Елегантно осветяване на моделите
Фигура 8.1: На моите работилници по фотография в чужбина (тук една снимка от работилницата в Ибиза през май 2013 г.) участниците научават как да постигнат оптимални резултати под различни светлинни условия. Пътищата към перфектната снимка на модела са много разнообразни: Тук Стефан използва своя системен светкавиц за осветяване на сенките в лицето на модела при обратно светлина, като го насочва косвено към асистент на Sunbounce, за да получи по-красива, по-нежна светлина (заради по-голямата повърхност за отражение). Също така, страничното осветление действа по-малко "плоско" и създава повече пласмасовост, отколкото би било при използване на светкавица директно.
(Снимка © 2013: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
8.1.1 Отразител и предпазващ прах
Отразителите и предпазващите прахове са сред най-лесните за използване
светлинни уреди. Тяхното функциониране се обяснява само по себе си:
Предпазващият прах се държи между слънцето и модела, за да омекоти светлината (също регулира светлината с около 1-2 диафрагмено числа в зависимост от отношението). Освен това той осигурява разпръскване на твърдата слънчева светлина, което има приятен ефект, като прави светлината, която пада върху модела, по-мека.
Отразителят отразява слънчевата светлина или също така светкавица (или при филм: изкуствена непрекъсната светлина). Според принципа "Ъгълът на падане на светлината = ъгълът на отразяване" отразителят се държи от съответния асистент или се закрепва на триножник в правилната позиция.
Фигура 8.2: Малка помощ - голям ефект! Тук един от участниците в моята работилница по фотография в Ибиза 2013 г. държи отразителя ("Sunbounce Mini"), за да хвърли красив акцент на кожата на модела. Идеален за фотография на модели (но не за модна или продуктова фотография) е златно-сребърната "Зебра" тъкан. Тя осигурява приятен топъл тен на кожата, без да действа директно цветно.
(Снимка © 2013: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.3: За моите фотографски работи, както и за моите фотографски работилници (тук снимка от работилницата в Андалусия 2012 г.), аз предпочитам отразители и предпазващи прахове от California Sunbounce, защото те са много функционални и висококачествени. Тук, по време на сесията в Малага, един участник в работилницата помага на другия. Силното слънце би било осветило раменете на модела толкова много, че контрастът (в този случай: твърде светлите рамене) би бил прекалено голям, за да може да бъде заснет от камерата. Отразителите и предпазващите прахове служат първо и основно за омекотяване на контраста в обекта, за да бъдат снимките технически безупречни.
(Снимка © 2012: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Разбира се, отразители и предпазващи прахове могат да бъдат използвани и заедно; това би било дори оптималното решение. Предпазващият прах тогава осигурява избягване на светли места, каквито често се случват при директна слънчева светлина. А отразителят осветява сенките или създава красиви светлинни акценти.
Отразителите и предпазващите прахове са универсално приложими и според мен трябва да са стандартно оборудване на всеки фотограф на модели!
8.1.2 Системна светкавица
Докато системната светкавица не е насочена директно към модела, няма нищо против нейното използване. Благодарение на възможността за безжично светкавицно („Master-Slave-контрол“), даже със системна светкавица могат да се направят красиво осветени снимки; тъй като сега светлината може да се използва и отстрани (за пластичен ефект) или като обратна светлина (за настроителни снимки).
В случай, че светкавицата е директно насочена към модела, тя изглежда "плоска". Сенките, падащи върху фона, освен това изглеждат неприятни и аматьорски.
Фигура 8.4: Този участник в моя фото-работилница в Ибиза е умело поставил своя системен светкавица отстрани на модела. Тя се активира чрез функцията за Мастър-Слейв, като вградената светкавица е Мастър, а основната светкавица, поставена на мини-триножник, е Слейв. По този начин фотографът постига, че меката светлина (моделът се намира под дървета) се "освежава" с малко по-изразителна светлина от системната светкавица. Освен това контрастите (сенките на дърветата до светлия фон) се омекотяват, така че небето в снимките вече не изглежда прегаряно.
(Снимка © 2011: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Забележка: Ако е възможно, системните светкавици трябва да се използват косвено, по такъв начин, че светлината първо да удари (цветно нейтрална) отразителна повърхност и тогава да се отрази към модела. Светлината изглежда по-мека и поради широкото ѝ разпространение се осигурява осветение на задния план, което води до балансирано осветление като цяло. Подходящите отразителни повърхности са бели покривки и стени, отразители (например от Sunbounce или Lastolite) или дори - ако няма друг аксесоар на разположение - бяла тениска. (Изпробвайте! Работи страхотно!!)
Важно е обаче да се спазва принципът "Ъгълът на падане на светлината = ъгълът на отразяване".
8.1.3 Управление на светлината с помощта на светкавици
Светкавиците се разделят на студийни и външни светкавици. Въпреки това, новите разработки се насочват към създаване на устройства, които са подходящи както за студийна, така и за външна употреба.
Забележка: Подробен преглед на препоръчителни светкавици (и за какви цели са подходящи) предлага моята серия от уроци, публикувана тук на PSD-Tutorials.de "Професионална техника на осветление и управление на светлината" - Връзката води към част 1. Там се описва точно кои настройки на камерата са необходими при работа със светкавици и кой вид светлина дават различните светлинни форми (с експериментални снимки).
Предимството на използването на светкавици в фотографията на модели заключава във възможността да контролираме осветлението от гледна точка на интензитет и характеристика на светлината и да разполагаме с (надяваме се достатъчно силен) фиксиран светлинен източник, който ни позволява да оценим нашата осветеност още преди заснемането. Второто обаче не важи за външната фотография през деня, тъй като слабата светлина не е достатъчно силна, за да се бори с дневната светлина, и горивото няма да стигне дълго, ако дневната светлина го консумира бързо.
Фигура 8.5: В студиото или в други вътрешни помещения светлината за настройка се запазва по време на фотосесията. Само по този начин фотографът вижда текущото светлинно-сенчесто въздействие (което се променя постоянно, защото моделите се движат и се въртят), а автофокусът се настройва по-бързо и по-надеждно.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.6: При тези снимки използвах, както често правя, 2 светкавици на моята студийна светкавична система. Едната е насочена към модела като основна светлина (с Beauty-Dish като форма на светлина), а втората служи за озаряване на мъглицата зад модела (с малка софтуерна кутия като форма на светлина). Nikon D3X с 1,4/85mm Nikkor. 1/125 секунда, диафрагма 6,3, ISO 200.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.7: В класическата актова фотография точното насочване на светлината е от решаващо значение за успеха на снимките. Светлината за настройка ни помага нас фотографи да настроим осветлението в съответствие с нашите желания. Когато снимаме в затъмнено помещение напълно без други източници на светлина, принципът при работа със светлината за настройка е "Каквото виждате, това получавате".
Тъй като светлината за настройка е конструирана така, че по отношение на разпространението на светлината отговаря приблизително на светкавицата (с изключение на яркостта), можем перфектно да оценим разпространението на светлината и да променим всичко индивидуално в съответствие с нашите желания за интензивност или характеристика.
Който веднъж започне работа със светкавици, ще бъде въодушевен от многото креативни възможности, които се отварят! Nikon D3X с 1,4/85mm Nikkor. 1/125 секунда, диафрагма 8, ISO 100.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.8: За да подчертаят добре червената коса на модела, тук използвах отзад по две тесни софтуерни кутии. Червената коса на модела спомага, заедно с театралният аутфит, за визуалното въздействие на снимката. Колко силно трябва да бъде установено светлината в косата, можем да видим добре преди снимката чрез светлината за настройка. В конечна сметка обаче също зависи от вкуса на съответния фотограф колко силен трябва да бъде ефектът. Обикновено използвам по-субтилно осветяване на косата; но тук избрах да подчертая силно червената коса. Nikon D4 с 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/125 секунда, диафрагма 3,2, ISO 100. (Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
За подходящи за външна употреба светкавиците теглят енергия от батерии (вградени фиксирани или обикновено изменяеми в зависимост от модела), които могат да бъдат тежки в различна степен и да имат големи разлики в капацитета.
Фигура 8.9: На моите работилници на открито и в чужбина вече използвам популярният Ranger Quadra RX Hybrid. Това е светкавична система с батерия от Elinchrom, която се отличава с изключително леко тегло (само 2кг с литиево-йонна батерия, допълнителните 0,25кг за светкавичната глава) и затова може удобно да се носи дори по-дълги разходки пеша.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.10: С максималната си мощност от 400 вата-секунди, Ranger Quadra RX е идеален за примерното просветляване на моделите срещу светло или за поставянето на ефективни светлинни акценти, за което има още един втори изход за светкавични глави "В" с половината мощност от изхода "А" („фиксирана асиметрия“). Nikon D4 с 2,8/14-24mm Nikkor. 1/160 секунда, диафрагма 9, ISO 100.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.11: В практичния комплект, който е подреден в стабилна кутия, се намират генераторът, зарядното устройство, 2 батерии и 2 светкавични глави със съответните кабели, практичното безжично дистанционно управление (с което се може да се управлява мощността на генератора от разстояние) и разбира се, ръководствата за употреба. Въпреки това, генераторът, батерията и светкавичната глава са толкова удобни, че при пешеходен марш могат удобно да бъдат пренасяни в раницата за фотоапарат (наред с камерата и обективите).
Фигура 8.12: Разбира се, когато се използват външни светкавици, разполагаш с целия набор от светлинни форми. Въпреки това трябва да се има предвид, че големите светлинни форми като софтуерни кутии или октабоксове са много чувствителни към вятъра и има риск да бъде отнесен светкавицата със светлинната форма и статива от вятъра (и по този начин възможно да бъдат повредени). Поради този факт в някои случаи при силен вятър асистентът, който държи статива, не е лукс, а необходимост.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.13: Важното обаче не е техниката, а как се използва. Фотоапаратите, обективите и светлинната техника са "само" инструменти. Не цел за самоцел. Най-скъпите устройства не помагат нищо, ако не можеш да ги управляваш правилно и креативно. При тази снимка, освен светлината, мястото (и разбира се, чудесният модел) играе значителна роля. Nikon D3X с 2,8/24-70mm Nikkor на използвания фокусно разстояние 24мм. 1/40 секунда, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2009: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
