Професионално осветление на открито
Когато се снимате навън, трябва да се очаква, че светлинните условия бързо и незабележимо ще се променят. Окото ни се адаптира към изменчивата яркост - фотоапаратът не. Това е причината, поради която дори професионалистите предпочитат да работят навън с някои от автоматичните функции (автоматична диафрагма, автоматична скорост на затвора или автоматична програма) (или поне постоянно да се ориентират по стойностите на измервателя на светкавичното осветление).
В случай, че използвате светкавичен акумулатор, трябва да работите ръчно дори навън. Тогава единственото, което остава, е постоянното наблюдение на монитора на фотоапарата, за да забележите колебанията в яркостта на наличната светлина и да ги отчетете съобразно. В зависимост от "съотношението" между наличната (постоянна) светлина и светкавичната светлина, колебанията в яркостта на постоянната светлина тежат повече или по-малко.
Пример
Когато днем на открито използвам светкавична мощност от ниско ниво и моите настройки на фотоапарата са например 1/60 секунда на диафрагма 4,0 и ISO 200, става ясно, че наличната светлина има относително голям дял в резултата на снимката. С други думи, ако използвам 1/160 секунда на диафрагма 16 и ISO 100 и блясък с 1 000 вато-секунди, дялът на дневната светлина ще бъде много по-малък.
Фигура 10-1: Това, което изглежда толкова драматично тук, всъщност беше един съвсем обикновен летен ден в Ибиза. Допълнително към контрастната слънчева светлина, аз използвах мобилен генератор с 1 200 вато-секунди мощност на светкавицата. Блясъчната глава може добре да се забележи в горния ляв ъгъл на снимката. Тези, които искат да снимат при такива екстремни светлинни условия, които преобладават в южните държави, се нуждаят от значителна мощност на светкавицата, за да се справят със силното слънце. Nikon D3 с 2,8/24-70мм Никор. 1/200 секунда, диафрагма 22, ISO 200.
(Фото ©: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
10.1 Работа без помощни средства
Не винаги, когато снимаме на различни места, разполагаме с различни технически средства за осветляване, за да се справим с трудни светлинни условия. Тогава остава само възможността да се извлече най-доброто от съответната ситуация.
Когато слънцето грее силно, трябва да се внимава, че контрастите не станат твърде големи. По-добре е да се насочите към излагането спрямо местата, които са облагодетелствани от слънцето. Така изображението става по-тъмно, но това се толерира повече, отколкото ако твърде ярките места изгарят некрасиво.
Ситуациите с обратна светлина при ясно слънце са табу, защото да едно модел на заден план без корекция на осветеността да се експонира правилно означава, че фона би бил надут. По-добре е моделът да "залезе" и за това фона да се експонира правилно. И така, моделът ще се възприеме само като силует, но ако позата е театрално-ефектна, това може да изглежда много изразително.
Фигура 10-2: Дори без техника за осветление се постигат впечатляващи снимки при слънчеви и силни контрасти. При тази снимка, която се случи спонтанно, докато търсех нови места за фотосесиите си на Ибиза, аз просто снимах към обратната светлина заедно с моята асистентка. При тези изразителни контури на модела и скалите, нямаше нужда от допълнително осветление отпред. Canon PowerShot G9. 1/1 600 секунда, диафрагма 8, ISO 80.
(Фото ©: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Този, който желае моделът да се възприеме достатъчно ярко, трябва да го постави точно на слънцето. Тогава експонацията трябва да бъде настроена според това. Против заслепяването (когато моделът е ослепен от слънцето) помага броенето: "1, 2, 3". При 3-то броене моделът отваря кратко очите и фотографът натиска бутона. Това наистина работи доста добре!
10.2 Работа с осветител и затъмнител
За постигане на балансирано осветление е необходимо да се справим с контрастите (между местата, облагодетелствани от слънцето и сенките). Те не са винаги нежелателни; всичко зависи от мотива и светлинната ситуация.
При облачно небе рядко ще се сблъскате с контрасти. Може би само ако човекът е на чисто дъно на открито и светлината отгоре застава така, че очите не получават светлина. Обаче, стандартът е, че при облачно небе светлината попада меко и се отразява многократно върху модела. За фотографите разпръснатата светлина е идеал, тъй като няма нужда да се притесняват как контрастите могат да бъдат справени.
Проблемите възникват едва тогава, когато облаците изчезват и ясното време предизвиква слънчевата светлина да попада директно и пряко върху земята (съответно върху нашия модел).
Фигура 10-3: При моите фотографски работилници в чужбина (тук снимка от работилницата в Андалусия през 2010 година) се използват осветители от California Sunbounce. Тук беше използван "Sun Mover" от участниците. Той може да се фокусира с помощта на двата дръжки, което води до насочване на светлината.
(Фото © 2011: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Работата на осветител и затъмнител е лесно разбираема. Затова те могат да бъдат използвани и от неопитни. Само като се осъзнае, че ъгълът на падане на светлината е равен на ъгъла на излизане на светлина, се достига бързо до желания резултат. Леко преместване напред-назад помага за уверяване, че отразената светлина продължава да постига модела оптимално.
Фигура 10-4: Не е необходим асистент, за да се използва осветителят Sunbounce. Обикновена стативна осветителна стойка също помага. Осветителят се закрепва на стойката чрез "Grip-Head". Въпреки това, той може да бъде накланян и завъртян във всички посоки за насочване. (Фото ©: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Илюстрация 10-5: Директната слънчева светлина води до твърде силни контрасти. За да се направи технически безупречно снимка, са необходими средства за омекотяване на контрастите. Примка, която се държи между слънцето и модела, и осветител (тук закрепен чрез Grip-Head на статив), който осветява сенчествите на модела косвено със слънчева светлина, образуват идеална комбинация.
(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Илюстрация 10-6: Резултатът е снимка с балансирано осветление. Този описан метод е идеален също за модни снимки. Фактът, че фона, който е облъчен от директното слънце, изглежда по-светъл, е положителен страничен ефект: Така снимката изглежда светла и приятна, което ежедневно при рекламни снимки е почти винаги желано. Nikon D3 с 2,8/300mm Nikkor. 1/800 секунда, диафрагма 4,5, ISO 200.
(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Забележка: Този, който няма налично осветител или примка, може дори да се обърне към естествени осветители или закатници. Така например, сватбени фотографи често поставят бракоприсъството под дърво. Короната на листата на дървото служи като естествен закатник (избягвайки леката зеленкава нюансираност, която може да се появи).
Като осветител може да се използва, например, бяла стена на къща. Също така, светъл пясък (при фотоси на плажа) може, в зависимост от положението на слънцето, да има осветяващ ефект.
Илюстрация 10-7: И дори при разпръсната светлина все още може да се осветлят сенките. Тук, идващата отгоре, естествена дневна светлина се отразява чрез Sunbounce-рефлектор. При това Sunbounce се държи така, че сенките (на очите, под брадичката и под носа) на майката и дъщерята се осветляват.
(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Илюстрация 10-8: Резултатът е впечатляващ: Професионална снимка благодарение на един малък (прост) аксесоар.
(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.3 Работа със системна светкавица
Системните светкавици имат предимството, че са леки и удобни. Затова могат да се поберат във всяка фотографска чанта, което ги прави подходящи за използване навън. Дори по време на по-дълги разходки не се чувстват тежки.
За постигане на по-интересно осветление на модела, настоятелно препоръчвам да използвате системната светкавица разкрепостено. Така може да се постигне значително "пластично" въздействие на светлината, вместо да е закрепена на блиц-обувката на камерата.
Илюстрация 10-9: Вградените светкавици на любителските камери имат недостатъка, че често изглеждат плоски и не могат да се използват посредствено или разкрепостено. В случая с тази снимка успях да избегна досадните сенки в задния план, защото другаря фона беше прекалено отдалечен. Освен това, светлината от слънцето при залязване на слънцето допълнително помогна за това, че сенките на детето да не бъдат видими.
(Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Илюстрация 10-10: "Eliptical Diffusion Dome" от "Calumet Reflektor-Set за вграждани светкавици" (цена 79,90 евро бруто и включва също 1 мини Beauty-Dish с 2 различни допълнения и с 3 решетки и 4 цветни филтри и 1 фокус-приспособление) осигурява мека светлина. Тъй като то излъчва отвсякъде, на моя ибицки уъркшоп през 2011 от един помощник допълнително беше държан осветител така, че светлината от блица отстрани на "Eliptical Diffusion Dome" също да се отразява на модела. Резултатът беше впечатляващ, поради което "Eliptical Diffusion Dome" е сред малкото аксесоари, които мога да препоръчам за системни светкавици. (Снимка ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.4 Работа със зареждаща батерия светкавица
Този, който се нуждае от по-силна светлина или различни характеристики на светлината за креативни ефекти, няма как да избегне закупуването на светкавична инсталация със зареждащи батерии.
Добрата новина е, че през последните 5 години много се е променило в светкавиците за външна употреба. Днес можем да избираме между множество възможности. Така че за практически всяко изискване има подходяшно (блиц-) решение.
Важно е да осъзнаете, че вече не съществува светлината; от този момент нататък има два различни (!) вида светлина: съществуващата дневна светлина и внесената (изключително кратка) светкавична светлина.
Този, който работи навън със светкавична система, неговата най-важна задача е да намери смислено (ефектно) съотношение на двете видове светлина помежду си. Колко дял трябва да има дневната светлина в експонацията на снимката? Колко дял трябва да има светкавичната светлина? По този начин, дали естествената слънчева светлина трябва да доминира – или изкуствената светкавична светлина? (При това светкавичната светлина не трябва да изглежда изкуствено; при много от моите снимки не можеш да разбереш дали доминиращата осветеност е от светкавица или слънце.)
Подходът е много прост: Препоръчвам първо да се ориентирате към фона и да изберете експониране (например чрез проби), което дава желания ефект. След това вземете светкавичната светлина. Поради факта, че можем да регулираме мощността на светкавицата, можем да я използваме с точно необходимата мощност при избраните (и установени на камерата) параметри за експонация (време, диафрагма, ISO-чувствителност).
Пример
Бих искал да снимам една модел на скала пред фон на залязващото слънце. Тъй като слънцето е зад модела, трябва да осветя модела отпред или със светкавица. Решавам се за "остър" светкавичен светлинен източник.
За да намеря правилната експонация за фона, настройвам камерата си на автоматична режим на диафрагмата. Като време за експозиция избирам подходящото за светкавици време от 1/160 секунда. Използвам ISO 100 за стойност на чувствителността.
Правя снимката с желаната композиция, но само на пейзажа в задния план. Моделът за целта се отдалечава малко на страна, за да не е в рамките на избраната композиция. Автоматичната режим на диафрагмата определя (само за фона) диафрагма 11 (при 1/160 секунда и ISO 100). Впечатлява ме фона във възпроизведената форма, тъй като задното светлина (последните слънчеви лъчи) е направило така, че останалата част от пейзажа и небето са леко затъмнени.
Сега настройвам моето DSLR на ръчно управление. Запазвам ISO 100, оставям също така времето на експозиция на 1/160 секунда и настройвам диафрагмата на 11.
Вече моделът може да заеме желаната позиция. Включвам светкавицата, насочвам светлината от главата на светкавицата в желания ъгъл към модела и правя тестов запис със светлинна мощност от например 62,5 вата-секунди.
Тестовата снимка за фона е перфектна (което се очакваше), но моделът в предната част е много слабо осветен. Увеличавам светлинната мощност с две диафрагми, на 250 вата-секунди. Това означава, че сега използвам четири пъти по-голямата светлинна мощност.
След като направя снимката и проверя резултата, откривам, че както преден, така и заден план са перфектни (достатъчно светли, но не твърде светли). Сега мога да започна да правя вариации на тази композиция. Тъй като става дума за залязване на слънце, разбирам, че трябва да се побързам, защото остават само няколко минути, преди слънцето да изгрее зад пейзажа в задния план. (Вижте снимката по-долу!)
Фигура 10-11: Сутрин и вечер, когато слънчевата светлина не е толкова силна, дори светкавиците със светлинна мощност от "само" 250 вата-секунди могат да бъдат достатъчни. Важно е обаче да се отбележи какъв светлинен формовател използвате, тъй като разликата в осветеност може да бъде до две диафрагми между нормалния рефлектор и софтуера. Разстоянието от източника на светлина до модела също играе значителна роля.
(Снимка ©: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 10-12: Когато работите навън със светкавица на батерии, е много важно да контролирате експонацията, защото дневната светлина (в зависимост от процентното си участие с по-големи или по-малки влияния върху резултата от снимката) може да се променя незабележимо. Понеже зрението ни се адаптира много бързо към променящите се светлинни условия автоматично, не виждаме тези промени. В случай на ръчни настройки на експонацията на нашата камера (което е необходимо при използване на светкавица) обаче промените в естествените светлинни условия могат да имат явни последици върху снимките ни! Използвайте голямото предимство на цифровата фотография, че можете незабавно да видите резултата на изображението си на монитора на камерата си (и така веднага откривате възможни грешки).
(Снимка ©: К. Блох)
Фигура 10-13: Снимките с фонова светлина са особено настроени. Ако снимате модели на фон от ярко слънце при ясно небе, те ще бъдат много тъмни. Ако не искате само силует, трябва да ги осветите отпред. За борба със силното слънце в южните страни трябва да използвате доста "сила". Затова препоръчвам не притежаването на светкавици с батерии под 1 000 вата-секунди.
Понякога това означава сериозно теглене, но ако резултатите ви харесат, усилията си са си стрували. За тези снимки аз и модела сме се разходили около 4 километра сами по плажа, за да стигнем до желаната локация. Трябваше да тегля камерата, генератора на светлина, главата на светкавицата, статива и напитките си. Моделът трябваше да се занимава само с гримьорката и дрехите си, макар че последното, с изключение на бижутата, в крайна сметка не използвахме ... Nikon D3X с 2,8/14-24mm Никор. 1/250 секунда, диафрагма 22, ISO 100.
(Снимка © 2011: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Фигура 10-14: Когато работите навън със светкавица, цветовете на дрехите се интензифицират. Също така, синьото на небето се възприема по-наситено, ако леко го затъмните. Никон D3S с 2,8/24-70mm Никор при използвана фокусна разстояние от 24мм. 1/250 секунда, диафрагма 22, ISO 200.
(Снимка © 2011: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Забележка: Светлинни системи с батерии също предлагат възможност за използване на светлинни индикатори. Това обаче не прави истински смисъл на открито, в зависимост от околната осветеност. Затова в по-добрите устройства светлинните индикатори са с таймер (често настроени за период от 10 или максимум 30 секунди). Това предотвратява един случаен изход на светлината, което би довело до бързо изтощаване на капацитета на батерията.
Ако системите за светкавици на батерии имат (по-силна или по-слаба) светлинна индикация, тогава това става единствено, за да може да оцени ракурса на главата на светкавицата и осветеността в слабо осветените места (сутрин или вечер) или в закрити помещения. През деня, при слънчево време, дори 650 ватовите светлини не помагат нито малко.
Поради невъзможността за използване на светлинни индикатори, е от съществено значение да насочвате вниманието си към правилната позиция на светкавицата, тъй като бързо може да се случи, че светкавицата не уцели правилно модела, а светлината просто минала в страни.
Фигура 10-15: Преди да закупите нова светкавица, е разумно да опробвате подходящите устройства (и предпочитани светлинни формователи) поне веднъж, например за удължен уикенд, под наем от фотографски магазин (например от Calumet; магазините им се намират в Берлин, Хамбург, Дюселдорф, Есен, Щутгарт и Мюнхен в Германия). По този начин можете да тествате необвързано дали избраният светкавица отговаря на вашите изисквания. Но не само магазините, много производители също предлагат възможност за наем на техните продукти. Наемната такса обаче често се отчита при по-късно закупуване на нова светкавица.
(Снимка © 2013: Йенс Брюгеман – www.jensbrueggemann.de)
Заключение
Този урок "Професионална технология за осветление и управление на светлината" трябваше да ви въведе в света на професионалната (!) технология за осветление. Правилната работа със светкавиците беше едни от основните акценти, защото много от триковете, разкрити тук, са известни само на професионални фотографи с многогодишен опит със светкавици.
Прегледът на препоръчителните светкавици може да е изглеждал кратък за мнозина. Всъщност има толкова много устройства от добри производители! Обаче реших да се фокусирам само върху системи, в които съм убеден, че отговарят на професионалните изисквания. За мен беше важно да пиша само за устройства, с които съм работил през годините на професионалната си кариера или за които колегите ми са ми разказвали само хубави неща. Това ми се струваше по-логично, отколкото просто да копирам техническите данни от фирмени проспекти (както често се случва). За това бях готов да приема определена непълност.
Надеждността и дълготрайността на светкавиците са основни изисквания за професионалните потребители. Покупката на ново оборудване следователно трябва да се счита за инвестиционно решение. "Пазарджиите" тук, за съжаление, нямат място, но за разлика от повечето съвременни фотоапарати добрите светкавици не остаряват толкова бързо. 25-30 години при интензивно използване не би трябвало да представляват проблем за професионалните устройства. Че това не е на разположение на търговски цени, заради тях трябва да дойде всеки. Качеството винаги има своята цена.
Управлението на светлина със светкавиците само по себе си не е толкова сложно, колкото много новачки мислят. Този, който е разбрал принципа, че може да прегледа точното течение на светлината преди заснемането си с помощта на светлината за настройка, пропорционална на светкавицата, няма да има никакви затруднения да създаде ефектни снимки, дори и само с помощта на светкавици.
Използването на технология за осветление означава за нас фотографи полекчрение при работата, повишаване на ефективността и разширяване на творческия рамки.
Пожелавам ви много забавления и успех в пресъздаването на вашите собствени идеи! Било то на закрито или на открито!
Йенс Брюгеман, www.jensbrueggemann.de, 2013!
