Εδώ μια επισκόπηση των διαφόρων κεφαλαίων:
Μέρος 01 - "Επάγγελμα ονείρου" φωτογράφος συναυλιών;
Μέρος 02 - Νομικά θέματα
Μέρος 03 - Ιδιαιτερότητες της φωτογράφισης συναυλιών
Μέρος 04 - Η συμπεριφορά στον "γκρεμό"
Μέρος 05 - Οι κατάλληλοι εξοπλισμοί για φωτογράφους συναυλιών
Μέρος 06 - Συμβουλές και κόλπα από τους επαγγελματίες (φωτογράφους συναυλιών)
Μέρος 07 - Διαμόρφωση εικόνας (Μέρος 1)
Μέρος 08 - Διαμόρφωση εικόνας (Μέρος 2)
Μέρος 09 - Συνιστώμενες ρυθμίσεις φωτογραφικής μηχανής
Μέρος 10 - Η μεταεπεξεργασία
Εικόνα 2-1: Ως έμπειρος φωτογράφος, θα εκπλαγείτε ξανά και ξανά από το "θάρρος" πολλών θεατών συναυλιών που ανενόχλητα τραβούν φωτογραφίες (και βίντεο) από τη συναυλία με τις κάμερες των κινητών τους. Και - ό,τι είναι ακόμα χειρότερο από νομική άποψη - αυτοί τις διαδίδουν τυχαία στο Facebook, στο Youtube και σε άλλες διαδικτυακές πλατφόρμες ... Nikon D800 με 2,8/70-200mm Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 170mm. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,5, ISO 800.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Οι έμπειροι φωτογράφοι συναυλιών μπορούν "να τραγουδήσουν ένα τραγούδι" για το πόσο δύσκολες είναι συχνά οι διαπραγματεύσεις με τους διοργανωτές συναυλιών, οι οποίοι πάλι βρίσκονται σε διαπραγματεύσεις με τους καλλιτέχνες - ή τη διοίκησή τους. Οι διοργανωτές συναυλιών μεταφέρουν επομένως μόνο τους περιορισμούς που έχουν επιβληθεί από την πλευρά των καλλιτεχνών. Συχνά δεν έχουν μεγάλο περιθώριο ελιγμών.
Εικόνα 2-2: Kylie Minogue στη συναυλία της περιοδείας Aphrodite-Les Folies 2011 στις 1 Μαρτίου 2011 στο Βερολίνο. Αυτή η τραγουδίστρια, αντιστοίχως τον διαχειριστή της, θεωρείται σύμφωνα με τους γνώστες ένας από τους "δυσκολότερους" εταίρους στις διαπραγματεύσεις όσον αφορά τη χορήγηση άδειας φωτογραφίας (και την αργότερη δημοσίευση των φωτογραφιών). Ισχύει ο κανόνας (με μερικές λίγες εξαιρέσεις, όπως για παράδειγμα U2, Scorpions, Westernhagen και άλλοι): όσο πιο γνωστοί οι καλλιτέχνες, τόσο πιο δύσκολες οι διαπραγματεύσεις για την άδεια φωτογραφίας και τη δημοσίευση των φωτογραφιών. Αν ένα αστέρι (ή η διοίκησή του) δεν συμφωνεί να φωτογραφηθούν από επαγγελματίες φωτογράφους στη συναυλία, τότε η λήψη φωτογραφιών μπορεί εύκολα να απαγορεύεται. Τότε χρησιμοποιείται ένας "εσωτερικός" φωτογράφος, ο οποίος μπορεί έτσι να προσφέρει φωτογραφίες από τη συναυλία αποκλειστικά - φυσικά μετά από συνεννόηση με τη διοίκηση (η οποία μπορεί να αναιρέσει τις απαράδεκτες φωτογραφίες εκ των προτέρων με το δικαίωμα αρνησικυρίας). Canon EOS-1D Mark IV με EF 2,8/400mm L IS USM. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2,8, ISO 1000.
(Φωτογραφία © 2011: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
"Ένα ειδικό είδος περιορισμού είναι ότι οι εικόνες μπορούν να παρασχεθούν μόνο σε ένα μέσο, δηλαδή μια εφημερίδα, να αφαιρεθούν από το αρχείο μετά από ένα συγκεκριμένο χρονικό διάστημα και/ή να υποβληθούν προς έγκριση πριν τη δημοσίευση στη διοίκηση. Λογοκρισία." (Φωτογράφος συναυλιών Sven Darmer, στο βιβλίο μάθησης φωτογραφίας συναυλιών των Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert, εκδόσεις mitp, 1η έκδοση 2012).
Γιατί όμως οι καλλιτέχνες μπορούν - μέσω των διοργανωτών συναυλιών - να επιβάλουν τις απαιτήσεις τους τόσο μονόπλευρα έναντι των φωτογράφων; Έχουμε την ελευθερία του τύπου, η οποία θα έπρεπε να επιτρέπει μια μη λογοκριμένη ενημέρωση. Για να κατανοήσουμε τη νομική πλευρά αυτής της μη ευνοϊκής για τους φωτογράφους κατάστασης (οι καλλιτέχνες ή η διοίκησή τους διαπραγματεύονται για τη συναυλία με τον διοργανωτή συναυλιών, ο οποίος ως εταίρος στις διαπραγματεύσεις με τους φωτογράφους καθορίζει τους όρους υπό τους οποίους μπορεί να γίνει φωτογράφηση), πρέπει να κατανοήσουμε τα μηχανισμούς των "Δικαιωμάτων της ατόμου πάνω στην εικόνα του" και του "Κυρίως Δικαιώματος", γι' αυτό και παρακάτω θα αναλυθούν λίγο πιο αναλυτικά.
Εικόνα 2-3: Robbie Williams (εδώ στη δωρεάν συναυλία στις 23 Οκτωβρίου 2009 στο Βερολίνο) έχει πλέον, από τότε που είναι με τη φίλη/σύζυγό του Aida Fields, καταργήσει τις συμβατικές ρήτρες. Πριν λίγα χρόνια, όμως, οι λήψεις σαν αυτές είχαν σπάνια αξία, γιατί ήταν δύσκολο να λάβεις άδεια.
(Φωτογραφία © 2009: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
2.1 Το δικαίωμα του ατόμου πάνω στην εικόνα του
Πώς θα αισθανόσασταν, αν μια μέρα, κατά την αγορά στο σούπερ μάρκετ στο ταμείο, ανακαλύπτατε μια συσκευασία τσιγάρων που φέρει το πρόσωπό σας; Και κάτω από αυτό γράφει (κατά προσέγγιση και με εισαγωγικά, για να προσομοιώσει μια πρωτότυπη φράση του ατόμου που απεικονίζεται, δηλαδή σας): "Καπνίζω πολύ ευχαρίστως τα τσιγάρα XYZ! Μόνο αυτά μου δίνουν αυτοπεποίθηση και με κάνουν ευτυχισμένο!" Θα ήσασταν ενθουσιασμένοι; Ή θα αισθανό
Ωστόσο, επιστρέφοντας στην φωτογραφία συναυλιών. Τώρα η ερώτηση είναι εάν υπάρχουν εξαιρέσεις από αυτό το άρθρο που μπορεί να επιτρέψουν τη δημοσίευση φωτογραφιών συναυλιών, ακόμα και χωρίς την ρητή άδεια των καλλιτεχνών που απεικονίζονται (και των διοργανωτών συναυλιών, βλ. 2.2 Το δικαίωμα του εκδηλωτή).
Καταρχάς, θα έπρεπε να εξεταστεί αν οι φωτογραφίες συναυλιών μπορούν να δημοσιευτούν εάν έχει πληρώσει κανείς είσοδο (και ο ή οι καλλιτέχνες να έχουν λάβει αμοιβή για την εμφάνισή τους). Τελικά, το άρθρο 22 του Νόμου για την Πνευματική Ιδιοκτησία δηλώνει: "Η συγκατάθεση θεωρείται ως παραχωρημένη όταν ο απεικονιζόμενος έλαβε αμοιβή για το ότι ανέλαβε να αποτυπωθεί."
Αλλά το αντίτιμο δεν θεωρείται αμοιβή για το ότι οι καλλιτέχνες φωτογραφήθηκαν, αλλά ως αμοιβή για το ότι ερμήνευσαν μουσική. Κανένας φωτογράφος δεν θα καταφέρει να υποστηρίξει στο δικαστήριο ότι το να φωτογραφηθούν οι καλλιτέχνες ανήκει στα καθήκοντά τους, αν λάβουν αμοιβή για την εμφάνισή τους.
Αλλά υπάρχουν πιθανώς άλλες εξαιρέσεις που ενδέχεται να επιτρέψουν τη δημοσίευση των φωτογραφιών συναυλιών; Το άρθρο 23 του Νόμου για την Πνευματική Ιδιοκτησία («Νόμος περί της πνευματικής ιδιοκτησίας των έργων των καλών τεχνών και της φωτογραφίας») αναφέρει τις εξαιρέσεις από τη γενική απαγόρευση:
Άρθρο 23 Νόμου για την Πνευματική Ιδιοκτησία
«(1) Χωρίς την απαραίτητη συγκατάθεση σύμφωνα με το άρθρο 22 μπορούν να διανέμονται και να εκτίθενται:
• Πορτρέτα από τον τομέα της σύγχρονης ιστορίας»;
• Εικόνες στις οποίες οι πρόσωπα εμφανίζονται μόνο ως συνοδευτικό στοιχείο δίπλα σε μια τοπική ή άλλη τοποθεσία;
• Εικόνες από συγκεντρώσεις, παρελάσεις και παρόμοια γεγονότα στα οποία συμμετείχαν τα πρόσωπα που απεικονίζονται;
• Πορτρέτα που δεν είναι κατασκευασμένα κατόπιν παραγγελίας, αλλά όπου η διανομή και η έκθεση εξυπηρετεί έναν υψηλότερο σκοπό της τέχνης.»
• ad 1.: Οι συναυλίες χαρακτηρίζονται συστηματικά από τη νομολογία ως γεγονότα σύγχρονης ιστορίας, σχετικά με τα οποία επιτρέπεται η αναφορά χωρίς έγκριση, υπό την προϋπόθεση ότι δεν παραβιάζονται άλλα δικαιώματα των απεικονιζόμενων ή άλλων τρίτων, το οποίο συμβαίνει συστηματικά στις συναυλίες, εκτός από λίγες εξαιρέσεις των "Δωρεάν και στον έξω κόσμο συναυλίες", βλ. 2.2 Το δικαίωμα του εκδηλωτή.) Επιπρόσθετα, η αναφορά σε μια συναυλιακή εκδήλωση θα πρέπει να ερμηνεύεται διαφορετικά από τη χρήση της φωτογραφίας ενός μουσικού, ληφθείση κατά τη διάρκεια μιας συναυλίας, για άλλους εμπορικούς σκοπούς όπως η διαφήμιση ενός συγκεκριμένου προϊόντος. Ενώ οι μουσικοί θα πρέπει να αντέχουν την αναφορά, αυτό δεν ισχύει για την κατάχρηση των πορτρέτων για εμπορικούς σκοπούς.
• ad 2.: Είναι πιθανό ότι φωτογραφίες συναυλιών στις οποίες οι μουσικοί φαίνονται πολύ μικροί για λόγους διαμόρφωσης εικόνας στην τεράστια σκηνή δεν θα θεωρηθούν ελεύθερα δημοσιοποιήσιμες, καθώς ακόμα και σε τέτοιες λήψεις - ανεξάρτητα από την ειδική διαμόρφωση εικόνας - οι μουσικοί δεν θεωρούνται ως "συνοδευτικό στοιχείο" δίπλα σε μια "άλλη τοποθεσία". Επομένως, ο όρος "συνοδευτικό στοιχείο" πρέπει να ερμηνευτεί όχι μόνο με βάση το μέγεθος, αλλά πάνω απ'όλα με βάση τη σημασιολογία στο πλαίσιο της εικόνας. Ο DJ Bobo μπορεί να φαίνεται πολύ μικρός σε μια μεγάλη σκηνή συναυλίας, αλλά είναι σημαντικός για μια φωτογραφία που δείχνει ένα από τα αποσπάσματα της συναυλίας του, και γι'αυτό δεν θεωρείται απλώς "συνοδευτικό" στοιχείο.
• ad 3.: Αν ένας μουσικός, όταν δίνει μια συναυλία, συμμετέχει νομικά σύμφωνα με το άρθρο 23 παράγραφος 1 πρόταση 3 του Νόμου για την Πνευματική Ιδιοκτησία σε μια "συγκέντρωση", ένα "παρέλαση" ή ένα "παρόμοιο γεγονός"; Η απάντηση σε αυτό το ερώτημα είναι αρνητική. Ο νομοθέτης εννοεί με αυτούς τους όρους διαδηλώσεις, πορείες πολιτικών κομμάτων, κλπ. Όταν ένας μουσικός δίνει μια συναυλία αυτό δεν αποτελεί κανέναν από τους εξαιρετικούς λόγους του άρθρου 23 παράγραφος 1 πρόταση 3 του Νόμου για την Πνευματική Ιδιοκτησία που θα δικαιολογούσαν τη δημοσίευση φωτογραφιών χωρίς τη συναίνεση του καλλιτέχνη.
• ad 4.: Εάν οι "κανονικές" φωτογραφίες συναυλιών ωφελούν σε "έναν υψηλότερο σκοπό της τέχνης", αμφισβητείται. Τουλάχιστον αυτός ο εξαιρετικός λόγος δεν αποτελεί άδεια για τους φωτογράφους που πιστεύουν ότι μπορούν να βασιστούν σε αυτό για να διανείμουν/δημοσιεύουν φωτογραφίες συναυλιών.
Συμπέρασμα για το θέμα
Το δικαίωμα του ατόμου που απεικονίζεται στη δική του εικόνα ως ιδιαίτερη έκφραση του γενικού δικαιώματος προσωπικότητας πρέπει να ερμηνεύεται ως προστασία του ατόμου, ώστε να μην διαδίδεται / δημοσιεύεται αυθαίρετα η εικόνα του από οποιονδήποτε. Ειδικά για διαφημιστικούς και εμπορικούς σκοπούς, οι εικόνες δεν πρέπει να χρησιμοποιούνται απλώς έτσι. Για να μην υπονομεύεται αυτό το δικαίωμα της ελευθερίας του Τύπου, ο νομοθέτης έχει δημιουργήσει εξαιρέσεις (βλ. §23 παρ. 1 του Νόμου περί της Τέχνης του Πνεύματος), που επιτρέπουν στους φωτογράφους τύπου να δημοσιεύουν φωτογραφίες χωρίς τη συγκατάθεση του ατόμου που απεικονίζεται, εφόσον αυτές έχουν ιδιαίτερη σημασία για τη σύγχρονη ιστορία. Η πιο πρόσφατη νομολογία χρησιμοποιεί ένα κλιμακούμενο σύστημα προστασίας: Σε κάθε περίπτωση πρέπει να εξεταστεί η σημασία της λήψης φωτογραφίας του συγκεκριμένου ατόμου για τη σύγχρονη ιστορία και, έπειτα, να δημοσιεύεται κατάλληλα - για τους σκοπούς της αναφοράς.
Ισχύει: Όσο περισσότερο βρίσκεται ένα άτομο στο δημόσιο ενδιαφέρον, τόσο πιο πιθανό είναι να χρησιμοποιούνται φωτογραφίες στις οποίες απεικονίζεται αυτό το άτομο για τη δημοσιογραφία - ακόμα και χωρίς τη συγκατάθεση του ατόμου που απεικονίζεται.
Στην πρακτική της φωτογραφίας συναυλιών, όμως, υπάρχει ένα άλλο νομικό σύστημα που δίνει τη δυνατότητα λήψης φωτογραφιών και δημοσίευσής τους μέσω διαπραγματεύσεων. Αυτές οι διαπραγματεύσεις πραγματοποιούνται αφενός μεταξύ μουσικού και διοργανωτή συναυλίας και αφετέρου μεταξύ διοργανωτή συναυλίας και φωτογράφου. Αυτό επιτυγχάνεται με το "δικαίωμα του ιδιοκτήτη" του διοργανωτή συναυλίας, το οποίο θα εξετάσουμε λεπτομερώς λόγω της σημασίας του στον τομέα της φωτογραφίας συναυλιών.
2.2 Το δικαίωμα του ιδιοκτήτη
Φανταστείτε ότι διοργανώνετε ένα πάρτι στο σπίτι σας. Σε αυτό το πάρτι έρχονται όλοι οι φίλοι και οι γνωστοί που έχετε προσκαλέσει. Μπορείτε, αλλά δεν είστε υποχρεωμένοι, να επιτρέψετε σε αγνώστους να μπουν στο σπίτι σας· επίσης, έχετε φυσικά το δικαίωμα να αποβάλετε από το σπίτι σας αντιπαθητικούς προσκεκλημένους (που ίσως προκαλέσουν διαμάχη μεταξύ των προσκεκλημένων σε μεθυσμένη κατάσταση ή καταστρέψουν την ωραιότερη επίπλωσή σας). Μπορείτε να καθορίσετε ποια μουσική θα παιχτεί, αν θα ανοίξει η τηλεόραση και αν θα επιτραπεί στους καλεσμένους να περπατήσουν πάνω στα φρεσκοφυτεμένα λουλούδια στον κήπο. Συνοπτικά: Έχετε το δικαίωμα του ιδιοκτήτη, και οι καλεσμένοι πρέπει να συμμορφωθούν με τις οδηγίες σας! Όποιος δεν το αποδέχεται, μπορεί να φύγει ή ακόμη και να αποβληθεί από το σπίτι (και αν χρειαστεί από την αστυνομία).
Και κάτι ανάλογο ισχύει και στη μουσική βιομηχανία, όπου ο διοργανωτής συναυλίας - σε συνεννόηση με τους εμφανιζόμενους καλλιτέχνες - καθορίζει τι μπορούν και τι όχι οι φωτογράφοι (αν και τους επιτρέπεται γενικά). Εν προκειμένω ισχύει ο κανόνας: Όσο πιο δημοφιλείς είναι οι εμφανιζόμενοι καλλιτέχνες, τόσο ισχυρότερη είναι η θέση τους στις διαπραγματεύσεις με τον διοργανωτή. Αυτό σημαίνει ότι πολύ γνωστοί καλλιτέχνες μπορούν να επιβάλλουν τις απαιτήσεις τους σχεδόν αυθαιρέτως - και ο διοργανωτής θα δεχτεί τα πάντα για να επιτρέψει την εμφάνιση του ή των μουσικών.
Εικόνα 2-7: Αυτοί οι φωτογράφοι συναυλιών όλοι είχαν "πιστοποίηση". Είχαν την άδεια από τον διοργανωτή να φωτογραφίζουν κατά τη διάρκεια της συναυλίας και να δημοσιεύουν τις φωτογραφίες. Πριν τη συναυλία, υπήρξαν εκ νέου συμφωνίες μεταξύ του διοργανωτή (του "οικοδεσπότη") και του εμφανιζόμενου τραγουδιστή (εδώ: Jan Delay), αν και με τις φωτογραφίες που πραγματοποιήθηκαν, για πόσο διάστημα, πότε και σε ποιο βαθμό θα μπορούσαν να δημοσιευθούν. Ιδιαίτερα σημαντικός είναι ο τελευταίος παράγοντας, η εμπορική χρήση των φωτογραφιών που έγιναν μέσω της άδειας (το "φυσικό" φωτογραφικό υλικό δεν πωλείται κανονικά, αλλά η άδεια για τη δημοσίευσή του σε περιοδικά, διαδικτυακές σελίδες κλπ.) επεμβαίνει στο ανωτέρω δικαίωμα του ιδιοκτήτη της συναυλίας. Για αυτόν το λόγο, ποτέ δεν πρέπει να δημοσιεύσετε ή να μεταδώσετε τις φωτογραφίες που έχετε κάνει κατά τη διάρκεια μιας συναυλίας μόνο και μόνο επειδή δεν ανακαλύφθηκαν κατά τη φωτογράφιση - εκτός αν έχετε ρητή έγγραφη άδεια του διοργανωτή. Nikon D3S με 2,8/24-70mm Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 24mm. 1/160 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 5000.
(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Συμπέρασμα
"Ο διοργανωτής μιας συναυλίας έχει όλα τα συναφή δικαιώματα με αυτή. Αυτό περιλαμβάνει ιδιαίτερα το δικαίωμα του ιδιοκτήτη. Συνεπώς, μπορεί να απαγορεύσει στους φωτογράφους να τραβήξουν φωτογραφίες από την εκδήλωση ή από τους εμφαν
Σε αντίθεση με τους συναδέλφους μου στην περιοχή του τύμβου τύπου, είχα λιγότερη ελευθερία κίνησης στα χέρια μου, αλλά είχα το πλεονέκτημα να μην έχω τόσο έντονη την "άποψη από κάτω", λόγω της κάπως μεγαλύτερης απόστασης από τη σκηνή. Nikon D4 με 1,4/85mm Nikkor. 1/1600 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2, ISO 2500.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
2.3 Το δικαίωμα της πανοραμικής ελευθερίας
Πολλοί φωτογράφοι νομίζουν ότι μπορούν να αναφερθούν στο δικαίωμα της πανοραμικής ελευθερίας κατά τη φωτογράφιση συναυλιών στον ανοιχτό αέρα. Αυτό όμως είναι λάθος, όπως δείχνει μια ματιά στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων:
§ 59 Νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων - Έργα σε δημόσιους χώρους
„(1) Είναι επιτρεπτό να αναπαράγονται, να διανέμονται και να ανακοινώνονται δημόσια έργα που βρίσκονται μόνιμα σε δημόσιους δρόμους, δρόμους ή πλατείες, με μέσα ζωγραφικής ή γραφικών, με φωτογραφικά ή με ταινίες. Σε έργα δομών, αυτές οι αρμοδιότητες περιορίζονται μόνο στην εξωτερική όψη.“
Κρίσιμα στοιχεία αποτελούν τα δύο κριτήρια "μόνιμο" και "δημόσιο". Ένα "δωρεάν-και-έξω-δια-νύκτα-φεστιβάλ" είναι βέβαιο ότι είναι "δημόσιο", αλλά ποτέ "μόνιμο", αφού βρίσκεται στη δημόσια σφαίρα μόνο προσωρινά. Μετά το πέρας του φεστιβάλ, οι σκηνές ξεκατασκευάζονται, το φως και η τεχνική διασκέδαση και επίσης τα μουσικά όργανα. Χωρίς όμως να είναι καλυμμένες από την πανοραμική ελευθερία, σύμφωνα με την παράγραφο 59 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, είναι οι φωτογραφίες από εξωτερικές όψεις κτιρίων, αρκεί να έγιναν από ένα δημόσιο δρόμο, μια λεωφόρο ή μια πλατεία. Το ίδιο ισχύει για άλλα έργα που προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα, όπως γλυπτά, εγκαταστάσεις, κ.λπ. Οι προσωρινές καλλιτεχνικές δράσεις (όπως τα μουσικά φεστιβάλ) δεν είναι ποτέ μόνιμα έργα σύμφωνα με την παράγραφο 59 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων.
2.4 Έχουν οι φωτογράφοι (συναυλιών) και δικαιώματα;
Ναι. Φυσικά!
Προστασία πνευματικών δικαιωμάτων
„Η προστασία πνευματικών δικαιωμάτων προκύπτει με τη δημιουργία μιας φωτογραφίας αυτής καθαυτής, οπότε δεν χρειάζεται να ζητηθεί. Κάθε δημιουργός έχει δικαίωμα να αναγράφεται με τη δημοσίευση μιας φωτογραφίας, αυτό ισχύει και για διαφημίσεις, με το όνομα του (ή και με άλλα μέσα, όπως η διαδικτυακή διεύθυνση), το οποίο για εμάς τους φωτογράφους αποτελεί ένα σημαντικό μέσο διαφήμισης. Η προστασία πνευματικών δικαιωμάτων για τα έργα φωτογραφίας παραμένει για τη διάρκεια 70 χρόνων μετά τον θάνατο του δημιουργού, ενώ για τις φωτογραφίες είναι 50 χρόνια.“ (από το εγχειρίδιο: „Φωτογραφία και Δίκαιο“, Kötz/Brüggemann, μετά την απ' ευθείας σελίδα). Οι φωτογραφίες μας είναι προστατευμένες με πνευματικά δικαιώματα. Δεν έπρεπε να ζητήσω αυτήν την προστασία, αλλά απέκτησε την στιγμή που πάτησα το κλείστρο (δηλαδή τη στιγμή που δημιουργήθηκε η φωτογραφία• άρα ταυτόχρονα). Nikon D3S με 1,4/85mm Nikkor. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 2000.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Ωστόσο, για τη φωτογράφιση συναυλιών είναι κρίσιμο τι έχει συμφωνηθεί μεταξύ των αντίστοιχων μερών που διαπραγματεύονται. Αν, για παράδειγμα από μια κακή θέση στις διαπραγματεύσεις, υποχωρήσουμε σε κάθε σχέδιο συγκαλυμμένου συμβολαίου των διοργανωτών συναυλιών, δεν έχουμε λόγο να παραπονεθούμε ότι παραχωρήσαμε τις καλλιτεχνικές και οικονομικές μας ελευθερίες.
Φυσικά, ως μόνος φωτογράφος είναι σχεδόν αδύνατο να επιβάλετε πάντα τις επιθυμίες σας. Η καλύτερη πρακτική είναι καλύτερα να πει κανείς "Άξιος ή ρίξε!" Διαφορετικά διατύπωση, οι φωτογράφοι πρέπει να υπακούν στους όρους των διοργανωτών συναυλιών - ή να αποχωρήσουν από τη δημοσιογραφία μέσω της φωτογραφίας.
Και ακριβώς αυτός είναι ένας τρόπος που δείχνει ότι η θέση μας δεν είναι τόσο άσχημη: Εάν μπορέσουμε να πείσουμε και τους άλλους συναδέλφους μας στον τύπο ότι είμαστε όλοι μαζί - χωρίς "φευγάλοι" από τη σειρά μας - να μπλοκάρουμε τις συναυλίες όπου η ακρέντιση είναι δυνατή μόνο μέσω της συνάψεως σχεδίων κατασταλαγμένης, τότε θα συνειδητοποιήσουν και οι μουσικοί και οι διοργανωτές συναυλιών κάποια στιγμή ότι εξαρτώνται από την καλή δουλειά των δημοσιογράφων (τύπου -) φωτογράφων. Επειδή τα όμορφα φωτογραφικά στιγμιότυπα μιας συναυλίας είναι πάντα ένα υπέροχο - και πάνω απ 'όλα δωρεάν - μέσο διαφήμισης για αυτή.
Οι ακόλουθες (πραγματικότητα την παρελθόντος) προϋποθέσεις („σχέδιο συμβολαίου κατασταλαγμένης“) δεν πρέπει να αναλαμβάνει κανένας φωτογράφος συναυλιών:
• Δικαίωμα αρνησης από τον διοργανωτή ή τους μουσικούς σχετικά με τη δημοσίευση φωτογραφιών από τη συναυ
Τελικό συμπέρασμα
Σε καμία άλλη περιοχή της φωτογραφίας δεν υπάρχουν τόσο πολλοί περιορισμοί για τους φωτογράφους όσο στη συναυλιακή φωτογραφία. Μην αφήνετε όμως τα πάντα αναμετρημένα με εσάς! Ακόμη κι αν ο μεμονωμένος φωτογράφος βρίσκεται σε μια δυσμενή θέση στις διαπραγματεύσεις με τους διοργανωτές συναυλιών και τους μουσικούς (ή τον διευθυντή τους), δε θα πρέπει να υπογράφει τυφλά κάθε προσφερόμενη συμφωνία. Όταν οι όροι της συμφωνίας οδηγούν σε περιορισμό της καλλιτεχνικής ή οικονομικής ελευθερίας των φωτογράφων, είναι πιο σύννοητο να αποκλειστεί εντελώς η αναφορά με εικόνες! Όταν οι φωτογράφοι συμφωνούν μεταξύ τους, οι διοργανωτές, οι μουσικοί και οι διευθυντές θα καταλάβουν γρήγορα ότι δεν εξαρτώνται απαραίτητα από έναν μεμονωμένο φωτογράφο, αλλά και ότι δεν μπορούν να απαρνηθούν τις υπηρεσίες και την ικανότητα των φωτογράφων γενικά.
Εικόνα 2-11: Όταν συναισθηματικές φωτογραφίες από συναυλίες δεν εμφανίζονται πλέον στον τύπο, το σημαντικό αποτέλεσμα είναι η έλλειψη σημαντικής διαφήμισης για τους μουσικούς. Αυτοί επωφελούνται από το γεγονός ότι γίνεται ανά χείρας δωρεάν αναφορά γι' αυτούς και τις (επιτυχημένες) συναυλίες τους. Ακριβώς οι φωτογραφίες είναι αυτές που ενθαρρύνουν τους αναγνώστες εφημερίδων και περιοδικών να παρακολουθήσουν ξανά μια συναυλία τους.
Έτσι, οι συναυλιακοί φωτογράφοι δεν αποτελούν μόνο αιτούντες ευεργετικά προς τους μουσικούς και τους διοργανωτές συναυλιών, αλλά είναι και επαγγελματίες καλλιτέχνες που συμβάλλουν σημαντικά με τις φωτογραφίες τους ώστε οι συναυλίες να πραγματοποιούνται σε μεγάλη κλίμακα.Jan Delay με την ορχήστρα του τον Αύγουστο του 2010 στα πλαίσια του Φεστιβάλ Σκηνής του Ρουρ. Nikon D3S με 2,8/24-70mm Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 55mm. 1/2000 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 5,6, ISO 3.200.
(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
2.5 Αμοιβές άδειων: Υπολογισμός και διαπραγμάτευση
Όποιος θέλει να πουλήσει τις (συναυλιακές) φωτογραφίες του, θα κάνει φυσικά σκέψεις σχετικά με το πόσα λεφτά μπορεί να πάρει ανά φωτογραφία. Είναι πολύ δύσκολο για τους αρχάριους να καθορίσουν την τιμή πώλησης.
Το ακόλουθο έννοια των δικαιωμάτων χρήσης σκοπό έχει να σας βοηθήσει να αποκτήσετε μια επίγνωση για το τι θεωρείται "κατάλληλη" τιμή.
Συνήθως, οι επαγγελματίες συναυλιακοί φωτογράφοι δεν πουλάνε πλέον "φυσικές" φωτογραφίες ("αντίγραφα"), αλλά δικαιώματα χρήσης. Ακόμη κι αν ακόμη σε εξαιρετικές περιπτώσεις υπάρχουν φυσικά φωτογραφικά αντίγραφα που παραδίδονται (ο κανονικός κανόνας στην εποχή του διαδικτύου είναι η παράδοση ψηφιακών φωτογραφιών), η τιμή πώλησης δεν καθορίζεται βάσει της αξίας της εκτύπωσης της φωτογραφίας, αλλά βάσει του εύρους με το οποίο ο πελάτης επιθυμεί να χρησιμοποιήσει τη ή τις φωτογραφίες.
Εδώ υπάρχει διάκριση μεταξύ της ουσιαστικής, της χωρικής και της χρονικής χρήσης.
Ουσιαστική χρήση:
Κρίσιμο για την ουσιαστική χρήση είναι το γιατί οι φωτογραφίες χρησιμοποιούνται. Άρα το εύρος είναι μεγαλύτερο όσο περισσότερες είναι οι μεθόδοι χρήσης που έχει προγραμματίσει ο χρήστης της εικονογράφησης. Παραδείγματα είναι: Χρήση των φωτογραφιών σε μια ημερήσια εφημερίδα για αναφορά, σε ένα περιοδικό για την εικονογράφηση του άρθρου για την ιστορία της μπάντας, σε εξώφυλλο CD του τελευταίου CD της μπάντας, σε μια αφίσα της μπάντας, ως διαφημιστικό φυλλάδιο για την επόμενη περιοδεία συναυλιών κ.λπ. Είναι σαφές ότι το αμοιβαίο πρέπει να είναι μεγαλύτερο όσο περισσότερες οι μεθόδοι χρήσης που έχουν προγραμματιστεί.
Χωρική χρήση:
Όσον αφορά τον βαθμό της χωρικής χρήσης, σημαίνει όπου (γεωγραφικά) πρέπει να εμφανίζονται οι φωτογραφίες. Θα πρέπει να είναι διαφορετικό εάν οι φωτογραφίες εμφανίζονται μόνο στο τοπικό μέρος ενός εφημερίδας της Βόχουμ ή σε ένα εθνικό περιοδικό ή ακόμα και σε ευρωπαϊκό ή παγκόσμιο επίπεδο. Όσο μεγαλύτερη είναι η γεωγραφική περιοχή στην οποία δημοσιεύονται οι φωτογραφίες, τόσο υψηλότερη θα πρέπει να είναι η αμοιβή του φωτογράφου.
Χρονική χρήση:
Εάν πουλάτε μια φωτογραφία για μια αφίσα που αναφέρεται στην επερχόμενη περιοδεία της μπάντας που απεικονίζεται, τότε η αμοιβή σας πρέπει να είναι ανάλογη όσο περισσότερο χρόνο κρέμονται οι αφίσες (όσο διαρκεί η περιοδεία). Είναι εύκολο να καταλάβετε ότι οι φωτογραφίες σε μια αφίσα που υποδεικνύει μόνο για δύο εβδομάδες τις επόμενες συναυλίες μιας μπάντας, φέρνουν λιγότερο κέρδος σε σχέση με το όταν η αφίσα κρέμεται για μήνες σε πινακίδες κ.λπ. Ισχύει ο κανόνας: όσο μεγαλύτερη η χρονική διάρκεια χρήσης, τόσ
Εικόνα 2-12: Πόσο αμοιβή μπορώ να ζητήσω για αυτήν τη φωτογραφία του Wolfgang Niedecken, τραγουδιστή του συγκροτήματος BAP; Λοιπόν, εξαρτάται από τον σκοπό για τον οποίο θα χρησιμοποιηθεί η φωτογραφία (μια ετικέτα CD αποφέρει περισσότερη αμοιβή από τη δημοσίευσή της σε εφημερίδα που αναφέρει για τη συναυλία της χθεσινής μέρας), πόσο καιρό θα παραμείνει δημοσιευμένη η φωτογραφία (για παράδειγμα υπάρχει μεγάλη διαφορά αν η φωτογραφία πρόκειται να χρησιμοποιηθεί μόνο για 1 ημέρα, όπως σε μια εφημερίδα, ή για 20 χρόνια ή περισσότερο, όπως σε μια ετικέτα CD) και πόσο μεγάλη θα είναι η γεωγραφική εξάπλωση της φωτογραφίας (θα δημοσιεύεται μόνο στο Κολωνία ή ακόμα και παγκοσμίως;). Οι προτάσεις αμοιβών για φωτογραφίες του 2014 από την MFM της BVPA προσφέρουν ένα πολύτιμο οδηγό προσανατολισμού στις διαπραγματεύσεις με τον λειτουργό εικόνας. Nikon D3S με 1,4/85mm Nikkor. 1/400 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2,2, ISO 1250.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
