V závislosti na motivu a další úpravě můžu zjednodušit vyčištění vlasů tím, že sladím nové pozadí s existujícím obrazem. Možnosti tohoto sladění nejsou podceňovány. Jsou závislé na třech faktorech: barva/světlost původního pozadí, barva/světlost motivu k vyčištění (vnější část vlasů) a barva/světlost nového pozadí. Kdo porozumí principu fungování sladění, může dosáhnout velmi rychlých a fantastických výsledků. V této části chci ukázat, jak lze využít výplňové metody pro vyčištění vlasů. Nezabývám se obecně režimy vrstev, ale pouze ve specifickém kontextu sladění vlasů a pozadí.
Zdroj obrázku: Giorgio Gruizza, pitrs, Deklofenak, Ben Heys, T.Tulic, Ontario Ltd @ Fotolia.com
Trocha teorie na začátek
Pomocí výplňových metod lze sladit barvy a hodnoty světlosti vrstvy s barvami a hodnotami světlosti jiných vrstev. Režim vrstvy resp. výplňová metoda vrstvy ovlivňuje vždy vrstvy ležící pod ní, nikoli vrstvy ležící nad ní!
Vyčištění vlasů sladěním technicky není vyčištění, ale překrývání nebo skrývání obrazových prvků.
Důležitý pro sladění je tónový rozsah v mezích pozadí a hlavního motivu, ve kterých se nové pozadí musí pohybovat. Pokud je tedy pozadí černé a vlasy jsou blond, tyto odpovídající tónové hodnoty tvoří mez. Všechny tónové hodnoty mezi blond a černou jsou vhodné jako nová pozadí, aby sladění fungovalo dokonale.
Pro posouzení tónových rozsahů se hodí model HSB a model CMYK. U modelu HSB je hodnota B pro světlost dobrým měřítkem pro rozsah. U silně sytých snímků musí být zohledněna hodnota S. U modelu CMYK je klíčová hodnota K, která představuje černou v obraze a je tak hranicí mezi zesvětlováním a ztmavováním pro sladění. Model HSB je pro posouzení tónového rozsahu velmi vhodný, protože nejlépe reprezentuje barevnou volbu Photoshopu. Barevný tón (Hue) je pravý barevný pruh, sytost (Saturation) lze nastavit posunem vlevo a vpravo v barevném voliči a světlost (Brightness) posunem nahoru a dolů.
Příklad 1: Světlejší barva/Negativní násobení – hnědé vlasy a černé pozadí
V tomto případě mám téměř černé pozadí a hnědé vlasy s jasnou tváří. Při hodnocení je důležitá hodnota světlosti jednotlivých vlasů vlevo na obrázku, protože tyto nelze jednoduše opravit pomocí výplně vrstvy. Tato hodnota tedy tvoří hranici pro sladění. Druhou hodnotou je nejsvětlejší hodnota v pozadí. Podle modelu HSB – v barevném voliči vlevo nahoře – jsou následující světlosti (B):
Pozadí: 2 procenta (u nejtemnějšího bodu) Vlasy vlevo: 35 procent (u nejsvětlejšího bodu)
Mimochodem: Hodnoty HSB si mohu zobrazit i v informačním okně. Stačí mi aktivovat hodnoty HSB v nabídce ovládacích prvků.
Nová pozadí má průměrnou hodnotu B od 4 do 11 – téměř všude dokonale zapadá do tónového rozsahu.
V těchto mezích se může nové pozadí pohybovat, pokud nastavím mé výchozí obraz pomocí metody „Světlejší“ výplně. Nové pozadí přichází pod vrstvu s modelem, protože režimy vrstev vždy provádějí sladění s vrstvami ležícími pod nimi. Režim Světlejší zdůrazňuje výsledek tím, že vždy zobrazí světlejší z obou hodnot pro každý barevný kanál. Pokud je nové pozadí úplně tmavší než hodnota B 35 a světlejší než 2 procenta, vlasy budou úplně zobrazeny a tmavé „staré“ pozadí se skryje.
Pokud by výsledek vypadal trochu mdlý, což se může stát při režimu vrstev Světlejší, mohu to vyrovnat pomocí vyrovnávací vrstvy. V tomto případě to však není nutné.
Stejně dobře mohu použít režim vrstvy Světlejší barva. V tom případě jsou z hlediska konkrétních vrstev zobrazovány vždy světlejší tónové hodnoty, což v tomto příkladu dává stejný efekt jako Světlejší.
Vedle a pod uchem jsou vlasy tmavší než na jiných místech. Nové pozadí, které je na těchto místech světlejší než vlasy, se zde částečně projeví. Proto duplikuji vrstvu pozadí, nastavím ji na režim Normální a přidám vrstvě výplňovou masku.
Výplňovou masku otočím klávesovou zkratkou Ctrl+I a maskuji celý vnější prostor, aby zůstaly zobrazeny vlasy, které nemají obsahovat pozadí.
V tomto případě jsou stále přítomny jednotlivé světlé vlasy, které nejsou v současném stavu zobrazeny. To mohu rychle napravit s další duplikovanou vrstvou v režimu Negativní násobení. Tato výplňová metoda zobrazuje světlé vlasy a tmavé jsou skryty. Tím se světlé oblasti zvýrazní. Pokud je to příliš intenzivní, mohu průhlednost snížit na 60 procent.
K této vrstvě přidám masku vrstvy, ve které budou maskovány všechny vnitřní oblasti vlasů. Hotovo je mé první zpracování s režimem vrstev Světlejší barva v kombinaci s režimem výplně Negativní násobení.
Příklad 2: Světlejší barva – světlé psí chlupy před nepravidelným pozadím
V tomto příkladu to bude trochu složitější, protože zde existuje nepravidelné pozadí, které omezuje prostor nového pozadí.
Podle modelu HSB jsou v obraze následující jasnosti: - Psí srst: 55 procent (v nejtmavším bodě v venkovní oblasti srsti) - Pozadí: 36 procent (průměrně, existují body, které jsou dokonce nad 50 procent)
Nová textura pozadí má průměrnou hodnotu B 40 procent.
Vzhledem k tomu, že v tomto obraze průměrný prostor pro nové pozadí je mezi 36 a 50 procent jasnosti, může být zde opět využito použití režimu výplně Světlení nebo Světlejší barva. Některé body v pozadí jsou sice světlejší, ale tento fakt mohu napravit pomocí vrstvy úprav.
Nejprve znovu přidám svoje nové pozadí pod vrstvou s psy. Vrstvu s psy nastavím na režim Světlejší barva.
Zduplikuji vrstvu s psy a umístím ji pod originální vrstvou v režimu Normální. Duplikované vrstvě přidám masku vrstvy, obrátím ji pomocí Ctrl+I a vyplním bíle vnitřní oblast psa, aby byla plně zobrazena.
Nyní jsou v obraze stále viditelné některé stébla z pozadí, která jsou světlejší než nové pozadí a tudíž září skrz.
Nyní přichází malý trik: K vrstvě s psy přidám úpravovou vrstvu Odstín/Sytost jako stříhací masku. Stříhací maska zajišťuje, že úpravová vrstva působí pouze na vrstvu s psy a ne na spodní vrstvy.
V úpravě načtu zelené tóny a snížím jas na -100. Tím rozšířím prostor pro nové pozadí, protože staré se stalo tmavší. Závěr: Světlé stélby zmizely. Také posunu posunový regulator barev doleva, abych zelené barvy v obraze převedl do žlutavých. Tím mohu zelený lehký okraj na srsti přebarvit do barvy srsti.
Pokud ještě některé oblasti pozadí zůstávají viditelné, maskuji je přímo v masce vrstvy vrstvy psů. Sestavení je hotové.
Příklad 3: Světlejší barva - Blond vlasy před červeným pozadím a zvláštnost se sytostí
V tomto příkladu mám červené pozadí, které chci nahradit šedou texturou. Červená je velmi sytá. Proto zde budou specifické hodnoty.
Podle modelu HSB jsou následující jasnosti (B):
Pozadí: 15 až 30 procent (odleva doprava se zvyšujícím se jasem) Vlasy: 80 procent (v nejtmavším bodě)
Nové pozadí má jas 20 procent. Teoreticky tak nezakrývá všechny oblasti v obraze. V praxi to ale dělá. To znamená, že hodnota B je dobrým indikátorem pro zpracování, ale u konkrétních sytostí není jediným vypovídajícím prvkem. Červené pozadí má sytost 95 až 99 procent, což způsobuje, že červená v kombinaci s jasem a sytostí je tmavší a zpracování v režimu vrstev Světlejší barva bude fungovat.
Tento hraniční bod je patrný zejména v místě, kde je červené pozadí trochu viditelné. Podle modelu CMYK je u nového i starého pozadí K hodnota kolem 70.
Vlasy mají ještě červený okraj. Nejprve zduplikuji vrstvu pozadí a umístím ji v režimu Normální pod mou vrstvou s režimem Světlejší barva. Maskuji vnější oblast, aby byly plně zobrazeny obličej a vnitřní oblasti vlasů.
Znovu mohu použít malý trik s úpravnou vrstvou Odstín/Sytost. Kvůli červenému pozadí načtu červené tóny a snížím jas asi o 45; posouvám posuvník pro odstín na +10, abych přebarvil červené vlasy na blond. Červené pozadí se stane tmavší a matnější a zmizí z obrázku.
Pro hladký přechod vybarvím dotčené oblasti vlasů v existující masce vrstvy.
Hotovo je moje vyrovnání s novým pozadím.
Příklad 4: Vzájemné promíchání - Tmavé vlasy s jednoduchými detaily
Zde má model tmavé vlasy na šedém pozadí.
Nejprve přidám texturu a umístím ji nad vrstvu modelu.
S Magnetickým lassem vyberu tělo modelu a přidám vrstvě textury vrstvovou masku s tímto výběrem. Vrstvovou masku přetočím klávesou Ctrl+I, aby zůstalo tělo zobrazeno.
Texturovou vrstvu nastavím na metodu výplně Vzájemné promíchání. Tento režim vrstev míchá barvy tak, že stíny a světla obou vrstev zůstávají zachována s současným mírným zvýšením sytosti. Tím dojde k míchání místo k ohraničení, jak tomu je u metod výplně Světlejší/Tmavší barva. Hodnoty barev zde tedy hrají pouze podřadnou roli.
Výsledkem je - textura je stále dobře viditelná, ale místa vlasů přebíjejí texturu, protože mají tmavší tóny.
Nové pozadí se optimálně promíchává s tmavými vlasy modelu a detaily jsou stále dobře viditelné.
V Vrstvové masce texturové vrstvy maskuji světelné reflexe vlasů, aby se nepřepočítávaly a zůstávaly zcela zobrazeny z níže položené vrstvy.
Hotovo je moje vyrovnání. Detaily vlasů jsou velmi dobře znatelné na snímku.
Rada: Místo metody Vzájemné promíchání můžu vyzkoušet i metody výplně Měkké světlo nebo Tvrdé světlo. Při posunutí barev mohu tyto metody rychle vyrovnat pomocí vrstvy úprav.
Příklad 5: Tmavší barva/Měkké světlo - Tmavé vlasy s komplexními detaily
V tomto příkladu jsou vlasy obtížné k vyrovnání, protože jsou velmi jemné a detailní.
Nejprve umístím svou texturu znovu nad mou pozadí vrstvou a nastavím ji do režimu vrstvy Tmavší barva.
Při této metodě výplně jsou vždy zobrazeny tmavší barvy z dotyčné a spodní vrstvy. Toto je tedy protipól k metodě výplně Světlejší barva.
Zde mám podle modelu HSB model následující omezení: - Pozadí v průměru 33 procent - Vlasy v průměru 43 procent
Nové pozadí má průměrnou hodnotu světlosti 35-38 procent.
Vnitřní oblast modelu opět zobrazím zdvojením pozadí, umístěním na vrcholu v hierarchii vrstev a přiřazením jí vrstvovou masku. V této vrstvové masce maskuji všechny okrajové oblasti, takže zůstávají zobrazeny pouze tvář a tělo.
Ukazuje se, že jemné vlasy byly vyrovnány a již nejsou zobrazeny. Tyto měly s největší pravděpodobností hodnotu nad 50 procent šedé.
Problém mohu vyřešit další vrstvou. Vytvořím duplikátní vrstvu pozadí a přidám jí stejnou vrstvovou masku jako stávající vrstvovou masku. Kliknu na vrstvovou masku s klávesou Alt a přetáhnu ji do nové vrstvy. Vrstvovou masku přetočím s klávesou Ctrl+I, takže zůstanou zobrazeny pouze vnější vlasy.
Nová vrstva dostane metodu výplně Měkké světlo. Měkké světlo zajišťuje zvýšení kontrastu. Všechny oblasti tmavší, tedy s hodnotou menší než 50procentní šedé, budou dále ztmavovány a zvýrazňovány. Tím získám zpět jemné struktury vlasů do obrázku.
Přechod vyhladím s měkkým kulatým štětcem na hranách vrstvové masky.
Pokud vlasy na okrajích působí příliš tmavě, mohu jednoduše snížit průhlednost této vrstvy. Hotovo je moje vyrovnání.
Příklad 6: Variace metod výplně - Tmavé vlasy ve venkovním osvětlení
Venkovní snímky mají své kouzlo. Světlo a stíny jsou zcela jiné než u studijních snímků. Zatímco vyrovnání funguje velmi dobře u studijních snímků, u nepravidelných pozadí venkovních snímků jsou doporučovány pouze omezeně.
Obtížnost tohoto snímku spočívá nejen v nekonzistentním pozadí a složitých detailních vlasů, ale zejména v odrazu světla v nich.
V posledním příkladu ukážu, jak přistupuji k takové úloze tím, že provedu výpočty samostatně pro hlavní vlasy, světlo v vlasech a detaily v vlasech – a to vždy v jiné metodě vyplňování.
Kdo dokáže tento příklad dobře pochopit, měl by plně porozumět technice výpočtu pro výběr vlasů.
Nejprve umístím své nové pozadí nad existující vrstvu pozadí. Zduplikuji vrstvu pozadí a umístím ji nahoře v panelu vrstev.
V zduplikované vrstvě vytvořím výběr těla až k okraji vlasů, který je ještě dobře oddělitelný od pozadí. K tomu použiji lekcepsání rámpřiblížení.
Po vytvoření výběru vrstvě přidám masku vrstvy. Výběr se ihned zkopíroval do masky vrstvy a pozadí původního obrázku se rozjasnilo na velké ploše. Tato vrstva tvoří oblast těla a obličeje, která zůstává původně viditelná v režimu vrstvy Normální. Vrstvu pojmenuji „Tělo a vlasy“.
Zduplikuji vrstvu „Tělo a vlasy“. S bílým štětcem rozšířím vduplikátní vrstvě s aktivovanou maskou vrstvy bílou oblast s celými vlasy. Předem vypnu vrstvu s novým pozadím. Poté znovu tuto vrstvu zapnu. Zduplikovaná vrstva dostane název „Černé vlasy“.
Vrstvu „Černé vlasy“ nastavím na režim vrstvy tmavší barva. Černé vlasy jsou viditelné před novým pozadím.
Nicméně nejsou zohledněny všechny detaily vlasů a světelné odlesky.
První krok pro získání více detailů vlasů spočívá v vytvoření úpravové vrstvy korekce tónů jako stínu. Zvýším kontrast tmavých vlasů tím, že posunu černobodový posuvník o hodnotu 26 doprava a bílobodový posuvník o hodnotu 195 doleva. Gama posuvník posunu na hodnotu 0,66 pro lepší rozložení středních tónů.
Aby nebylo tělo zasaženo korekcí tónů, zakryji je vmaskičásti vrstevní masky vrstvy k úpravové vrstvě. Stejně tak mohu zkorigovat prvky z původního pozadí, které se vrátily na obrázek společně s korekcí tónů, vmaskičásti vrstevní masky vrstvy úpravové vrstvy.
Nyní jsou vlasy na obrázku výraznější, ale jemné detaily stále chybí.
Zduplikuji vrstvu „Černé vlasy“ a ve své masce dále omezím oblast vlasů. Zůstává pouze oblast vlajících vlasů ve větru – tam, kde by měly být jemné vlasové detaily.
Vrstvu nastavím na metodu vyplňování Měkké světlo , abych detailům dodal větší kontrast.
Problémem, který při tom nastává, je zesílení kontrastu pozadí. Proto otevřu plné možnosti dvojklikem na miniaturu vrstvy. V oblasti barev zvolím „Červená“, protože s touto nastavením lze pozadí nejlépe zeslabit. Není třeba myslet na typické barvy, ale na barevné informace jednotlivých kanálů.
Zde posunu bílý posuvník doleva na hodnotu 49, aby byly odstraněny světla a střední tóny v obraze. S Alt mohu oddělit pravou část posuvníku od levé části a zajistit tak hladký přechod. Pravý posuvník posunu na hodnotu 164.
Nyní jsou světlé oblasti ve vrstvě pryč a vlasové detaily jsou viditelné. Tato vrstva dostane název „Detailní vlasy“.
Posledním krokem je dostat do vlasů i světelné odlesky. Ty zatím nejsou v obraze, protože tmavé oblasti byly zobrazeny s různými režimy vrstev. Světelné odlesky jsou jasné a proto nejsou viditelné.
Z tohoto důvodu zduplikuji vrstvu „Detailní vlasy“ a umístím ji úplně na vrchol v panelu vrstevní. Vrstvě nastavím režim Světlejší barva a pojmenuji ji „Světelné odlesky“.
Vrstvu masku js změním tak, aby byly zobrazeny pouze oblasti, kde by se měly nacházet světelné odlesky.
Jelikož jsou nyní zobrazeny všechny světlé oblasti obrázku, země z původního obrázku je zpět, jelikož je světlejší než nebe nového pozadí. Původní oblohu musím skrýt a udělám to stejným způsobem s výběrem barevých oblastí. Otevřu plné možnosti a zvolím modrou barevnou oblast. Tam posunu pravý posuvník na hodnotu 51 / 126.
Pokud zůstanou v obrázku prvky pozadí, které tam nepatří, musím je skrýt přes masku vrstvy.
Abyste si přesně všimli, co se stalo v posledním vyúčtování, doporučuje se zobrazit pouze tuto jednu rovinu s novým pozadím. Jsou to odlesky ve vlasech.
Odlesky s detailními vlasy vypadají takto:
Všechny vrstvy zobrazené pak jsou finální vyúčtování.
Poslední příklad je sice poměrně složitý, ale ukazuje také možnosti variací a kvalitu vyrovnávání vrstev pro vyřezávání vlasů.
