Съвети за работа със студийни и външни светкавици
Най-добрата светкавица нищо не струва, ако не можем да я използваме ефективно ("да правим правилните неща") и ефективно ("да правим нещата правилно"). Въпреки техническото обслужване на съответните устройства, което трябва да бъде подробно описано в приложените ръководства за употреба, съществуват и множество трикове и особености, които знае само този, който има години опит в работата със светкавици или е преминал преценително обучение. Този урок ще ви помогне да използвате тази изкуствена светлина ефикасно и креативно още от самото начало като опитен професионалист - без да сте пътя на "опит и грешка".
8.1. Значение на относителното разстояние до светлината
Светлината има удивителното свойство да нараства или намалява пропорционално, когато разстоянието от модела до източника на светлина се промени. И то квадратично. Съответно, ако разстоянието от източника на светлина до модела се удвои, светлината намалява. Яркостта вече е само 1/4 от стойността преди това!
Пример
Ако моделът стои на 2 метра от предния използван главен източник на светлина и се снима с диафрагма 5.6, при ново (често нежелано) разстояние до главната светкавица (например, защото се прави кратък поправка на грима), което вече е само 1 метър, трябва да се снима с диафрагма 11. При половиниране на разстоянието до източника на светлина, светлината става 4 пъти по-ярка от преди!
В практиката това означава, че начинаещите (ако не знаят за този проблем или не разсъждават за него), които все още нямат собствено студио и често снимат у дома или в други малки помещения, имат проблеми да постигнат постоянна яркост на своите снимки. Много бързо се забравя колко важно е да се запазят точните разстояния до светкавиците на светкавичния моноблок. В крайна сметка, малките промени в разстоянието на модела до светлината са обичайни (например в модната фотография, където мотивите често се снимат в движение).
8.2 Добавянето на светлина
Светлината се добавя: Общата мощност на генератор от 1 000 Вс може да бъде разпределена на две светкавици по 500 Вс всяка. Времето на затвора от 1/30 секунда води (ceteris paribus) до снимка с два пъти по-ярка светлина отколкото при време на затвора от 1/60 секунда. Това все пак е логично - но не може да бъде подчертано достатъчно често. ;-)
Фигура 8.4: Там, където се пресичат светлинните конуси, е особено ярко. Светлината се добавя. Това важи както за постоянната светлина, така и за светкавицата. Логично, тъй като същността на светкавицата е просто много кратка постоянна светлина - само с висока интензивност.
(Фото ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Формиращите светлината правят характеристиката на светлината
При закупуването на светкавица, много време се изразходва за сравнение на мощностни данни на генераторите или компактни светкавици. Въпреки това, над какви формиращи светлината разполага програмата на съответната компания, се мисли по-късно, при разширяване на светкавицата. Всъщност формиращите светлината са отговорни по същество за характеристиката на светлината.
За формиращите светлината важи: Колкото повече (различни) имате, толкова по-добре! Всеки формиращ светлината прави различна светлина, затова си струва да се върне и към нестандартни.
Фигура 8.5: Софтбоксите са особено популярни сред фотографите. В продуктовата фотография те предоставят красиви рефлексии; в моделната фотография поддържат мека осветеност.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.6: Когато два софтбокса се подреждат така, че светят един към друг с приблизително равна интензивност, се нарича "светлинна клещарница".
(Фото © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.7: При фотосесиите на открито, аз предпочитам да използвам обичайния рефлектор. Той има висока светлинна ефективност и е най-малко уязвим на вятър. Особено при висока (естествена) употреба на светкавица, може бързо да се случи, че вятърът прави цялото нещо, включително и стативът, да се клати.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.8: Този, който внимателно следи този урок, ще постигне по-бърз напредък в овладяването на професионалното посочване на светлина. Важни за характеристиката на светлината са не генераторите или компактните светкавици, а формиращите светлината. Повод за това винаги е да се следи за новите намерени на пазара предмети. Тук за първи път използвах "MOLA". Допълнително използвах един блендираща плоча Sunbounce от лявата страна, защото те не само предоставят чудесни рефлексии на открито, но и в помещения. Nikon D3S с 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/125 секунда, диафрагма 3,5, ISO 200.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.9: "MOLA" предлага смесица от мека светлина със силен акцент, поради което е особено подходящ за портретни и модни снимки. "MOLA" има вълнообразно строителство с матово-бяла вътрешност. Светкавицата е частично закрита от плътна решетка, която причинява отражаване на определен процент от светлината (меката част на светлината) и оставащата част удря директно модела (твърдата част на светлината).
Фигура 8.10: Дори с един и същ формиращ светлината все още могат да бъдат извлечени различия. Тук се показва "P-Soft" от broncolor (ляво). Той е част от категорията дискове за красота (Beauty-Dishs), но е оборудван не с бяла, а с мат-сребриста повърхност. За да направи светлината по-мека, може да се постави предно дифузно покритие като аксесоар върху рефлектора. Ако пък искате да направите светлината по-насочена, можете да прикрепите предно покритие с клетка към рефлектора.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.11: В продуктовата фотография се предпочитат формиращите светлината, чиито рефлексии не са раздразняващи. Софтбоксите и светодиодните осветители са предпочитани при отразяващи повърхности.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.12: С площни лампи могат да се създадат ясни светлинни ръбове, които често служат за подчертаване на формата на продукта като светлинно-линейно ръководство.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Светлина - и сянка?
Където има много светлина, трябва да има и сянка! Един обезсенчен заснемане обикновено е скучно, изглежда плоско. Сянката, от друга страна, придава на снимката пластичност, дълбочина.
Фигура 8.13: На моите фотоуъркшопи в Андалусия винаги снимаме в следобедните часове. Когато палещото слънце се спусне и удължаващите сянки придават по-голяма пластичност, се получават вълнуващи снимки. Обикновено с модел, но понякога, както при тази снимка, която е заснета от стара пиратска крепост, и без такъв.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 8.14: Сянките са много важни и в моделната фотография. При този мъжки акт играта между светлина и сянка допринася за подчертаване на бързо тренираният тялото.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.5 Пропорционалността на светкавичната лампа спрямо модела на светкавицата
Когато работите с индивидуално разпределение на мощността, е необходимо, че и светкавичната лампа бъде автоматично регулирана, защото само по този начин светлинният режим при флашване може да се оцени наистина по светкавичната лампа. По-друг начин формулирано: При различно разпределение на мощността на светкавичните глави осветлителната ситуация може да се оцени правилно спрямо ефективната мощност на светкавицата, само ако светкавичната лампа свети с процентно съответствие към мощността на светкавицата.
Пример 1а
Когато светкавичната глава 1 се свети с 25% от максималната мощност, светкавичната лампа трябва също да свети само с 25%. Ако светкавичната глава 2 се свети с 40% от максималната мощност, светкавичната лампа трябва да свети със 40%. И ако светкавичната глава 3 се използва със само 10% от максималната мощност, важно е светкавичната лампа също да свети само с 10% от максималната мощност.
По-добре обаче е, ако генераторът не предлага само "Пропорционалност", а "Максимална пропорционалност (Pmax)". Това означава, че светкавичната лампа на светкавичната глава, чиято мощност на светкавицата е най-висока, свети с максимална мощност (например с 650 вата). Всички други светкавични лампи на другите светкавични глави тогава светят съответно по-слабо; но така, че съотношението, избрано за мощността на светкавите, се запазва съответно и при светкавичната лампа.
Пример 1б
Относно гореспоменатия пример, светкавичната глава 2 би светнала с максимално възможната светкавична лампа, например с 650 вата. Светкавичната глава 1, от друга страна, с 406,25 вата, а светкавичната глава 3 – с 162,5 вата.
Тази "Максимална пропорционалност" има предимството, че дори при слаба светкавична мощност все пак се предоставя достатъчно силна светкавична лампа, за да може фотографът да оцени осветлителната ситуация добре и автофокусът да фокусира бързо и точно според нуждите.
Изображение 8.15: Пропорционалността (Pmax) на светкавичната лампа спрямо светкавицата е важна, за да може да се оцени (и при необходимост подобри) светлинният режим. Тази функция е важна при използването на две или повече светкавични глави, когато те се използват с различна светкавична мощност.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Изображение 8.16: Така вече преди първия кадър може ясно да се види какво е разпределението на светлината, характеристиката на светлината и интензивността на светкавичните лампи спрямо тях. Когато снимате, резултатът на светкавицата точно съответства на това, което сте видели чрез светкавичната лампа: What you see is what you get!
(Фото ©2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.6 Светлинният изход при използване на различни форми на осветление
Формите на осветление не само създават различна характеристика на светлината; те също така са отговорни за количеството светлина, което попада върху модела. Има форми на осветление, които имат много висок светлинен изход, например, защото насочват светлината или защото имат бляскаво сребърно, гладко покритие.
Други, обаче, "поглъщат" част от светлината, например, защото имат дифузор от плат, както е случаят с уайт боксите.
Изображение 8.17: Когато снимам навън и имам нужда от висока светлинна мощност, не използвам уайт боксове или други подобни, защото те "поглъщат" твърде много светлина (в зависимост от материала и дебелината на платното 1-2 бленди). Освен това плоските осветители са много податливи на вятър, което прави техните използване практически невъзможно, особено край морето. Тук беше използваният broncolor "mobil" (1.200 вата-секунди максимална мощност) с много практичната (малка) светкавична глава "mobilite".
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Този факт за различния светлинен изход на различните форми на осветление също може да се използва в полза, например, когато се нуждаете от по-слаба светлинна мощност, но това не е изпълнимо от настройките на светкавицата (защото сте регулирали светкващата система възможно най-ниско): В този случай, например, вместо нормален рефлектор би бил решението уайт бокс, при необходимост с вътрешен дифузор.
Забележка
Не само зарежданата мощност на светкавицата и разстоянието на източника на светлина от модела, но и конструкцията на формата на осветление са отговорни за светлинния изход.
Преглед
В следващата част от този урок (Част 9: Професионално водене на осветлението в закрито пространство) ще ви покажа някои от моите фотографски проекти, които са създадени на място или в моето студио. Освен това съм сравнил няколко форми на осветление директно, за да можете по-добре да оцените характеристиката на светлината на всяка. Това по-късно помага при избора на подходящите форми на осветление за дефинирани фотографски задачи.
