Profesionální osvětlení interiéru
Obrázek 9-1: Kdo fotí pro "velké", známé značky, musí při své práci klást důraz na kvalitu. K tomu patří i profesionální osvětlení. Bohužel neexistují žádné recepty na umístění světel, proto opravdu dobří fotografové nikdy nepřestávají experimentovat se světlem. Ti, kteří pracují s bleskovými zařízeními a mají k dispozici dostatečné světlé pilotní světlo, by však měli být schopni zvládnout téměř všechny osvětlovací výzvy s jistotou.
Ačkoli neexistují žádné předpisy, fotograf si musí pouze dobře prohlédnout: Fotograf vidí každý účinek, který je vyvolán změnou polohy světlometu nebo charakteristiky světla (změnou svítivé formy nebo změnou vzdálenosti).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.1 Přirozenost je "in"!
Smyslem použití zábleskového osvětlení není udělat každou fotografii "uměle" nebo "potloukanou". Na rozdíl od sedmdesátých a osmdesátých let je dnes žádáno spíše přirozeně působící světlo.
Obrázek 9-2: U této fotky pochází hlavní část světla skrz okno (zprava od chlapce a vzadu). Systémový blesk byl použit pouze ke zvýraznění stínů na tváři chlapce. Blesk byl použit nepřímo šikmo na bílou stěnu (zleva od pozice chlapce).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Méně je někdy více!
Na vytvoření účinných fotografií není vždy zapotřebí použít hned 3 nebo 4 blesky. Ve většině případů (asi u 70 % mých fotografií) pracuji s jedním nebo dvěma hlavami blesku. To zajišťuje přirozeně působící světlo a umožňuje efektivní pracovní postup.
Obrázek 9-3: Obvykle musí být bílé pozadí osvětleno samostatně, aby bylo zobrazeno odpovídajícím způsobem bíle (a ne šedě nepěkné). Nejlépe se toho docílí dokonce i s dvěma blesky, aby nedošlo k přechodu světla od světlého k tmavému (což je případ, kdy je použit jen jeden blesk). V této sérii jsem však mohl obejít dodatečné podsvícení pozadí, protože model přímo opřený o zeď.
Obrázek 9-4: Pouze pokud je vzdálenost mezi modelem a stěnou relevantní (tj. existuje), způsobí pokles světla, že je stěna zobrazena příliš tmavě. Pak musí být osvětlena zvlášť. Zde mi však světlo z jednoho velkého softboxu postačilo; jak pro model, tak pro pozadí. Nikon D3X s 1,4/85mm Nikkor. 1/125 sekundy, clona 5,0, ISO 200.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Fotografování v tmavém prostoru
Fotostudio jsou obvykle zcela tmavé nebo alespoň mohou být zatmaveny. Pouze pokud do studia nevniká žádné jiné světlo, lze zábleskové osvětlení hodnotit na základě pilotního světla. Jen tak jsou realizovatelné propracované osvětlovací situace.
Rušivé trvalé světlo brání hodnocení osvětlení a charakteristiky světla, protože naznačuje, že má silnější vliv na výsledek obrazu, než ve skutečnosti má. Děje se tak proto, že bleskové světlo je obvykle mnohem silnější než pilotní světlo.
Při použití záblesku (s vysokým výkonem) přechází existující cizí světlo mnohem méně, než při hodnocení nastavení světla, kdy se existující cizí světlo setkává s (slabým) pilotním světlem. Čím je pilotní světlo studioblesku silnější, tím méně rušivých jsou jakékoliv jiné světla, která vnikají okenními otvory nebo štěrbinami ve dveřích.
Takže buď použitá blesková zařízení mají velmi silné pilotní světlo, nebo se snímky pořizují v zatmavené místnosti.
Silné pilotní světlo navíc má tu výhodu, že autofocus vašeho fotoaparátu zaostřuje mnohem rychleji a přesněji. Bod, který by neměl být při nákupu nového fotoaparátu opomenut, protože pomalé zaostřování autofocusu při fotografování může být opravdu "nervózní" ...!
Obrázek 9-5: Pokud fotíte v zatmaveném prostoru, můžete velmi dobře sledovat průběh světla už při nastavování osvětlení (takže ještě před samotným pořízením snímku). U této fotky jsem použil tři světla: hlavní světlo zepředu (Beauty-Dish s propustnou mřížkou), efektové světlo z levé strany (zprava od chlapce; delší softbox) a pozadí světlo (běžný odrazník s velkou mřížkou).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.4 Pro nováčky: Dokumentujte osvětlení!
Aby se zrychlil proces učení, doporučuji vám, abyste – alespoň na začátku práce s bleskovými zařízeními – dokumentovali svá osvětlení. To lze provést pomocí schématu nebo jednoduše pomocí making-of fotografie (pořízené s větším úhlem záběru).
Takto můžete později snáze zjistit, kde v dané sérii fotografií bylo světlo umístěno, kolik bleskových hlav jste použili a jaké světlomety byly nasazeny. Také chyby lze poté snáze identifikovat.
Obrázek 9-6: Často, když se mi líbí osvětlení fotografie, ptám se sám sebe, jak jsem asi nastavil světlo a které světlomety jsem použil …
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-7: Bylo by užitečné, kdybych měl každé téma zdokumentovat světelný setup, stejně jako tady. Bohužel mě napadla tato myšlenka až nyní, když píši tento tutoriál… ;-( Takže nedělejte stejnou chybu jako já, ale začněte dokumentovat svůj světelný setup od samého začátku!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.5 Fotografování při smíšeném osvětlení
Ale i v interiérech se může stát, že je třeba fotografovat při smíšeném osvětlení. To se může například stát, pokud fotíte místnosti, například v hotelech.
Pak je třeba blesk přizpůsobit existujícímu osvětlení. To je snadno možné v rozsahu regulace blesku. Avšak je nutné, aby rozsah regulace byl co nejširší. Doporučuji, aby rozsah regulace byl minimálně 7 clonových kroků. Jen tehdy je systém skutečně flexibilní.
Obrázek 9-8: V této sérii jsem si sama stanovila úkol pracovat s situací smíšeného osvětlení. Chtěla jsem zázadí paraple zobrazit chladněji. Obvykle je stříbrné, ale pro můj nápad jsem chtěla, aby vypadala modře. Proto jsem na fotoaparátu nastavila vyvážení bílého podle symbolu žárovky.
Paraple v pozadí jsem osvítila bleskem, zatímco model jsem osvětlila pouze modelovým světlem.
Obrázek 9-9: Tímto způsobem byl model zobrazen správně („normálně“), zatímco pozadí vypadá „chladněji“ než obvykle. Nikon D3X s Nikkor 1,4/85mm. 1/80 sekundy, clona 3,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.6 Srovnání světelných tvarovek
Níže uvádím několik ukázkových fotografií, které mají ukázat, jak se změní osvětlení při použití různých světelných tvarovek. Vzdálenost blesku od modelu byla vždy přibližně 1,20 metru (s výjimkou použití velkého deštníku, kde byla vzdálenost přibližně 3 metry). Vzdálenost modelu od pozadí byla asi 1 metr. Fotografie zachycující světelný stínový průběh jsem pořídil mírně šikmo (pod úhlem přibližně 10 stupňů k zdroji světla). Levá obrázky ukazují použitou světelnou tvarovku; pravé ukazují výsledek světelného stínového průběhu (na tváři modelu a na bílé zdi).
Obrázek 9-10: Použitá světelná tvarovka: (žádná). Pokud nepoužijete světelnou tvarovku na blesku, vznikne velmi tvrdé světlo, které se téměř šíří do všech směrů. Stín je ostře vymezen. Použít pouze v nouzi.
Obrázek 9-11: Použitá světelná tvarovka: Normální reflektor (broncolor P70). Normální reflektor má díky stříbrnému povrchu vysoký výtěžek světla. Světlo lze označit jako poměrně tvrdé. Osvětlovací úhel je poměrně velký. Velmi vhodné pro výrazné portréty nebo pro rovnoměrné osvětlení pozadí.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-12: Použitá světelná tvarovka: Normální reflektor s úzkým včelím rojem (broncolor P70 s úzkou včelí mřížkou). Pokud k normálnímu reflektoru přidáte včelí mřížku, světlo bude směrováno. Světelný kužel se zmenší. Skvělé pro vytvoření světla do vlasů nebo pro vytvoření výraznějšího osvětlení portrétů. Pozor: Model by měl být dobře nalíčen a mít hladkou pleť bez vad.
Obrázek 9-13: Použitá světelná tvarovka: čtvercová softbox (broncolor Pulsoflex EM 110cm x 110cm). Světlo je velmi měkké, což je způsobeno difuzní látkou i velkou plochou této softboxu. Skvělé pro beauty portréty modelů s problematickou pletí nebo pro rovnoměrné osvětlení produktových fotografií, kde se světlo odráží.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-14: Použitá světelná tvarovka: úzká softbox (broncolor Pulsoflex EM 40cm x 155cm). Úzké softboxy poskytují měkké světlo, přičemž stín při svislé poloze softboxu výrazně kontrastuje oproti vodorovné poloze. Velmi vhodné pro světelné hrany, jak v módní fotografii, tak v produktové fotografii. Při lesklých površích jako jsou láhve nebo sluneční brýle poskytuje lesklý softbox krásný reflex.
Obrázek 9-15: Použitá světelná tvarovka: Beauty-Dish (broncolor Weichstrahl-Reflektor P-Soft s stříbrnou povrchovou úpravou). Můj oblíbený světelný tvarovka! Tato světelná tvarovka poskytuje světlo mezi tvrdým a měkkým. Ideální pro beauty portréty, pokud je model dobře nalíčen.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-16: Použitá světelná tvarovka: Beauty-Dish (broncolor Weichstrahl-Reflektor P-Soft s stříbrnou povrchovou úpravou + včelí mřížka). S včelí mřížkou je světlo z Beauty-Dish směrováno. Skvělé pro portréty i mužů, kteří snesou trochu výraznější světlo, a zvýrazní vousy. Lze také dobře využít v módní fotografii, například pro zdůraznění struktury kůže.
Obrázek 9-17: Použitá světelná tvarovka: Reflexní deštník (broncolor Schirm Silber o průměru 102 cm). Tradiční osvětlení, které se nachází mezi tvrdým a měkkým světlem. Charakteristicky světlo podobné jako u P-Soft. (Je však podstatně levnější a snadno přepravitelný, protože se deštník skládá.)
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-18: Použitá světelná tvarovka: Akrylátová opálová koule (broncolor Balloon). Balloon byl navržen pro použití v interiérové fotografii. Díky své 360 stupňové odrazové schopnosti poskytuje velmi přirozené světlo. Ideální pro osvětlení interiérů. Lze použít i v modelové fotografii, pokud má být výsledek velmi přirozený. Fotografie, kdy se blesk zrcadlí skrz stropy a stěny, vypadají „nezfocené“.
Obrázek 9-19: Použitý světelný tvarovač: velký deštník (broncolor Para 330 FB; průměr 330 cm s centrálním zaostřením). Při centrálním zaostření (používám Para s kruhovým bleskem umístěným centrálně kolem středové tyče) vzniká velmi plastické světlo, ideální pro fotografování modelů krásně a lehce dramaticky.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-20: Použitý světelný tvarovač: velký deštník (broncolor Para 330 FB; průměr 330 cm s decentrovaným zaostřením). Při decentrovaném zaostření vzniká ploché, velmi měkké světlo. Světelný kužel je pak mnohem větší než při centrálním zaostření a sahá k osvětlení celé sestavy.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-21: Na středové tyči velkého deštníku lze připevnit a zaostřit hlavu blesku (nebo, jak je zde, kruhový blesk). Tím se výrazně mění charakteristika světla, jak jsme viděli na základě obou uvedených příkladů. Zde se kruhový blesk nachází v centrálním postavení, blízko středu deštníku.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-22: Kruhový blesk má nastavitelná světla umístěná podél kruhového bleskového trubice. Tak lze světelný průběh dobře sledovat, aniž by bylo nutné pořídit jedinou fotografii.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-23: Když se model nachází ve vzdálenosti od pozadí (zde to bylo přibližně 1 metr), způsobí světlo kruhového blesku, že stín ze modelu obklopuje bílou stěnu kolem něj. Tento snímek nebyl pořízen, jako předchozí příklady, pod úhlem, ale přímo frontendově. Pro tento účel byl kruhový blesk připevněn na fotoaparátu, objektiv mé zrcadlovky se během snímku nacházel uprostřed otevření kruhového blesku.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-24: Obklopující stín lze předejít, když je model přímo (tedy bez vzdálenosti) před příslušným pozadím. Tento snímek byl pořízen stejným způsobem jako předchozí příklad, pouze model byl přímo u bílé stěny. Stín vrhá pouze pravá ruka, což je způsobeno tím, že je asi 30 centimetrů od bílé stěny.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-25: Sady stínových klapek (které jsou připevněny na normální reflektor; toto foto ukazuje upevnění na ukázkové stěně) nezmění světelnou charakteristiku. Ovlivní však osvětlovací úhel. Jsou používány, pokud je světlo zaměřeno pouze na jednotlivé části motivu, zatímco ostatní mají být chráněny před světlem tohoto světla. Pozor: Po dlouhodobém používání stínových klapek se (při silném nastavení světla) zahřejí velmi rychle!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.7 Světelné tvary při fotografii produktů
Při fotografii produktů je volba správného světelného tvarovače zásadní pro prodejní šance produktu. Představte si například noblesní víno, které má být prodáváno v designérské láhvi: Jak by se to líbilo potenciálnímu zákazníkovi, kdyby na reklamních fotografiích kvůli nevhodnému osvětlení láhev již nevypadala elegantně, ale pouze nehezky? Láhve se například fotografují ne s reflektory deštníků, ale se úzkými čtvercovými svítidly, které mohou zdůraznit liniování noblesní láhve.
Obrázek 9-26: U lesklých bot jsou rovněž první volbou svítidla. Dlouhý světelný reflex na botě působí elegantně a tak podporuje obraz produktu.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-27: Pokud je povrch bot ze látky nebo semiše, lze použít i jiné světelné tvarovače. S broncolor P-Soft, vybaveným včelím pletivem, mám velmi dobré zkušenosti.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-28: Směrované světlo poté zajišťuje, že hrubý povrch materiálu vynikne.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-29: Ať už jsou to výrazné různé vzory nebo kůži připomínající struktury: Kdo chce zdůraznit povrchovou úpravu výrobků, bude raději používat tvrdé, směrované světlo.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-30: Pro fotografii produktů je obvykle potřeba „mnoho světla“. To platí zejména při práci s malými předměty v makro oblasti. Kdo tedy chce vydělávat peníze fotografováním produktů, bude při pořizování osvětlení dbát na to, aby si pořídil (musel si pořídit) bleskovou sadu s vysokým výkonem (minimum 1 500 wattsekund u 3 bleskových hlav).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázek 9-31: Fotografování designérských brýlí je zábava; nicméně je třeba dávat pozor, které světelné formátory lze nejlépe použít. A odkud. Preferuji pro to úzké softboxy, které lze horizontálně, vertikálně nebo i šikmo podle zakřivení skla ode mě použít. Protože i v produktové fotografii neexistují žádná standardní nastavení, platí i zde: Jednoduše vyzkoušejte různé možnosti!
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Náhled
V další (a poslední) části tohoto tutoriálu se zabýváme profesionálním řízením světla venku.
