Cabane des Vignettes, duben, Velikonoce, začátek jara. Už dva dny zuří bouře a sněží neustále. Cítím se jako na tonoucí lodi. Personál je špatně naladěný a demotivovaný. K polévce dostáváme starý chléb s jemně zelenými plísněmi! A jsme uvězněni: kvůli špatnému počasí není možné ani pokračovat výš, ani se vrátit dolů.
Ale nejsme uvězněni na třímastném plachetnici uvězněné v ledovém krunýři, ale ve 3160 metrů vysoko položené Cabane des Vignettes ve Valaiských Alpách. Všechno je studené a vlhké: místnosti, deky v přespávacích prostorách a postupně i naše oblečení. Vítr proniká skrz netěsnící okna a dveře. Jen svůj fotografický vybavení se snažím udržet teplý a suchý. Tato slavná chata výše na zničených ledovcích a hřebenech stojí jako orlí hnízdo.
Panorama horské chaty za hezkého počasí: skupina Bouquetins ve večerním světle, Valaiské Alpy, Švýcarsko.
Mi chybí ještě jeden dobrý den, abych dokončil zakázkovou produkci pro výrobce bot. Na zítřejší ráno předpovídají krátké zlepšení počasí. Doufám, že se mi podaří udělat poslední důležité fotografie ze skialpování, …
Výstup na Pigne d‘Arolla, detail ze skialpování proti světlu. Valaiské Alpy, Švýcarsko.
… na tzv. klíčové snímky. Již předem nastavuji fotoaparát na ISO 400, aby bylo možné fotografovat již za slabého světla z ruky. Zároveň budu muset většinu snímků podexponovat, abych dosáhl dostatečně krátkých časů závěrky …
Z důvodu chladu, větru a vyčerpání jsem pro tento snímek potřeboval krátkou dobu závěrky (1/250 sekundy). Kvůli ISO 800 a silné podexponaci snímek při silném zvětšení obsahuje nepěkný šum. Pigne d‘Arolla, Valaiské Alpy, Švýcarsko.
Jistě se nyní ptáte, proč věnuji tématu expozice celý tutoriál? Protože v tomto ohledu jsem udělal (viz úvod a konec textu) více než dost chyb. Příliš často se objevují komentáře jako: „Digitálně je expozice stejně jedno“, nebo „digitálně lze přece všechno upravit“. Bohužel toto platí jen částečně.
Kdo „jen“ focení s cílem potěšit (nebo obtěžovat?) své bližní s malými obrázky pomocí mobilu a e-mailu, může klidně přeskočit následující odstavce. Tímto v žádném případě nechci nic znevážit: Také já občas fotím mobilním telefonem, spontánně, šíleně a bez nároku na kvalitu. Ale zároveň pro mě není nic krásnějšího než technicky kvalitní, co nejvíce dokonalý obraz, a pro to potřebujeme mimo jiné pořádnou expozici.
Obraz s vyváženými tóny, detaily ve všech důležitých oblastech a především náladový - Vysoká Munda v pohoří Mieminger, Tyrolsko, Rakousko.
Digitální fotografie nám nabízí odpovídající možnosti: Většina fotoaparátů dnes má LCD monitor o velikosti až tří palce a s rozlišením až 920 000 pixelů. To znamená, že teď můžeme opravdu posoudit kompozici, ostrost a rozložení ostrosti obrázku. Zároveň můžeme pomocí monitoru využít další geniální nástroj: histogram. Můžeme jej kdykoliv zobrazit a zkontrolovat tak rozložení jasu v obraze. Je to náš „digitální Polaroid“. V analogové době měli možnost Polaroidový snímek pouze středoformátoví a velkoformátoví fotografové, kteří mohli kontrolit mimo jiné expozici.
Že co nám histogram konkrétně přináší? Jednak mohu (alespoň většinou) opravit chybně exponované snímky a opakovat je, a také mohu již před důležitou nebo hezkou situací provést testovací záběr a určit optimální expozici.
Co vlastně jasový histogram zobrazuje? Jednoduše řečeno, je to reprezentace možných úrovní jasu od 0 do 255, od absolutní černé (na levém okraji) po nejjasnější bílou (na pravém okraji). Histogram a tedy expozice jsou ideální, pokud se hodnoty jasu a tedy křivka rozložení nachází uprostřed a nejsou ořezány žádné informace ani nalevo v tmavých oblastech, ani napravo ve světlých částech obraze.
Hodně středních hodnot jasu a jen málo extrémně světlých nebo temných oblastí zjednodušily expozici při této expozici. Sossuvlei, Národní park Namib Naukluft, Namibie.
Velmi vyvážený histogram s „téměř“ všemi hodnotami jasu bez oříznutých oblastí.
Upřímně řečeno, toto ideál zřídka nastává. Pokud jsou data oříznuty vlevo, tedy v tmavém, je záběr podexpozován:
Tento histogram je pro záběr silně podexpozovaný. V černých nebo stínových oblastech by neměly být žádné nebo jen minimální detaily, tzn. obrazové informace.
Pokud jsou data oříznuty vpravo, tedy ve světlém, je záběr nadexpozován.
Histogram pro silně nadexpozovaný záběr. V bílých nebo nejsvětlejších oblastech nejsou žádné nebo jen minimální detaily, tzn. obrazové informace.
Při podexponovaném snímku však není žádný nebo jen málo detailů ve všech černých plochách, což samozřejmě není problém, naopak: Fotografie tím může být zajímavější a kontrastnější.
I přesto, že ve stinných skalách vpředu není již možné rozpoznat žádné detaily, nepovažuji tento snímek za špatně nebo příliš tmavě osvětlený. Naopak: Je kontrastní a zajímavý. Turnerkamp, Zillertalské Alpy, Tyrolsko, Rakousko.
U extrémně kontrastních motivů může být histogram navíc oříznut na obou stranách!
Moým cílem však je také zachovat důležité hodnoty jasu. Pokud jsou například stíny na snímku velmi důležité, zaměřím se konkrétně na levou část histogramu, abych nic neodstranil. Pokud pro mě je důležitá prokreslená oblast světlých částí obrázku, zaměřím se na pravou část histogramu a nic neodstřihnu.
Při tomto snímku mi bylo důležité atmosférické prokreslení sněhových a ledových ploch. Naopak ve slunci je prokreslení nemožné. To nevadí… Fineilspitze, Ötztalské Alpy, Rakousko.
Velmi vyvážený histogram - s výjimkou slunečního světla na pravém okraji:
Problémem je, když je podexponovaný snímek pořízený s vyšší citlivostí (v závislosti na fotoaparátu a senzoru od ISO 800). Většinou je výsledné digitální šum nehezký a rušivý.
Jedná se o výřez z 100% zvětšení obrázku 11 (levý horní roh). Tento krát však podexponovaný! Ačkoli data byla konvertována stejným způsobem, šum na obloze je podstatně silnější.
To nemá nic společného s tvořivým zrno černobílých fotografií. Vzniká to mimo jiné kombinací vyšší citlivosti ISO s podexponováním, ale i při dlouhodobých expozicích. Míra výskytu šumu závisí rovněž na různých faktorech: na kvalitě senzoru, počtu pixelů v poměru k velikosti senzoru, softwaru interního fotoaparátu, délce závěrky a nastavené citlivosti.
Shrnutí: Pro minimalizaci šumu při vyšších hodnotách ISO by se nemělo podexponovat, ale spíše jemně přeexponovat. Pokud je skutečně třeba dosáhnout určité závěrky (například sportovní snímky) při velmi mále světle (s již plně otevřenou clonou), doporučuji dále zvýšit citlivost ISO, než snímek přexponovat korekcí expozice.
Co znamená interní potlačení šumu fotoaparátu? Některé fotoaparáty sice potlačují nechtěný šum, ale také některé obrazové detaily a jemné struktury. Lepší je používat tzv. filtry šumu jako "Noise-Ninja" a tyto aplikovat na jednotlivé části prostřednictvím další vrstvy Photoshopu, například do oblohy, mraků a jiných zásadně ovlivněných oblastí.
Čas je však v oblasti šumu na naší straně. Uchovávám RAW data všech snímků na pevném disku, externím pevném disku a archivárním DVD. Pokud za pár let přijde „geniální“ softwarové potlačení šumu, mohu takto ovlivněné obrázky znovu, možná mnohem lépe, upravit.
V případě silně postižených obrázků zbývá jen jedna možnost: nezvětšovat je příliš rychle, ať už pro tisk, výtisk nebo projekci.
Matterhorn ze své „neznámé“ západní strany, Valaiské Alpy, Švýcarsko:
Cabane des Vignettes. Každou noc si nastavím budík na tři hodiny. Ale když tentokrát otevřu okno, nejsou to jako v předchozích nocích tančící vločky sněhu, ale třpytivé hvězdy, které mě uchvátí. Během několika minut jsme na nohou a hledáme v chaosu hromadného přístřeší své ponožky, svetry a batohy. Po šálku čaje si v šíři čelenek přilepíme mohéry na lyže. Krátce na to se vydáváme směrem k Pigne d'Arolla. Mrazivý dech tvoří jemné krystalky na vlasech, vousách a oděvu. Na hřebínu na vrcholu nás uvítá chladný vítr.
Mrazivé zimní ráno na Pigne d‘Arolla, Valaiské Alpy, Švýcarsko.
Teploměr na mém batohu ukazuje zhruba 20 stupňů pod nulou. S chvějícími se prsty nyní nastavuji citlivost mé Canon 5D dokonce na ISO 800 a expozici na mínus 1,5 clonových hodnot (fatální chyba!!). To vše jen proto, abych v bouři a chladu dosáhl co nejkratších časů expozice. 1/125 sekundy je v těchto podmínkách minimální, abych zachoval snímky v ranním světle bez rozmazání. Práce se stativem není ani zmiňována. Na všech snímcích je histogram plně vlevo, dokonce jsou ořezána obrazová data. Pochopím to, ale v té době ještě nevím, co to znamená. Světlo, krajina, motivy, vše je v tento ranní čas dokonalé.
O dva dny později jsem zase doma a začínám převádět fotografie po horké koupeli. Téměř všechny snímky z této poslední rozhodující cesty jsou silně „zašuměné“. Jsem naprosto frustrovaný, nadávám na digitální fotografii a hledám vysvětlení. Bohužel se někdy učíme pouze chybami. Tehdy jsem ještě neuměl skutečně „číst“ histogramy, zároveň mi „lhaly“ všechny možné digitální rady a postupy nové digitální světy. Dnes, jen tři roky později, jsou nejen fotoaparáty podstatně vyspělejší, ale i znalosti nových technických souvislostí jsou významně rostoucí. Avšak když jsem opravdu upřímný, někdy mám stále pocit, že jsem teprve na začátku……
Pozn.: Tyto histogramy nejsou originálními histogramy snímků. Byly vytvořeny dodatečně pro jasnější vyjádření.
