Δεν υπάρχει - ακόμη κι αν όλοι οι κατασκευαστές φωτογραφικών μηχανών και αξεσουάρ φωτογραφίας διαφωνούν - μόνο η μία κατάλληλη φωτογραφική μηχανή ή η μία κατάλληλη σειρά φακών ή το ένα συγκεκριμένο κάρτα μνήμης ή το ένα συγκεκριμένο φλας. Αντίθετα, "υπάρχουν πολλά μονοπάτια προς τη Ρώμη", οπότε αρκεί να βρείτε το πιο κατάλληλο μονοπάτι για εσάς.
Με άλλα λόγια: Δεν υπάρχει απάντηση σε ποιος εξοπλισμός είναι ο καλύτερος γενικά. Ωστόσο, μπορείτε να ανακαλύψετε ποιο αντικείμενο εξοπλισμού σας είναι το πλέον επωφελές και εκείνο είναι το οποίο θέλω να σας βοηθήσω να βρείτε σε αυτή την ανάρτηση, καθώς και κάποια συγκεκριμένα προϊόντα φωτογραφικών αξεσουάρ.
Θα παρουσιάσω μόνο τα πράγματα που χρησιμοποιώ ο ίδιος και πιστεύω ότι παρέχουν εξαιρετική ποιότητα, γνωρίζοντας παράλληλα ότι υπάρχουν πολλά άλλα συστήματα που πρέπει να συστήσω αλλά δεν μπορώ να καλύψω όλα εδώ.
Λεζάντα σχεδίου
Σημαντικότερο από τον καλύτερο εξοπλισμό στον κόσμο είναι το ταλέντο να "βλέπει" κάποιος τα θέματα! Ωστόσο, υποστηρίζω την άποψη ότι ως σοβαρός φωτογράφος δεν πρέπει να περιορίζεται κανείς, αλλά πρέπει να κρατάει όλες τις επιλογές ανοιχτές. Συνήθως, στη στιγμή της λήψης, δεν ξέρω ακόμη πώς θα χρησιμοποιήσω τις φωτογραφίες αργότερα. Αλλά αν φωτογραφίζω με μέγιστη ποιότητα, τότε δεν έχω περιορισμούς ως προς τη χρήση.
Μετά θα χρειαστεί τη φωτογραφία, είτε για το διαδίκτυο σε χαμηλή ανάλυση είτε ως υψηλής ποιότητας εκτύπωση τέχνης - τα δεδομένα μου καλύπτουν ποιοτικά όλες τις χρήσεις!
Φωτογραφική Μηχανή
Η (χρηματική) αξία της φωτογραφικής μηχανής σας δεν καθορίζει την (καλλιτεχνική) αξία των λήψεών σας, και υπάρχουν διεθνώς γνωστοί καλλιτέχνες (π.χ. Jan Saudek), οι οποίοι έγιναν διάσημοι με απλές μεθόδους. Η επιλογή του εξοπλισμού της φωτογραφικής μηχανής καθορίζεται από τον προσωπικό τρόπο εργασίας του φωτογράφου καθώς και από τον προορισμό των φωτογραφιών.
Ευρέως αποδεκτές παγκοσμίως είναι οι λεγόμενες μικροεικόνες μηχανές με καθρέφτη, οι οποίες - μέχρι τον Αύγουστο του 2011 - προσφέρουν ανάλυση από 16 έως 20 μεγαπίξελ. Έχουν την καλύτερη αναλογία τιμής/απόδοσης, που οφείλεται στις υψηλές ποσότητες παραγωγής. Επιτευκτή είναι επίσης ο αυστηρός ανταγωνισμός στην ολιγοπωλιακά δομημένη αγορά, κυρίως ανάμεσα στις Nikon και Canon.
Ακόμη και αν η Sony, η Olympus, η Samsung, η Panasonic/Leica και η Kodak και αρκετές ακόμη εταιρίες αγωνίζονται για μερίδιο αγοράς, συχνά είναι οι δύο κορυφαίες εταιρίες Nikon και Canon που θεσπίζουν τακτικά νέα πρότυπα όσον αφορά την ανάλυση και την ποιότητα.
Ωστόσο, για ποιο από τα πολλά διαθέσιμα μοντέλα ερασιτεχνικής κλάσης, τα οποία κυμαίνονται σε τιμές από περίπου 350,- έως 2000,- EUR, θα πρέπει να αποφασίσετε; Αν επεκτείνετε την διαθέσιμη επιλογή και στα πραγματικά επαγγελματικά μοντέλα, δηλαδή στις κορυφαίες μηχανές των δύο κατασκευαστών, τότε η γκάμα φτάνει μέχρι τα 5000,- EUR (Nikon D3) ή ακόμη περισσότερο από 8000,- EUR (Canon EOS 1 Ds Mark III).
Δεν θα λάβω υπόψη σε αυτό το σημείο τα αυτοκίνητα της κατηγορίας των μεσαίων μορφών με ψηφιακά πίσω φακούς περίπου 33 ή 45 μεγαπίξελ. Αυτές οι μηχανές απευθύνονται σε ειδικούς και με αγοραστικές τιμές που ανέρχονται στο επίπεδο ενός ή δύο ενδιάμεσων αυτοκινήτων για να αυξηθεί η ομάδα στόχου τους και στο μέλλον.
Εκτός προτεραιότητας παραμένουν επίσης όλα τα "χιλιάδες" απλές φωτογραφικές μηχανές στην κατηγορία τιμών έως περίπου 400,- EUR που σίγουρα λειτουργούν εξαιρετικά για την οικογενειακή και την ελεύθερη φωτογραφία, αλλά δεν είναι καθόλου κατάλληλες για σοβαρές καλλιτεχνικές απαιτήσεις.
Αν η ποιότητα της εικόνας είναι σωστή, τότε "μπορεί" να χρησιμοποιηθεί και μια κάμερα με αναζήτηση στην τιμή των 400,-- EUR. Αλλά τέτοιες κάμερες θεωρούνται ήδη ημιεπαγγελματικά μοντέλα και δικαιολογούνται ως δεύτερη ή τρίτη κάμερα. Ωστόσο, για τους σοβαρούς φωτογράφους, δεν μπορεί να υπάρξει διέξοδος παρά από μια ψηφιακή μηχανή με καθρέφτη, γιατί εκτός από μερικές ελάχιστες εξαιρέσεις, οι φωτογραφικές μηχανές με καθρέφτη απλώς προσφέρουν τα καλύτερα αποτελέσματα, είναι οι πιο απόδοτικές και η σχέση ποιότητας-τιμής είναι ορθή στις περισσότερες περιπτώσεις.
Ακόμη και στην αγορά μηχανής, ισχύει ότι δεν υπάρχει η μία μηχανή που θα κάνει όλους τους φωτογράφους ευτυχισμένους. Τα περισσότερα μοντέλα μικροεικόνων με καθρέφτη στην άποψή μου είναι - δυστυχώς! - σχεδόν υπέρφορτο με λειτουργίες που θα μπορούσαν θεωρητικά να είναι χρήσιμες αλλά δεν θα χρειαστούν ποτέ από τους περισσότερους φωτογράφους.
Αλλά για τα φυλλάδια διαφήμισης, η ποικιλία λειτουργιών από δεκάδες επιλογές φυσικά φαίνεται πολύ καλύτερ
Η φωτογραφία κοριτσιών είναι δραστηριότητα! Ένας ηλεκτροκινητήρας βοηθά στο να είστε γρήγορα έτοιμοι να συμβάλετε ξανά, που είναι ιδιαιτέρως σημαντικό όταν το μοντέλο επιτρέπεται να κινείται ελεύθερα μέσα στην εικονική ιδέα.
Πιο σημαντικό όμως είναι αν η κάμερα εμφανίζει μια εικόνα 100% στον φακό αναζήτησης ή αν εμφανίζεται μόνο το 92% ή το 93% των μετέπειτα φωτογραφιών μέσα στον αναζητητή. Εγώ ο ίδιος εργάζομαι αποκλειστικά με κάμερες που εξασφαλίζουν την εκατοστιαία αντιστοιχία της εικόνας του αναζητητή με την περιοχή που δημιουργεί την εικόνα στον αισθητήρα. Αυτό απαιτεί έναν πολύ ακριβή διαδικασία ρυθμίσεων κατά την κατασκευή της κάμερας και αντανακλάται αντίστοιχα στο κόστος κατασκευής, γι' αυτό μόνο τα μοντέλα επαγγελματικής ποιότητας διαθέτουν αυτό το χαρακτηριστικό. Το πλεονέκτημα είναι ότι μπορείτε να εργαστείτε με μεγάλη ακρίβεια κατά τη λήψη και να επιτύχετε μέγιστη ποιότητα όταν μεγεθύνετε χωρίς την ανάγκη να περικόψετε τις φωτογραφίες στο μέλλον.
Μόνο με φωτογραφικές μηχανές που πραγματικά δείχνουν 100% την εικόνα στον αναζητητή μπορείτε να σχεδιάσετε ακριβώς το καρέ. Μόνο όποιος βλέπει 100% ακριβώς το μετέπειτα καρέ μέσα από τον αναζητητή δεν σπαταλάει πολύτιμο χώρο, φωτογραφίζει με μέγιστη ποιότητα. Διαφορετικά θα πρέπει να περικόψετε τις φωτογραφίες αργότερα, μειώνοντας έτσι το μέγεθος της εικόνας.
Πολλά μοντέλα φωτογραφικών μηχανών δεν διαθέτουν πια έναν μεσαίο επαφέα, αλλά αυτός είναι απαραίτητος για να μπορείτε άνετα να τοποθετήστε έναν ασύρματο ή υπέρυθρο πομπό για να ενεργοποιήσετε το στούντιο φλας, οπότε να ελέγχετε αν το προτιμώμενο μοντέλο διαθέτει μεσαίο επαφέα. Αυτό ισχύει ακόμα και όταν -προς το παρόν- δεν εργάζεστε καθόλου με φλας, διότι συχνά είναι μόνο ένα ζήτημα μερικών μηνών που από έναν αρχάριο γίνεται ένας ενθουσιώδης ημι-επαγγελματίας καλλιτέχνης.
Μόνο με φοντοφλάς μπορείτε να δημιουργήσετε φωτεινά μοτίβα σύμφωνα με τις προσωπικές επιθυμίες σας. Γι' αυτό πρέπει απαραιτήτως να ελέγξετε ότι το επιλεγμένο μοντέλο διαθέτει μεσαίο επαφέα!
Σίγουρα υπάρχουν ακόμη πολλές σημαντικές και χρήσιμες λειτουργίες, οι οποίες όμως εκτιμάτε μόνο όταν τις χρειαστείτε για την επίλυση ενός φωτογραφικού προβλήματος και όλες θα υπερβαίνονται από το εύρος αυτής της καταχώρισης. Έτσι συνοψίζοντας το συμβουλεύω: Δοκιμάστε εκτενώς τα μοντέλα των καμερών πριν την αγορά, εστιάζοντας στις λειτουργίες που είναι σημαντικές για τον τρόπο εργασίας σας! Και μην κάνετε συμβιβασμούς που θα μειώσουν την τεχνική ποιότητα των φωτογραφιών σας!
Φακοί
Σχεδόν ακόμη πιο σημαντικοί από τις φωτογραφικές μηχανές είναι οι φακοί, που είναι κύριος υπεύθυνος για το αν οι εικόνες είναι αρκετά κοφτές, εμφανίζονται παραμορφώσεις, κλπ. Συντομα λοιπόν: Όποιος αγοράζει κακή ποιότητα εδώ, θα το δει αντανακλασμένο σε όλες του τις φωτογραφίες! Ακόμη προτιμώ να χρησιμοποιώ την υψηλότερη ποιότητα σταθερών εστιώσεων (π.χ. το 2,8/20mm Nikkor ευρυγώνιος φακός για ιδιαίτερες οπτικές γωνίες· το 2,8/105mm Nikkor μακροφακό για πορτρέτα; το 1,8/85mm Nikkor για πορτρέτα με φως που υπάρχει; το 2,8/300mm Nikkor για μόδα στον αέρα; κ.λπ.), ενώ πλέον εκτιμώ επίσης τα πλεονεκτήματα των φακών με ζουμ, ειδικά σε συνεδριακές φωτογραφήσεις που πραγματοποιούνται «στην τοποθεσία» (κινητικότητα, ταχύτητα). (Αυτή τη στιγμή κατέχω ένα άριστο EX 2,8/24-70mm Nikkor, ένα πανίσχυρο VR 2,8/70-200mm Nikkor για λήψεις στο εξωτερικό με μεταβαλλόμενες τοποθεσίες στον τομέα της μόδας; και ένα 2,8/17-55mm DX, ως ευρυγώνιο για τον μικρότερο αισθητήρα της D2x μου).
Ειδικά όταν φωτογραφίζετε στην τοποθεσία, οι φακοί με ζουμ είναι μεγάλο πλεονέκτημα! Γρήγορα μπορείτε να ρυθμίσετε το επιθυμητό καρέ, ώστε να μην χάνετε χρόνο όταν η στάση του μοντέλου είναι ακριβώς στη θέση της.
Ωστόσο, κοιτώντας με μεγάλη δυσπιστία τους λεγόμενους "Υπερ-Ζουμ", που κηρύττουν εύρημα φακών που φτάνουν μέχρι παράγοντα 10 (π.χ. 20mm-200mm). Είναι σαφές για όλους ότι τέτοιοι φακοί είναι παραγωγής μόνο με την υποχώρηση σε "βαριά" συμβιβασμούς και όπως προαναφέρθηκε, σε θέμα φακού δεν θα έπρεπε να κάνουμε κανένα συμβιβασμό όσον αφορά την ποιότητα αναπαράστασης! Επιπλέον, λόγω της κατασκευής, αυτοί οι ζουμ είναι επίσης πολύ αδύναμοι στο φως, περιορίζοντας ακόμη περισσότερο τη χρήση τους.
Σύντομα συνοψίζοντας: Στη σοβαρή (μοντέλο-)φωτογραφία πρέπει να χρησιμοποιούνται μόνο τα καλύτερα εφόδια! Καλύτερα να αποχωρείτε από το καθημερινό πακέτο τσιγάρα ή από τα δώρα των γενεθλίων της συζύγου σας, παρά να κάνετε συμβιβασμούς στην ποιότητα τω
Η χρήση ενός κανονικού φακού συχνά οδηγεί σε ρεπορταζέ χαρακτήρα στις λήψεις. Αρχικά δεν ήμουν και τόσο ενθουσιασμένος, όταν η τότε αγαπημένη μου μοντέλο Άγνη με ρώτησε αν θα μπορούσα να φωτογραφίσω τον γάμο της - μέχρι που με ενημέρωσε λεπτομερώς ότι θα έπρεπε να είναι ερωτικά γαμήλια φωτογραφία, το οποίο φυσικά μου άρεσε πολύ να κάνω!
Η παραμόρφωση που συνήθως συνοδεύει τους ευρυγώνιους φακούς, η οποία εκδηλώνεται με έμφαση στο μπροστινό σχήμα, καθιστά απαραίτητο τον ακριβή έλεγχο του μεγέθους αυτής. Και αν χρησιμοποιείτε ένα (ισχυρό) ευρυγώνιο φακό, τότε εξηγήστε στο μοντέλο προκαταβολικά την επίδραση, ώστε να μην τραβηχτεί από την μικρή απόσταση λήψης.
Οι ευρυγώνιοι φακοί παραμορφώνουν τα πάντα που βρίσκονται κοντά στα άκρα της εικόνας. Χρησιμοποιώντας τους με επιδεξιότητα, "μακραίνουν" τα πόδια του μοντέλου. Για αυτή τη φωτογραφία, το μοντέλο βρισκόταν στο πάνω άκρο μιας σκάλας που υπάρχει στο στούντιό μου. Έτσι μπόρεσα εύκολα να διαλέξω ένα χαμηλό σημείο λήψης χωρίς να χρειαστεί να κοιτάξω από κάτω (που δεν με ενοχλεί όμως!).
Τηλεφακοί, λόγω της χαμηλής βάθους εστίασης σε πλήρη διάφραγμα, απομονώνουν στην πράξη το μοντέλο από το φόντο, οδηγώντας το βλέμμα του θεατή στο ουσιώδες. Εξαιρετικοί για δημιουργικές λήψεις στη φύση! Ιδανικά για την ευελιξία τους είναι οι τηλεφακοί ζουμ, π.χ. 2,8/70-200 ή 2,8/80-200. Φυσικά πιο υψηλής ποιότητας είναι οι τηλεφακοί μονής εστίασης, συνιστώμενα είναι τα φακοί 2,0/200mm ή 2,8/300mm.
Ωστόσο, χρειάζεται τουλάχιστον μία μονόποδη για σταθερές λήψεις. Και ακόμη και αν αγοράζετε φακούς με σταθεροποιητή εικόνας (με τη σημειωμένη ονομασία VR = Μείωση κραδασμών, ή IS = Σταθεροποιητής εικόνας), η χρήση μιας τρίποδας είναι σκόπιμη για να μπορείτε να κρατήσετε ακριβώς τον καρέ της φωτογραφίας, διότι με ένα βαρύ τηλεφακό κουνιέται πάρα πολύ κατά τη λήψη με το χέρι. Η ερώτηση εάν πρέπει να χρησιμοποιείτε φακούς με σταθεροποιητή εικόνας είναι αμφιλεγόμενη. Πολλοί φωτογράφοι πιστεύουν ότι δεν μπορεί να επιτευχθεί πραγματικά κοφτή εικόνα με αυτούς. Για το λόγο αυτό, ενδέχεται να είναι σκόπιμο να ρυθμίσετε μια υψηλότερη ευαισθησία στην κάμερα, ώστε να μπορείτε να αποφύγετε τη χρήση του σταθεροποιητή.
Οι τηλεφακοί "συμπυκνώνουν" προοπτικά την εικόνα, κάτι που, όπως σε αυτή τη φωτογραφία, μπορεί να συμβάλει σημαντικά στην ατμόσφαιρα της εικόνας. Το μοντέλο το είχα προτίν όν ανέπαφτο μόλις 2 μέρες πριν από τη φωτογράφισή μας στο δρόμο όπου αγόραζε.
Αντανακλαστές και Διαχυτές
Τα πιο σημαντικά αξεσουάρ φωτογραφίας κατά τη γνώμη μου είναι οι αντανακλαστές και οι διαχυτές. Χρειάζονται για να κατευθύνουν/αντανακλούν το φως σύμφωνα με τις επιθυμίες του φωτογράφου ή για να το αμβλύνουν. Όχι μόνο στην Ίμπιζα είναι αναγκαίο: ο αντανακλαστής του California Sunbounce. Όπως βλέπετε, ποτέ δεν πηγαίνω "χωρίς" στη φωτογράφιση! Φωτογραφία: L.I. Design
Προτείνονται κυρίως τα προϊόντα της γερμανικής εταιρείας California Sunbounce, η οποία εξειδικεύεται σε αυτά τα αξεσουάρ φωτογραφίας και προσφέρει αντανακλαστές και διαχυτές σε όλα τα μεγέθη και διαφορετικές εκδόσεις (και όσον αφορά το χρώμα του υλικού του αντανακλαστή).
Οι αντανακλαστές - όπως λέει ήδη το όνομά τους - αντανακλούν το φως, δηλαδή ο φωτογράφος ή ένας βοηθός (ή τοποθετείτε ο αντανακλαστή σε ένα τρίποδο) "κατευθύνει" το φως σύμφωνα με τις επιθυμίες του. Η αρχική πηγή φωτός θα είναι συνήθως ο ήλιος, αλλά η χρήση τους στο στούντιο είναι ευπρόσδεκτη, επειδή "δημιουργούν" ένα πολύ όμορφο φως, δηλαδή ο αντανακλαστής ταυτόχρονα αλλάζει τη χαρακτηριστική του τους φωτός.
Οι αντανακλαστές, όταν χρησιμοποιούνται σωστά, παρέχουν ενδιαφέροντα φωτεινά στοιχεία. Η φωτογραφία σας θα "φέρει σε φόρμα" και θα γίνετε πιο ανεξάρτητος από τις υπάρχουσες συνθήκες φωτισμού.
Συνιστώμενες για την ερωτική φωτογραφία είναι οι πολύχρωμες επιφάνειες αντανακλαστήρων σε χρυσό/ασημί (τοποθετημένες σε λεπτές ρίγες σελάδων-τύπου ζέβρα). Μόνο το χρυσό ως χρώμα αντανάκλασης συνήθως είναι πολύ "θερμό" στις φωτογραφίες (εμφανίζεται πορτοκαλί), ενώ τα ασημί χρωματισμένα υφάσματα φαίνονται πολύ "κρύα" (λεία).
Παρόλο που αρχικά σχεδιάστηκαν για χρήση στο εξωτερικό, οι αντανακλαστές μπορούν να χρησιμοποιηθούν εξαιρετικά και στο στούντιο. Έτσι αντικαθιστούν μια επιπλέον πηγή φωτός, και το αντανακλασμένο φως έχει μια πολύ δικιά του και, κατά τη γνώμη μου, πολ
Φλας συστήματος
Ένα σύστημα flash (που συνήθως τοποθετείται στη μέση επαφή της κάμεράς σας) διαθέτει σχεδόν κάθε φωτογράφος, αν και ελάχιστοι είναι σε θέση να το χρησιμοποιήσουν με τρόπο που τα αποτελέσματα να ανταποκρίνονται σε ημι-επαγγελματικές απαιτήσεις. Ποιο είναι το λάθος που κάνουν εκατομμύρια ερασιτέχνες και επαγγελματίες φωτογράφοι κατά τη χρήση ενός flash συστήματος;
Το μεγαλύτερο λάθος είναι όταν οι φωτογράφοι θέλουν να χρησιμοποιήσουν το flash συστήμα για να "φωτίσουν" και το συσκευάσιο «ακόμα και "απευθείας" προς το μοντέλο τους. Το απευθείας flash έχει "σκληρή" και "επίπεδη" εμφάνιση και δεν είναι καθόλου ευνοϊκό για μοντέλα που δεν είναι τέλεια μακιγιαρισμένα.
Καλύτερα είναι να χρησιμοποιήσετε το flash συστήμα εμμέσως, δηλαδή να χρησιμοποιήσετε ένα χρωματικά αποσταγμένο (καλύτερα λευκό) επίπεδο (τοίχο ή οροφή) και να φωτίσετε το μοντέλο σας όχι απευθείας, αλλά εμμέσως μέσω αυτής της επιφάνειας ανακλαστήρα. Αλλά αν βρίσκεστε σε ένα δωμάτιο με χρωματιστούς (πολύχρωμους) τοίχους και για παράδειγμα μία οροφή επιπλακούμενη από ξύλο, τότε μπορείτε ακόμα να πάρετε τον ανακλαστήρα σας από το αυτοκίνητο και να τον χρησιμοποιήσετε ως επιφάνεια ανακλαστήρα.
Ιδανικό γι' αυτό είναι το Micro-Mini σε συνδυασμό με το Flash Bracket της California Sunbounce: Σε έναν φορητό ανακλαστήρα με διαστάσεις 60 x 90 συναρμολογείται ένας βραχίονας στήριξης για ένα σύστημα flash (ή το πολύ και για δύο) αν το επιθυμείτε.
Αυτός ο συνδυασμός μπορεί να τοποθετηθεί είτε σε τρίποδο, να το κρατήσει ένας βοηθός ή - σε περίπτωση ανάγκης - ακόμα και ο ίδιος ο φωτογράφος (με το αριστερό του χέρι) να το κρατήσει.
Χρησιμοποιώντας το flash συστήμα εμμέσως μπορεί όμως να παρέχουν αρκετά ελκυστικά αποτελέσματα!
Όχι ακατάλληλα είναι επίσης τα παράθυρα, προς τα οποία μπορείτε να ανακλάτε το φλας σας και να αντανακλούν το φως του συστήματος σας λογικά, σε περίπτωση που το δωμάτιο στο οποίο φωτογραφίζετε δεν έχει λευκούς τοίχους ή οροφές και αν επιπλέον έχετε ξεχάσει τον ανακλαστήρα σας στο σπίτι. Συνοπτικά: Τα πάντα είναι καλύτερα από την άμεση χρήση φλας!
Ως φωτογραφικό φλας για την ελαφρά έκθεση κατά τη διάρκεια ηλιόλουστης καιρικής ημέρας είναι απόλυτα κατάλληλο το flash συστήμα. Ρυθμίστε τη διόρθωση έκθεσης στα περίπου μείον 2/3, ώστε το χαρακτηριστικό του φλας να μην είναι φανερό.
Σύστημα φλας
Ο αριθμός των αφοσιωμένων φωτογράφων ερασιτεχνών που μπορούν να καυχηθούν για μία (στούντιο) flash συσκευή έχει αυξηθεί σημαντικά τα τελευταία χρόνια. Οι λόγοι για αυτό είναι ο πτώσης των τιμών, η αυξημένη (επαγγελματική) απαίτηση για τις δικές σας εργασίες φωτογραφίας και τέλος, αλλά όχι λιγότερο σημαντικό, η συνειδητοποίηση ότι η φωτογράφιση σημαίνει "ζωγραφίζοντας με το φως", δηλαδή: το φως είναι το κρίσιμο στοιχείο σχεδόν όλων των επιτυχημένων φωτογραφιών ακτινοβολίας και ερωτικών σκηνών!
Η φωτογράφιση είναι όπως το ζωγραφίζεις με το φως. Ωστόσο, δεν πάντα η φύση ή το υπάρχον φως μας παρέχουν τις ατμόσφαιρες φωτισμού που ταιριάζουν με την ιδέα μας για την εικόνα. Γι' αυτό χρειαζόμαστε συστήματα φλας. Μόνο έτσι μπορούμε να είμαστε δημιουργικοί όταν έχουμε μια ιδέα για εικόνα και ένα κατάλληλο μοντέλο γι' αυτό.
Γενικά διακρίνουμε μεταξύ λύσεων που βασίζονται σε γεννήτριες και φωτοβολταϊκά φλας. Στα συστήματα φλας που βασίζονται σε γεννήτριες, χρειάζονται μία (ή περισσότερες) γεννήτριες που συνδέονται στο δίκτυο ρεύματος.
Σε αυτές συνδέονται τα λεγόμενα "αυτόματα φλας". Διαφορετικά είναι το σύστημα με τα φωτοβολταϊκά φλας, τα οποία συχνά προσφέρονται σε σετ. Εδώ μπορείτε να αγοράσετε 2 ή περισσότερα φωτοβολταϊκά φλας, τα οποία συνδέονται ξεχωριστά στις πρίζες.
Συνοπτικά: Στο σύστημα γεννητορίας η τεχνολογία βρίσκεται στον γεννήτορα, με τον οποίο ρυθμίζεται επίσης η ισχύς όλου του συστήματος, καθώς και η αρωγή των φωτοβολταϊκών ξεχωριστά σε κάθε συσκευή.
Για τους γεννήτορες - στη φωτογραφία ανάμεσα στα πόδια του μοντέλου, φαίνεται ένας γεννήτορας της μάρκας broncolor - ρυθμίζετε την ισχύ κεντρικά. Τα πλεονεκτήματα είναι η γρήγορη ρύθμιση των φωτοφορέων, η γρήγορη ακολουθία εκτόξευσης φλας, μεγάλες περιοχές ρύθμισης (για πολλά) και ένα ισχυρό φως εστίασης.
Οι λύσεις με γεννήτριες είναι συνήθως πιο ισχυρές και πιο εύκολες στη χρήση και πιο ευέλικτες. Τα φωτοβολταϊκά φλας είναι λιγότερο όγκωδη και, συνεπώς, πιο ευέλικτα στη χρήση και κατάλληλα για μεταφορά. Συχνά προσφέρονται σε σετ, συμπεριλαμβανομένων τ
Πιο σημαντική από το ερώτημα εάν θα πρέπει να χρησιμοποιηθούν γεννήτορες φλας ή φλας πυροδοτητές είναι η επιλογή του κατάλληλου μορφωτή φωτός. Η στενή softbox που χρησιμοποιήθηκε εδώ μου βοήθησε να υλοποιήσω την ιδέα μου σύμφωνα με τις επιθυμίες μου.
Η σύστασή μου είναι να ξοδέψετε λίγο περισσότερα λεφτά για ένα σύστημα φλας ώστε να προμηθευτείτε ένα υψηλής ποιότητας σύστημα φλας, από το οποίο θα απολαμβάνετε ακόμα ανενόχλητη χαρά δεκαετίες αργότερα! Περισσότερες πληροφορίες γι' αυτό και άλλα σημαντικά κριτήρια αγοράς μπορείτε να βρείτε επίσης στο βιβλίο μου "Σύγχρονη Ψηφιακή Φωτογραφία Ερωτικού Περιεχομένου" που είχε κυκλοφορήσει το Φεβρουάριο του 2011 σε δεύτερη έκδοση!
Λοιπά Εξαρτήματα
Ο κόσμος των φωτογραφικών αξεσουάρ είναι σχεδόν απεριόριστος και η εναλλακτική όλων των συνιστώμενων πραγμάτων είναι ουσιαστικά αδύνατη. Μια ματιά στους καταλόγους των καθιερωμένων φωτογραφικών καταστημάτων (όπως το Brenner Foto Versand) γρήγορα αποκαλύπτει τι ποικίλες επιλογές ανοίγονται τόσο στον αφοσιωμένο ερασιτέχνη όσο και στον επαγγελματία.
Αναγκαίος παραμένει ακόμα ο φωτόμετρος, ο οποίος δυστυχώς χρησιμοποιείται ελάχιστα από τους φωτογράφους, επειδή πολλοί πλέον προτιμούν την - ανακριβή - ματιά στην οθόνη της κάμερας αντί για την ακριβώς μετρημένη τιμή του φωτόμετρου.
Μόνο με την χρήση ενός φωτόμετρου μπορούν να δημιουργηθούν από την αρχή φωτογραφίες με σωστή έκθεση. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα κατά τη χρήση συστημάτων φλας. Ωστόσο, λίγοι από τους αφοσιωμένους ερασιτέχνες φωτογράφους διαθέτουν φωτόμετρο.
Αν διαθέτετε σύστημα φλας, οι ασύρματοι ενεργοποιητές (επιλέξιμο είναι για παράδειγμα το Pocket Wizzard) είναι η πρώτη επιλογή για την ενεργοποίηση του συστήματος. Αντίθετα με τα καλώδια συγχρονισμού, δεν είστε "δεμένοι" και δεν τρυπάτε πάνω σε καλωδιακά σύρματα.
Στη χρήση στούντιο φλας στο εξωτερικό, είναι ιδιαίτερα σημαντικοί οι καλοί ασύρματοι ενεργοποιητές. Χρησιμοποιώ εδώ και μερικά χρόνια το "Pocket Wizzard", το οποίο ενεργοποιεί αξιόπιστα γεννήτορα ή σύστημα φλας και σε μεγάλες αποστάσεις!
Επίσης είναι υπέροχες οι συσκευές αποθήκευσης δεδομένων με μεγάλη οθόνη, αφενός ως επιπλέον αποθηκευτικό μέσο, αλλά και για την προβολή των αποτελεσμάτων χωρίς να αποκλείετε την κάμερα. Ιδανικό όταν δημιουργείτε φωτογραφίες για τρίτους οι οποίοι επιθυμούν να έχουν έλεγχο κατά τη διάρκεια της λήψης για το αν οι φωτογραφίες που υλοποιείτε είναι όπως τους αρέσει.
Ως υλικό εργασίας διατίθεται ένα πρότυπο συμβολαίου για αποδέσμευση μοντέλου.
