Den "Shy Hermann" i sit værksted. Som ekstra belysning blev kun en lille videolampe brugt til højre på bordet. Bevidst valgte jeg et vidvinkelobjektiv til denne optagelse for at inkludere omgivelserne.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Blænde 3,5, 1/45 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
I to timer sidder jeg overfor "Shy Hermann". Jeg fortæller ham om mit udstillingsprojekt "Ansigter fra bjergene". Jeg vil også gerne portrættere ham, ligesom mange andre mennesker fra Ötztal. De er alle et sted mellem 70 og 100 år gamle og har én ting til fælles: et usædvanligt og intenst liv i bjergene.
Vi taler meget, igen om skiture og den dårlige sne for øjeblikket. Han er midt i halvfjerdserne og er stadig næsten hver dag ude i bjergene. I mellemtiden arbejder han i sit skomager værksted i Dorf ved Längenfeld, ligesom sin far og bedstefar gjorde. Hans værksted er simpelthen utroligt: det fotogene sidelys, de gamle værktøjer, sadelmagerens symaskine, samt Hermann. Som om tiden bare er stået stille i dette rum. Jeg fører samtalen tilbage til min fotografering og udstillingen gang på gang.
Jeg håber på et tegn fra ham, hans accepterende ord. Må jeg overhovedet tage nogle billeder af ham? Mediumformatkameraet ligger ved siden af mig, sammen med forskellige magasiner med sort-hvid og diabilleder. Efter fire timer siger han på sin Ötztal dialekt: "mei da must holt in a paar Tagen widar a moi kemmen". Han er træt og vil have ro. En smule trist og frustreret går jeg ud i den kolde vinterluft.
Men i sidste ende er jeg faktisk glad for hans beslutning; Tiden er endnu ikke moden til de billeder, jeg håbede på. Nogle dage senere sidder jeg igen hos ham og drikker te, vi taler om Gud og verden. Men selv denne gang forbliver kameraet uberørt på bordet. Først ved mit tredje besøg er 'kemien' mellem os til stede. Nu forbinder noget os, især gennem de lange samtaler om vores fælles passion, bjergene.
Hans opfordring kommer helt spontant: "Ja, hvornår tager du endelig dine billeder?" Jeg er uendelig taknemmelig for disse ord, taknemmelig for billederne, men frem for alt taknemmelig for de smukke timer med ham. Fuld af glæde og stolthed oplevede han åbningen af udstillingen. Nogle måneder senere gik Hermann bort.
Frieda og Friedl Kneisl har tilbragt hele deres liv på Grubealm nær Sölden. Optagelsen blev lavet uden ekstra belysning på deres almeterrasse.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Blænde 8, 1/30 sekund, Fuji Velvia 100.
I mine øjne er portrættet og reportagen det mest følsomme område inden for fotografering. Her handler det om etik og respekt. Efterfølgende er jeg mere taknemmelig end nogensinde før, for at jeg ikke overrumplede eller skyndte mig. Gode billeder kræver tid, og tid er det mest værdifulde for os alle. Vi giver også noget af os selv til vores modpart. I udtryksfulde portrætter kan man se "stemningen", "forbindelsen", godkendelsen fra den portrætterede.
Derfor er de første følgende tip ikke rigtig tip, men mellemmenneskelige og etiske nødvendigheder:
- Giv din modpart tid, søg samtalen, lær hinanden at kende. Hos Hermann varede denne proces tre dage!!
- Bevar en vis respektgrænse, en minimumsdistance.
- Føl hvornår det er tid til at stoppe med at fotografere. Optagelserne til "Ansigt fra bjergene" varede kun cirka fem til ti minutter for alle 25 personer!!
- Giv de portrætterede smukke udskrifter.
Dette gælder forresten også, når vi kender personen vi fotograferer!!
Jeg har bevidst kun valgt billeder fra en enkelt portrætproduktion til denne vejledning. De er ensartede og fremstillet med lidt teknisk indsats, men giver mig stadig mulighed for at komme ind på forskellige lysforhold og belysningsteknikker. De blev skabt inden for et halvt år i det tyrolske Ötztal.
Det er også reportage: Nogle gange siger hænder mere end tusind ord. Lyset fra venstre kommer fra en diskret videolampe.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Blænde 2,4, 1/30 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Kameraet
Generelt kan man tage portrætter med alle kameraer. Dog er de kreative muligheder og muligheden for at kontrollere den vigtige dybdeskarphed meget begrænset med kompaktkameraer eller søgerkameraer. På grund af de ekstremt korte brændvidder for digitale kompaktkameraer er det også næsten umuligt at få den eftertragtede sløring (bokeh) i baggrunden.
Et undtagelse her er Leica "M" systemet (eller lignende). Ideel og samtidig standard i denne fotografikategori er spejlreflekskameraerne. Her har vi et stort udvalg af tilbehør (objektiver, blitz osv.) til rådighed. Desuden har de næsten alle en hurtig motor i dag, så man ikke går glip af det "rigtige øjeblik".
Det er fornuftigt at have et kamera med en blænde-knap for at kontrollere dybdeskarphedens udstrækning og bokeh-effekten i sløringen. Til denne genre af fotografering er fotografering med blændeforvalg særligt nyttig og hjælpsom for at styre dybdeskarpheden i ansigtet eller rummet.
Følgende indstillinger på kameraet er min standard inden for dette område af fotograferingen:
- Det rå format bruges blandt andet til at præcist styre tegningen i lys og skygge.
- Automatisk hvidbalance, fordi det, især når det skal gå hurtigt, giver de bedste resultater i forskellige lysforhold og lyskilder (farvetemperaturen kan også justeres efterfølgende i RAW-filer).
- Blitz på andet lukkergardin.
Lys kommer igen fra venstre fra en videolampe. Mesmeren Andrä Scheiber i "sin" kirke i Umhausen. Selvom vidvinkelobjektivet formår at inkludere omgivelserne, får hænderne i forgrunden en ret dominerende effekt.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, blænde 4, 1/45 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Objektivet
Det er naturligvis muligt at fotografere portrætter med alle brændvidder og objektiver. Resultaterne vil imidlertid variere betydeligt. Forvrængede ansigter eller unaturlige proportioner er resultatet af ekstreme brændvidder (f.eks. for stærk vidvinkel!!). Ideelle er faktisk de såkaldte portrætbrændvidder mellem 85 mm og 135 mm. Men også 50 mm normalbrændvidden samt kraftigere teleobjektiver op til 300 mm; er helt egnede. En præcis autofokus er vigtig.
Intet er værre end at tro, at fokusen sidder på øjnene, og finde ud af flere dage senere, at skarpheden faktisk er på næsespidsen på skærmen.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 4, 1/45 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Karl Sonnweber fra Habichen i sit værksted. Her blev der brugt to lamper: en kraftig fra venstre (LED) for en modlys-effekt og en betydeligt svagere fra højre for at oplyse skyggerne.
Derfor er det vigtigt at teste objektiverne på forhånd og om nødvendigt justere dem sammen med kameraet hos producenten. Jeg foretrækker at fotografere portrætter med lysstærke faste brændvidder for virkelig følsomt og især "butterblødt" at fordele uskarpheden. De gamle mekaniske objektiver (f.eks. fra Leica eller Zeiss), som stadig kan bruges på mange almindelige spejlreflekskameraer ved hjælp af en adapter, er stadig velegnede. Deres fordel: de brede afstandsindstillingsringe fungerer meget præcist og uden spil og muliggør dermed perfekt fokusering. Ved manuelt at lukke blænden (kaldet arbejdsblænde) har man desuden altid skarphedsdybden under fotograferingen i tankerne med mekaniske/manuelle objektiver. Især disse gamle, kvalitetsobjektiver leverer en smuk "bokeh". Husk i forhold til objektivet følgende: En "monster-400 mm-linse" kan virke skræmmende på mange personer. Min erfaring er, at vi med uskyldigt, lille udstyr ofte får de mere naturlige billeder.
Ekstra lys: Blitzanlæg - Blitz - Videolampe - Power-LED
Efter min mening tales der alt for ofte og intenst om blitzanlæg, deres muligheder og deres professionelle image i fotomagasinerne. Jeg har ikke brugt mit blitzanlæg en eneste gang under alle mine portrætproduktioner.
Jeg arbejder meget hellere nu med diskret, velafmålt og justerbart kontinuerligt lys. Uanset om det er en videolampe med batteri eller LED-lys, "ser" jeg deres lys, er hurtig og fleksibel og forvirrer ikke min modpart med en overvældende mængde påtrængende teknologi.
De fleste billeder i denne vejledning ville sandsynligvis ikke have været mulige, hvis jeg hver gang skulle bruge en time på at opstille generator, stativer, kabler, softboxe osv.! Konklusion: Man behøver ikke at bruge 2000 euro på et blitzanlæg for at tage gode fotos!
Nannele Klotz bor højt over Ötztal i Oetzerberg. Otte børn, 12 børnebørn samt landbrug holder hende i form. Jeg oplyste hendes ansigt lidt med en diskret videolampe.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 2,4, 1/30 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Hvad har jeg af lysudstyr med mig?
På portrætproduktioner som den i Ötztal har jeg f.eks. to videolamper på hver 35 watt inklusive reservebatteri med. (I en simpel udgave kan de fås fra ca. 40 euro f.eks. fra Kaiser eller Canon, professionelle lamper som dem fra Dedolight koster dog hurtigt over 300 euro).
Derudover en LED-lampe (hvis muligt dæmpbar) samt et blitzkamera med frigørelseskabel til at placere blitzkameraet sidelæns med kameraet. Til udendørsoptagelser har jeg også en reflektor fra California Sunbounce.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 5,6, 1/60 sekund, Fuji Velvia 100.
Meinhard Strobl er vejrmanden i Öztal. Til dette billede foran sit hus i Obergurgl blev sneen på jorden brugt som "naturlig" reflektor.
Hvordan bruger jeg mit lys og især: hvornår bruger jeg hvilket lys?
Hvor ligger forskellene? Jeg bruger blitz, når det skal gå hurtigt, f.eks. når personen bevæger sig, og jeg derfor skifter position eller sted ofte. På blitzen har jeg en plastikhætte (STO-FEN fra Omnibounce) og derunder et filterfolie (f.eks. fra Lee) for at gøre mit lys "varmere". I rum med en blanding af forskellige glødepærer og neonlys ligger farvetemperaturen ofte omkring 3000 Kelvin. Blitzlyset (= koldt dagslys) vil her virke unaturligt koldt.
Oftest skal jeg reducere blitsens effekt (mindst hos Canon) for at opretholde et naturligt billedindtryk. Hvis loftet i rummet er hvidt, retter jeg indimellem også blitzen lodret mod loftet. Lyset, der reflekteres fra loftet, er ofte behageligere, fordi det er indirekte - modsat direkte lys fra blitzen.
LED-lysets lys er meget retningsbestemt, jeg bruger det normalt som en direkte spot for at sætte en stærk accent på en persons ansigt eller i rummets baggrund. Oftest placeres det fast et sted i rummet, f.eks. på en hylde, på et skab o.l. Jeg monterer også undertiden et filter på LED-lampen (med tape eller gummi) for at afstemme farvetemperaturen.
Videolampernes lys er meget behageligt og har ofte en lignende farvetemperatur som de fleste pærer i rum. Deres eneste ulempe er, at batteriets kapacitet sammenlignet med LED-lyset er moderat, hvilket betyder, at man skal bruge det meget målrettet og sparsomt under optagelserne.
Hvad gør man, hvis lyset er for stærkt, og lampen ikke kan dæmpes? En meget simpel og billig trick er med et Tempo-taskepapir. Man adskiller det i dets enkelte lag og fæster dem foran lampen. Jo flere lag, jo mindre lys trænger igennem.
Det gamle køkken på snackstationen i Farst er en fotografisk perle. Sabina Falkner laver mad.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 3,5, 1/60 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Portrætfotografi - tæt på - intimt - udtryksfuldt
- Hvordan foregår en portrætfotografering indendørs?
Som beskrevet ovenfor tager jeg mig tid til at lære personen at kende gennem lange samtaler. Samtidig observerer jeg også rummet og overvejer, hvilket baggrund jeg skal vælge, hvilket udsnit, hvilken brændvidde og - meget vigtigt - om jeg har brug for ekstra belysning, og i så fald, hvor jeg skal placere den.
Når opsætningen er klar, forsøger jeg at holde personen så afslappet som muligt gennem yderligere samtaler. Jeg prøver konstant at ændre personens mimik og holdning. Til sidst fokuserer jeg så præcist som muligt på øjnene og derefter blænder jeg ned med en til to blændetrin. Med et f1,8-85-mm-objektiv vil dette f.eks. betyde, at jeg fotograferer med blænde 2,8 eller 4. Altid afhængigt af baggrunden!
Så er vi klar. Hver gang jeg finder et øjeblik fotogent, tager jeg billedet. Typisk flere gange i træk for at fange selv de fineste forskelle i udtrykket. Jeg kontrollerer regelmæssigt dybdeskarpheden ved hjælp af blændeknappen.
En grundlæggende regel inden for min portrætfotografi er ikke at overvælde personerne. Flere timer lange "sessions" giver i mine øjne absolut ingen mening. Meget vigtigere er en omhyggelig forberedelse med hensyn til location og lys.
I de følgende tre billeder handler det dels om en persons blik og dels om et scenesnit. I dette første billede smiler Annemarie Ennemoser bare - hvilket jeg synes er meget smukt!! To lamper blev brugt som lyskilder: en LED-lygte fra venstre og en video-lygte fra højre. Det venstre lys skaber en smuk modlys-effekt.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 2, 1/30 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Een sekund senere blev hendes smil til en kraftig latter. Hvilket af de to billeder der er bedst, er efter min mening en smagssag.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 2, 1/30 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Til dette tredje billede tog jeg bare et skridt tilbage. Dette resulterede i en helt ny perspektiv, der viser omgivelserne.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 2,8, 1/30 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
2. Hvordan foregår en portrætfotografering udendørs?
Den grundlæggende tilgang er den samme som indendørs. En væsentlig teknisk forskel ligger dog i lyset. Direkte sollys er til tider for hårdt for følsomme portrætter, især når solen står højt på himlen.
Mange fotografer foretrækker det jævne lys fra en skyet himmel. Hvis nødvendigt, positionerer jeg derfor personen i skyggen og sørger for let oplysningslys med en reflektor (f.eks. fra California Sunbounce). Men selv i modlys-situationer, som kan skabe en flot hårlys-effekt, foretrækker jeg at bruge en reflektor for at oplyse det skyggefulde ansigt.
Min bedste erfaring har jeg gjort med den såkaldte "zebra-struktur" (guld/sølvstribet). Men når solen står lavt, har selv portrætter i direkte sollys en vis charme.
På grund af den lavtstående sol er skyggerne i ansigtet på bjergføreren Hubert Scheiber fra Vent endnu ikke alt for hårde. Med en meget svagt doseret reflektor fik jeg lidt lys på øjnene.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 5,6, 1/250 sekund, Fuji Velvia 100.
Hvordan føles det egentlig at blive fotograferet? De færreste fotografer ved det … Derfor er mit sidste tip: Lad jer selv blive fotograferet og "mærk", hvordan det er at sidde foran et kamera.
Jeg ønsker jer meget sjov bag kameraet, men også respekt og empati for menneskerne foran kameraet.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, blænde 2,8, 1/20 sekund, Fuji Velvia 100, skubbet til ISO 200.
Engelbert Kuen i hans stue i Längenfeld. LED-lyset fra venstre lyste hovedlyset op gennem armen, mens den svage lampe fra højre oplyste skyggerne en smule.
