3D komponování v Photoshopu (návod): „Take-off“

V tomto videu se dozvíte, o co technicky a designově jde. Začínáme fotografií výchozího motivu a vidíme, jak se postupně celý grafický design formuje a stává se skutečností.

Protože věž kostela má být vystřelena do vesmíru, potřebujeme ji na samostatné úrovni. Uvolnění věže se provádí ve dvou krocích, z nichž první je vytvoření hrubé masky.

Optimalizace vrstevné masky se v Photoshopu postupně stala skoro rutinní záležitostí. Ale také vidíte, kde zlepšení masky nefunguje dostatečně a dozvíte se, jak postupovat manuálně místo toho.

Na místě, kde se dříve nacházel kostelní věž, máme nyní „díru“ na nebi. Tuto lze rychle opravit chytrou kombinací tradičních a moderních nástrojů.

Přiložení spodní podlahy s pomocí 3D funkce Photoshopu je trochu složité. Pokud někdo tento krok vynechává, může integrovat již hotový "podklad" na vlastní vrstvě do motivu a přeskočit následující video tohoto tréninku.

V programu Photoshop lze libovolný výběr, jakkoliv složitý, převést na 3D objekt. Tuto vlastnost využíváme a vytváříme tak objekt, který lze pomocí navigace v 3D prostoru umístit na vhodné místo na obrázku.

Textury 3D bloku jsou vyrobeny z fotografované kamenné zdi kostela. Dobře se dají namapovat na 3D objekt, zvětšit a posunout.

Osvětlení 3D objektů v programu Photoshop sice funguje trochu nesnáze jako texturování, ale zásadně je snadné pochopit. Nastavujeme směr světla podle pozadí, aby vše vypadalo jednotně.

Das motor Saturn-V si můžete zdarma stáhnout na internetu. Vyžaduje to trochu trpělivosti, ale jakmile porozumíte tomu, jak lze 3D objekt v prostoru posouvat, otáčet nebo měnit měřítko, je to docela jednoduché.

Prosím, dejte pozor na informace o projektových souborech, které jsou přiloženy k prvnímu videu tohoto tréninku.

Přiblížíme-li se do scény, poznáme, že pohonný systém vypadá stále docela nedokončeně. Existují ošklivé artefakty schodů a nelogické stíny. Rendrováním scény jsou všechny tyto nepřesnosti odstraněny.

Velmi uklizené, bezmrakaté nebe nijak nezapadá do dramatickosti motivu. Proto do obrazu přidáme jednoduchým, ale účinným způsobem oblakovou oblohu.

Převádíme denní záběr na noční pomocí úrovně upravení. Stává se to rychle, ale pro zobrazení explozivního záblesku startu je třeba úroveň upravení maskovat velmi pečlivě. Není to složité, ale náročné na práci.

Místo skutečné fotografované startu vložíme do scény bílý oblak. Tento však musíme nejprve maskovat. Jak na to, abychom dosáhli velmi realistického výsledku, se dozvíte v tomto videu.

Volně stojící oblak je nyní vložen a logicky umístěn do obrazu pomocí škálování a otáčení. Duplikát vrstvy dokončuje dojem startující rakety.

Ty tři únikové paprsky, které z hučení proudí z motorů, si postavíme z malé obdélníkové selekce, kterou zaprvé škálujeme jednorozměrně a zadruhé výrazně zesvětlíme. Jednoduše vyřešeno - ale efektivní výsledek.

Nyní přichází jeden z vrcholů tohoto tréninku: Pouze s dvěma vrstvami namalujeme realistický lesk do scény, který díky soumraku působí neuvěřitelně jasně a zářivě. Buďte napjatí!

I also potřebuje něco z teplého světla předtím vloženého oblaku. Nicméně k tomu potřebujeme jinou vrstvu pracující na základě neutrální šedé a jemný, bezbarvý štětec.

Pokud si člověk pokusí představit scénu prostorově, pozná, kde zatím schází světlo. Tak vzniká světlo na rozsvíceném zeleném pruhu a nenápadné, ale důležité reflexy na automobilech zaparkovaných v popředí.