Hvis du vil lege med ild i Photoshop, er det intet lettere end det, når du bruger det rette startmateriale. Og til det er der en lille regel, som jeg vil forklare dig straks.
Lidt om startbilledet: Vi fotograferede det her på Stahlwerk Maxhütte og havde tilsat brændepasta. Og når man ser på den ægte ild på billedet - så kaster den helt sikkert et lys over omgivelserne, og det er vigtigt at huske dette, når den ægte ild derefter monteres.
Alt hvad du har brug for er det rigtige startmateriale. Det ser normalt sådan ud. Hver gang jeg f.eks. ser et sankt-hans-bål eller vi er ude og grille, og kulene stadig sender flammerne op i luften, tager jeg et billede af det. Og jeg eksponerer det sådan, at alt omkring bliver helt sort. Sådan ser faktisk alle mine ildfotos ud. Jeg har flammer, der danser forskelligt, jeg kan skyde 50 billeder på et minut, og jeg har igen ildteksturer uden ende.
Det hele fungerer i denne tilstand fremragende, når man bruger lagtilstand. Jeg klipper nu simpelthen flammerne ud, gemmer det hele ikke og går til min PSD. Nu skal jeg bare tilføje ilden, transformere den og tilpasse den til den rette størrelse. Og her bagved havde vi sådan en, jeg ved ikke, hvad det kaldes, en røgsøjle, i hvert fald røg det en del, og på denne røg kan jeg sætte dette bål, hvor man stadig tydeligt kan se brændestykkerne nederst.
Jeg skal faktisk bare udnytte en lagtilstand, og det er negativ mulplicering. For alt, hvad der er sorte eller mørke billedkomponenter her, bliver helt skjult ved negativ multiplikation. Jeg positionerer det, bekræfter det med Enter-tasten.
Og du ser, uanset hvad du vil gøre for at integrere ilden bedre - det var egentlig det. Du har træstykkerne, der brænder nøjagtigt der, hvor røgen stiger - Sort er helt skjult. Du har heller ikke grimme kanter her, fordi sort også findes lidt nederst i træet og ved kanterne af ilden, og det hele bliver regnet ud. Så har du placeret det første bål bagved her.
Så det andet bål fra det andet billede - jeg overvejer, skal jeg tage det eller det? Jeg beslutter mig for denne historie her. Ctrl + A, Ctrl + X, Ctrl + W, luk dokumentet, ikke gemme.
Jeg går tilbage, siger: Indsæt venligst, frit transformere, negativ multiplikation og flyt ilden til det sted, hvor jeg gerne vil have den. Jeg kan godt forestille mig, at det ser ud som om, at ilden sidder på røret heroppe.
Jeg zoomer lidt ind. Så har jeg denne linje her, og jeg kan orientere mig lidt efter den. Jeg stiller det op sådan, at man ikke længere kan se træstykkerne her nederst, griber en maske (1), en pensel (2), 100 % dækning (3) og prøver nu bare at fortsætte denne kant (4). Så maler jeg ilden væk her nederst.
Nu er kanten stadig lidt blød, så jeg skruer op for hårdheden lidt, og maler bare lidt mere over det, og så ser det pludselig ud som om, at ilden lige nu flammer op bagved dette rør. Dette er det andet bål, jeg har indsat her. Passer selvfølgelig også her perfekt, fordi denne lysglans også findes her.
Nu har jeg forberedt en tekstur her, jeg klipper den også ud og indsætter den via Ctrl + T, positionerer det hele med negativ multiplikation. Og det vil jeg gerne have her i forgrunden og trække det virkelig stort, for det skal jeg gøre lidt uskarpt senere. Det skal se ud som om, det lige nu skyder ud af hjørnet helt forrest.
Dette kan jeg nu også omdanne til et Smartobjekt. Jeg gør det her af renhedsmæssige årsager med Gausblur-værktøjet. Det er sandsynligvis for meget, men omkring 7 pixels, det ser ret sejt ud.
Så jeg har nu på få minutter indsat tre flammer. Ser ret sejt ud. Jeg synes, at det heller ikke er synligt som en fotomontage længere, fordi hele billedet er helt sammenhængende.
Det eneste, der mangler lidt nu, er lidt orange lysstråle på modellen og omgivelserne. Og til dette opretter jeg et tomt lag (1), tager simpelthen min farvefilter her, og går til dette ildlag. Med pipetten henter jeg den orange farve (2) med Alt-tasten nede i penslen. Jeg vil selvfølgelig ikke male over det - jeg går ned til cirka 20 % til 30 % (3) og viser dig, hvordan det ser ud, når jeg maler over det her nu (4).
Det er tydeligt for alle, at der faktisk blot blev malet med farve (4). Jeg går tilbage.
Men jeg kan bruge lagtilstanden og sætte den til Farve. Og nu kan jeg male denne ildglød ind i billedet her.
Måske trækker jeg lidt ned i lysstyrken og går mere ind i det røde. Så tror jeg, det bliver mere sammenhængende.
Jeg trækker også lidt tilbage med penslens styrke (1). Mindre er virkelig mere her. Og så går jeg også lidt over den venstre halvdel af modellen, ned på gulvet, også røgen kan jeg forstærke lidt. Og så maler jeg mig muntert gennem billedet, og man kan se bagtil til højre, hvor alt er så blåt, der kan jeg også gå over med denne farvetone. Hvem kan sige mig, at der ikke brænder ild bagtil her? Og det kan jeg altså antyde for betragteren. Også oppe ved røret skal denne lyseffekt fra ilden fortsætte, der vil jeg også gerne forstærke den lidt.
Og hvis jeg alene skjuler dette lag (1) og viser det igen (2), så tror jeg, du ser, hvor meningsfuldt det pludselig bliver, her i farvelaget skal denne farvetone, denne ildglans, males lidt ind i billedet igen, for kun dette farvestænk eller denne farveoplysning i billedet gør det hele sammenhængende, når du leger med ild.
