Будисткият новогодишен празник "Лхосар" се празнува с въодушевление в Ле с всеки изминал година. Със светодиодна лампа, светлосилни обективи и няколко филма ISO-400 прекарах много часове с тези деца през студената нощ. Благодарение на многото опити и още повече късмет се получиха няколко изразителни снимки.
Canon F1N, FD f1,8 85 мм при диафрагма 1,8, 1/15 секунди, Fujichrom 100, Ле, Ладак, Индия:
Какво е Available Light?
В фотографията този термин означава определена, както правило, много настроена езикова изразност. Буквалният превод „налична светлина“ не отразява достатъчно значението. Available Light представлява света на репортажната фотография: спонтанна и автентична. Това е висшето училище на изразителната фотография - при слаба светлина! От сп. GEO или National Geographic този стил на снимане, тази езикова изразност са неизбежни.
Обикновено става въпрос за това, как да се запечатаят обективите в нежна светлина на здрача или в слаба светлина на стаята неподправени и настроително. Натуралността на ситуацията не трябва да бъде нарушена нито от светкавица, нито от допълнителна постоянна светлина. Това означава: фотографиране с Available Light е възможно с малко оборудване! Използването на статив е често невъзможно или дразнещо в такива ситуации. Освен това обикновено става въпрос за движещи се обекти с хора.
Типични примери за това са също театралното и концертното фотографиране. В алпийската и планинската фотография включително сцените в хижите, бивачите, нощите в палатки и общо взето всички сцени на действие и репортажи при слаба светлина, особено по здрача.
Моето лично тестово изображение "24ер": От една страна автофокусът е насочен правилно към хората, от друга страна разбира се, фона е леко нечетлив, тъй като на диафрагма 2 дълбочината на полето се разширява само незначително. Хубаво, но нормално за този тип обектив е леката винетация при отворена диафрагма в ъглите.
Тази затъмнение (винетация) може лесно да се премахне по време на RAW конверсия в Photoshop. Много позитивно: много ниско ниво на шум. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 мм L II при диафрагма 2 и ISO 1000, Велике, Кицбюелски Алпи, Тирол, Австрия.
Миналото
До преди няколко години бях импровизирал с ISO-400 филми и ги излагах, ако беше нужно, дори с ISO 800 ("pushen"). В сравнение с ISO-100 филмовете печелих три скорости на затвора (например от 1/8 секунда на 1/60 секунда), но качеството на съответно разработените филми често беше разочароващо. Използването на груба зърнестост не винаги беше красиво, а някои цветове и детайли от изображението биваха изгубени. Но това епохата (поне за повечето от нас) е минала ...
Canon F1N, FD f3,5 20-35 мм L при 20 мм и диафрагма 4, 1/30 секунда, Fujichrom 100 push на ISO 200, Мамаса, Остров Сулавеси, Индонезия.
Аналоговото минало и в същото време екстремна светлинна ситуация: много големи разлики в яркостта, снимани с диафилм. Лекият жълтеник и общият малко неестествен изглед на изображението се дължат според мен на push-ването на филма в комбинация със средна разработка.
Технически проблеми - Въпроси
Какви основни технически проблеми предизвиква фотографирането с Available Light? Какви въпроси възникват?
- Често ни се налага да работим с малка дълбочина на обекта чрез използване на отворени диафрагми.
- Много обективи показват нежелани периферни размитости при отворени диафрагми.
- Скоростите на затвора стават по-дълги и с тях нараства опасността от заструпване.
- По-силно увеличаване на шума при високи ISO стойности.
Не всички проблеми ни пречат при създаването на добри снимки. Понякога съзидателността ни води по-далеч отколкото техническият перфекционизъм.
Основният въпрос, който трябва да се отговори, е: Как да постигна достатъчно кратки скорости на затвора, за да снимам без замазване? Всички следващи отговори се фокусират върху фотографирането от ръка. Ясно е, че при слаба светлина неподвижните мотиви могат да бъдат заснети без замазване и с достатъчна дълбочина на обекта с помощта на статив, както вече е описано в различни уроци.
Available Light - но със статив, което се забелязва лесно по "течащата" вода.
Дългата скорост на затвора е възможна обаче само ако двамата души са крайно спокойни, тоест неподвижни по команда и уговорка. Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L при диафрагма 4, 2 секунди, Fuji Velvia 100 push на ISO 200. Мюнхен, Германия.
Светлосилни обективи - Лукс или Необходимост?
Този въпрос може да бъде отговорен доста ясно: Със светлосилен обектив имате значително повече възможности при слаба светлина. Можете да направите снимки, които с тъмнообективен обектив технически са невъзможни и едновременно с това имате повече креативни възможности. Светлосилните фиксирани фокусни разстояния са лукс и необходимост едновременно, но този лукс не трябва да е недостижимо скъпо.
Пример: Обективът с нормална фокусна дължина f1,4 50 мм от повечето производители е качествен и нов струва „само“ между 200 и 400 евро. Вторичният пазар предлага такива в добро състояние вече на цени около 100 евро.
Летните бивачки са като ваканция: топли нощи, топли пръсти и фотография без дрънкане. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L при диафрагма 4, 1/15 секунда, ISO 800. Cima Venegiota, Пала, Доломитите, Италия.
За какво служи стабилизаторът?
Той може би не ни позволява по-къси затворни времена, но ни позволява да държим "по-дълги" затворни времена, дори до 1/30 секунда с телеобективи, без да размазваме снимката. Заключение: Той е много полезен, особено при телеобективи, и ни позволява да създадем по-контролирана композиция чрез по-спокойното изглед във визьора.
Две ски-туристки в самотата на северните норвежки Лингенски Алпи. Снимката е направена около 13 часа по време на полюсна нощ на разсъмване.
Много важно: светлинният фенер! Без стабилизатора тази снимка с ръка би била невъзможна. За съжаление, всички тези снимки са направени с твърде слаба експонация; шумът вече е забележимо дразнещ. Canon EOS 5D, EF f2,8 70-200 mm L IS при f2,8, ISO 400 и 1/25 секунда. Гоалборри, Лингенски Алпи, Норвегия.
Каква е качеството?
Светлосилата, изразена с най-голямата стойност на диафрагмата, например f1,4 при 50-мм обектив, е важна характеристика на обектив. В аналоговата епоха обективите с висока светлосила бяха обикновено и най-качествените обективи. В цифровата епоха тази тенденция вече не важи. Изискването към резолюцията на обектива на цифров фотоапарат с пълен форматен сензор е значително по-високо.
При по-малки сензори този факт се отразява по-малко трагично, защото слабите стойности на краищата тенденциално се отрязват. "Старите" обективи като Canon f1,8 28 mm или f1,4 24 mm са качествено ниско. При отворена диафрагма те не са само нечетливи в краищата (това няма нищо общо с липса на дълбочина на рязкост!!), но и безжизнени. Липсва им блясък и контраст. Само след затъмняване на f5,6 постигат относително приемливо качество.
Когато външно валежи и снега, проста бивак кутия става палатка. Специално за вътрешните снимки, на този тур взех f1,8 28 mm обектив.
Въпреки нежеланите размазвания по краищата, бях благодарен, че успях да направя снимки с атмосфера на стара хижа. Canon EOS 5D, EF f1,8 28 mm при f2 и ISO 800, скорост на затвора 1/8 секунда. Хижа Рейнланд-Пфалц, Отцталски Алпи, Тирол, Австрия.
Много добри, например, са нормалните обективи f1,4 50 mm на Canon, Nikon и Zeiss, дори при отворена диафрагма.
Наистина добре (но съжаляване, и скъпи) са някои от новите (цифрови) модели на обективи като f1,4 24 mm L II на Canon; те са вече много прилично дори при отворена диафрагма и след затъмняване са наистина сензационно добри. Заедно с f1,4 50 mm и f1,8 85 mm те образуват моето „Обективно осветление“ при налична светлина.
Тази изображение не е направено при „малко светлина“, но демонстрира доста ясно каква е дълбочината на рязкост при отворена диафрагма, особено, когато фокусната равнина е забележимо в предните планове. Също така показва как размазаният фон може да подчертава съществени съдържания.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 50mm и диафрагмата 2,8, ISO 100, скорост на затвора 1/500 секунда. Туристи с снежни обувки на Дристкоф, Кицбюлски Алпи, Тирол, Австрия.
Поради тежкото алпийско катерене за един висок западен връх, трябваше да икономисам с камерното оборудване по време на този тур. Следователно фотографията при слаба светлина беше импровизирана. Фенерът го поставих на полица, за да освети малък термос. 
Благодарение на опората успях след много снимки с само 1/4 секунда, да направя една единствена ясна, не размазана снимка. Canon EOS 5 D, EF f4 17-40 mm L при диафрагма 4 и ISO 640, скорост на затвора 1/4 секунда. Рифужио Виторио Села, Национален Парк Гран Парадизо, Италия.
Какво ни носи високата светлосила?
Практичен пример: заснетата сцена в Рифужио Виторио Села аз я запечатах ръчно, т.е. без статив, с Canon EF f4 17-40 mm L при диафрагма 4,0, ISO 640 с 1/4 секунда. Трябваше да натисна бутона около 15 пъти, докато успях да заснема една (!) ясна, без размазване снимка. С f1,4 50 mm обектива вместо на 1/4 секунда щеше да ми стои на разположение 1/30 секунда, което би увеличило вероятността за ясни снимки значително. Вероятно съотношението би се объркало и само една от 15 снимки щеше да бъде размазана. Така бих могъл да избера от голямо количество ясни снимки по отношение на погледа на алпиниста, композицията на снимката и т.н.
„Ако само бях“, „ако и ако“ ... Фактът е, че по дълги фото турове понякога не мога да нося тежките, светлосилни фиксирани обективи. „Ако само бях по-силен, по-млад, с по-голяма устойчивост към страдания ...“.
Минус 25 градуса и мразовит вятър, там фотографът не трябва да трепери. Първите слънчеви лъчи достигат върховете на Три Зинени първо не се показва.
Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L при диафрагма 4, 1/8 секунда, Fuji Provia 400 увеличен до ISO 800. Патернкофел, Доломитите, Италия.
Играта с творческата неострота
Високата светлосила причинява, съответно и при широкоъгълните обективи, ниска дълбочина на рязкост при отворена диафрагма. Правилно използвана, ние можем да дозираме добре рязкостта дори с широкоъгълни обективи и да направим несъществените елементи мъгливи, или да назовем важни неща в мъглено състояние! Важно е така: колкото по-къса е фокусната дължина (широкоъгъл) толкова близо трябва да е обектът, за да се засили неостротата „назад“. 
Зала на стара хижа Бамбергер, Китцбюлски Алпи, Тирол, Австрия.
Поради намаленото разстояние на запис и диафрагмата 2 дълбочината на рязкост „върху нашия обяд“ е минимална. Едновременно с това фонът (въпреки широкоъгълния обектив) е много мек. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 мм L II при диафрагма 2 и ISO 320, скорост на затвора 1/60 секунда.
Тази снимка отговаря на моето представяне за Available Light. Без светлосилния фиксиран обектив в комбинация с качествения ISO 1600 на новата 5D този кадър нямаше да бъде възможен.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II с диафрагма 1,8 и ISO 1600, скорост на затвора 1/30 секунда. Снежна пещера при Гойзеле, Schobergruppe, Източен Тирол, Австрия.
Същата сцена "прегазена от светкавица".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II с диафрагма 1,8 и ISO 1600, скорост на затвора 1/30 секунда, светкавица. Снежна пещера при Гойзеле, Schobergruppe, Източен Тирол, Австрия.
Новият обхват на ISO Относно възможностите за ISO на най-новите поколения камери мога всеки ден да правя празници отново. Много от снимките на светлина в наличност през последните месеци не биха били възможни аналогово. Точно Nikon D3, D700, както и EOS 50D и 5D Mark II от Canon поставиха нови стандарти тук. До ISO 1600 сега са възможни много добри резултати, дори до ISO 3200 все още се получават печатаеми. Това означава: За фотография при слаба светлина ни предостоят два или три затворни темпа (диафрагми) повече налични при сравнимо качество (с аналогово). Дори достъпните за начинаещи камери дават много добри резултати до ISO 800/1600.
Най-важен съвет: Използвайте високите ISO области и експериментирайте съответно със собствената си камера. Метаданните на снимките ни позволяват директно сравнение без да пишем (както по-рано) всички данни за сравнение.
Но отново тук още веднъж съвета: Моля, не подекспонирайте!!
За този кадър на Берлинската хижа в началото на здрача всички трябва да стоят мирно: фотографът и хората пред хижата.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L с диафрагма 5,6 и ISO 800, скорост на затвора 1/15 секунда. Берлинска хижа, Цилерталски Алпи, Тирол, Австрия.
Само чрез поставянето на дървени стъбло този кадър можеше да бъде заснет без стабилизатор и без статив. Обикновено 1/60 секунда за екстремната телелеща дължина е много дълъг период от време.
Canon F1N, FD f5,6 400 mm L, диафрагма 5,6, 1/60 секунда, Fuji Sensia 100, допълнен до ISO 200, Остров Пай, Ириан Джая, Индонезия.
В тишината се крие силата
Също на нас май трябва да ни се каже: Със спокойна ръка успяваме да направим добри снимки. Какви са най-дългите времена на затвора с/без стабилизатор, които все пак се приемат, беше споменато в Урок 2. Бих искал още да допълня следното: Колкото по-широка е представката, толкова по-дълго може да бъде времето на затвора. С обектива f1,4 24 мм L II, например, мога спокойно да заснема 1/4 секунда от ръка. Все пак, колкото по-дълъг е телесният обектив, толкова по-късно трябва да бъде времето на затвора, например 1/200 секунда при фокусно разстояние от 200 мм.
Какво можем да направим допълнително освен увеличаването на числото на ISO, на светлосилни обективи и стабилизатори, за да минимизираме риска от трептене? Много просто: да държим камерата стабилно. Но как? Първо, помага правилното дишане: Трябва да се позволи на дишането да спокойствие след някои усилия, по-специално след усилие.
Това означава: дълбоки вдишвания и издишания няколко пъти, накрая задържане на дъха и след това снимане. Ако по някаква причина трябва да стоите, помагаща е позицията на стрелците/биатлетите: задният крак е изправен, предният крак е насочен в посоката на снимката, и двата кракаелба са се опрели на гърдите. Стабилизираща действия имат също всички варианти на опора, като например с рамото или гърба на стена. Още по-стабилно става, ако седим или лежим и така лактите си опират на масата, коленете или земята. С всяка "ос" ,когото поставяме и така стабилизираме, намаляваме риска от трептене.
Струва си да се упражняваме и да експериментираме в "Available-Light-света". Тук не само се създават особено настроени снимки, но също и снимки, които не правим всеки ден.
И принципно е вярно: "Не може - не съществува"!
Приятно прекарване.
Само за няколко минути бяха тези облаци деликатно осветени на утринното небе. Със съвременните стабилизирани обективи и високите ISO стойности снимките от този вид значително са станали по-лесни.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 70-200 mm L IS с диафрагма 4, ISO 400 и 1/100 секунда. Раухенкопф, Цилерталски Алпи, Австрия.
