"Plachý Hermann" ve své dílně. Jako dodatečné osvětlení sloužila pouze malá video světla napravo na stole. Pro tento snímek jsem záměrně zvolil širokoúhlý objektiv, abych zahrnul i prostředí.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Clona 3,5, 1/45 sekundy, Fuji Velvia 100, zvýšeno naISO 200.
Už dva hodiny sedím naproti "Plachému Hermanovi". Vyprávím mu o svém výstavním projektu "Tváře z hor". Rád bych ho také portrétoval, stejně jako mnoho dalších lidí z Ötztalu. Všichni jsou někde mezi 70 a 100 lety a mají něco společného: neobvyklý a intenzivní život v horách.
Hodně mluvíme, opět o lyžařských túrách a špatném sněhu v současnosti. Je mu kolem sedmdesáti, a přesto je téměř každý den na túrách v horách. Mezitím pracuje ve své ševcovské dílně ve vsi u Längenfeldu, stejně jako jeho otec a děd. Jeho dílna je opravdu úžasná: fotograficky zajímavé stínování, staré nástroje, sedlářský šicí stroj, a k tomu Herman. Jako by čas v této místnosti jen tak stál. Stále se snažím přesměrovat hovor na mou fotografii a výstavu.
Doufám, že od něj dostanu nějaké gesto, jeho souhlasné slovo. Smím vůbec udělat nějaké snímky? Středoformátový fotoaparát leží vedle mě, k tomu různá média se černobílým a diafilmem. Po čtyřech hodinách řekne s ötztalským dialektem: "mei da must holt in a paar Tagnen widar a moi kemmen". Je unavený a chce klid. Trochu smutný a frustrovaný vstupuji ven do chladné zimní vzduchu.
Nakonec jsem však celkem šťastný z jeho rozhodnutí; Čas ještě není zralý na obrázky, které si přeji. Několik dní později znovu sedím u něj a piju čaj, povídáme si o Bohu a světě. Ale i tentokrát zůstává kamera netknutá. Teprve při třetí návštěvě mezi námi "chemie" sedí. Nyní nás spojuje něco, zvláště díky dlouhým rozhovorům o naší společné vášni, horách.
Náhle přichází jeho výzva: "Ano, kdy už uděláte ty vaše fotky?" Jsem nesmírně vděčný za tyto slova, vděčný za tyto snímky, ale především vděčný za krásné hodiny s ním. S radostí a hrdostí zažil otevření výstavy. Několik měsíců později zemřel Hermann.
Frieda a Friedl Kneisl strávili celý svůj život na Grubealm u Söldenu. Snímek vznikl bez jakéhokoliv dalšího osvětlení na terase jejich alp.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Clona 8, 1/30 sekundy, Fuji Velvia 100.
Podle mě je portrét a reportáž nejsenzitivnější oblastí fotografie. Jde o etiku a respekt. Za zpětnou vazbu jsem vděčnější než kdy jindy, že jsem ho nezahltil nebo nehnal. Dobré obrázky potřebují čas, a čas je naší nejcennější hodnotou. Dáváme také něco z nás našemu protějšku. Z výrazných portrétů lze vyčíst "náladu", "vztah", "přátelský souhlas portrétovaného".
Proto tyto první následující tipy nejsou tipy, ale mezilidská a etická nutnost:
- Dejte vašemu protějšku čas, vyhledejte rozhovor, poznávejte se navzájem. U Hermana tento proces trval tři dny!!
- Dodržujte určitou hranici respektu, minimální vzdálenost.
- Postarejte se o to, kdy je čas přestat fotit. S focením pro "Tváře z hor" trvalo u všech 25 osob pouze asi pět až deset minut!!
- Daruji portrétovaným pěkné tištěné kopie.
To platí i tehdy, pokud známe osobu, kterou fotografujeme!!
Záměrně jsem si vybral k tomuto návodu pouze fotky z jediného portrétního projektu. Jsou kompaktní a přesto s malým technickým nákladem, poskytují mi však příležitost zaměřit se na různé světelné situace a osvětlovací techniky. Vznikly během půl roku v tyrolském Ötztalu.
Toto je také reportáž: Ruce někdy řeknou více než tisíc slov. Světlo zleva pochází od nenápadné videoleuchte.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Clona 2,4, 1/30 sekundy, Fuji Velvia 100, zvýšeno na ISO 200.
Fotografický aparát
Zásadně je možné fotografovat portréty všemi druhy fotoaparátů. U kompaktních fotoaparátů nebo hledáčkových fotoaparátů jsou však kreativní možnosti a precizní kontrola tak důležité hloubky ostrosti velmi omezené. Z důvodu extrémně krátkých ohnisek digitálních kompaktních fotoaparátů je navíc fotografie s jemnou neostrostí (tzv. Bokeh) v pozadí téměř nemožná.
Výjimkou je pouze systém Leica „M“ (nebo obdobný). Ideální a zároveň standardní jsou také zrcadlovky v tomto oboru fotografie. Zde máme k dispozici širokou škálu příslušenství (objektivy, blesky atd.). Navíc téměř všechny mají rychlý motor, abychom nezmeškali ten „správný okamžik“.
Smysluplné je mít fotoaparát s tlačítkem uzávěrky, abychom mohli kontrolovat rozsah ostrosti a „Bokeh“ v neostrostní oblasti. V tomto odvětví fotografie je fotografování s přednostní clonou zejména užitečné a důležité pro kontrolu rozsahu ostrosti v obličeji nebo prostoru.
Níže jsou mou technickým standardem následující základní nastavení fotoaparátu:
- Formát RAW mimo jiné umožňuje přesnou kontrolu kresby ve světlech a stínech.
- Automatická vyvážení bílé, protože rychle přináší nejlepší výsledky při různých světelných podmínkách a zdrojích světla (barevná teplota je navíc u souborů RAW následně opravitelná).
- Blesk na druhou spoušťovou roli.
Světlo opět přichází zleva od videolampy. Magnetizér Andrä Scheiber ve "svém" kostele v Umhausenu. Díky širokoúhlému objektivu se sice podařilo zahrnout okolí, ale ruce vpředu jsou tím pádem poměrně dominantní.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Clona 4, 1/45 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Objektiv
Samozřejmě lze fotografovat portréty s libovolnou ohniskovou vzdáleností a objektivy. Výsledky se však budou lišit. Zvrácené obličeje nebo ne přirozené proporce jsou důsledkem použití extrémních ohniskových vzdáleností (např. přílišný širokoúhl!). Ideální jsou vlastně tzv. portrétní ohniskové vzdálenosti mezi 85 mm a 135 mm. Ale také normální ohnisková vzdálenost 50 mm a silnější teleobjektivy až 300 mm jsou zcela vhodné. Důležité je přesné automatické zaostřování.
nic není horšího než zaostřit zdánlivě na oči a potom týden později zjistit na obrazovce, že ostrost je ve skutečnosti na špičce nosu.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 4, 1/45 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Karl Sonnweber z Habichenu ve své dílně. Zde byly použity dvě lampy: silná zleva (LED) pro efekt protisvětla a mnohem slabší zprava k rozptýlení stínů.
Rozhodně je třeba předem otestovat objektivy a případně je nechat u výrobce nastavit spolu s fotoaparátem. Nejraději fotím portréty s světelně silnými pevnými ohniskovými vzdálenostmi, abych skutečně citlivě a především „máslově“ rozptýlil neostrost. Zcela vhodné jsou zde stále staré mechanické objektivy (např. od Leicy nebo Zeiss), které lze pomocí adaptérů použít na mnoha běžných zrcadlovkách. Jejich výhodou je, že široké kroužky pro nastavení vzdálenosti fungují velmi přesně a bezvolně, což umožňuje dokonalé zaostřování. Díky manuálnímu uzavření clony (tzv. pracovní clona) je výška záběru v hloubce ostrosti v průběhu fotografování vždy viditelná. Právě tyto staré kvalitní objektivy poskytují nádherné „Bokeh“. Prosím zvažte ještě následující ohledně objektivu: „Monstrózní objektiv 400 mm“ může na mnoho lidí působit vyděšení. Mým zkušenostem jsou takové nevýrazné a malé vybavení často vytváří přirozenější obrázky.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 2,8, 1/125 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Burgl Ribis vyhlíží ze svého okna v Obergurglu. Pro tento záběr bylo dostatečné dostupné světlo otočeného nebe.
Další světlo: Bleskový systém - Blesk - Videolampa - Power-LED
Myslím si, že v fotografických časopisech se příliš často a intenzivně hovoří o bleskových systémech, jejich možnostech a profesionálním zobrazování. Při všech mých portrétních produkcích jsem dosud nepoužil jedinýkrát můj bleskový systém.
Raději pracuji již s decentním, dobře dávkovatelným a říditelným trvalým světlem. Bez ohledu na to, zda jde o videolampu s akumulátorem nebo LED světla, „vidím“ jejich světlo, jsem rychlý a flexibilní a neznejistím svého protějšek s hromadou nátlakové techniky.
Většina záběrů tohoto tutoriálu by pravděpodobně nebyla možná, pokud bych si vždy postavil generátor, stativy, kabely, softboxy atd. na hodinu! Závěr: Nikdo nemusí investovat 2000 eur do bleskového systému, aby udělal dobré fotky!
Nannele Klotz žije vysoko nad Ötztalem v Oetzerbergu. Osm dětí, 12 vnoučat a zemědělství ji udržují v kondici. S decentní videolampou jsem jí trochu osvětlil obličej.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 2,4, 1/30 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Jaké světelné vybavení mám k dispozici?
Při portrétní produkci jako ve Ötztalu mám např. k dispozici dvě videolampy každá s 35 W včetně náhradního akumulátoru. (V jednoduchém provedení jsou k dispozici od 40.- eur např. od Kaiser nebo Canon, profesionální lampy jako ty od Dedolight však stojí rychle více než 300.- eur).
K tomu LED lampa (pokud možno stmívatelná) a přisazený blesk s propojovacím kabelem, abych mohl blesk umístit postranně od kamery. Pro venkovní záběry ještě odrazku od California Sunbounce.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 5,6, 1/60 sekundy, Fuji Velvia 100.
Meinhard Strobl je expert na počasí Ötzstal. Pro tento záběr před jeho domem v Obergurglu sloužil jen sníh na zemi jako „přirozený“ odrazk.
Jak použít světlo a hlavně: kdy použít které světlo?
Kde jsou rozdíly? Blesk použiji, pokud to má být rychlé, například, když se osoba pohybuje a já často měním polohu nebo místo. Na blesku mám plastový kryt (STO-FEN od Omnibounce) a pod ním filtr (např. od Lee), abych zahřál světlo. V interiérech s mixem různých žárovek a zářivek je barevná teplota často kolem 3000 Kelvinů. Bleskové světlo (= studené denní světlo) by zde „vyzařovalo“ jako nepřirozeně chladné.
Často musím výkon blesku (alespoň u Canonu) snížit, aby byl zachován přirozený dojem obrazu. Pokud má místnost bílý strop, někdy směřuji blesk svisle nahoru. Světlo odrážené od stropu je často příjemnější, protože je nepřímé než přímo od blesku.
Světlo z LED lampy je velmi směrované, obvykle jej používám jako přímý bod, abych v obličeji osoby nebo pozadí místnosti vytvořil silný akcent. Většinou ji umístím někde pevně v místnosti, např. na regál, na skříň. atd. Před LED lampou někdy také připevním filtr (s páskou nebo gumou), abych upravil barevnou teplotu.
Světlo videolamp je velmi příjemné a má často podobnou barevnou teplotu jako většina žárovek v místnostech. Její jediná nevýhoda: v porovnání s LED lampou je akumulátorová kapacita střední, což znamená, že s ní musíte šetřit a používat ji velmi cíleně během focení.
Co dělat, pokud je světlo příliš silné a lampa není stmívatelná? Velmi jednoduchý a levný trik s kapesníkem Tempo. Rozložte ho na jednotlivé vrstvy a připevněte před lampu. Čím více vrstev, tím méně světla projde.
Stará kuchyně horské chaty Farst je fotografickým klenotem. Sabina Falkner vaří.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 3,5, 1/60 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Portrétní fotografie - blízko - intimně - výrazně
- Jak probíhá portrétní focení v interiéru?
Jak již bylo popsáno výše, dávám postavě hodně času. Při dlouhých rozhovorech se navzájem poznáváme. Zároveň však pozorně sleduji prostor a zvažuji, jaké pozadí si vybrat, jaký výřez, kterou ohniskovou vzdálenost a - velmi důležité - zda potřebuji dodatečné osvětlení a pokud ano, kam ho umístit.
Jakmile je scéna připravena, snažím se udržovat osobu co nejvíce uvolněnou během dalších rozhovorů. Tak se snažím neustále měnit mimiku a postoj osoby. Nakonec se snažím zaměřit co nejpřesněji na oči a následně uzavřít clonu o jednu nebo dvě clonová čísla. Při objektivu f1,8-85 mm to znamená, že např. fotím se clonou 2,8 nebo 4. Samozřejmě vždy závisí na pozadí!
Pak můžeme začít. Kdykoliv považuji za fotogenický okamžik, stisknu spoušť. Obvykle několikrát za sebou, abych zachytil i nejjemnější rozdíly v pohledu. Pravidelně kontroluji hloubku ostrosti přes tlačítko preview.
Zásadním pravidlem mé portrétní fotografie je nepřetěžovat osoby. V mých očích nemá smysl několikahodinové „sezení“. Důležitější je důkladná příprava co se týče lokace a světla.
U těchto následujících tří fotografií jde o pohled jedné osoby a také o výřez scény. Na této první snímce se jen usmívá Annemarie Ennemoser - což považuji za velmi pěkné!! Jako světelný zdroj sloužily dvě lampy: LED světlo zleva a video světlo zprava. Levé světlo vytváří krásný protisvětelný efekt.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 2, 1/30 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
O sekundu později se její úsměv změnil v silné smích. Který snímek je lepší, záleží v mých očích na vkusu.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 2, 1/30 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Pro třetí snímek jsem se prostě jen o krok posunul zpět. Vznikla tak zcela nová perspektiva ukazující okolí.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 2,8, 1/30 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
2. Jak probíhá portrétní focení v přírodě?
Základní přístup je stejný jako v interiérech. Zásadní technický rozdíl však spočívá ve světle. Přímé sluneční světlo je, zvláště když je slunce vysoko na obloze, někdy příliš tvrdé pro empatičtější portréty.
Mnoho fotografů preferuje rovnoměrné světlo zataženého nebe. Pokud je tedy zapotřebí, umístím osobu ve stínu a s pomocí odrážeče (např. od California Sunbounce) zajistím jemné dolíčkové světlo (tady je pomocník samozřejmě zlatý). Ale i při situacích se zádovým světlem, které může vytvořit pěkný světelný lemovací efekt na vlasech, preferuji odrážeč, abych zesvítil stínící se tvář.
Nejlepších zkušeností jsem dosáhl s tzv. „zebrovou strukturou“ (žluté/stříbrné pruhy). Ale pokud je slunce nízko, mají portréty v přímém slunečním světle také své kouzlo.
Díky níž stojícímu slunci nejsou stíny v obličeji horského průvodce Huberta Scheibera z Vents tvrdé. S velmi jemně dávkovaným pomocným světlem jsem přidal trochu světla do očí.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 5,6, 1/250 sekundy, Fuji Velvia 100.
Jaké to asi je být fotografován? Většina fotografů to neví... Můj závěrečný tip tedy zní: Nechte se také někdy vyfotit a „cíťte“, jaké to je sedět před fotoaparátem.
Přeji vám hodně zábavy při focení, ale také respekt a empatii k lidem před objektivem.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, clona 2,8, 1/20 sekundy, Fuji Velvia 100, zesíleno na ISO 200.
Engelbert Kuen ve své místnosti v Längenfeldu. Světelná dioda zleva osvětlovala hlavní světlo přes ruku, slabá lampa zprava trochu zesvětlovala stíny.
