Malování těles 3D v programu Cinema 4D (návod): Malování 3D objektů a jejich vybavení texturami.

Intro vám poskytne přehled o rozsahu, pracovní metodě a cíli tohoto workshopu: pracujeme s jednoduchým objektem, pečlivě obalujeme UVs s pomocí UV Edit a malujeme je v 3D Paint. Obě části programu jsou součástí rozložení BodyPaint a jsou tak domorodé pro Cinema 4D.

V tomto videu se dozvíte, co jsou UV mapy a proč je musíte rozložit do jakéhosi střihového vzoru. K tomu použijeme Layout UV Edit. Zjistíte problém, kterému čelí téměř všechny 3D objekty, totiž že UV mapy, které potřebujeme k malování, jsou často zkreslené a navíc se navzájem překrývají.

Jak by mohla vypadat takováto úprava UV v tomto jednoduchém příkladu se válcem. Výběrem správných hran a následným odvihnutím lze povrch válce (jeho UV) roztáhnout rovně.

Co funguje s válcem, mělo by být možné i s komplexnějším objektem. Ano, vytvoříme několik výběrů na různých místech. Až bude video k dispozici, bude jasné, podle jakých kritérií jsou tyto výběry vytvořeny.

Při rozbalování musíte dělat kompromisy. Jedná se o přenos UV s co nejmenším počtem řezů, ale také s co nejmenší deformací do 2D prostoru. Optimalizuje se také rozložení UV ostrovů na textuře.

Abychom mohli objekt namalovat, potřebuje přiřazený materiál a to zase texturu, například v barevném kanálu. V UV malbě poznáváme tzv. kouzelníka, který nás pohodlně provede krok za krokem procesem tvorby textury a ihned ji i přiřadí k objektu. Kromě toho v UV malbě vytváříme první vrstvu.

Dirtmap je „textura špíny“ a tak je zásadním prvkem při vytváření materiálů. Zajišťuje mírně opotřebený vzhled a větší realismus. V tomto videu se dozvíte, jak ji vytvořit, zejména však i jak ji překrývat na samostatné vrstvě a upravovat její viditelnost.

Často vznikají tzv. "seems", tedy řezy, a to všude tam, kde se hrany UV map dotýkají. S pomocí dočasné malířské roviny položené nad odpovídající plochou lze tyto hrany velmi dobře odstranit. Na první pohled to může znít složitě, ale je to jednoduché a snadno pochopitelné.

Abyste vytvořili skutečné poškození laku, potřebujeme další materiál. Měl by být kovový a zcela nečitelný černou texturou Alfa. Když ho aplikujete na lampáš, bude se podléhat stejnému UV označení jako lak.

Sbírka štětců v programu Cinema 4D je rozsáhlá, ale jistě vám hodně pomůže, pokud budete moci navrhnout vlastní štětce i v programu Photoshop a poté je uložit a použít v BodyPaint. S jedním z těchto štětců pak budeme malovat alfa texturu a reliéfní texturu kovu a tak je vynést na povrch.

Skvrna barvy je sice pouze špička štětce, která je vložena do nově vytvořené vrstvy barevného kanálu, nicméně je velmi užitečné vidět, jak přecházet z jednoho materiálu na druhý a kde všechno se můžete během toho potkat. Nebo také ne.

Jednoduché materiály lze duplikovat a posléze je snadno upravit a přiřadit jiným částem objektu. U materiálů upravených pomocí programu BodyPaint, které jsou přiřazeny pomocí UV tagu a skládají se z několika vrstev, je to bohužel docela složité. Zde se dozvíte, které informace ze shaderu je možné převzít a které je vhodné nahradit.

PBR materiály reprezentují povrchy, které produkují fyzikálně správné odlesky a slučují v sobě jak barevné informace, difúzní kanál, tak i reliéf a lesklé vlastnosti. Jsou potřebné například pro export GLTF nebo při použití (který není k dispozici v verzi R23) Prorenderu. Přeměňujeme klasicky vytvořený materiál na PBR materiál.

V tomto krátkém videu se dozvíte o nastavení renderování fyzikálního renderovacího programu. Uvidíte, jak model lampy nakonec vypadá a můžete jej porovnat nebo případně upravit s vaším vlastním modelem. Kroky vedoucí k finálnímu vzhledu již nejsou zobrazeny, protože jsou identické s technikami představenými dříve.