Kdybych se přesně držel "klasického" rozdělení (3:5) u tohoto motivu, hřeben před horolezcem by byl kratší a "vzduch" nad ledovcem menší, což znamená, že obraz by nebyl ve své výpovědní síle zdaleka tak silný. Technicky stačí i zde 1/125 sekundy, aby se zachytila akce (u teleobjektivů od 135 mm bez optické stabilizace je lepší 1/250 sekundy). Seblaskogel, Stubai Alpy, Rakousko.
Klasické však není nutně to samé jako jednoduché. Nemusíme brát v úvahu pouze technické záležitosti, můžeme si také vybírat mezi různými interpretacemi. Zachycení akce, tedy zmrazení pohybu, obvykle vyžaduje krátkou časovou expozici. Jen - jak rychlý je pohyb a co je krátká časová expozice? Pro dva volně pohybující se turisty na vzdálenost 50 metrů obvykle postačí 1/125 sekundy.
Tento způsob vyjádření obrazu je momentálně v kurzu: blízko, zkráceně, aktivně. U rychlých kroků by měla být časová expozice příslušně krátká. Při této fotce brzy ráno jsem pracoval "jen" s 1/250 sekundy při cloně 5 a ISO 640. Alpspitze, pohoří Wetterstein, Německo.
Jiný příklad: Freerider (tak se dnes nazývají lyžaři v hlubokém sněhu) provádí dlouhý, ale přesto rychlý oblouk (dříve nazývali svah). Na fotoaparátu mám lehký širokoúhlý objektiv, abych do záběru zahrnul i okolní krajinu. Stačí zde 1/250 sekundy? No, možná - lepší však je 1/500 sekundy.
Lyžaře jsem zmrazil krátkou dobou expozice 1/800 sekundy. Jen prachnatý sníh stále naznačuje jeho vlastní rychlý pohyb. Ochsenalpesköpfle, Ammergauer Alpy, Rakousko.
O chvíli později nová scéna. Tentokrát mám na fotoaparátu 15mm super širokoúhlý objektiv. Velmi sportovní, nemluvě o agresivním lyžaři, na mě míří s téměř 80 km/h!! a projíždí kolem mě v půlmetrové vzdálenosti. Sníh se zvedá.
Tento snímek je ve skutečnosti kombinací dvou technik. Na jedné straně jsem zmrazil extrémně blízkého jezdce pomocí času expozice 1/1000 sekundy, na druhé straně jsem lehce s fotoaparátem pojezdil, abych ještě více zdůraznil extrémně rychlý pohyb. Zillertal Arena, Zillertalské Alpy, Rakousko.
1/1000 sekundy je zde minimem; kdykoliv jde, snažím se v takových situacích dokonce dosáhnout 1/1500 nebo 1/2000 sekundy tím, že buď zvyšuji citlivost ISO (např. ISO 400) nebo otevřu clonu.
V důsledku extrémního širokoúhlí pouhých 15 mm (rybí oko plného formátu) klame na této fotografii vzdálenosti. Jezdec, zde ostřený časem expozice 1/1250 sekundy, projíždí kolem mě pouhé tři metry daleko. Hintertux, Zillertalské Alpy, Rakousko:
Stejná scéna jako předtím - tentokrát fotografováno s 1/800 sekundy. Jezdec je mírně rozmazaný ... přední i zadní plán však zůstávají naprosto ostré.
Zásadně lze v této oblasti fotografie shrnout následující faktory: čím rychlejší je pohyb, tím kratší musí být doba expozice. Rozhodující však není pouze absolutní rychlost pohybu, ale také vzdálenost od objektivu: čím blíže se herec dostane k fotoaparátu, tím kratší musí být čas expozice.
Jaká technika je pro tuto oblast fotografie doporučována? Ve sportovní akci používám téměř vždy prioritu clony (časovou automatiku). To znamená, že si vyberu clonu a fotoaparát po měření expozice ovládá dobu expozice. Teď však, na rozdíl od krajinné fotografie, musím dbát nejen na clonu a tím i rozsah hloubky ostrosti, ale i na čas expozice. V případě pochybností raději upřednostňuji trochu méně hloubky ostrosti a otevírám clonu ve prospěch kratší doby expozice. Jen pokud fotím po delší dobu stejnou rychlou aktivitu, která vždy vyžaduje určitý čas expozice, přepínám výjimečně do časové priority. Zde si volíte požadovaný čas a fotoaparát si na základě aktuálního osvětlení spočítá správnou clonu. Ale velmi důležité: nezapomeňte na zpětné vracení do obvyklého pracovního režimu!!
Nastavení ostření ani hloubky ostrosti nejsou u těchto typů fotografií problém, bez ohledu na to, zda se používá automatické ostření nebo manuální. Při cloně 9 jsou vrcholy v pozadí (navzdory lehkému teleobjektivu) stále v oblasti hloubky ostrosti. Venter Höhenweg, Ötztalské Alpy, Rakousko.
Dalším důležitým aspektem je rovina ostrosti na snímku. Bez rozdílu, zda se jedná o turistu nebo lyžaře, chceme aktéry zachytit ostré. Ostrost musí být, pokud chceme pohyb zmrazit, nezbytně "na místě". Při "turistovi naproti" to není problém. Bez ohledu na to, zda používáme automatické nebo manuální ostření: Zůstává dost času na zaměření se na osoby. Pokud pak ještě uzavřeme clonu o dvě nebo tři hodnoty, měla by být ostrost v každém případě v pořádku. Ale pro každé pravidlo platí i výjimka: Musí ostří vždy nutně ležet na akterech? Samozřejmě, může být také atraktivní zaměřit se na popředí a s relativně otevřenou clonou ponechat aktéry mírně neostré.
Fotografie tohoto druhu přináší rozmanitost. Scéna s turisty zůstává ve svém významu jasně rozpoznatelná, i když se zaostření zaměřuje na květiny (při cloně 9). Zellberg, Zillertalské Alpy, Rakousko.
Mnohem obtížnější je blízká akce. Ani automatické zaostřování, ani fotograf nemohou ve výškové oblasti akce zaručit stoprocentní úspěšnost. Co zde často pomáhá, je docela obyčejný trik zvaný past na ostrost. Mnozí si to pamatují ještě z doby analogových fotoaparátů bez automatického zaostřování. Často jsem tehdy zaostřoval manuálně na kámen, plot nebo něco podobného. Když se turisté dostali do vzdálenosti přednastavené ostrosti, spustil jsem jeden záběr s maximální koncentrací. Většinou nebylo možné pořídit více snímků, protože manuální fotoaparáty ještě neměly možnost snímkování na sérii a převinování filmu a napnutí závěrky pomocí rychlého spínače nejenže trvalo příliš dlouho, ale obvykle také změnilo kompozici snímku.
Dále mi byl nepohodlný kusý dodatečný motorový pohon příliš těžký. Po sedmi pokusech byl obvykle jeden ostrý snímek, na kterém byla také správná pozice a postoj osob. Podle tohoto principu občas stále pracuji i dnes, hlavně v oblasti sportovní akce v blízkosti. Například na pevnění ostrosti na objektivu, nejlépe na silném širokoúhlém objektivu, ručně nastavím ostrost na jeden nebo dva metry. V rozhodujícím okamžiku pak spustím záběr, ať už u turisty, snowboardisty nebo horského cyklisty, maximální rychlostí sériových snímků.
17mm ohnisková vzdálenost, 1/1000 sekundy a clona 6,3 jsou strohé technické údaje pro tento snímek. Ostrost jsem zaostřil na 1,5 metru. Hochsölden, Ötztalské Alpy, Rakousko.
Na základě velké hloubky ostrosti superširokoúhlého objektivu také již při poměrně otevřených clonách 4 nebo 5,6 dosahuji při této metodě práce docela vysokých úspěšných zásahů. Ale zejména při fotografování lyžování zjistím pokaždé, jak rychlá akce může být. Doba pro dobrý snímek je často pouhý zlomek sekundy. Najednou tedy 10 snímků za sekundu z fotoaparátu Nikon D3 nebo Canon 1D Mark III nejsou již tak rychlé. Samozřejmě tyto dva modely, které jsou velmi obvyklé u profesionálních fotografů, jsou pro většinu amatérů nedostupné. Pro sportovní fotografy nejsou luxusní ani naduté, ale nezbytný standard. Ale teď už konečně existují i pro hobby fotografování cenově dostupné alternativy. Canon 50D nebo Nikon D300 nabízejí za své zhruba šest snímků za sekundu neuvěřitelně hodně za peníze.
Kde jsou tedy, kromě robustnosti, technického vybavení nebo rychlosti, rozdíly mezi fotoaparátem za 1000 eur a profesionálním modelem za 4000 eur? Například v počtu možných snímků RAW po sobě, aniž by fotoaparát potřeboval pauzy na přenos dat. Canon 50D zvládá alespoň 16 po sobě jdoucích snímků, 1D Mark III však 30!!
Představte si následující situaci: dlouhý svah, 50 centimetrů sněhu, stojící zimní slunce krásně modeluje svah do třetice dimenzionálně ze zároveň. Celý svah ještě bez stopy. V horní části jsou tři dobré jezdci a čekají na vaše gesto. Začínáte, spusťte první seknutí, pak další … Už jsou pryč tři sekundy, registrují se 6,5 snímku za sekundu. Fotoaparát počítá, už je nelze spustit. Ale teď teprve přichází perfektní snímek… Nemyslím si, že je třeba pokračovat.
Kdybych v této situaci po prvním seknutí spustil maximální rychlost sériových snímků, nebyl bych v tomto okamžiku již schopen udělat žádný snímek. Ale až v této chvíli jsou tři jezdci skutečně dobře umístěni. Snímek však vyjadřuje nejen radost ze sjezdového lyžování, ale také nebezpečí ve vysokých horách malým sněhovým sesuvem ve stínu. Madonna di Campiglio, Brenta, Itálie.
Pro podobné situace však existují triky, jak optimálně a efektivně využívat vlastní technické možnosti. Již předem si celou situaci obrázkuji z hlavy. Kde a kdy je fotogenické, kde a kdy chci spustit záběr. Během snímání se zaměřuji při pohledu do hledáčku úplně vědomě na „krásné“ momenty. Jen tehdy spouštím záběr a šetřím tak svůj dostupný objem co nejdelší dobu. S trochou cviku získáváte v rychlé akční fotografii určitě pocit pro počet možných snímků. Mimochodem „krásný“ okamžik: Velmi často jde ve fotografii o „správný“ moment.
Celých deset minut jsem následoval lezce s objektivem EF 2,8 70-200 mm-L IS-zoomem, spolu s fotoaparátem 2,5 kg těžkým. V rozhodujícím okamžiku jsem musel už jen spustit záběr.
Snímek jsem, pokud jde o výřez (stejně jako všechny ostatní fotografie), neupravil!!
1/1600 sekundy s clonou 6,3. Lezecká oblast Ewige Jagdgründe, Zillertalské Alpy, Rakousko.
Abych zachytil rozhodující okamžik, musím mít fotoaparát často před očima po dlouhé doby a v případě potřeby reagovat bleskurychle. Ale právě to vyžaduje hodně zkušeností a alespoň u dlouhých teleobjektivů také hodně síly.
Díky stabilizátoru obrazu jsem dokázal pořídit snímek s pouhými 1/40 sekundy bez rozostřeného snímku. Nicméně dojem ostrého zmrazení je trochu posílen použitím blesku (slabým). Bachhexe, Zillertalské Alpy, Rakousko.
Na závěr dobrá rada: I v době levných pevných disků doporučuji doma na počítači důrazně třídit. Srovnávejte snímky série kriticky a archivujte jen ty nejlepší snímky. Vše ostatní vede ke chaosu dat. Hodně radosti s akcí...
Nakonec ještě jedna klasika pro zmrazený pohyb s časem 1/200 sekundy při cloně 8. Turista na sněžnicích na hoře Geißkopf, Zillertalské Alpy, Rakousko.
