Plazím z spacáku, obuju si boty a teplé oblečení.
Stanování na Geißkopfu v Zillertalských Alpách. 20 stupňů pod nulou, silný vítr a dvanáctihodinová noc ve stanu dělají fotografování ve zimní vysokohorské oblasti docela náročným.
Po několika minutách kroužení pažemi se znovu vrátí život do mého těla. Pak se opět soustředí můj duch a pohled na fotografie. S tlustými rukavicemi neohrabaně postavím stativ. Ovládání je sice obtížné, ale přesto zdolatelné. Fotografování se za více než dvacet let stalo rutinou, ba skoro rituálem. Za pár minut přijde to „správné“ světlo. S přesností blížící se k hranicím jistoty budou dnes působivé snímky. Nicméně „jen“ klasické horské krajiny, bez modelů, bez akce, bez zakázky, jen pro sebe.
Večerní Mont Blanc. I při této expozici je účinek polarizačního filtru na hraně.
Přesto jsou cenné, ne proto, že je teď venku právě mínus dvacet stupňů anebo že včerejší šestihodinový výstup s 24 kilogramovým batohem byl namáhavý, stávají se cennými, protože noc, východ slunce, scéna a okamžik nahoře jsou tak jedinečné.
Nakonec slunce vychází po noci ve stanu na Schwarzkogelu v Kitzbühelských Alpách.
Taková zážitky dělají horskou fotografii něčím speciálním. Vystoupit z auta a po pár krocích někde v přírodě udělat dobré fotografie (téměř) umí každý. Ale osobní hodnota snímku stoupá s úsilím, intenzitou zažitého a s napnutím sil. Horská fotografie je ve skutečnosti ničím jiným než klasická krajinářská fotografie – jen prostě v horách. Fotografie si musím nebo chci díky tomu vyžít, někdy i vytrpět. Fotografie se pro mě stává sportovně kreativním zážitkem.
Technické postupy jsou samozřejmě velmi podobné těm normálním krajinářským fotografiím. Nejprve určím svou motivaci a prohlédnu si ji, alespoň tam, kde je to možné, z různých stran a pozicí.
Po hledání správné pozice …
Teprve poté, co jsem našel perfektní pozici, postavím svůj stativ. Ne proto, že bych ho nutně potřeboval kvůli dlouhé časové expozici. Ne, také proto, že se stativem svůj obraz vědomě, precizně a tím pádem konečně kreativněji tvořím. Mým cílem je vytvořit optimální snímek již v okamžiku expozice. Nemám chuť ani čas se doma na počítači zaobírat úpravami snímků. To patrně souvisí i s mým minulým analogovým životem: Stejně jako diapozitiv jsem nemohl jednoduše „zastřihnout“ nůžkami. Poté pevně upevňuji kameru na stativ pomocí rychloupínací lišty Novoflex. Ale velmi důležité: Rychlé upevnění nenechat jen zapadnout – u téměř všech běžných systémů by mělo být po upevnění ještě fixováno.
Stativ a fotoaparát jsou nastaveny, teď musí všechno rychle jít. Světlo je intenzivní jen po několik málo minut. Na Tavapampě, Cordillera Blanca, Peru.
Jakmile je stanoveno výseč obrazu a tím i kompozice obrazu, následují čistě technické postupy: nejprve nastavím clonu podle požadované hloubky ostrosti. U kritických motivů, zejména s výrazným předním plánem, kontroluji v potřebných případech rozsah hloubky ostrosti pomocí tlačítka clony.
U tohoto motivu je dostatečný rozsah hloubky ostrosti a jeho kontrola pomocí tlačítka clony nezbytná.
Pak zavřu okulár proti odleskům. V krajinářské fotografii ze stativu pracuji výhradně se zrcadlovým předemazáním za účelem eliminace jakýchkoliv vibrací a tím rozostření. Nakonec vyvolám nahrávání pomocí samospouště s dvousekundovým zpožděním. Zbytek je digitální potěšení: Pomocí histogramu mohu kontrolovat expozici, prostřednictvím lupového módu důležité detaily obrazu a maximální ostrost. Pokud se mi něco nelíbí, udělám snímek znovu, upravený nebo optimalizovaný. Ti, kteří chtějí v horách nutně vynechat stativ, mohou s aktuálními digitálními fotoaparáty zachytit hodně „dobrého“ světla.
Díky optické stabilizaci jsem mohl tento snímek pořídit za 1/30 sekundy bez neostrého rozostření.
I při nastavení na ASA 1600 jsou výsledné obrázky velmi dobré, což znamená, že s dostatečně světlými objektivy je možné pořídit i při slabém osvětlení soumraku slušné snímky - bez stativu, ale jak jsem řekl: „jen“ slušné, ale často ne dokonalé. V těchto mezích je důležitým prvkem čas expozice: Neměl by klesnout pod 1/60 sekundy. Výjimkou jsou zde stabilizované systémy. Vestavěné do objektivů (Nikon, Canon) nebo do těla (Sony) snižují tzv. stabilizátory vibrace vytvořené „chvějící“ se rukou. „Stabilizovaní“ fotografové mohou cíleně udržet i 1/15 sekundy bez problémů ze ruky.
Kdy a kde vlastně začíná kreativita? Už při výběru trasy nebo teprve při aktivním hledání motivu v horách? Myslím si, že v fotografii jde o celý proces. Podstatné kroky se určitě dějí během fotografování. Vidíme motiv, tvarujeme jej naším okem, naší fantazií. Ale až poslední krok, skutečná tvorba obrazu prostřednictvím hledáčku fotoaparátu, vytváří dle mého názoru co možná nejfinálnější, uzavřené dílo. Velká část umělecké tvorby spočívá skutečně v kompozici obrazu. Samozřejmě tu jako podstatný orientační bod existuje klasické Zlaté řez, to rozčlenění obdélníku do dvou vodorovných a dvou svislých čar.
Dvě vodorovné a dvě svislé čáry rozčleňují klasické formátované na tzv. Zlatý řez.
Kdo své hlavní obrazové prostory umístí do průsečíků, pokud možno ještě na jedné z obou diagonál, nikdy neudělá chybu.
Svišť v národním parku Vanoise ve Francii. Hlava sviště se nachází na levém dolním řezu Zlatého poměru a takto pohlíží do hloubky obrazu.
Velmi klasické kompozice obrázku: napravo dole na jednom z průsečíků Zlatého řezu výrazný kámen v popředí, stoupající diagonála doleva nahoru:
A jsou tyto obrázky automaticky kreativní? Ano a ne. Jsou zaujímavé a čistě výtvarně správné. V fotografii je důležité mít "otevřené" oko, ochotu experimentovat. Proč nezkusit vložit do obrázku 80 % popředí nebo naopak 80 % nebe? Pokud je v obloze život prostřednictvím oblaků, světla, cokoli, jsou všechny varianty kompozice a všechny vztahy obohacením. To, co mnoho fotografů často zanedbává, a já se tu nehodlám vyjímát, je svislý formát.
Alpamayo, mnozí ho nazývají "nejkrásnější horu na světě", ve vodorovném formátu. Bez oblaku vlevo nahoru by byla tato kompozice bezpředmětná.
Alpamayo ve svislém formátu. Tato varianta také žije díky oblakům:
Nabízí nám mnoho docela abstraktních možností. Extrémní popředí v kombinaci s velkou hloubkou může vytvořit fantastický prostorový efekt.
Edelweiss v národním parku Vanoise. Fotografie byla pořízena s širokoúhlým objektivem, abych ještě zahrnul do obrázku pozadí. Přední plán byl zesílen pomocí výkonné čelové LED lampy.
Často se snažím zcela vědomě vytvořit dobrou kompozici vodorovně i svisle a rozhodnu se až na počítači, zda obě varianty uložím nebo smažu. V horách nám také nabízí mnoho možností čáry v obraze, a těch ostatně máme v horách dost.
Vzhledem k nízko stojícímu slunci a z toho vyplývajícím stínu jsem mohl využít tuto rokli v skalách jako čáru v obraze.
Není důležité, zda údolí, či zubaté hřebeny, třpytivé potůčky nebo křemenné žíly ve skále, tvary ve sněhu nebo trhliny na ledovci - možnosti jsou nekonečné.
Lze plánovat dobré obrázky nebo objevit zajímavá místa prostřednictvím studia map? Ano, určitě - pokud se umí číst mapy. Právě jsem se na pár minut ponořil do mapy Kitzbühelských Alp ve snaze najít výrazné hory a vhodné místa k focení. Zohlednil jsem následující kritéria: 1. Roční období; je brzká zima, to znamená, že Slunce výrazně vychází jižně od východu a stejně silně zapadá jižně od západu.
Fragment mapy Velkého Rettensteinu v Kitzbühelských Alpách. Jsou zde zřetelné dva hřbety, které směřují na jihozápad a jihovýchod a naznačují dobrá místa k focení.
Přirozeně jsem tedy musel najít hory či motivy, které bude výhodné fotit od jihu. Mé rozhodnutí padlo na Velký Rettenstein, nejzajímavější vrchol v dané oblasti.
- Standpunkt: Fotit horu z hlubokého údolí šikmo nahoru je obvykle neuspokojivé; obvykle potřebuji zvýšené pozice. Rettenstein vysílá ze své skalnaté vrcholové stavby dvě krásné hrany, jednu na jihozápad, druhou na jihovýchod. Byla nalezena první možnost. Zároveň se mě vybavila další otázka: Je motiv vhodný pro polarizační filtr? Vzhledem k tomu, že fotografický směr je přesně kolmý na vycházející Slunce, je dokonce ideální pro použití tohoto filtru. Díky polarizačnímu filtru se nebe ztmavuje nebo "stává modřejším" a zároveň se obraz stává kontrastnějším. Měl by se však použít pouze s maximálně 80% jeho účinkem, vše ostatní působí nepřirozeně a kýčovitě.
Přístřešek Glacier Blanc v Dauphiné. Obrázek byl pořízen s polarizačním filtrem, avšak s výrazně sníženým účinkem.
Totéž snímek s maximálním účinkem polarizačního filtru ukazuje ne přírodně ztmavené a barevně intenzivnější nebe:
Již více než 20 let mi takto funguje podstatná část klasické krajinné fotografie v horách. Jakmile jsem na cestě, snažím se samozřejmě dodržovat svůj časový plán. Vím, kdy vychází nebo zapadá Slunce a mohu relativně přesně odhadnout, kolik času budu potřebovat k dosažení svého cíle. Samozřejmě plánuji časovou rezervu, abych mohl s klidem zachytit i spontánní motivy.
Procházet horami s otevřenýma očima a foťákem znamená především zapomenout na každodennost. Teprve když mám hlavu volnou od práce, stresu a povinností, vidím ty obrázky a jsem připraven je přetvořit do dobré fotografie. Zbytek je jen zábava …
