I det følgende ønsker jeg ikke at fokusere på præcis frilægning i sig selv, men på simuleret frilægning, så resultatet til sidst bliver perfekt på trods af vanskelige udgangsvilkår.
Her handler det om at bruge pensler, tegne og viske hår, det snedige frilægningsarbejde med en hår-simuleringsudvælgelse, oprettelse af hårpenselpræferencer og kopikilder til at rette fejl i frilægningen, destruktive og non-destruktive teknikker til at rette farveskygger og fremhæve hårrande gennem frilægningsduplikater i ændrede lagtilstande.
Billedkilder: Giorgio Gruizza, Aleksey Ignatenko, Trout, Sorin Popa, Uschi Hering, Can Balcioglu, T.Tulic
Efterbehandling af svære pelsstrukturer med fingerudvisker
Disse to hunde har pelsstrukturer, der ikke kan frilægges helt tab-frit på grund af den flerfarvede baggrund. Først placerer jeg den nye baggrund under mit duplikerede baggrundslag.
Til frilægningen bruger jeg baggrundsgummiradéret. Toleranceværdien er middel ved en enkelt optagelse og ikke-efterfølgende kanter. Jeg indstiller pelsfarven som beskyttelsesfarve med Alt og Klik og frilægger baggrunden.
Med et sort lag under frilægningslaget kan jeg bedre vurdere frilægningen og slette overflødige baggrundsområder ned i detaljen.
Nogle pelsstrukturer er blevet lidt gennemsigtige, andre er helt forsvundet.
Jeg vil gerne bringe de slettede pelsstrukturer tilbage på billedet. Dette kan gøres meget nemt med fingerudvisker-værktøjet. Fingerudvisker-værktøjet fungerer omtrent som om, at en finger trækkes gennem våd maling på billedet. Startfarven for udviskningseffekten er stedet, hvor trækningen starter på billedet.
Med tærskelværdien kan jeg justere børstens kantstyrke. I mit eksempel vælger jeg en høj tærskelværdi på 85 procent. Værktøjsspidsen er ubestruktureret. Især grungepensler er velegnede til hår-simulationer med fingerudvisker-værktøjet.
Jeg starter nu ved at viske ud, begyndende i hundens farvede kant og ud i den nye baggrund. Især trækker jeg de dele af billedet, der er blevet lidt gennemsigtige på grund af baggrundsgummiradéret.
På visse steder i billedet kan jeg simulere mere pels og styrke hårets struktur.
Min efterbehandling med fingerudvisker-værktøjet er færdig.
Pensling af hår ved lav kontrast fra hår til baggrund
Hvis hårene kun med stor vanskelighed skiller sig ud i farve og kontrast fra baggrunden, og en frilægning ikke giver ordentlige resultater, kan man frilægge hoveddelen af håret normalt med en udvælgelse og selv male eller pensle de fine strukturer.
På dette billede er det især venstre side, der er problemområdet med frilægningen. Håret går farvemæssigt næsten ensfarvet over i baggrunden. En ordentlig frilægning ville være forbundet med betydelig tidsmæssig indsats.
Først frilægger jeg mit motiv undtagen ved overgangsområderne mellem hår og baggrund og placerer dette over laget med den nye baggrund.
Udvælgelsen blev udført for kropsområdet med hurtigudvælgelsesværktøjet og for hovedområdet med Lasso-værktøjet. Efterfølgende kan jeg tilføje valget som et lagmaske til frilægningslaget.
Hovedet ser nu unaturligt frilagt fra baggrunden, fordi de små, strukturerede hårdetaljer mangler ved overgangene. Disse er meget svære at frilægge under disse betingelser. Derfor kan jeg enten male eller pensle hårene direkte ind i billedet.
Ved at male er det en fordel at bruge et grafikbord, da hårenes tykkelse svarer til stregets tykkelse og gennemsigtigheden der. Således kan jeg tegne hår på ca. 2-3 px tykkelse.
Hvis man ikke har et grafikbord, kan man lige så godt arbejde med pensler. Der findes mange hårbrushes på internettet. Et godt udvalg kan downloades på PSD-Tutorials.de.
Tip: Hårbrushes kan nogle gange være forudformet og ikke give tilstrækkelig plads til egen pensling. Derfor kan det være en fordel at bruge plante- eller spiralpensler, der repræsenterer græsstængler eller svingede linjer. Et godt udvalg findes igen på PSD-Tutorials.de til download.
Jeg vælger en simpel græs værktøjspids og åbner penselvinduet (F5). Nu kan jeg nøjagtigt indstille, hvordan penslen skal opføre sig under anvendelse.
Hårene skal gå fra øverste venstre til højre og væk fra hovedet. Derfor ændrer jeg vinklen under penselform til cirka -125 grader.
For at gøre dem lidt uensartede, indstiller jeg en vinkel-jitter på 10 procent under formegenskaber.
Højresiden bliver meget lys og ensfarvet overgang til baggrunden. Derfor vælger jeg denne farve med Alt-tasten som forgrundsfarve.
Nu kan jeg male mine ønskede hår på i et nyt lag nedefra og opad.
Hårene ser stadig lidt urealistiske ud. Jeg reducerer gennemsigtigheden til cirka 60 procent og kan skjule eventuelle udstikkende hår ved at dække dem med sort farve i en tilføjet lagmaske.
For en mere elegant overgang kan jeg vælge højresidens originale lag, kopiere den med blød kant og indsætte den let forskydet mod højre, så de malede hår og de kopierede hår supplerer hinanden optimalt.
Jeg reducerer gennemsigtigheden af hårkopien til 75 procent. Højresiden er nu færdig.
Jeg behøver ikke nødvendigvis at male hårene på venstresiden igen, da jeg allerede har fundet en god løsning på højresiden.
Først anvender jeg en lagmaske og vælger derefter alle pixelerne af de malede hår ved at trykke Ctrl og klikke på lagets miniaturebillede eller højre musetast> Marker pixel.
I menuen Rediger kan jeg gemme mit valg som penselindstilling. Jeg kalder værktøjspidsen "Hårpensel".
Mine malede hår er nu blevet til en værktøjspids, som jeg kan bruge igen i lignende tilfælde.
I stedet for at male med penslen, aktiverer jeg klonestemplet. Jeg bruger klonestemplet, fordi hvis jeg malede med penslen, ville hårene have en ensartet farve – afhængigt af den valgte forgrundsfarve. På højresiden gør det ikke noget, da alt er meget lyst og naturlig farve indtages af lyset i håret. På venstresiden kan jeg imidlertid se hårfarven med alle dens nuancer og skygger. Tricket er simpelthen at kopiere hårfarven i den tilsvarende højde med klonestemplet. Så får jeg et autentisk resultat.
Jeg vælger værktøjspidsen og justerer den til mine behov for venstresiden i penselvinduet (F5). Konkret betyder det, at værktøjspidsen blot spejles på x-aksen. Penselvinduet er måske lidt misvisende, fordi jeg kun ændrer værktøjspidsen til min brug af klonestemplet. Det ville være bedre, hvis dette vindue hed værktøjsvindue eller værktøjspidsevindue. Ikke desto mindre kan jeg altså tilpasse værktøjspidsen til klonestemplet i penselvinduet.
Med Alt markerer jeg omtrent midt i hovedhåret farveområdet og maler nu en til tre gange, så overgangen fyldes med de nye hår. Klonestemplet har overtaget farveinformationerne fra de rigtige hår til mine nye hår, både opad og nedad.
Her reducerer jeg også lidt gennemsigtigheden til cirka 75 procent og kan skjule eventuelle udstikkende hår med en lagmaske. Hvis overgangen stadig er for skarp, kan jeg også kopiere et område af hovedhåret med lasso og indsætte det med en blød kant på en separat lag i overgangen fra hovedhår til de malede hår.
Frilæg komplekse hårstrukturer med en hår-simuleringsudvælgelse
Jeg vil gerne vise en fantastisk trick til at markere komplekse hårstrukturer, som Russell Brown fra Adobe først præsenterede:
Udgangspunktet er hår, der er svære at fritlægge præcist.
Jeg skifter til masketilstand. I denne tilstand kan jeg maskere billedområder, som efter skift til standardtilstand vil blive undladt fra et valg. Derved bliver alle områder i billedet valgt, som ikke bliver ramt af maskeringen.
Normalt udføres maskeringen med en blød eller hård rund pensel. Og det kan jeg også gøre for motivets indvendige område.
I denne teknik bruges i overgangsområdet fra håret til baggrunden i stedet for en rund pensel en værktøjsspids, som allerede ligner hårstrukturer. Overgangen til baggrunden vil være meget uregelmæssig på grund af den uregelmæssige penselspids. Valget skal blive som håromridset - et valg, som f.eks. ikke er muligt med laso-værktøjet.
Det er vigtigt at justere værktøjsspidsen optimalt til denne anvendelse i penselvinduet. I formegenskaberne tilpasser jeg vinkel-vibrations, så værktøjsspidsrækken i forhåndsvisningen får en form, der ligner håromridset.
Nu maskerer jeg det ydre hårområde i masketilstand.
Masken er færdig, den præcise hårstruktur på kanten er måske ikke helt indfattet, men næsten identisk simuleret.
Jeg skifter tilbage til standardtilstand, inverterer valget med Ctrl+Shift+I og åbner dialogboksen forbedring af kanten med det aktiverede valgværktøj. Jeg kan kontrollere, om mit valg er ordentligt, og tjekker det med hvidt og sort baggrund.
Hvis der stadig er uregelmæssigheder i valget, skifter jeg igen til masketilstand og retter det.
Når det ønskede område er fuldt valgt, kan jeg tilføje en lagmaske til mit lag med det eksisterende omvendte valg.
Jeg retter farvekanten ved at vælge farven i hårområdet som kilde med kopierstempelværktøjet og aktivere farvemodus. Farvemodus sikrer, at kun farveoplysningerne fra min kilde påføres de eksisterende pixel. Dermed kan jeg nemt farve farvekanten til hårfarven.
Kopiering af hårområder ved uigennemsigtighed, slø
Kopiering af hårsektioner med uigennemsigtighed, slør og problemområder
Hvis nogle hår er blevet godt adskilt fra baggrunden efter frigørelsen og andre ikke, kan det være en god idé i stedet for at pensle at kopiere de rene hår. Takket være ændringen af værktøjsspidsens vinkel kan kopierstempelværktøjet løse de fleste problemområder godt.
Denne billedt er på grund af de meget detaljerede hårstrukturer og den grå baggrund ikke mulig at frigøre uden tab. Det bedste resultat opnås i forhold til kanalvalg, farvevalg og udtrække med baggrundsgummi. Ikke desto mindre er det bedste resultat i dette tilfælde ikke godt nok - der skal rettes til.
Tips: Det er fornuftigt at placere et hvidt/sort lag under de frigjorte hår til vurdering af frigørelser. Dermed bliver alle opståede uigennemsigtigheder i billedet tydeligt synlige.
Den højre hårrand har fine detaljer, som vil blive brugt som kopikilde.
Jeg åbner kopierkildens vindue. Nu trykker jeg på Alt og venstre museknap i kildeområdet. Det er vigtigt, at markeringen ved Justering fjernes i menulinjen. Så forbliver kildeområdet fastgjort og bevæger sig ikke.
Denne teknik er præsenteret i afsnittet om udtrækning af hår. Som allerede beskrevet kan jeg dreje værktøjsspidsen i kopierkilden. Når jeg har klikket i nummerfeltet, kan jeg også bruge hjulet på musen til at bestemme hældningen yderligere. Dette sker normalt i intervaller på 0,1 i normal tilstand. Hvis jeg holder Skift-tasten nede, kan jeg bestemme hældningen i intervaller på 1,0. For at tilpasse den højre skarpe del til den venstre, vælger jeg en vinkel på 220 grader.
Det kan være fornuftigt at oprette flere kildeområder, som adskiller sig en smule farve- og strukturmæssigt. Disse behøver kun at drejes tilsvarende og kan derefter gemmes i de fem kildeindstillinger i kopierkilde-vinduet.
Derefter kan jeg bruge de enkelte drejede kildeindstillinger til at stemple problemfulde venstre side med skarpe kopier fra højre side. Jeg stempler også hårkopier ind i det nedre højre hårrand.
Akcentuer hårlinjen med fyldmetoder
I bund og grund er det altid en god idé at duplikere den færdige udskårne lag og eventuelt tildele det nederste af de to med en anden fyldmetode. Det giver mening, fordi håret ikke altid er synligt 100 procent. På grund af de fine hårstrukturer og den udskæring, der kan være opstået gennemskinnelighed i billedet. En kopi af den udskårne lag kan således nemt fremhæve udtrykket ved hårlinjen.
I dette eksempel har jeg valgt Multiplikation med negativt for det nederste lag. På den måde får hårlinjen bedre kontraster.
Også i eksemplet med hårbørstning kan jeg bruge fyldmetoden Multiplikation til det duplikerede hårlag på venstre side. Hvis effekten bliver for stærk, reducerer jeg simpelthen lidt i gennemsigtigheden.
Med billedet med hårsimuleringsvalget er en duplikat af laget i lagtilstand Normal tilstrækkeligt.
På samme måde er en duplikat af laget i Normal-tilstand tilstrækkeligt til at fremhæve hårene yderligere på hundebilledet.
Tips: I video-tutorial til dette emne bliver effekterne mere synlige med at forevise og skjule de duplikerede lag.
Farvekanter
Farve- eller lydkanter opstår med de fleste udskæringsmetoder med udvælgelser. Hårene kan sjældent udskæres så detaljeret, at farveinformationerne fra den tilstødende baggrund ikke også overtages.
En mulighed for allerede at undgå farvekanter ved udskæringsteknikken er med baggrundsradérgummi. Her slettes alle pixel, der ikke engang nærmer sig den beskyttede hårfarve - den tidligere definerede forgrundsfarve. Derved slettes også baggrundens farveinformationer.
En anden mulighed for at forhindre farvekanter opstår ved lagtilstand-beregninger. Her beregnes baggrundens toner med de toneværdier, den nye baggrund har. Ideelt set er kun den nye baggrund tilbage.
I dette eksempel vælger jeg lagtilstanden Lysere farve. Med et justeringslag Farvetone/Mætning mørkner jeg yderligere den røde baggrund, så den nye baggrund skinner igennem. I justeringslagets lagmaske begrænser jeg området til de fine hårlinjer på billedet.
Da udskæringerne via lagtilstand-beregninger eller via baggrundsradérgummi ikke altid fungerer optimalt, viser jeg her nogle måder at rette farvekanter på, når motivet er blevet udskåret på en anden måde. Ved udvælgelsesteknikkerne til udskæring forbliver farvekanter desværre ofte.
Dette er resultatet af en udskæring via en farveområdeudvælgelse. Et næsten identisk resultat ville opstå fra en udvælgelse fra en kanal.
På baggrund af dette eksempel vil jeg præsentere flere metoder til at rette farvekanter, som delvist er blevet nævnt i de tidligere dele af teknikken.
Ret farvekanter med klo/ pensel i farvetilstand:
Jeg retter farvekanten ved at vælge farven i hårområdet som kilde/forgrundsfarve med kloen/penslen og aktiverer farvetilstanden. Farvetilstanden sikrer, at kun farveinformationerne fra min kilde/forgrundsfarve overføres til de eksisterende pixel.
I gennemsigtighedsniveauet maler jeg direkte med kloen på områderne af farvekanten og kopierer derved farveinformationerne fra resten af håret til kanterne.
Men jeg maler direkte på gennemsigtighedsniveauet, og dermed ændrer jeg pixel. Hvis lagmasken deaktiveres, kan indgrebet i pixelne ses.
Ret farvekanter med justeringslaget Farvetone/Mætning:
Jeg tilføjer justeringslaget Farvetone/Mætning som en klippemaske til laget med de udskårne hår.
Jeg adresserer specifikt baggrundens farvetoner - de røde nuancer - og farver dem i hårfarven ved at flytte skyderen til højre for farvetonen. Derudover reducerer jeg mætningen og øger lysstyrken, så ydrehårene får den farve, som den originale farve burde være.
Med en lagmaske justerer jeg justeringslaget præcist i dens virkning, så området af den oprindelige farvekant til sidst forbliver i hårfarverne. Til dette maler jeg alle områder uden farvekant med sort farve.
Løs farvekanter med fuldfarvefyldlag:
I tilstand Farve kan jeg tilføje et fuldfarvefyldlag som en udskæringsmaske til laget med de frigjorte hår.
Fuldfarvefyldlagets farvetone bestemmes af hårfarven. Derved blander farvekanten sig med fuldfarvelaget og antager tonen af resten af hårene. I den åbnede farvevælger vælger jeg en farve til at blande med de eksisterende farver.
Jeg begrænser igen effekten af fuldfarvefyldlaget til området med håret, hvor kanten opstår, med en lagmaske. Da lagmasken allerede er nøjagtigt afstemt til dette område fra den skjulte justeringslag Farvetone/Mætning, erstatter jeg lagmasken for fuldfarvelaget med justeringslagets ved at bruge Alt og trække og slippe.
Løs farvekanter med justeringslaget Fotofilter:
Jeg tilføjer justeringslaget Fotofilter som en udskæringsmaske til laget med de frigjorte hår.
I stedet for at vælge en filterindstilling, vælger jeg en filterfarve til at blande. Det er fornuftigt at øge tætheden før valget af filterfarve. I dette eksempel vælger jeg en værdi omkring 85 procent. Derefter klikker jeg på farvefeltet og vælger en mørk farvetone til blandingen.
Jeg kan igen bruge den eksisterende lagmaske fra justeringslaget Farvetone/Mætning til at begrænse virkningen af justeringslaget Fotofilter.
Løs farvekanter med justeringslaget Farvebalance:
Jeg tilføjer justeringslaget Farvebalance som en udskæringsmaske til laget med de frigjorte hår.
Jeg flytter den røde skyder til omkring -45 i cyan-farveområdet. De røde farveområder i billedet forsvinder som ved et trylleslag. Med en lagmaske kan jeg præcist afgrænse området af farvekanten, hvor justeringslaget skal virke.
