2.1 Κριτήρια αγοράς φωτογραφικής μηχανής
Ποια κριτήρια πρέπει να ληφθούν υπόψη κατά την αγορά μιας φωτογραφικής μηχανής; Εκτός από την τιμή, υπάρχουν πολλά άλλα κριτήρια που πρέπει να ληφθούν υπόψη. Εδώ είναι μερικά από τα σημαντικότερα.
Σχήμα 2.1: Η φορητότητα είναι σίγουρα ένα από τα σημαντικότερα κριτήρια αγοράς. Μόνο όταν η φωτογραφική μηχανή είναι άνετη στα χέρια, θα μπορείτε να φωτογραφίζετε χωρίς κούραση επί ώρες. Είναι λοιπόν απαραίτητο να έχετε δοκιμάσει προσωπικά το προτιμώμενο μοντέλο. Nikon D3 με 2,8/105mm Νίκορ για μακροφωτογραφία. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 7,1, ISO 800.
(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Πόσα μεγαπίξελ χρειάζεται ο άνθρωπος;
Πολλοί φωτογράφοι προσέχουν κατά την αγορά κυρίως τον μεγάλο αριθμό μεγαπιξελ. Αλλά είναι πραγματικά απαραίτητο; Σίγουρα είναι καλό να μπορεί κάποιος ως επαγγελματίας φωτογράφος να παρέχει αρκετά μεγάλα όγκους δεδομένων για πόστερ 18/1 ή για πάνελ εκθέσεων. Αλλά πόσο συχνά συμβαίνει αυτό;
Η καθημερινή ρουτίνα είναι διαφορετική: Περισσότερο από το 70% των φωτογραφιών που τραβώ προορίζονται κυρίως για δημοσίευση στο διαδίκτυο. Γι' αυτό δεν δίνω μεγάλη σημασία σε δεκάδες μεγαπίξελ. Σημαντικότερη για μένα είναι η ποιότητα της εικόνας! Όχι η ποσότητα.
Προστίθεται ότι πρέπει να αρχειοθετούνται μεγάλοι όγκοι δεδομένων. Και αυτό κοστίζει χώρο αποθήκευσης και χρόνο. Σκεφτείτε προσεκτικά λοιπόν εάν πραγματικά χρειάζεστε μια μηχανή με τόσα πολλά μεγαπίξελ; Σχήμα 2.2: Με αυτές τις δύο φωτογραφικές μηχανές έχω ό,τι χρειάζομαι. Η Nikon D4 (σχεδίαση από www.pimpyourcam.com) με 16,2 μεγαπίξελ αποτελεσματική ανάλυση και η Nikon D3X με ανάλυση 24,5 μεγαπιξελ.
(Φωτογραφία © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.1.2 Δυναμικό εύρος
Χέρι στην καρδιά: Ποιος από εσάς/σας γνωρίζει το δυναμικό εύρος της φωτογραφικής μηχανής του/της;
Το δυναμικό εύρος υποδεικνύει πόσες στάθμες διαφοράς φωτεινότητας μπορεί να επεξεργαστεί η μηχανή (σε συγκεκριμένη ρύθμιση ISO). Οτιδήποτε βρίσκεται εκτός του δυναμικού εύρους απεικονίζεται είτε χωρίς λεπτομέρειες σε μαύρο είτε με λεπτομέρειες σε λευκό.
Το δυναμικό εύρος που είναι τεχνικώς προκαθορισμένο αποφασίζει σημαντικά εάν οι φωτογραφίες που τραβάτε είναι τεχνικά άρτιες ή εάν έχουν περιοχές που είναι υποσκιασμένες ή απεικονίζονται με λεπτομέρειες.
Είναι λοιπόν προφανές ότι μια όσο το δυνατόν μεγαλύτερη δυναμική εύρος συνεισφέρει σημαντικά στην τεχνική ποιότητα των φωτογραφιών σας!
Σχήμα 2.3: Εάν στις σκοτεινότερες και φωτεινότερες περιοχές της φωτογραφίας υπάρχουν ακόμα λεπτομέρειες, αυτό υποδηλώνει ένα μεγάλο δυναμικό εύρος. Το δυναμικό εύρος της Nikon D4 που χρησιμοποιώ αυτή τη στιγμή είναι για παράδειγμα 13,4 στάθμες διαφοράς φωτεινότητας (στα ISO 100); επομένως η μηχανή αυτή διαθέτει ένα από τα μεγαλύτερα δυναμικά εύρη που υπάρχουν αυτή τη στιγμή. Όποιος θέλει να μάθει το δυναμικό εύρος της μηχανής του, θα πρέπει να ενημερωθεί σε φωτογραφικά περιοδικά ή να ψάξει στο διαδίκτυο. Nikon D3S με 2,8/14-24mm Νίκορ. 1/1000 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 8, ISO 200.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.1.3 Μέγεθος (της οθόνης!) είναι αυτό που μετρά!
Στα workshops που διοργανώνω, παρατηρώ συχνά ότι κάποιοι συμμετέχοντες φωτογραφίζουν με μοντέλα φωτογραφικών μηχανών που φαίνεται να έχουν αγαπηθεί - αλλά είναι πια απαρχαιωμένα. Αυτό είναι συχνά ορατό όχι τόσο στην ποιότητα της εικόνας, αλλά στην πολύ μικρή οθόνη. Επειδή τα μεγάλα, ποιοτικά οθόνης, όπου μπορεί κανείς να δει το αποτέλεσμα της εικόνας ακόμα και στο φως της ημέρας (τρανς-ρεφλεξίβ είναι το κλειδί εδώ), υπάρχουν - ανάλογα με το μοντέλο της μηχανής - μόλις λίγα χρόνια.
Ωστόσο, μία μεγάλη οθόνη είναι αξίζει χρυσός, γιατί κατά την ελέγχου, κάθε άτομο θα δει εκατοντάδες φορές μεμονωμένα αποτελέσματα στην οθόνη της μηχανής του. Ιδιαίτερα, όταν έχει αλλάξει το φωτισμό ή φωτογραφίζει με χειροκίνητες ρυθμίσεις, θα κοιτάζει την οθόνη για έλεγχο.
Σχήμα 2.4: Θα ήθελα πραγματικά να ξέρω πόσες φορές κοιτάζω την οθόνη της μηχανής μου κατά τη διάρκεια μιας φωτογράφισης. Σίγουρα μερικές δεκάδες φορές. Ειδικά στην έντονη επαγγελματική ζωή, είναι καλό αν η οθόνη είναι αρκετά μεγάλη και έχει καλή ανάλυση, έτσι ώστε να μπορώ να αντιληφθώ και να ελέγξω γρήγορα πολλές λεπτομέρειες.
(Φωτογραφίες ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de (1) και LI-Design (2))
Για να εξοικονομήσετε χρόνο, σας συνιστώ να χρησιμοποιήσετε τη λειτουργία αυτόματης αναπαραγωγής εικόνων. Μετά από κάθε λή
Εικόνα 2.5: Ένα πολύ μικρό χρονικό διάστημα πυροδότησης επιτρέπει ακριβή εργασία. Αποφασίζω πότε λαμβάνεται η φωτογραφία; όχι η κάμερα! Όποιος έχει φωτογραφίσει με μια κάμερα με μικρό χρονικό διάστημα πυροδότησης, δεν θα θέλει ποτέ να λείψει αυτό το χαρακτηριστικό. 
(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
2.1.5 100-%-Εικόνα θέασης
Κατά την εποχή των αναλογικών, είχα συνηθίσει να φωτογραφίζω όσο πιο ακριβώς και γεμάτα το κάδρο μπορούσα. Ακόμα και σήμερα επιλέγω προσεκτικά το πλάνο της φωτογραφίας και αποφεύγω να περικόπτω τη φωτογραφία στον υπολογιστή αργότερα.
Αυτή η μέθοδος εργασίας εγγυάται υψηλή ποιότητα· εκμεταλλεύομαι πλήρως τον αισθητήρα της κάμερας, επομένως με 16 megapixel (στην D4 μου) είναι δυνατές μεγάλες εκτυπώσεις. Αντίθετα, όποιος περικόπτει πάντα τις φωτογραφίες του, χάνει μάταια το δυναμικό.
Η εκμετάλλευση ολόκληρου του αισθητήρα απαιτεί να βλέπω στον φακό της DSLR μου ακριβώς το 100% της εικόνας θέασης, διότι αλλιώς το να φωτογραφίζεις χωρίς περικοπές δεν είναι δυνατό (μηνολογικό). Ωστόσο, ελάχιστες κάμερες (μόνο τα επαγγελματικά μοντέλα) διαθέτουν αυτό το χαρακτηριστικό. Για μένα, όμως, είναι το πρώτο απόλυτο κριτήριο κατά την αγορά μίας κάμερας.
2.1.6 Αξιοπιστία και Ανθεκτικότητα
Φροντίζω πολύ προσεκτικά τον εξοπλισμό μου. Διαφορετικά από άλλους φωτογράφους, δεν αφήνω την τσάντα της κάμεράς μου ανοικτή στην παραλία. Προσέχω επίσης να μην ακουμπάω το πίσω γυαλικό στοιχείο όταν αλλάζω φακό. Ποτέ δεν θα αγγίζα καμία κάμερα με λερωμένα ή κολλημένα χέρια και αποφεύγω να τοποθετώ, για παράδειγμα, ποτά κοντά στον εξοπλισμό μου. Συντομεύοντας: Γνωρίζω την αξία του εξοπλισμού μου και τον μεταχειρίζομαι αναλόγως.
Παρ' όλα αυτά, υπάρχουν καταστάσεις στην επαγγελματική καθημερινότητα, όπου πρέπει να φωτογραφήσω σε αντίξοες συνθήκες: Είτε στη βροχή, σε μια σκονισμένη τοποθεσία ή εξαιτίας της χαμηλής οπτικής γωνίας, μισό απλωμένος σε αλμυρό νερό στην παραλία. Είναι καλό να ξέρω ότι η κάμερά μου είναι προστατευμένη από σκόνη και ψεκασμό νερού.
Εικόνα 2.6: Για πολλά χρόνια πίστευα ότι η προειδοποίηση των κατασκευαστών καμερών για την προστασία από σκόνη και ψεκασμό νερού ήταν απλώς μια εμπορική λαβράκιαση. Ωστόσο, τουλάχιστον μετά από το ότι (πλέον πολλές φορές) έχω βρει τις κάμερές μου μισό σκεπασμένες από αλμυρό νερό στην παραλία και με κύματα να χτυπούν πάνω μας, γνωρίζω ότι οι κάμερες είναι πολύ ανθεκτικές, περισσότερο από ό,τι είχα ελπίσει στα πιο τολμηρά μου όνειρα.
(Φωτογραφία © Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
2.1.7 Χαμηλές προϊόντα θορύβου σε υψηλές τιμές ISO
Συχνά ως φωτογράφοι φτάνουμε στα όριά μας. Ωστόσο, ο τεχνολογικός προηγούμενος την τελευταία δεκαετία έχει μετακινήσει αυτά τα όρια ακόμα πιο πίσω.
Η σημαντικότερη τεχνολογική ανάπτυξη στον τομέα της φωτογραφικής τεχνολογίας είναι αναμφίβολα το γεγονός ότι μπορεί κανείς ακόμα και σε αδύναμο φως να τραβά φωτογραφίες με πολύ καλή ποιότητα, δηλαδή σχεδόν χωρίς θόρυβο στην εικόνα.
Γιατί είναι αυτό τόσο σημαντικό; Υπάρχουν όμως υπέροχοι φορητοί φακοί με σύστημα TTL που επιτρέπουν φωτισμό χωρίς ανησυχία.
Ο λόγος είναι ότι συνήθως είναι πολύ πιο ατμοσφαιρικό να λάβεις υπόψη το υπάρχον αδύναμο συνεχές φως (για παράδειγμα σε πάρτι, στη λήψη νυχτερινών κλπ.) στη φωτογραφία σου όσο το δυνατόν περισσότερο, για να διψάξεις ελάχιστα το σκηνικό με τη βοήθεια του φορητού φακού. Όποιος τραβάει σε πάρτι με ISO 100 και είναι εξοπλισμένος με ένα φακό με χαμηλή φωτεινότητα, οι φωτογραφίες του γρήγορα φαίνονται «πεθαμένες από τη διάρκεια του flash». :-(
Εικόνα 2.7: Για να μην υπερισχύει ανησυχητικά ο χαρακτήρας της φλας, έχω λάβει υπόψη τον φωτισμό της ραφιέρας σε αυτήν τη φωτογραφία. Αυτό το επέτυχα ρυθμίζοντας την ευαισθησία ISO στα 3.200 ISO. Nikon D3 με 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/100 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 7,1, ISO 3200.
(Φωτογραφία © 2008: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
2.2 Αγορά υψηλής ποιότητας φακών
Οι φακοί είναι τα «μάτια» της φωτογραφικής σας μηχανής. Αντίστοιχα σημαντική είναι η αντίστοιχη οπτική ποιότητα αυτών των φακών.
Πολύ σημαντικότερη όμως είναι η «φωτεινότητα» των φακών. Εδώ αποφασίζει ποιος φωτογράφος μπορεί ακόμα να φωτογραφίζει στα σκοτεινά ή στο ημισκοτάκι, ενώ οι υπόλοιποι έχουν ήδη ξανακλείσει τις κάμερές τους.
Πόσο μεγάλη είναι η διαφορά μεταξύ φακών διαφορετικής φωτεινότητας, δείχνεται εδώ με ένα παράδειγμα «φωτογραφιών πάρτι»:
Παράδειγμα "Φωτογραφίες πάρτι":
Εικόνα 2.9: Ενότητα, πραγματικό μέγεθος (100%). Ελαφρώς επεξεργασμένη. Εδώ γίνεται αντιληπτό γιατί το 105mm Mikro-Nikkor είναι αγαπημένο από πολλούς φωτογράφους πορτρέτου.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.3 Τεχνική φωτισμού
Σημείωση: Όσοι θέλουν να τραβήξουν επαγγελματικές φωτογραφίες μοντέλων χωρίς να περιορίσουν τη δημιουργικότητά τους, δεν μπορούν να αγνοήσουν την αγορά κατάλληλου εξοπλισμού φωτισμού.
Τουλάχιστον το "βασικό εξοπλισμό", που αποτελείται από διαφράγματα και απονομείς φωτός και φωτοβολίδα συστήματος (το οποίο μπορεί να χρησιμοποιηθεί απενεχοπτικά), θα πρέπει να έχει κάθε φωτογράφος μοντέλου.
Όσοι θέλουν να "ζωγραφίσουν" με το φως, δηλαδή να υλοποιήσουν μια πιο περίπλοκη καθοδήγηση φώτων, δεν μπορούν να αποφύγουν τη χρήση ενός φωτογραφικού στούντιο ή εξωτερικού συστήματος φλας μακροπρόθεσμα. Πριν την αγορά θα πρέπει να διαβάσετε απαραιτητως τις συμβουλές μου για την αγορά φωτογραφικών συστημάτων που δημοσιεύονται στη σειρά μαθημάτων 10 με τίτλο "Επαγγελματική Καθοδήγηση Φώτων" στο PSD-Tutorials.de. Γιατί ισχύει να βρείτε πραγματικά ένα κατάλληλο φωτογραφικό σύστημα που να ανταποκρίνεται στις ατομικές σας απαιτήσεις!
Πριν αποκτήσετε ένα ακριβό σύστημα φλας, σας συνιστώ να επισκεφτείτε αρχικά ένα workshop, όπου θα εκπαιδευτείτε στη λειτουργία των φωτογραφικών φλας.
Επίσης, σε μερικούς φωτογραφικούς καταστημάτων είναι δυνατή η ενοικίαση φωτογραφικών φοτών, για παράδειγμα στην αλυσίδα φωτογραφιών Calumet (καταστήματα στο Βερολίνο, Ντίσελντορφ, Μόναχο, Στουτγάρδη, Έσεν), ώστε να τα δοκιμάσετε. Αυτό είναι χρήσιμο, γιατί έτσι μπορείτε να δοκιμάσετε πριν την αγορά αν το επιλεγμένο σύστημα ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις σας.
Ποια αξεσουάρ χρησιμοποιούνται στην επαγγελματική καθοδήγηση φωτών στη φωτογράφιση μοντέλων, περιγράφονται αναλυτικά στο τμήμα 8 ("Φωτογράφιση μοντέλων με το σωστό τρόπο") αυτής της σειράς μαθημάτων!
2.4 Υπολογιστική τεχνολογία
Ο υπολογιστής έχει γίνει τα τελευταία 10-13 χρόνια το αναντίκτυπο εργαλείο του φωτογράφου/φωτογράφου. Για πολλούς συναδέλφους μου, η εργασία στον υπολογιστή απαιτεί περισσότερο χρόνο από αυτόν με την κάμερα.
Οι Ϩηφικογραφημένες φωτογραφίες αποθηκεύονται και αρχειοθετούνται, πρέπει να ελεγθούν, να επιλεχθούν, και στη συνέχεια (ανάλογα με την κατανόηση του φωτογράφου περισσότερο ή λιγότερο περίπλοκη) να επεξεργαστούν.
Συνοπτικά: Ο υπολογιστής, μαζί με τα ανάλογα εξαρτήματα του, είναι (εξίσου σημαντικός) δίπλα στην κάμερα και το εξοπλισμό φωτισμού το σημαντικότερο εργαλείο του φωτογράφου. Θα πρέπει να σκεφτείτε προσεκτικά τις απαιτήσεις που θα πρέπει να ικανοποιεί η υπολογιστική σας τεχνολογία. Επειδή, τελικά, θέλετε να το χρησιμοποιήσετε παραγωγικά για πολλά έτη.
Πολύ συστήνεται, τουλάχιστον για επαγγελματίες φωτογράφους που βρίσκονται συχνά υπό πίεση χρόνου κατά τη διάρκεια μιας εργασίας, να ενσωματώσετε εσωτερικούς SSD σκληρούς δίσκους. Ήταν η μεγαλύτερη ελαφρυντική εργασία τα τελευταία χρόνια, μετά που είχα αντικαταστήσει τους σκληρούς δίσκους στο Mac μου. Τώρα ο υπολογιστής (το λειτουργικό σύστημα) εκκινεί περίπου σε 5 δευτερόλεπτα, και επίσης τα προγράμματα, κυρίως το Photoshop, εκκινούν αμέσως. Πριν από την αναβάθμιση, έπειτα από το πάτημα του κουμπιού εκκίνησης, πήγαινα πρώτα να φτιάξω καφέ (ή τσάι) για να περάσω την αναμονή. Σήμερα ανοίγω τον υπολογιστή, βάζω τον κωδικό μου και αρχίζω να δουλεύω. Γενικό! :-)
Επίσης, θα πρέπει ο υπολογιστής με τον οποίο διενεργείτε την επεξεργασία εικόνας να διαθέτει καλή κάρτα γραφικών και όσο το δυνατόν περισσότερη μνήμη (RAM). Όσο περισσότερη RAM, τόσο καλύτερα!
Επίσης, το monitor δεν πρέπει να επιλέγεται μόνο με βάση το κριτήριο "τιμή": Τελικά θα περάσετε πολλές ώρες συγκεντρωμένοι στην επεξεργασία εικόνων. Γι 'αυτό η ποιότητα της (φυσικά επαναρυθμιζόμενης) οθόνης είναι πιο σημαντική από οτιδήποτε άλλο!
Για τους φωτογράφους που βγάζουν χρήματα από την πώληση των φωτογραφιών τους, το θέμα αντιγραφής ασφαλείας και αρχειοθέτησης είναι ιδιαίτερα ευαίσθητο. Σκεφτείτε το μεγάλο πρόβλημα που θα υπήρχε εάν όλες σας οι φωτογραφίες εξαφανιζόντουσαν, διαγράφονταν ή κατεστρέφονταν...
Εικόνα 2.10: Γι' αυτό το λόγο χρησιμοποιώ συστήματα RAID για την αρχειοθέτηση (εδώ αριστερά στην εικόνα το "Blueline" RAID της Certon, το οποίο έχει το πλεονέκτημα ότι μπορεί να χρησιμοποιηθεί και ως FTP-Server). Με τα συστήματα RAID, μια (στο "Blueline" ακόμα και 2 από τις 8) από τις πολλές υπάρχουσες σκληρές δίσκους μπορεί να πέσει εκτός και παρ' όλα αυτά τα δεδομένα παραμένουν 100% ασφαλή.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Για τη μεγαλύτε
Σχήμα 2.12: Ένα γραφικό ταμπλέτο με ευαίσθητο στυλό πρέπει να έχει σχεδόν ο κάθε φωτογράφος. Ωστόσο, υπάρχουν ενδιαφέρουσες καινοτομίες και γι' αυτούς που προτιμούν (ή χρησιμοποιούν συχνά) το ποντίκι: Αυτό το ασύρματο ποντίκι για gamers R.A.T.9 διαθέτει όχι μόνο πολλαπλές δυνατότητες προσαρμογής στο μέγεθος της κάθε χειρός και τον τρόπο εργασίας (μεταξύ άλλων, μπορεί να αλλάξετε τη γωνία της οθόνης του αντίχειρα, το μήκος, το ύψος και το βάρος του ποντικιού), αλλά είναι επίσης δυνατό να ανατρέξετε σε διαφορετικά προφίλ και πλήκτρα που μπορούν να προγραμματιστούν με λογισμικό για να αντιστοιχίσετε μεμονωμένες εντολές ή ακόμα και μακροεντολές στα πλήκτρα και στα τροχούς. Έτσι η εργασία με το Photoshop γίνεται απόλαυση ακόμη και χωρίς γνώση των πλήκτρων!
Για παράδειγμα, έχω εκχωρήσει στην κόκκινη ροδέλα κύλισης τη ρύθμιση (προς τα δεξιά: μεγαλύτερο, προς τα αριστερά: μικρότερο) της διαμέτρου της κορυφής του εργαλείου. Η ρυθμιζόμενη ακρίβεια σάρωσης (έως και 6.400 DPI) που μπορεί να αλλάξει μέσω διακόπτη, το εργονομικό design και η δυνατότητα φόρτισης της δεύτερης μπαταρίας Li-Io που περιλαμβάνεται στο πακέτο μέσω μιας USB βάσης φόρτισης, ολοκληρώνουν το συνιστώμενο πακέτο (τιμή μεταξύ 99,- έως 159,- ευρώ).
(Φωτογραφία © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.5 Άλλος Εξοπλισμός
Σημείωση: Για τους φωτογράφους υπάρχουν ακόμη πολλά χρήσιμα αξεσουάρ! Όποιος θέλει να λάβει μια εικόνα του τι υπάρχει, του συνιστώ τον κατάλογο της Brenner Fotoversand (μπορεί να ζητηθεί από το www.fotobrenner.de). Περισσότερα από 10.000 είδη γύρω από τη φωτογραφία είναι εκεί καταχωρημένα!
Σχήμα 2.13: Αφού τα σεμινάρια μου δεν λαμβάνουν χώρα μόνο στο στούντιο του Düsseldorf αλλά και στο εξωτερικό, όπως για παράδειγμα στο νότο όπου υπάρχει πολύ ηλιοφάνεια, η έλεγχος της εικόνας ακριβώς στο σημείο λόγω του φωτεινού φωτισμού συχνά είναι δύσκολη. Για αυτόν το λόγο, μερικοί έμπειροι συμμετέχοντες έχουν υιοθετήσει τη χρήση επιμεγέθυνσης που τοποθετείται ακριβώς πάνω στην οθόνη για μετέπειτα θεώρηση.
Η επένδυση αποτρέπει το γδάρσιμο της οθόνης. Επίσης, η λούπα μπορεί να φορεθεί με ένα λουράκι γύρω από το λαιμό για τακτικό και ευρυγώνιο έλεγχο της εικόνας (ώστε να την έχετε γρήγορα στη διάθεσή σας).
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σημείωση: Ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα πολλών μοντέλων φωτογράφων δεν είναι η απόκτηση κατάλληλου εξοπλισμού, αλλά η εύρεση κατάλληλων μοντέλων. Στον επόμενο μέρος αυτού του εγχειριδίου θα σας δώσω λοιπόν χρήσιμες συμβουλές για το πώς και πού μπορείτε να βρείτε υπέροχα μοντέλα.
