Cinema 4D tutoriál „Underground“ - od 3D modelu po rendering

Toto úvodní školení ti dá představu o tom, co tě čeká v našem kreativním tréninku: modelování městské scény, texturování a osvětlení. Také se ukáže renderování a export nebo úprava v programu Photoshop. Tento kurz můžeš velmi snadno sledovat, pokud máš základní znalosti.

Aby sloupek, který potřebujeme pro omezení vstupu do metra, působí harmonicky, používáme vzor, který načteme do programu Cinema 4D a znovu nakreslíme pomocí spline. Poté sloupek vytáhneme pomocí příslušných nástrojů.

Ze jednoduchého kostkového objektu postavíme základ pro vchod. Kostka bude zploštěna a změněna na délku a šířku. Poté se použije nástroj na řezání, aby se proporce rozdělily tak, že vznikne symetrický tvar U.

Pomocí nástroje Most a polygonální pero uzavíráme vnitřní části základu. Tím se vyhýbáme dírám, které by bylo pro pozorovatele těžké pochopit.

Jelikož potřebujeme sloupek nejen jednou, ale ve dvou řadách po čtyřech kusech, zkopírujeme ho pomocí příkazu Duplikace. Tak vznikne první řada sloupků, kterou zdvojnásobíme pomocí objektu Symetrie v modelování.

Abyste spojili sloupy dohromady, potřebujeme malou kovovou zemní lištu. K tomu vytvarujeme profil z roviny, který následně extrudujeme a přesuneme na příslušné místo mezi sloupy.

Lišta na podlaze by měla spojit a stabilizovat sloupky a základ a kvůli tomu používáme instance vyobrazení, které jednak téměř nezatěžují operační paměť počítače a jednak jsou spojeny s jejich původním objektem, takže se všechny změní, pokud se změní původní objekt.

Zatím chybí sloupky zábradlí. Vytváříme je z krychlového objektu, který je pomocí MoGraphu rozmnožován a distribuován podél kovové základny. Pokud změníte tvar nebo velikost krychle, změní se i ostatní krychle nebo sloupky zábradlí.

Horní zakončení sloupků zábradlí tvoří madlo, které je postaveno z dvou splines a jednoho sweepu. Důležité je, aby bylo madlo zakřivené, protože tak lze snáze zachytit odlesky; působí tak realističtěji.

Znak metra je jednoduchá konstrukce, která je vytvořena z objektu Spline a Extrude. Odklápěcí plochy Extrude-Objektu, které se běžně používají od verze R21, výrazně přispívají k zjednodušení procesu modelování.

Samozřejmě nemůže vstup zůstat v prázdnu. Z jedné roviny vytvoříme chodník, který se ve vhodném místě vybere a smaže; tím vznikne otevření pro schody dolů. Ze jemně členěné krychle pomocí magnetického nástroje vytvoříme vyšlapaný práh.

Stěny schodišťového východu potřebujeme, abychom neměli pocit, že se díváme dolů pod chodník do nicoty. Vytvoříme je výběrem hran a následným vytažením.

Oblast obrubníku silně zaoblená na rohových místech bude opět postavena ze dvou splines; jeden vede kolem chodníku, druhý určuje profil obrubníku. Vystupující rohy chodníku za oblouky odřízneme nástrojem pro řezání a poté je vybereme a smažeme.

Protože obrubníky nejsou vyrobeny z jednoho kusu, ale jsou rozděleny na jednotlivé bloky, klademe podél směrové křivky několik kostek. Tyto jsou spojeny s obrubníkem pomocí Booleovského objektu; tak vznikají mezery mezi jednotlivými kameny, které lze kdykoli upravit.

Přední část silnice také sestává z roviny. Zadní část bude odděleně vytvořena jako rovina. Tak lze texturovat obě části silnice odděleně, což je dobré opatření proti vzorovým opakováním textur.

Pomocí sweepu konstruujeme držák na zábradlí v novém souboru. Od verze R21 existuje mnoho možností, jak změnit a modelovat povrchy sweepů, a toho pilně využíváme.

Na závěr konstrukce vytvoříme pomocí sweepu zábradlí a postavíme světlo z parametrických základních objektů. Oba budou zrcadleny na druhou stranu vstupu pomocí jediného symetrického objektu, což dobře funguje, protože jsme stavěli symetricky.

Lampionový sloup je jednoduchá konstrukce loutky. To, co mu chybí, je stabilizační ozdoba. Proto nabízíme nejprve lucernu a zadruhé vzor ozdoby. Pomocí manažeru atributů je upravíme na správnou velikost a na správné místo.

Jak už název naznačuje, s polygonálním perem lze kreslit polygony. Právě to děláme a nakreslíme tak vzor jako polygonální objekt. Perem také používáme k opravě jednotlivých bodů nebo hran; tak vytváříme polygonální zobrazení ornamentální předlohy.

Pomocí kombinace objektu vytvářejícího objem a objektu měřícího objem vytvoříme z dvourozměrného polygonového ornamentu nejprve voxelový objekt a poté polygonový objekt. Výhodou této konstrukce je, že jednotlivé části ornamentu jsou organicky propojeny a vypadají velmi realisticky.

Nyní můžeme načíst všechny další objekty do scény pomocí příkazu načíst a rozdělit je podle našeho gusta. Můžete buď vyvinout vlastní představy nebo se držet předem stanoveného konceptu.

Začínáme s texturováním scény. Poměrně jednoduchým a nekomplikovaným způsobem vytváření asfaltových ploch je použití fotografie, která je mapována přímo na odpovídající geometrii. Zde se dozvíte, jak na to.

Existuje mnoho způsobů, jak vytvářet asfaltové shadery. Tento bohužel placený shader pochází z RDT-textures.com a nenechává žádná přání nevyplněná. Vznikl prostřednictvím fotogrammetrie a vypadá extrémně realisticky. Podívejte se, zda je to něco pro vás.

Abyste mohli roztřídit kaluže na asfaltu, potřebujeme texturu, s níž potom můžeme ovládat alfa kanál shaderu. Vytvoříme ji v programu Photoshop a pomocí speciálního štětce namalujeme na nové vrstvě budoucí tvar kaluží.

Když se voda na zemi rozlévá a tvoří kaluž, působí neprůhledně, ale odráživě, použijeme jednoduchý materiál zrcadla. Do alfa kanálu načteme dříve vytvořenou texturu kaluže; vzniknou tak velmi realisticky působící kaluže.

Další možností, jak načíst realistické nebo dokonce fyzikálně správné materiály (PBR), je nabízena prohlížečem obsahu programu Cinema 4D. Zde naleznete řadu kovových shaderů, ze kterých si vybereme jeden a namapujeme ho na zábradlí schodiště. Pro rovnoměrné rozložení nastavíme směrový spline zábradlí na rovnoměrný.

PBR materiály lze také snadno vytvářet sami. K tomu potřebujeme pouze kanál reflexivity, který se používá nejen pro odrazy shaderu, ale také pro jeho barvu. Takto vytvoříme barvu zábradlí.

Abyste mohli pokrýt vstup do metra štítky a graffiti, musíme maskovat štítky, které jsme předtím fotografovali. Zde se dozvíte, jak na to, i když povrch, na který bylo graffiti naneseno, je drsný.

Nyní bude den namapován na dobře viditelné místo prvního sloupce. Změníme způsob mapování z UVW na kvádr a poté upravíme jeho velikost a pozici v Attribute-Manageru.

Program Substance nemusíte vlastnit sami, ale stále můžete využívat široký výběr procedurálních Substance shaderů. Zde vám představíme platformu Substance Share. Stačí si jen vytvořit účet, abyste mohli stáhnout shadery.

Po stažení látky ji lze načíst do programu Cinema 4D pomocí správce prostředků. Nicméně je třeba nastavit několik věcí, aby odpovídala podmínkám scény. Ukážeme vám, na co musíte být pozorní.

Od verze R20 je k dispozici vedle tradičního i systém materiálů založený na uzlech. Díky tomu lze některé materiály a shadery snadněji a především velmi dobře navrhovat. Zde se dozvíte, jak funguje editor uzlů a jak s ním obecně pracovat.

Potřebujeme svítivý materiál mimo jiné na značení metra. Aby to vypadalo realističtěji, použijeme na difúzním kanálu rovinový shader, ve kterém bude šum nastaven velmi přesně v kontrastu a jasnosti.

Abyste scénu vyzdíceli, používáme v pozadí fotografii. Tuto fotografii nahráváme na tzv. fotoprotektor, což je druh kartonu, který jednoduše umístíme do pozadí scény a zaostříme na něj kameru. Na tento fotoprotektor následně mapujeme upravenou scénu v programu Photoshop.

Po renderování scény bez osvětlení je zřejmé, na kterých místech potřebujeme jaký druh světelného zdroje. Začínáme s fyzikálním světlem, které již má inverzně kvadratický úbytek a plošné stíny, zvětšujeme světelný zdroj a posouváme ho směrem k vchodu.

Obě kulaté vstupní světla dostanou svítící materiál. Ale aby vydávala zvýrazněnější světlo, budou instalovány navíc ještě dva jednoduché reflektory, které budou přemístěny blízko kulatých světel. Skrz jejich odebrání lze dobře ovládat jas v prostoru vstupu.

Také v obou světelných jednotkách pouličních lamp umisťujeme bodové osvětlení. Dostává tzv. viditelnost, aby se mohlo fyzicky projevit na atmosféře a ovládat světelné body geometrie. Bodové osvětlení je přiřazeno pomocí příkazu Převzít.

Viditelnost bodových světel musí být nastavena správně. Příliš malé nebo příliš velké poloměry nebo intenzity působí nerealisticky. V tomto klipu se dozvíte, jak je nastavit a na co si dát pozor.

Pro lepší propojení oranžového pozadí s popředím umístíme za fasádu nalevo další viditelný světelný zdroj, který bude zásadní pro oranžové odlesky v loužích. Díky silnému protisvětlu bude scéna navíc působit mnohem zajímavěji.

Fasáda vlevo stále působí trochu bez života. Vytvoříme polygon a přidělíme mu svítivý materiál. Okna fasády tak budou působit osvětleně, kromě toho získáme více života ve scéně díky světelným odrazům na asfaltových plochách.

Protože nastavení fyzické kamery má hodně společného s nastavením fyzického renderu, spojili jsme nastavení kamery a renderu do jednoho videa, které vysvětluje celý komplex. Tak se dozvíte, s jakým clonovým číslem a s jakým zaostřením renderujeme. Navíc tento klip pojednává o kvalitě renderu a jasnosti výsledku.

Abyste mohli v programu Photoshop cíleně malovat světlo a nemuseli se starat o technické detaily, je rozumné provést některá nastavení: Nastavíme zkratky pro zvětšování a zmenšování štětců a nahráme odpovídající štětce potřebné k tomu účelu.

Pro každou skupinu lampových prvků na motivu vytvoříme vlastní vrstvu. Poté namalujeme zdroj světla do příslušných vrstev. Zjistíte, jak často musíte kliknout do vrstvy s určitou štětcovou velikostí, abyste postupně namalovali světlou, jemně se rozplývající auru kolem světelného zdroje.

Na závěr vytvoříme pomocí filtru Camera Raw vzhled obrázku. Ten se skládá z posunu barev směrem k teplému světlu, vignetování a lehkého zvýraznění struktury a kontrastu.