно разбираеми технически съвети. Мога и искам само да предам своите опитни познания във връзка с тази проблематика. Може би по този начин ще се избегнат някои грешки в парафотографията.
Визуално представяне на "красиво време". Условията обаче бяха неприятни: силно студено и бурен вятър. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L при закритие 8 и ISO 320, време на експонация 1/1250 секунда. Ватерталкогел, Отцталски Алпи, Австрия.
Студено и бурен вятър - сняг и лед
Има много фактори, които могат да усложнят фотографирането ни в планините и по принцип в зимната природа. Дебелото и грозно облекло ни прави неровни, студът парализира движенията, също така и често грубите ръкавици, които не улесняват работата с малките "мишка" на фотоапаратите. По мое мнение, идеални са ръкавици със сваляеми маншети (Mammut, Salewa). С тях с едно движение имам пръстите свободни, за да мога да работя безпрепятствено. Когато пръстите са студени, маншетите се връщат и след кратки ротации с ръката всичко отново е в "топло" състояние. Въпреки това, работата с малките бутони остава трудна. Поне при модерните DSLR фотоапарати от среден и висок клас дисковете за настройки и бутоните са най-накрая достатъчно защитени. Сензорът също няма проблем със студа. Обратното: Ниска температура означава по-малко смущения!
В края на двуседмично прекосяване на Спицберген се разчисти за миг при последния пас пред Лонгиърбюен. Температура минус 28 градуса, скорост на вятъра около 80 км/ч. Но въпреки екстремните условия, учудващо нито с камерата, нито с филмите имах проблем. Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, Спицберген.
Проблемът с електрозахранването: Текущите акумулатори от литиево-йонни батерии на фотоапаратите са в принцип подходящи за студено време - но само когато са нови. Още след една година със среден брой зареждания, тяхната мощност намалява. След две години интензивно фотографиране те са точно толкова "изтощени", колкото повечето батерии на мобилните телефони след същия период.
По време на екскурзия обикновено нося резервен акумулатор, който нося възможно най-топло близо до тялото. При по-дълги излети (катережи, трекинги и т.н.) без възможност за зареждане, имам със себе си до четири резервни акумулатори, всички разбира се свежо заредени.
Фактът е: Висококачествените фотоапарати работят дори и при температури значително под минус 20 градуса, а захранването се осигурява, поне за няколко дни. Трудни са само много продължителните дейности. От няколко години се предлагат най-накрая висококачествени мобилни слънчеви панели от фирмата Соларфокус (Кример аутдор). Досега съм ги тествал на различни пътувания, включително в Андите при големи студове. Моето мнение: Работят много добре в топли места.
При студа обаче почти няма теч за йоните, което означава, че дори и при слънце литиево-йонните батерии се зареждат трудно. Въпреки това има няколко трика, за да се смекчи проблемът: Поставям зарядното устройство, буферен акумулатор, акумулатора за зареждане и бутилка с гореща вода в спалния си чувал и ги поставям на изолационната подложка на слънцето, до геопозиционната си плочка. Дори при минус 20 градуса така зарядното устройство остава достатъчно топло, за да може зареждането да се осъществи.
И ето го...
„Пътуване в тъмнината“ нарекохме седмица фото-производство в Лингеналпс, среда на север от Норвежките Линген под средата на декември. Голям студ, буря и постоянна тъмнина (с кратък период на сумерки около обяд) бяха голямо предизвикателство за фотографията. Много недоизлагани снимки предизвикаха силно шумени. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагма 4, 1/15 секунди, светкавица и ISO 250. Рундинден, Линген, Норвегия.
Добра подготовка е всичко. Дори под наистина неизгодни условия има няколко трика, за да можете да правите възможно най-много добри снимки за възможно най-дълго време. Важни са предварителните настройки на камерата.
В екстремни условия като описаните по-горе на Grubigstein вече предварително решавам важни параметри (например, на закаснение на скалите) :
• 1. Висока чувствителност на ISO, за да се избегне размазване на снимките възможно най-малко (например ISO 400 или 800).
• 2. Обективът, предпочитайте зуум обектив, за да имате повече възможности.
• 3. Определям диафрагмата, в нормални светлинови условия обикновено е среден клас около диафрагма 8.
• 4. Накрая, когато се уверите, че на карта с памет има достатъчно свободно място. След това всичко трябва да стане бързо: сваляне на предпазителя на обектива - оформяне на изображението - повтаряне на експонирането - поставяне на предпазителя.
Около обяд се наслаждавахме на Goalborri, въпреки студа и бурята, на най-светла фаза на деня. Въпреки това, без светкавица, човекът едва ще се вижда. При такива условия понякога трябва и на мен да ме дисциплинирам за фотография. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагма 4, 1/60 секунда, светкавица и ISO 250. Гоалборри, Линген, Норвегия.
Важна защита за обектива в снежна буря (но и в пясъчна буря или дъжд) е слънчевата капачка. Преднитеят елемент с нея остава сух и чист по-дълго време, особено с дългите слънчеви капачки на телеобективите.
По възможност не снимайте срещу вятъра, а опитайте се да използвате мотивите странично на вятъра или с вятър назад. Много важно: при буря, което означава сняг и кристали на лед във въздуха, смяната на обектива на открито трябва категорично да се избягва, за да се предпази сензорът. При „прехода“ на ледените кристали върху сензора не помага дори най-доброто почистване на сензора.
Ако е съвсем задължително да се смени обектива, се завъртете в сянката на вятъра и сменете обектива пред тялото си в рамките на анорака. (Внимание: при нарастване на корема стеснително!!) Във всеки случай камерата трябва да се държи с байонет на долу, за да попадне замъкът, предпочитайте се плътно на долната страна и не влязат отгоре. Мократа, понякога замръзнала камера аз отново я чистя само в сухо и защитено пространство. Това не трябва да е топло!! В отопляемите стаи камерата и обективите нещо време със сигурност няма да се изсушат. Обикновено поставям камерната чанта незапечатана в стаята и изчаквам, докато температурата се адаптира.
Алтернативно, или ако става въпрос за бързо действие, камерата заедно с обективите (дори все още на студено) може да се пакетира в пластмасов плик и след това тя да бъде затворена с възможно най-малко въздух в плика и да се вземе на топлина за приспособяване. Кондензираната влага се образува сега на плика и не върху камерата.
В снежна пещера обикновено е много по-топло отвън (в този случай минус 1 градус вместо минус 15 градуса), но също и много по-влажно. Предната линса, въпреки настройката на температурата, беше леко замъглена. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагма 4 и ISO 400, Скорост на затвора 0,3 секунди, Трипод. Geißkopf, Зилерталски Алпи, Австрия.
Какво е важно още, за да направите добри снимки в снежна буря? Преодоляване, спокойствие и способност за концентрация. Най-важното обаче е опитът: не само за правене на снимки, но и за правилно и умно да опаковате камерата навреме. Моите вече многократно замръзнали палеци и пръсти ми напомниха този фактор болезнено. Ако не беше безкрайната джагода за идеалната снимка...
Минус 25 градуса и вятър на върха на Marmolada. Над долините перфектно облако от мъгла. Резултатът бяха четири усетени филма и два замръзнати палеца, усложнени от смяна на филм и обектив!! Canon EOS 1V, EF 3,5-4,5 70-210 мм, Fuji Velvia. Marmolada, Доломитите, Италия.
За тази снимка на пясъчна дюна по време на буря рискувах увреждания на камерата и обектива (което беше глупаво). Финият развеян пясък затруднява всякъде.
Тук „защитата“ е почти невъзможна. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 мм L IS, диафрагма 8 при 1/250 секунда и ISO 320, трипод, Сосувлей, Намибия.
Горещина, пясък и прах
Преди всичко: Аз не харесвам нито горещина, нито пясък и прах. Но понякога просто не мога да избягам от необходимостта да пътувам в пустинни области. Шапка със здравейте на всички фотографи, които се чувстват добре в такива места и дори правят добри снимки.
Проблемите и трудностите, с които ние се „борим“ там са съвсем сходни с студените области на земята. Много от „съветите при студ“ са съответно полезни и в пустините: като държането на камерата с байонета надолу по време на смяна на обектива, това естествено най-добре в затворени помещения, превозните средства, торби!! или поне в рамките на яке във вятърната сянка.
Слънчевата капачка е важна, не само за защита на предната линса от вятъра на пясъка, но особено за намаляване на разсейваната светлина и отблясъците (независимо дали в сняг или пустиня). Наистина плътна камерна чанта е още по-важна в пустинята, отколкото в планините.
Финият пясък от пустинна буря наистина прониква навсякъде. Много колеги си транспортират оборудването, за да го защитят перфектно, на дълги пустинни екскурзии в Zargesboxen (здрави, плътни алуминиеви кутии). Но какво да правя, ако трябва да измъкна цялото оборудване на 100 метра над дюната?
Предпочитам модерни фотографски раници с водоустойчиви ципове и интегрирани дъждобрани във всички региони и под всички климатични условия на земята и се справям добре с тях.
Пустинята обаче също може да бъде прекрасна. При условие, че като на този кадър няма вятър и е приятно топло. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, Диафрагма 6,3 при 1/80 секунда и ISO 320, Статив, Сосувлей, Намиб Дезърт, Намибия.
Искам да препоръчам един малък, но много важен аксесоар: четката за прах. Не само за почистване на пясък и прах от камерата и обектива (винаги държете повърнатата към долу част за почистване), но и за (в случай на необходимост!!) почистване на сензора.
Пустинята диша. Но не само във формата на кустове, треви и дървета. Две часа по-късно десетки превозни средства и туристи щяха да бъдат в долната долина. Този кадър без хора беше възможен само за кратко време след изгрева на слънцето. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, Диафрагма 13 при 0.6 секунди и ISO 50, Статив, Сосувлей, Намиб Дезърт, Намибия.
Влажност и дъжд
Нежният пролетен дъжд може да обогати изключително фотографията. Тропическият мусонен дъжд, обвързан с пиявици, комари, 100% влажност на въздуха и температура от 38 градуса по Целзий може да доведе един фотограф до лудост. Албумот с влага започва със задницата на камерата, продължава с плеснати-плеснати облекла и завършва с плесени между лещите на обективите. В снежна буря в Аляска успявам да си остана спокоен и съсредоточен за заснемане на снимки, но наистина тропическият джунгъл е, поне за мен, ментално гранична предизвикателство. Не имам предвид приятния мъглив дъждовен горест на Ла Гомера, а наистина джунглите на Африка или Южна Америка.
Джунгла за начинаещи на Ла Гомера. За влизане и фотографска "игра" обаче е точно това правилното място. Мъгла, слаб дъжд и висока влажност на въздуха осигуряват наситено зеленина. Якето и чадърът въпреки това могат да бъдат изключително полезни. Canon EOS 1Ds MK III, Zeiss f2,8 21 мм, Диафрагма 11 при 1/10 секунда и ISO 250, Ла Гомера, Испания.
Както трябва да бъдем оптимално подготвени за тези условия. Какво оборудване се нуждаем, за да заснемем интересни снимки под тези условия? Добра, плътна камерна раница/раница с допълнително дъждобран трябва да се приеме за наличен. Който отива на наистина влажни и дъждовни места, според мен не може да избяга от висококачествена запечатана камера и запечатани обективи.
За плавателни екскурзии, прекосявания на реки и "наводнения" от всякакъв вид винаги нося водоустойчиво торбички, например от Ortlieb. В рамките на няколко секунди цялата фотографска раница изчезва в него в случай на необходимост. Който иска да бъде на сигурно, може, сред другото, като резерва за DSLR камерата, да носи малка водоустойчива камера със себе си.
Чаках около час в колата, за да спре тропическият мусонен дъжд. Когато най-накрая настъпи моментът, бос отскочих и набрах бързо към калния блат, поставих стойката и направих поредица от снимки. Чадъра бях прищурил между врата и глава. Дългото експониране в комбинация с поляровия филтър направи кафявата кал открывна. Canon F1N, FD f3,5 20-35 мм L, Fujichrom 100, Полярен филтър, Статив. Батураден, Ява, Индонезия.
По време на фотографиране се опитвам да работя под чадър винаги, когато е възможно. Фиксиран над презрамката и кръстния колан на раницата, можете да работите под неговата защита наистина подобаващо. Изпарени или наистина мокри камери и обективи първо ми надушвам внимателно с напълно антистатична кърпа. След това ги опаковам в кърпа или в сух чорап заедно с няколко пакетчета силикагел, абсорбиращи влагата.
Canon EOS 1V, EF f2,8 17-35 мм L, Fuji Velvia. Водопад Лехнер, Ойталски Алпи, Австрия.
Този кадър почти ми струваше живота. С 100 метрово статично въже (11 мм) се спуснахме зад водопада Лехнер. Изцяло намокрен направих няколко снимки на Анди и Роланд. След всяко три или четири снимки винаги трябваше да измивам предната леща.
Бяха там водна мъгла и прах. При изкачване по фиксираното въже същото се триеше по острите камъни до само няколко жила.
Просто късмет.
Колкото и трудни за фотографите да бъдат трудностите на природата, толкова невероятни и въздействащи могат да бъдат снимките. Те показват силата на елементите, красотата на дивата природа и приключенията на нас, хората. Приятно забавление и успешни снимки!
След като се появи за няколко минути на мрачното вечерно небе, този дъга се обърна. Вятър и повторно нарастващият дъжд затрудниха фотографирането. Тялото ми служеше като защита от вятъра зад стойката. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при Диафрагма 16, 1.3 секунди, ISO 50, Статив. Хафрафел, Исландия.
