„Скромният Херман“ в работилницата си. За допълнително осветление се използва само една малка видеолампа в дясно на масата. Осъзнато избрах широкия обектив за тази снимка, за да включа още околното пространство.
Contax 645, Planar T 3,5 35 mm, f3,5 диафрагма, 1/45 секунда, Fuji Velvia 100, повдигнат до ISO 200.
Вече два часа си седя срещу „Скромния Херман“. Разказвам му за моя проект „Лица от планините“. Искам да го запечатам, точно както и други хора от Ötztal. Всички те са някъде между 70 и 100 години и имат нещо общо: необикновен и интензивен живот в планината.
Говорим много, отново за ски турнета и лошия сняг в момента. Той е на около седемдесет и все пак е почти всеки ден на тур в планината. Междувременно работи в обуварската си работилница в Дорф бай Ленгенфелд, точно както баща му и дядо му. Неговата работилница е просто невероятна: светлина със стреч върху нещата, старите инструменти, шивашката машина, Херман. Почти сякаш времето е загърбило в този простор. Постоянно пренасочвам разговора към моята фотография и изложбата.
Надявам се на някакъв знак от него, на неговите допълнителни думи. Дали мога освободени снимки от него? Централноформатната камера е до мен, заедно с различните списания с черно-бял филм и слайд филм. След четири часа казва на Ötztalski dialekt: „ай да мор да дојдеш пак утре“. Той е уморен и иска мира си. Малко съжалявам и разочарован излизам на студения зимен въздух.
В крайна сметка, обаче, съм напълно доволен от неговото решение; Времето все още не е подходящо за снимките, които се надявам. След няколко дни отново седя с него и пием чай, говорим за Бога и света. Но и този път камерата ми остава недокосната. Едва при третото посещение „химията“ между нас е на място. Сега ни свързва нещо, особено през дългите разговори за нашата обща страст, планините.
Точно по този начин идва неговото покана: „Да, кога ще направиш най-сетне снимките си?“ Благодаря вселенската му за тези думи, благодаря за снимките, но най-вече благодаря за хубавите часове с него. С голяма радост и гордост той е бил свидетел на откриването на изложбата. Няколко месеца по-късно Херман почина.
Contax 645, Planar T 2 80 mm, f8 диафрагма, 1/30 секунда, Fuji Velvia 100.
За мен портретът и репортажът са най-чувствителните области на фотографията. Тук става въпрос за етикет и уважение. В крайна сметка съм по-благодарен от всякога, че не съм го притискал или бързал. Добрите снимки изискват време, а времето е нашият най-ценен ресурс. С тези силни портрети може да се види „настроението“, „кондицията“, доброволното съгласие на портретираното лице.
Затова първите следващите съвети не са съвети, а междуличностни и етични необходимости:
- Оставете време на вашето срещуположно лице, търсете разговор, научете се взаимно. При Херман този процес отне три дни!!
- Запазете определена граница на уважение, минимално разстояние.
- Усетете кога е време да спрете да снимате. Сесиите за „Лица от планините“ продължиха само пет до десет минути за всичките 25 души!!
- Подарете на портретираните красиви изображения.
Това също важи, когато познаваме лицето, което снимаме!!
С целно решение избрах само снимки от една портретна продукция за този урок. Те са еднородни и с малко техническо усилие, но ми предоставят възможност да обсъдя различни светлинни ситуации и техники за осветление. Те бяха направени през половин година в Тиролската долина Ötztal.
Репортажът също включва: ръцете понякога казват повече от хиляди думи. Светлината отляво идва от дискретна видеолампа.
Contax 645, Planar T 2 80 mm, f2,4 диафрагма, 1/30 секунда, Fuji Velvia 100, повдигнато до ISO 200.
Камерата
По принцип портрети могат да се правят с всички камери. В компактните камери или търсещите камери обаче креативните възможности и контролът върху толкова важната дълбочина на полето са много ограничени. Поради изключително късите фокусни разстояния на цифровите компактни камери снимането с мека нечеткост (т.нар. Bokeh) в задния план е почти невъзможно.
Изключение прави единствено системата Leica „M“ (или подобна). Освен това идеални и стандартни в този район на фотографията са зеркалните камери. Те предлагат голям набор от аксесоари (обективи, светкавици и др.). Освен това почти всички те вече имат бърз мотор, за да не пропуснате „правилния момент“.
Разумно е камерата да има бутон за диафрагмата, за да може да се контролира разширението на дълбочината на полето и „Bokeh“ в областта на нечеткостта. В тази област на фотографията снимането с предимствен избор на диафрагмата е особено полезно и помага да се контролира разширението на дълбочината на полето в лицето или пространството.
Следните стандартни настройки на камерата са моят технически стандарт в тази област:
- Форматът RAW, за да контролираш точно рисунката в светлините и сенките.
- Автоматичното балансиране на бялото, защото той, особено когато е необходимо бързо, дава най-добрите резултати при различни светлинни источници и ситуации (също така, цветовата температура в RAW файловете все още може да бъде коригирана по-късно).
- Светкавицата на втората завеса на затвора.
Светлината отново идва отляво от видео лампа. Месмерът Андре Шайбер в "неговия" храм в Умаузен. С широкоъгълния обектив успяваме да включим околната среда, но ръцете в плана стават доминантни.
Contax 645, Planar T f3,5 35 мм, бленда 4, 1/45 секунди, Fuji Velvia 100, преместен на ISO 200.
Обективът
Разбира се, че можем да правим портрети с всяка фокусно разстояние и обективи. Резултатите обаче ще бъдат доста различни. Разтегнати лица или неестествени пропорции са резултатът на прекалено големи фокусни разстояния (например твърде широкоъгълен обектив!!). Идеални са така наречените портретни фокусни разстояния между 85 мм и 135 мм. Но и стандартните 50 мм обективи или по-силните телепресовани обективи до 300 мм са напълно подходящи. Важен е точният автофокус.
Нищо не е по-лошо от да се смята, че фокусираме правилно върху очите и след дни бъркаме по екрана и настройката е върху връхчето на носа.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, бленда 4, 1/45 секунди, Fuji Velvia 100, преместен на ISO 200.
Карл Зонвебер от Хабихен в своята работилница. Тук бяха използвани две лампи: една силна отляво (LED) за контражур ефект и значително по-слаба отдясно, за да освети сенките.
Затова е необходимо предварително да тествате обективите и, ако е необходимо, да ги калибрирате с камерата в производството. Предпочитам да правя портрети с светлосилни фиксирани обективи, за да разпределя нечетно и преди всичко "маслено ефектно" неострота. Все още са подходещи старите механични обективи (например на Leica или Zeiss), които чрез адаптери могат да се използват с множество стандартни зеркални рефлексни фотоапарати. Техните предимства: широките пръстени за настройка на разстоянието се движат много точно и без зазори и така позволяват перфектно фокусиране. Чрез ръчното затваряне на блендата (така наречената работна бленда), при обективите с механично/ръчно управление винаги виждате разширяването на зоната на неострота по време на снимката. За всички стари висококачествени обективи това предоставя красиво "боке". Моля, имайте предвид следното относно обектива: "Чудовищният 400 мм обектив" може да изплаши много хора. Моето изживяване е, че с незабележима, малка техника много често правим по-естествените снимки.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, бленда 2,8, 1/125 секунда, Fuji Velvia 100, преместен на ISO 200.
Бургл Рибис гледа през прозореца си в Обергургл. За този кадър беше достатъчната светлината от покритото небе.
Допълнителна светлина: Светкавицата - Светкавицата - Видео лампата - Мощната LED светлина
Според мен се говори твърде много и интензивно за светкавици в фотографските списания, техните възможности и професионалното им изображение. Всеки път, когато правя портретни снимки, не съм използвал нито един път своята светкавица.
Предпочитам да работя вече с дискретна, добре дозируема и контролируема непрекъсвана светлина. Без значение дали се работи за видео лампа с батерия или LED светлини, "виждам" техните светлини, съм бърз и гъвкав и не заблуждавам събеседника с прекомерен брой дразнещи технологии.
Повечето от кадрите в този урок определено нямеха били възможни, ако трябваше да поставя всеки път за един час генератора, стативите, кабелите, софтбоксовете и т.н.! Заключение: Никой не трябва да харчи 2000 евро за светкавица, за да направи добри снимки!
Нанеле Клотз живее над долината на Ойц. Осемте й деца, 12 внуци и селското стопанство я поддържат във форма. С дискретна видео лампа озарих малко лицето й.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, бленда 2,4, 1/30 секунда, Fuji Velvia 100, преместен на ISO 200.
Как да използвам светлината си и най-важното: кога да използвам коя светлина?
Къде се наблюдават разликите? Светкавицата я използвам, когато трябва да е бързо, например, когато човекът се движи и аз съответно често сменям позицията или мястото. Върху светкавицата имам пластмасов капак (STO-FEN от Omnibounce) и отгоре филтърно фолио (например от Lee), за да направя светлината си "по-топла". Във вътрешностите, смесвайки различни типове крушки и неонова светлина, цветовата температура често е около 3000 Келвина. Светлината от светкавицата (= студена дневна светлина) тук би изглеждала като неестествено студена.
Обикновено трябва да намаля мощността на светкавицата (поне при Canon), за да запазя естественото впечатление на изображението. Ако таванът в стаята е бял, понякога насочвам светкавицата нагоре вертикално. Светлината, отразявана от тавана, често е по-приятна, защото е косвена по-приятна, отколкото тази директно от светкавицата.
Светлината от LED лампата е много насочена, обикновено я използвам като директен спот, за да осигуря ярък акцент върху лицето на човека или в задната част на стаята. Обикновено я позиционирам на фиксирано място някъде в стаята, например на рафт, на шкаф и пр. Освен това пред LED лампата понякога поставям филтърно фолио (с лепенка или гуменка), за да изравня цветовата температура.
Светлината от видео лампите е много приятна и обикновено има сходна цветова температура като повечето крушки в стаите. Единственият й недостатък: мощността на акумулатора е средна спрямо LED лампата, което означава, че трябва да й разпределяте внимателно и да я ползвате много насочено по време на снимките.
Какво да правим, ако светлината е твърде силна и лампата не може да се затъмни? Много лесно и евтино е триковете с платчицето за хартия Tempo. Разделяте го на неговите отделни слоеве и ги закрепвате пред лампата. Колкото повече слоеве, толкова по-малко светлина преминава.
Старата кухня на станцията за закуски в Фърст е фотографско съкровище. Сабина Фалкнер при готвенето.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, диафрагма 3,5, 1/60 секунди, Fuji Velvia 100, увеличено до ISO 200.
Портретна фотография - близка - интимна - изразителна
- Какво включва портретната сесия в закрито?
Както вече беше казано, отделям доста време на човека. По време на продължителни разговори се запознаваме. Едновременно наблюдавам пространството и мисля кой фон да избера, какъв кадър, каква фокусна разстояние и - много важно - дали са ми нужни допълнителни осветителни тела и ако да, къде да ги поставя.
Когато се определи фона, се стремя да държа човека възможно най-развълнуван чрез допълнителни разговори. Постоянно променям израза на лицето и позата на човека. Накрая фокусът е върху очите, след което правя затъмнение с една или две степени диафрагма. В случая с обектив f1,8-85 мм това означава, че ще снимам с диафрагма 2,8 или 4. В зависимост от фона, разбира се!
След това започвам снимането. Когато усетя момент, който смятам за фотогеничен, натискам бутона. Обикновено натиска многократно, за да запази и най-фините разлики в израза. Редовно проверявам дълбочината на полето с бутон за затъмняване.
Един от основните принципи на моята портретна фотография е да не претоварвам хората. По мое мнение, многочасовите „сесии“ нямат абсолютно никакъв смисъл. Наместо това, изключително важна е подготовката относно мястото и осветлението.
В следващите три снимки става дума както за поглед на човек, така и за кадър на сцена. В този първи кадър Анемари Енемозер само се усмихва - което много харесвам!! Като източник на светлина са използвани две лампи: LED лампа отляво и видео лампа отдясно. Лампата от ляво създава красив ефект на контражур.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, диафрагма 2, 1/30 секунди, Fuji Velvia 100, увеличено до ISO 200.
След секунда, усмивката й се превърна в силен смях. Коя снимка е по-добра, е въпрос на вкус.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, диафрагма 2, 1/30 секунди, Fuji Velvia 100, увеличено до ISO 200.
За този трети кадър просто отстъпих една стъпка назад. Така се създаде съвсем нов перспективен поглед, показващ околната среда.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, диафрагма 2,8, 1/30 секунди, Fuji Velvia 100, увеличено до ISO 200.
2. Какво включва портретната сесия на открито?
Основният подход е същият като при сесия в закрито. Съществено техническо различие обаче е в светлината. Пряката слънчева светлина е понякога твърде силна за чувствителни портрети, особено когато слънцето е над височина.
Мнозина фотографи предпочитат равномерната светлина на облачен небе. Когато е необходимо, поставям човека на сянка и с помощта на осветител (например от California Sunbounce) създавам деликатна светлина (в такива случаи помощникът е от златна стойност!!) Но дори в случай на обратна светлина, която може да внесе привлекателен светлинен обрез в косата, предпочитам да използвам осветител, за да озаря лицето в сянка.
Най-добрият опит имах с така наречената „зебра структура“ (златна/сребърна ивица). Все пак, когато слънцето е ниско, портретите и в пряка слънчева светлина имат своя шарм.
Поради ниско стоящото слънце сенките върху лицето на планинския водач Хуберт Шайбер от Вент все още не са твърде остри. С леко използван осветител донесох малко светлина на очите.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, диафрагма 5,6, 1/250 секунди, Fuji Velvia 100.
Какво усеща човек, когато бъде сниман? Малко са фотографите, които знаят ... Затова моят заключителен съвет: Нека ви снимат и „прочувствайте“, какво значи да седите пред камера.
Пожелавам ви забавление зад камерата, но и уважение и емпатия към хората пред камерата.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, диафрагма 2,8, 1/20 секунди, Fuji Velvia 100, увеличено до ISO 200.
Енгелберт Куен в стаята си в Ленгенфелд. LED лампата отляво прехвърля светлината през ръката, а слабото осветление отдясно озарява малко сенките.
