Část 1: Úvod
Část 2: Vhodné vybavení
Fotoaparáty a objektivy
Smysluplné světelné vybavení
Vestavěný blesk a systémové blesky
Reflektory a difuzéry
Sada studijních blesků
Co byste měli zkontrolovat při nákupu studijní bleskové sady
Přenosné bleskové sady s akumulátorem
Rekvizity
Část 3: Radostné focení
Část 4: Od těhotenského břicha po dospívající
Část 5: Fotografování v interiéru
Část 6: Focení venku
Část 7: Rodinný život
Část 8: Tipy a triky (I)
Část 9: Tipy a triky (II)
Část 10: Ukládání, úprava a prezentace dětských fotografií
Text: Jens Brüggemann
Fotografie od: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Náčrty: Jens Brüggemann (27)
Část 2: Vhodné vybavení
Když fotografujete děti, je to úplně jiné než třeba fotografování dospělých. Děti buď fotí s nadšením, nebo se prostě nenaladí a to ukáží (fotografovi) také. Dětem byste měli poskytnout dostatek prostoru pro rozmazlení se před objektivem, protože jen tak neztratí rychle zábavu z této nové "hry".
(Foto: Kay Johannsen)
To samozřejmě klade zvláštní nároky na fotografa a jeho vybavení. Fotografování dětí znamená rychle a flexibilně reagovat, zmrazit pohyb (protože děti JSOU VŽDY v pohybu), ale zároveň motivovat a nadchnout mladé modely. Zkrátka: Je zapotřebí kvalifikace, která se pohybuje mezi sportovní a portrétní fotografií!
(Foto: Jens Brüggemann)
Fotoaparáty a objektivy
U špičkových modelů jsou možné snímky rychlostí 7, 8 nebo 9 snímků za sekundu, s rozlišením mezi 12 a 24 megapixely, což je pro většinu účelů více než dostatečné!
(Foto: Jens Brüggemann)
Důležitější než „mnoho megapixelů“ jsou kritéria jako spolehlivost, široký sortiment příslušenství, vynikající obrazové vlastnosti objektivů, co nejkratší doba zpoždění spouště, rychlé reagování po zapnutí, snadné ovládání, obrazový výhled v hledáčku 100 %, nízký šum obrazu i při vyšších hodnotách ISO, rychlý automatický zaostřovač atd.
(Foto: Jens Brüggemann)
Když dva tak krásní modelové pohlíží do fotoaparátu jak na této fotografii, každému je rychle jasné, jak důležité je mít fotoaparát, který je rychle "připravený", protože krásný úsměv se brzy vytratí a bude působit jen nepřirozeně.
(Foto: Jens Brüggemann)
Již 26 let upřednostňuji fotoaparáty s obrazovým hledáčkem 100 % a od té doby jsem si zvykl komponovat záběr tak přesně, aby pořízený záběr byl následně bez jakýchkoliv ztrát, aby se zachoval původní výřez (jak byl vyfocený) ode mě (kromě pokud chci použít jiný formát, např. čtvercový nebo panoramatický formát).
Výhoda je zřejmá: Použitím celé plochy čipu a využitím všech technicky dostupných (mega)pixelů dosáhnu maximální technické kvality a v minulosti dokonce galeristé s pověstným očním vkusem shledali mé bromostříbrné tisky (vyrobené ze středoformátových černobílých negativů) jako velmi kvalitní a uznale konstatovali, že musím jasně fotografovat středoformátovým fotoaparátem s tak skvělou kvalitou ...! ;-)
(Foto: Jens Brüggemann)
Pro dětskou fotografii jsou ideální fotoaparáty s velmi dobrou (tedy nízkou) úrovní šumu při vysokých hodnotách ISO, protože s nimi lze i v nepříznivých světelných podmínkách (jako například ve šeru nebo při interiérových snímcích) pořídit technicky dobré nebo alespoň akceptovatelné snímky. V současné době je v tomto ohledu průkopníkem Nikon D3S. Pro tento snímek z fotbalového turnaje malých fotbalistů jsem ještě používal předchozí verzi, Nikon D3 při 1 600 ISO (1/250 sek., clona 3,5, 105 mm).
(Foto: Jens Brüggemann)
Stejně tak bez použití jakýchkoliv světelných technických pomůcek, tedy pouze s available light, jsem fotografoval tuto fotografii, která vznikla ve "hráčské továrně".
Nízká úroveň šumu při vysokých hodnotách ISO mého Nikonu D3 mi pomohla zachytit krásný okamžik mého syna během lezení, kde pouze stávající světlo (denní světlo padající skrze velké střešní okno a otevřenou bránu v pozadí) přispívalo ke osvětlení. Pokud bych pro tento snímek použil blesk, zničilo by to krásnou atmosféru.
(Foto: Jens Brüggemann)
Dobrý automatický zaostřování a rychlý snímkový objem při sériových záběrech pomáhají, stejně jako při sportovní fotografii, chytit ten "správný" okamžik. Děti se obvykle pohybují tak rychle, že nelze spoléhat na to, že uvidíte ten "nejpůsobivější" okamžik a zároveň stihnete stisknout spoušť včas. Naopak sériová řada 5-6 rychle po sobě pořízených snímků pomáhá nezmeškat ten nejkrásnější moment.
(Foto: Kay Johannsen)
Ale ani ta nejlepší fotoaparátová výbava nepomůže, pokud ji nemáte s sebou... Není neobvyklé, že necháte svůj DSLR s příslušenstvím (alespoň objektiv a externí blesk máte vždy pohromadě ve fotobatohu) doma, protože se vyhýbáte přenášení (těžkého a neohrabaného) vybavení na víkendový výlet, procházku, plavbu lodí nebo sáňkování.
I kdyby šlo jen o krátkou návštěvu u prarodičů - vždy se vyplatí mít fotoaparát při sobě, a právě pro tyto účely mám kromě svých DSLR ještě malý digitální kompaktní fotoaparát s vestavěným zoomem (před několika lety to byla Leica Digilux 2 s geniálně vyklápějícím se nepřímo otočným bleskem, potom odolná Canon G9 s mnoha manuálními nastaveními a dnes je to následující model, G11).
(Foto: Jens Brüggemann)
Kompaktní fotoaparát jako druhý nebo třetí fotoaparát se vejde do každé kapsy a s ním nezmeškáte mnoho vzácných situací, které už nikdy nezažijete, ale které byste propásli, kdybyste neměli DSLR z důvodu pohodlnosti s sebou a navíc byste nepatřili mezi majitele kompaktního fotoaparátu.
Dokonce i když jdete jen nakupovat s rodinou (a neznám nikoho, kdo by si speciálně pro to tahal své zrcadlovky!), mohou se stát pamětihodné okamžiky, které, pokud jste je zachytili pomocí kompaktního fotoaparátu, vás později s nostalgií přivedou k časům, kdy byl "malý" ještě malý a udělal svoje první pokusy o jízdu na kolotoči nákupního centra.
(Foto: Jens Brüggemann)
Přibližně stejně důležité jako fotoaparát jsou používané objektivy, protože určují kvalitu obrazu a možnosti focení. Ačkoli jsem obecně velkým příznivcem pevných ohniskových vzdáleností, protože pouze ty nabízejí maximální možnou kvalitu obrazu a nejvyšší možné počáteční zaclonění (protože každý zoomovací objektiv, bez ohledu na to, jak je dobře postaven, je kompromis), v oblasti dětské fotografie však doporučuji používání zoomovacích objektivů.
Důvodem je to, že naše mladé modely se zřídka drží režijních pokynů. Nezůstanou v klidu, ale pobíhají kolem, skákají, tančí, řádí, hopsají, cvičí a plazí se; a to v tempu, které vám znemožňuje výměnu mezi vašimi pevnými ohnisky pro přizpůsobení se novým podmínkám nebo změnu vaší pozice pro focení.
(Foto: Jens Brüggemann)
Naopak zoomovací objektivy umožňují rychlou změnu záběru a často využívám přechod z portrétního záběru na celkový, abych zachytil přehled o dění pro příští generace na paměťovou kartu.
(Foto: Jens Brüggemann)
Zatímco širokoúhlé zoomovací objektivy mají tu výhodu, že situace se doslova před fotografem rozkládá, tedy že se nachází uprostřed dění (a s nímž se později setká i divák!), což záběrům dodává reportážní důvěryhodnost a účast, záběry s teleobjektivy působí trochu vzdáleněji, zároveň však "utvářeně". Vyřazení motivu z pozadí (objekt ostře, pozadí rozostřeně), pokud byly fotografovány s téměř otevřenou clonou, obrazu dodává ráz profesionální reklamní fotografie. Nikon D2X s objektivem Nikkor AF 2,8/300mm IF-ED. (Foto: Jens Brüggemann)
Pokud uvažujete o nákupu jednoho nebo více objektivů brzy, důrazně doporučuji, abyste zajistili, že jsou dostatečně světelné! Pokud už zběžně fotíte s zoomovacími objektivy, preferuji modely s počáteční clonou 2,8 (a co nejvíce stále).
Pamatujte: Čím světelnější jsou objektivy, tím méně chytrých momentů přijdete v podmínkách slabého osvětlení. Nebo, alespoň stejně důležité: čím méně budete muset pomáhat světelným dostupem pomocí světelných zdrojů nebo externího blesku. A dokonce i když budete muset jemně bleskovat, podíl (ne přírodního) blesku bude menší, než když používáte objektivy s počáteční clonou například 5,6.
Zkrátka: Portréty dětí vypadají mnohem přirozeněji, když - poměrně vzato - bylo při vzniku fotografie použito co nejméně bleskového světla.
(Foto: Jens Brüggemann)
Jiným trikem, jak nechat fotografie vypadat co nejpřirozeněji, je nepřímé bleskování proti bílé stropnici, bílé stěně nebo proti odraznému panelu. Ale to už patří do další kapitoly: "Rozumné světelné vybavení".
Rozumné světelné vybavení
Osvětlovací technika pro velký i malý rozpočet
Existuje mnoho způsobů, jak fotit za dostupného světla, tedy jak se vyhnout používání osvětlovací techniky: Použití fotoaparátů s citlivými senzory (a sníženým obrazovým šumem), použití objektivů s co nejvyšším světelným číslem, využití technik redukce rozmazání (vestavěné v fotoaparátu nebo objektivu) a tradiční pomocníci jako trojnožné nebo stolní stativy.
(Foto: Jens Brüggemann)
Ale nakonec přijde čas, kdy už není možné se obejít bez dodatečného osvětlení.
(Náčrt: Jens Brüggemann)
Interní blesk a systémové blesky
V interiérech s málo a malými okny nebo když je večer (nebo v zimě už od pozdního odpoledne) již tma, ani nejsvětlejší objektiv, nejlepší snížení rozmazání a nejmenší úroveň šumu při vysokých hodnotách ISO už nepomohou. Nejpozději v tu chvíli přichází ta doba, kdy je třeba fotit s bleskem, abychom dostatečně osvětlili scénu.
(Foto: Jens Brüggemann)
Nevýhodou vestavěného blesku v fotoaparátu je zjevné (viz obrázek výše, fotografováno s Canonem G9 s vestavěným bleskem): Tvrdé světlo přichází přímo zepředu, snímek tak působí ploše a objevují se nevzhledné stíny na pozadí, které jsou pouze tak malé, protože chlapec se opírá přímo o pozadí a navíc jsem se pokoušel využít co nejvíce existující osvětlení místnosti pomocí dlouhé časové expozice a otevřené clony.
Jednoduše je lepší používat externí systémový blesk a tento použít nepřímo (!) skrze bílý plášť, nebo směrem ke stěně nebo reflektoru. Pro tento krásný portrét chlapce se svým autíčkem Matchbox jsem použil svůj systémový blesk Nikon SB800, který byl nastaven nepřímo - kvůli absenci bílého pláště nebo bílé stěny - směrem k velké okenní tabuli (která byla nalevo od modelu), která světlo díky zákonu Vstupní úhel = Výstupní úhel odrážela zpět na model.
(Foto: Jens Brüggemann)
Jiným smysluplným způsobem, jak správně využívat systémové blesky, je použití příslušenství, které umožňuje bezdrátové bleskování. Systémový blesk je pak umístěn tam, kde si jej fotograf přeje z důvodu světelné tvorby - a už není nechán na fotoaparátu.
Blesk je spouštěn Master bleskem nebo jiným spouštěčem umístěným na bleskové botě a množství vysílaného světla (pomocí Délky záblesku) je ovládáno. Na tomto snímku sourozenců v protisvětle slunce, který vznikl na louce u lesního jezera, fotografka použila Canon-Speedlite společně se ST-E (řídící jednotka pro bezdrátovou E-TTL bleskovou automatiku) k osvětlení předního plánu, modelů. Výsledkem je krásná a vyvážená světelná atmosféra.
(Foto: Radmila Kerl)
Pokud by fotografka nevyužila žádné světelné technické pomůcky, buď by obličeje obou dětí na fotografii byly příliš tmavé, nebo při předchozí spotové expozici na obličeje by byla tráva vpředu a osvětlená místa na pozadí příliš světlá (a případně dokonce „vyhořelá“).
(Skica: Radmila Kerl)
Takže používáme světelné příslušenství nejenom „z důvodu vytvoření světla“, tedy aby se místnost rozsvítila, ale často i z důvodů tvůrčích.
(Foto: Radmila Kerl)
Fotografka tedy při této fotografii použila výkonný systémový blesk bezdrátově (vlevo nahoře od zorného úhlu, upevněný na stativu), aby model osvítila trochu „dramatičtěji“, ale také pro zdůraznění modelu a její bílé šaty.
(Skica: Radmila Kerl)
Jako třetí důležitý důvod pro použití osvětlovací techniky (kromě nedostatečného osvětlení a kreativní tvorby se světlem) je třeba zmínit zmírnění kontrastů (zejména při snímcích v protisvětle).
(Foto: Radmila Kerl)
To byl také důvod pro použití blesku na fotoaparátu při této fotografii: Při fotografování v protisvětle máte, chcete-li pořídit technicky správné snímky, většinou pouze možnost osvítit přední plán pomocí blesku nebo reflektoru, aby se model na fotografii dostatečně zjasnil a zároveň se světla na pozadí nepřežhála (tedy ztratila detaily).
Reflektory a difuzory
Reflektory existují v mnoha odlišných provedeních, velikostech, kvalitách a površích. Nejrozšířenější jsou tzv. „Pop-up“ reflektory, které jsou složeny pro přepravu a skladování a při rozbalení se automaticky roztáhnou a dosáhnou tak své skutečné (pracovní) velikosti.
Pop-up reflektory ve složeném stavu mají výhodu snadné přenositelnosti a jsou navíc velmi lehké. Toto ale stojí v opozici k tomu, že jsou velmi náchylné na vítr, protože i slabými nárazy větru dochází k nestabilitě ve světelné reflexi.
Jednoduše řečeno: Už při nejmenším větru nemůžete s těmito reflektory konstantně osvětlovat model.
(Foto: Elli Bezensek)
Tato zjevná nevýhoda vedla k dalšímu vývoji reflektorů společností California Sunbounce a tím k vývoji konstrukce s pevným hliníkovým rámem, který roztáhne reflektovací materiál a poskytuje dobré uchycení i při silných nárazech větru a tím umožňuje nepřetržitou reflexi, což z tohoto světelného příslušenství profesionální fotografie nedělá nepostradatelnou součást.
Při focení na obloze bez mraků, zejména proti světlu, se často stane, i přes použití odrazovače, že vlasy a ramena modelu jsou příliš světlé a často jsou také „přesvícené“ sluncem zezadu.
V tomto případě by pomohl difuzér, tedy bílý, částečně průhledný tenký materiál, který se drží nad modelem. Existují zde různé konstrukce, od sklopných difuzérů různých výrobců až po Sun-Swatter od firmy California Sunbounce.
Sun-Swatter je velmi lehký, ale zároveň stabilní a může být držen asistentem na dlouhé stativové ruce. Stativová ruka slouží k tomu, aby ten, kdo difuzér drží nad modelem, nerušivě nevstoupil do snímku (a ani jeho stín ne).
Ale ne vždy je možné podniknout takové úsilí: buď chybí difuzér nebo druhý asistent, který by ho držel nad hlavami modelů.
Někdy si můžete pomoct tím, že modely postavíte pod „přirozený“ difuzér, tedy například pod listí stromu. Tím se také dosáhne toho, že modely vystoupí z tvrdého světla a místo toho získají difúzní, jemné světlo.
Ale pozor: Světlo filtrované listy má zřetelný zelený nádech, takže buď použijte filtr (například Skylight filtr), upravte kameru, nebo poté pomocí grafického editačního programu vyfiltrujte barevný tón! 
(Foto: Jens Brüggemann)
Studiobleskový systém
Kdokoli, kdo již skutečně pracoval s bleskovým systémem studia, je následně napaden „virem“ a už by na něj nikdy nechtěl zanevřít; to zjišťuji opakovaně na mých workshopech zaměřených na osvětlovací techniku!
Na rozdíl od toho, co mnozí lidé věří, práce s bleskovým systémem studia je mnohem jednodušší, než si myslí, stačí, když se vám někdo správně vysvětlí princip. Pokud už pak princip a fungování pochopíte, můžete se během focení plně soustředit na mladé modely a plně využít všechny výhody bleskového systému.
(Foto: Elli Bezensek)
Hlavní výhodou oproti systémovým bleskovým zařízením je přítomnost modelovacího světla. S jeho pomocí lze u dobrých bleskových systémů precizně provádět nastavení osvětlení a osvětlení lze již před snímkem téměř z 100 % kontrolovat.
(Foto: Elli Bezensek)
To však funguje pouze tehdy, pokud je světlo modelovacího světla proporcionální k bleskovému světlu, což je přesně případ dobrých systémů, a pokud neexistuje - nelze řídit - okolní světlo (tedy pokud se fotografuje v zatemněné místnosti).
(Nákres: Elli Bezensek)
Tento bod je extrémně důležitý a je také podceňován mnoha profesionálními fotografy, protože pouze v případě proporcionality modelovacího světla k bleskovému světlu lze skutečně tvořit kreativně a cíleně nastavovat světlo podle svých představ ("co vidíte, to dostanete"!)
(Foto: Jens Brüggemann)
Další velkou výhodou studijních bleskových systémů je velký sortiment příslušenství, zejména různých tvarů světla. Světelné tvůrce, jak už název napovídá, „tvarují“ světlo podle vkusu fotografa a úkolu. Existují tvary světla, které vytvářejí velmi měkké, rovné světlo.
(Nákres: Jens Brüggemann)
Pak existují další, které nabízejí velmi tvrdé, soustředěné světlo. A existuje mnoho variací mezi tím a k tomu ještě mnoho speciálních modelů pro speciální použití. Stručně řečeno: Pro téměř každý vkus a pro každý úkol je něco, co umožňuje nechat volný průběh své kreativitě.
(Foto: Kay Johannsen)
Existují dva různé typy studijních bleskových systémů: systémy s generátorem a svítidly a systémy, které se skládají z několika kompaktních bleskových přístrojů. U systému, který se skládá z generátoru a několika svítidel, vede z každého světla kabel ke generátoru, skrze nějž je každé světlo napájeno elektřinou.
Pouze generátor je připojen k elektrické síti. Obsahuje také potřebnou techniku. Svítidla samotná se skládají ze zábleskové trubice, modelovacího světla a chladičového ventilátoru; nic víc. U systému, který se skládá z více kompaktních bleskových přístrojů, vede z každého zařízení kabel do zásuvky; takže každý jednotlivý kompaktní bleskový přístroj lze používat samostatně, technika je obsažena v každém zařízení.
(Foto: Elli Bezensek)
Výhody systémů studijních bleskových generátorů jsou vyšší výkonnost, rychlejší doba mezi záběry (důležité při rychle se pohybujících dětech, abyste nepropásli rozhodující okamžik!), světlejší modelované světlo a větší funkcionalita.
Kromě toho lze obvykle u generátoru řídit centrálně více svítidel individuálně („asymetricky“). Moderní generátory mají rozsah regulace deseti clonových hodnot. To znamená, že výkon lze regulovat o 10 plných clon (ve 9 celých krocích).
Asymetrické je logicky také řízení jednotlivých zařízení systému studijních bleskových systémů, které se skládají z několika kompaktních bleskových přístrojů: Každé zařízení lze individuálně nastavit.
Většina systémů kompaktních bleskových přístrojů má menší rozsah regulace, slabší modelovací světlo a nižší (celkový) výkon, jsou však obvykle menší a lehčí než generátory, tedy kompaktnější.
To a nižší pořizovací cena (za cca 2 000,- eur bez DPH dostanete již dobrou sadu 3 v kufříku) jsou důvody jejich širšího použití, především u angažovaných amatérských fotografů, zatímco velká fotografická studia stále sází na systémy studijních bleskových generátorů, aniž by však nechala stranou také sadu kompaktních bleskových přístrojů pro záběry „na místě“.
Nakonec je jedno, pro které řešení se rozhodnete. Ať už použijete studijní bleskový systém s generátorem a svítidly nebo několik kompaktních bleskových přístrojů - výsledné fotografii to nebude vidět.
Rozhodnutí, který systém se má použít, nemá vliv na kvalitu světla, ale existují rozdíly spíše v pohodlnosti ovládání a funkcích.
(Foto: Elli Bezensek)
Na co se důrazně zaměřit při nákupu studiové bleskové sestavy
- Kvalita a spolehlivost mají svou cenu, sada se třemi hlavami a příslušenstvím nemůže být pod 1 000 eur, pokud nedošlo ke kompromisům na důležitých místech, například ve zpracování, spolehlivosti nebo, co je ještě horší, v bezpečnosti.
Nedůvěřujete byste ani autu s 320 koňmi, které stojí pouze 800 eur! Raději tedy utratíte o něco více peněz a budete mít dobrý pocit, že jste si pořídili hodnotnou sadu, která vás navíc nemine nebezpečím neúmyslných elektrických šoků… - Žádný člověk by si auto koupil pouze podle kritéria „výkonu“ (tedy počtu koňských sil). Bezpečnost, pohodlí ve vozidle, spotřeba, možnosti zatížení, design atd. jsou také důležité rozhodující faktory při nákupu. Při studiálních bleskových sestavách je ale mnoha prodejci právě toto děláno: Srovnání různých sad výhradně podle kritéria „výkonu“; zde změřeného v wattechsekundách (joule).
Ale jiné aspekty jsou daleko důležitější než vysoký světelný výkon: rychlý čas nabíjení, široký rozsah regulace, silné modelovací světlo, asymetrie modelovacího světla k bleskovému světlu, atd. Kritérium „výkon“ by se pro mě stal rozhodujícím až úplně nakonec, protože v lidové fotografii obecně a zejména v dětské fotografii se rádo fotí s velkými clonami, aby se model oddělil od pozadí (tj. model ostrý, pozadí rozmazané); a pro toto je zapotřebí pouze velmi málo světla.
Pokud si tedy pořídíte sadu s (příliš) velkým výkonem (například 3 kompaktní blesková zařízení s 750 WS každým), a potom z důvodu nízkých nákladů ještě s jen malým rozsahem regulace (například pouze přes 4 clony), potom při portrétní fotografii - i při nejnižším nastavení výkonu blesku - máte jasně „příliš mnoho světla“, abyste mohli fotografovat s otevřenou clonou. Přičemž mnoho fotoaparátů již není nastaveno na ISO 100, ale mají ISO 200 jako standardní hodnotu.
- Kvalita a spolehlivost jsou vše! Ta nejlepší blesková sestava není k ničemu, pokud nefunguje během fotografování. Ale často jsou to i ty mnohé „malé“ přídavné součásti, které jsou „rozhodující“. Proto důrazně doporučuji investovat o něco více peněz do vzduchem tlumených lampových stativů, protože když se lampová hlava nechtěně dopadne s velkou silou, může se rychle roztrhnout blesková trubic - což může znamenat výdaje ve výši několika stovek eur. Také malý, ale nezanedbatelný detail je kvalita kol na transportních taškách.
Je samozřejmé, že si nekupujete tašky na foto příslušenství bez kol, ale také kvalita a velikost kol hrají významnou roli, protože pouze stabilní kola od velikosti inline bruslí umožňují tašku vytahovat i po nerovném terénu (a sem řadím i německé chodníky). Ne všechny fotografické lokality mají tak hladké podlahy, jaké najdeme v fotografických obchodech, kde se každá (a ještě k tomu s pouze lehkým vycpávkem) taška skvěle táhne! - Pracovitost je dnes všechno. Létám s bleskovou sadou po celém světě, pravidelně platím převis za přepravovaný náklad, tahám ji na různá místa od jednoho fotografování k druhému, nakládám ji do kombíku a pak zase hodiny později vykládám, a často ji používám i na těžko dostupných místech. Jsem proto každým ušetřeným gramem hmotnosti šťastný, protože se jednotlivé části vybavení znatelně sčítají. Při nákupu se tedy důrazně zaměřte také na hmotnost a mobilitu sestavy, a proto by měla být akumulátorová mobilní blesková sestava zvážena jako skutečná alternativa.
Akumulátorové mobilní bleskové sestavy
Stále populárnější alternativou k studiovým bleskovým sadám jsou mobilní bleskové sestavy, které mohou být díky akumulátorům provozovány kdekoli nezávisle na elektrické síti, tedy zejména venku.
(Foto: Jens Brüggemann)
Nejčastěji se používají akumulátorové generátory, ke kterým lze připojit (většinou dva) světelné hlavy, které lze řídit samostatně.
(Kresba: Jens Brüggemann)
Jsou však také tzv. „Travelpacky“, s nimiž lze jednotlivé kompaktní bleskové zařízení mobilně provozovat venku, ale tato volba se dosud na trhu neuchytila ve velkém množství. Já mám již tři různé akumulátorové generátory (s různými „kvalitami“), což ukazuje, jak si cením světelné technické možnosti, které tyto mobilní bleskové sestavy fotografům nabízejí.
Aby bylo možné být ve fotografii dětí velmi flexibilní, doporučuji spíše generátory s výkonem 600 až 1200 WS (s menšími rozměrymi a nižší hmotností než generátory s větší „silou“).
Dbejte na to, aby byl systém, který si pořídíte, možné jednoduše přebudovat na studiový generátor bez velkých nákladů, například výměnou akumulátoru za síťový adaptér.
Takto udeříte dvě mouchy jednou ranou. A uvidíte: Používání bleskové sestavy a hraní si s světlem je obrovská zábava a být navíc nezávislý na zásuvce ještě zvyšuje radost!
Tak se podaří i záběry „on Location“ zcela mimo zásuvku, jako tady v herním koutě velkého nábytkářství!
(Foto: Elli Bezensek)
Rekvizity
„Rekvizity jsou pouze nepodstatným doplňkem, bezvýznamným pro dobrou fotku.“ Tvrdí většina fotografů. „Rekvizity jsou sůl ve vepřové polévce, tečka na i.“ Tvrdím já.
(Foto: Jens Brüggemann)
Faktem je, že použití rekvizit, nazývaných také „příslušenství“, může fotografu pomoci vtisknout „nápad“ do fotografie, která by jinak neřekla nic.
(Foto: Elli Bezensek)
Často chybí krásné portrétu něco, je to prostě „jenom“ portrét. S pomocí rekvizit získává fotografie význam, vypráví příběh.
(Foto: Leonie Ebbert)
Často se fotograf nemusí ani starat o zajištění rekvizit sám, protože mnohdy jsou prostě „tam“, stačí je jen „vidět“ - a využít. U této fotografie pořízené fotografkou v Ugandě je rychle jasné, že rekvizity - ať už zajištěné vlastnoručně nebo jen „objevené“ - ovlivňují význam snímku a mohou tak pozorovateli dodat malý zážitek nebo alespoň trošku příběhu.
(Foto: Radmila Kerl)
Když pozorujete a fotíte děti, jak si hrají venku, netrvá dlouho a ony samy přinese nějaký „zajímavý“ předmět (který se tak stává rekvizitou pro fotografii): uhynulého žábu, živý křížence, změklý, odhozený ohňostroj, hladký kámen, ztracenou rukavici, zlomenou větev, atd.
(Foto: Jens Brüggemann)
Otázka, co si pro focení rekvizit speciálně pořídit, se při fotografování dětí vlastně téměř neklade. Každé dítě přinese, ať už k fotografovi, nebo k návštěvě příbuzných nebo k setkání se kamarády, svou (aktuální) oblíbenou hračku.
(Foto: Jens Brüggemann)
Přesto může být užitečné, když si máte k dispozici několik drobností k hraní ve svém ateliéru, pokud chcete fotografovat dítě. Děti sice zbožňují své oblíbené hračky, ale vždy se také velmi těší, když mohou na oplátku hrát s novou hračkou, kterou doma nemají.
Tak se někdy hned odloží vlastní oblíbená hračka „do kouta“ a děti se zabaví s novou hračkou. Ideální pro fotografa, téměř nepozorovaně a určitě trpělivě, „střílet“ krásné a intenzivní portréty hrajícího se dítěte.
(Foto: Jens Brüggemann)
Jako příslušenství se nedá použít pouze hračka; ve finále lze jako příslušenství považovat vše, co je viditelné na fotografii a jakýmkoliv způsobem ovlivňuje význam snímku a navíc nebylo odstraněno (ani záměrně přidáno pro fotografii), je vhodné jako příslušenství. I když se - obvykle - lidi nemají zvykem fotit při jídle, během konzumace hranolek v průběhu výletu do zoologické zahrady v Dortmundu se objevily tak sladké „frňoky“, že jsem nemohl odolat a musel tady vyfotit.
(Foto: Jens Brüggemann)
Mimochodem, téměř každé dítě ztratí svůj stud a s radostí (alespoň na krátký okamžik) očekává, aby společně s jeho oblíbeným medvídkem (nebo -zajícem, -tigříkem, -kachničkou, -myškou, …) postáli jako modelové.
(Foto: Jens Brüggemann)
Když navíc využijete dětské otevřenosti, upřímnosti a nedostižně nevinného chování a pokusíte se dítě „uplatit“ malým dárkem (jako poděkování za focení), aby vám „pózovalo“, jistě bude dítě chvíli trpělivě stát před kamerou nebo alespoň s vámi neustále „pokecat“ o tom, co to za dárek je…
