Μέρος 1: Εισαγωγή
Μέρος 2: Ο κατάλληλος εξοπλισμός
Κάμερες και φακοί
Λάμπες φωτισμού με νόημα
Ενσωματωμένο φλας και φορητές συσκευές φλας
Ανακλαστήρες και διαχυτές
Φωτογραφικό σύστημα flash studio
Τι πρέπει απαραιτήτως να προσέξετε κατά την αγορά φωτογραφικού συστήματος flash studio
Φορητές συσκευές flash με μπαταρία
Καλλιτεχνήματα
Μέρος 3: Η χαρούμενη φωτογράφιση
Μέρος 4: Από την εγκυμοσύνη στην εφηβεία
Μέρος 5: Φωτογραφίζοντας σε εσωτερικούς χώρους
Μέρος 6: Φωτογραφίες στη φύση
Μέρος 7: Οικογενειακή ζωή
Μέρος 8: Συμβουλές και κόλπα (Ι)
Μέρος 9: Συμβουλές και κόλπα (ΙΙ)
Μέρος 10: Αποθήκευση, επεξεργασία και παρουσίαση παιδικών φωτογραφιών
Κείμενο: Jens Brüggemann
Φωτογραφίες από: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Σκίτσα: Jens Brüggemann (27)
Μέρος 2: Ο κατάλληλος εξοπλισμός
Όταν φωτογραφίζετε παιδιά, αυτό είναι κάτι τελείως διαφορετικό από το να πορτρατίζετε ενήλικες, παραδείγματος χάριν. Τα παιδιά είτε συμμετέχουν με ενθουσιασμό στη διαδικασία, είτε δεν έχουν διάθεση και το εκφράζουν αυτό (στο φωτογράφο) επίσης. Πρέπει να δώσετε αρκετό ελεύθερο χώρο στα παιδιά να εκτονωθούν μπροστά στην κάμερα, διότι μόνο έτσι δεν ξεμένουν πολύ γρήγορα από τη διασκέδαση αυτού του νέου "παιχνιδιού".
(Φωτογραφία: Kay Johannsen)
Αυτό φυσικά θέτει πολύ ιδιαίτερες απαιτήσεις στον φωτογράφο και τον εξοπλισμό του. Φωτογραφίζοντας παιδιά σημαίνει να αντιδράτε γρήγορα και ευέλικτα, να παγώνετε την κίνηση (διότι τα παιδιά είναι ΠΑΝΤΑ σε κίνηση), αλλά ταυτόχρονα να ενθαρρύνετε και να εντυπωσιάζετε τα νεαρά μοντέλα. Συνοπτικά: Απαιτούνται δεξιότητες που κινούνται μεταξύ αθλητισμού και πορτρέτου!
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Κάμερες και φακοί
Ψηφιακές κάμερες DSLR φορμά FX είναι φυσικά η πρώτη επιλογή όταν πρόκειται για την απόκτηση κατάλληλου εξοπλισμού φωτογράφησης. Σε αντίθεση με τις μεσαίου φορμά κάμερες, οι DSLR FX είναι σαφώς πιο ευέλικτες στη χρήση, μπορείτε να κινηθείτε πιο εύκολα με αυτές και, πλέον, με εξαιρετικά χαρακτηριστικά εξοπλισμού και φανταστική ποιότητα εικόνας.
Έτσι, σε κορυφαία μοντέλα είναι δυνατές συχνότητες εικόνας 7, 8 ή 9 εικόνων ανά δευτερόλεπτο, με μεγέθη εικόνας από 12 έως 24 μεγάπιξελ, που είναι πλέον περισσότερο από επαρκή για τη συντριπτική πλειοψηφία των χρήσεων!
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Πιο σημαντικά από τα "πολλά μεγαπίξελ" είναι κριτήρια όπως η εκπληρωσιμότητα, το μεγάλο πρόγραμμα αξεσουάρ, η εξαιρετική απόδοση των φακών, η σύντομη καθυστέρηση κλειδώματος, η γρήγορη έτοιμοτητα μετά το άνοιγμα, η βολικότητα, το 100% εικόνα στον θεατή, η χαμηλή θόρυβος εικόνας ακόμα και σε υψηλές τιμές ISO, ο γρήγορος αυτόματος εστιασμός, κ.λπ.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Όταν δύο τέτοια υπέροχα μοντέλα κοιτάζουν την κάμερα τόσο όμορφα όπως σε αυτή τη φωτογραφία, γίνεται σαφές σε όλους πόσο σημαντικό είναι να έχετε μία κάμερα που είναι γρήγορα "έτοιμη για λήψη", διότι σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα, ακόμα και το πιο όμορφο χαμόγελο θα χαθεί και θα φαίνεται μόνο στερεωμένο.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Προτιμώ εδώ και 26 χρόνια κάμερες με 100% εικόνα στον θεατή, και από τότε έχω συνηθίσει να καδράρω το πλάνο με τόση ακρίβεια, ώστε μετά να μην έχω καμία περικοπή, δηλαδή το κάδρο να παραμένει ως έχει (όπως φωτογραφίστηκε) από εμένα (εκτός αν θέλω να χρησιμοποιήσω διαφορετική μορφή, π.χ. τετράγωνη ή πανόραμα).
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Για τη φωτογραφία παιδιών είναι ιδανικές οι κάμερες με πολύ καλή (δηλαδή χαμηλή) συμπεριφορά θορύβου σε υψηλές τιμές ISO, διότι με αυτές μπορείτε να λάβετε τεχνικά καλές ή τουλάχιστον αποδεκτές φωτογραφίες ακόμα και σε δυσμενείς συνθήκες φωτισμού (όπως για παράδειγμα κατά τη δύση του ήλιου ή σε εσωτερικούς χώρους). Κορυφαία είναι αυτή τη στιγμή η Nikon D3S σε αυτό τον τομέα. Για αυτή τη φωτογραφία από το πρωτάθλημα ποδοσφαίρου των μικρών ποδοσφαιριστών χρησιμοποίησα ακόμα το προηγούμενο μοντέλο, Nikon D3 στα 1.600 ISO (1/250 δευτ., διάφρ. 3,5, 105mm).
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Επίσης, χωρίς τη χρήση οποιουδήποτε οπτ
Ένα καλό αυτόματο εστίασμα και μια γρήγορη συχνότητα κάδρων σε σειριακές λήψεις βοηθούν, όπως και στη φωτογραφία σπορ, να πιάσετε την "σωστή" στιγμή. Τα παιδιά κινούνται συνήθως τόσο γρήγορα ώστε να μην μπορείτε να βασιστείτε στο να δείτε την "εντυπωσιακότερη" στιγμή και ταυτόχρονα να προλάβετε να πατήσετε εγκαίρως το κουμπί. Μια σειρά, ωστόσο, από 5-6 φωτογραφίες που τραβούνται γρήγορα σε συνεχόμενη ακολουθία βοηθά να μη χάνετε την ομορφότερη στιγμή.
(Φωτογραφία: Kay Johannsen)
Αλλά το καλύτερο εξοπλισμό φωτογραφίας δεν εξυπηρετεί σε τίποτα, αν δεν τον έχετε μαζί σας... Συχνά αφήνετε τη DSLR σας με τον εξοπλισμό (τουλάχιστον τον φακό και το φλας του συστήματος τον έχετε πάντα μαζί σας στη φωτογραφική σακούλα) στο σπίτι, επειδή φοβάστε να σηκώσετε το (βαρύ και όγκωδες) εξοπλισμό στην εκδρομή του Σαββατοκύριακου, στη βόλτα, στη βόλτα στο ποτάμι ή στον καταρράκτη.
Αλλά ακόμη και αν πρόκειται μόνο για μια σύντομη επίσκεψη στους παππούδες - πάντα αξίζει να έχετε μαζί σας μια φωτογραφική μηχανή, και για ακριβώς αυτό το λόγο, πέραν των DSLRs μου, έχω ακόμη μια μικρή ψηφιακή compact φωτογραφική μηχανή με ενσωματωμένο ζουμ φακό (πριν από μερικά χρόνια ήταν η Leica Digilux 2 με το καταπληκτικό αναδιπλούμενο άγραφο φλας, μετά την ανθεκτική Canon G9 με τις πολλές χειροκίνητες ρυθμίσεις και σήμερα είναι το μοντέλο διαδοχής, το G11).
Η compact φωτογραφική μηχανή ως δεύτερη ή τρίτη μηχανή χωράει σε κάθε τσέπη μπουφάν και με αυτή δεν θα χάνετε τις πολλές μοναδικές στιγμές που δεν θα ξαναζήσετε, αλλά θα χάνατε αν δεν έχετε τη DSLR σας μαζί σας για λόγους άνεσης και, επιπλέον, δεν έχετε μια compact κάμερα.
Ενώ τα zoom φακούς επιτρέπουν τη γρήγορη αλλαγή του κάδρου εικόνας, χρησιμοποιώ συχνά την περιστροφή από το πορτρέτο στην λήψη ολικής εικόνας για να καταγράψω μια επισκόπηση του γεγονότος για τις μετέπειτα γενιές.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Ενώ οι φακοί ευρείας γωνίας επιτρέπουν την απόδοση της κατάστασης μπροστά στον φωτογράφο, ο οποίος, λοιπόν, βρίσκεται στο μέσο της δράσης (και, επομένως, και ο θεατής της εικόνας αργότερα!), δίνοντας στις λήψεις μια ρεπορταζική αξιοπιστία και συναισθηματική έκφραση, οι λήψεις με τηλεφακούς δίνουν μια απόσταση, αλλά ταυτόχρονα και μια "διαμόρφωση". Η απομόνωση του θέματος από το φόντο (αντικείμενο είναι εστιασμένο, φόντο ασαφές), όταν οι λήψεις έχουν φωτογραφηθεί με σχεδόν ανοιχτή διάφραγματα, δίνει στη φωτογραφία τη χαρακτήρα της επαγγελματικής διαφήμισης. Nikon D2X με Nikkor AF 2,8/300mm IF-ED. (Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Σκεφτείτε λοιπόν: Όσο πιο φωτεινοί είναι οι φακοί, τόσο λιγότερες υπέροχες στιγμές χάνετε σε ασθενείς συνθήκες φωτισμού. Ή, τουλάχιστον εξίσου σημαντικό: τόσο λιγότερο θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε την ενίσχυση ή το σύστημα φλας για την υποβοήθηση του φυσικού φωτός. Και ακόμη κι όταν πρέπει να αστραφτήτε ελαφρά, το ποσοστό (ανθρώπινο) φωτός του φλας θα είναι μικρότερο από όταν χρησιμοποιείτε φακούς με μια ανοιχτή αρχική διάφραγματική τιμή 5,6, για παράδειγμα.
Συνοπτικά: Τα πορτρέτα παιδιών φαίνονται πιο φυσικά όταν - από ποσοστιαία άποψη - χρησιμοποιήθηκε όσο το δυνατόν λιγότερο φως φλας για τη δημιουργία της φωτογραφίας.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Μια άλλη τεχνική για να κάνετε τις φωτογραφίες να μοιάζουν όσο το δυνατόν πιο φυσικές είναι η έμμεση αντανάκλαση από μια λευκή οροφή, μια λευκή τοίχωμα ή από έναν αντανακλαστή. Αλλά αυτό ανήκει ήδη στο επόμενο κεφάλαιο: "Χρήσιμος εξοπλισμός φωτισμού".
Χρήσιμος εξοπλισμός φωτισμού
Τεχνολογία φωτισμού για κάθε τσέπη
Υπάρχουν πολλοί τρόποι για να δημιουργήσετε φωτογραφίες με φυσικό φως, δηλαδή να αποφύγετε τη χρήση τεχνολογίας φωτισμού: Χρήση καμερών με ευαίσθητους αισθητήρες φωτός (και μειωμένο θόρυβο εικόνας), χρήση φακών με όσο το δυνατόν μεγαλύτερη φωτεινότητα, χρήση τεχνικών μείωσης διαταραχών κάμψης (ενσωματωμένα στη φωτογραφική μηχανή ή τον φακό) και παλιές βοήθειες όπως τρίποδας ή τραπεζάκια.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Ωστόσο, σε κάποια στιγμή φτάνουμε στο σημείο όπου χωρίς επιπλέον φωτισμό δεν μπορούμε πια να κάνουμε.
(Σκίτσο: Jens Brüggemann)
Ενσωματωμένο φλας και συστήματα φλας
Σε εσωτερικούς χώρους με λίγα και μικρά παράθυρα ή όταν έχει σκοτεινιά (ή το χειμώνα ακόμα και το απόγευμα) βοηθάει ακόμη και η φωτεινότερη φακός, η καλύτερη μείωση των κραδασμών και η χαμηλότερη δυνατότητα θορύβου σε υψηλές τιμές ISO. Τότε είναι η στιγμή που πρέπει να φωτογραφίσετε με flash για να φωτίσετε επαρκώς τη σκηνή.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Το μειονέκτημα ενός ενσωματωμένου φλας στη φωτογραφική μηχανή είναι εμφανές (βλ. φωτογραφία παραπάνω, φωτογραφημένη με τη Canon G9 με ενσωματωμένο flash): το σκληρό φως έρχεται απευθείας από τη μπροστινή πλευρά, η λήψη φαίνεται επομένως επιπεδη και δημιουργούνται άσχημες σκιές στο φόντο, οι οποίες είναι τόσο μικρές μόνο επειδή το αγόρι αναπαύεται ακριβώς στο φόντο και επιπλέον προσπάθησα να χρησιμοποιήσω μια μακρά χρόνο κλείστρου και ανοικτή διάφραγμα για να εκμεταλλευτώ όσο το δυνατόν περισσότερο το φως του χώρου.
Καλύτερη λύση είναι γενικά να χρησιμοποιηθεί ένας εξωτερικό συστηματικό flash, και να φωτίζεται με διάχυτο (!) μέσω ενός λευκού πανιού ή απέναντι σε έναν λευκό τοίχο ή ανακλαστήρα. Για αυτό το όμορφο πορτρέτο ενός αγοριού με το αυτοκίνητό του, χρησιμοποίησα το σύστημα flash Nikon SB800 μου, το οποίο ήταν διάχυτο - λόγω έλλειψης λευκού πανιού ή λευκού τοίχου - απέναντι σε μία μεγάλη τζαμαρία (η οποία βρισκόταν αριστερά από το μοντέλο) και ανέκλεπτε το φως στο μοντέλο βάσει του νόμου Γωνία εισόδου = Γωνία εξόδου.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Μια άλλη συνετή μέθοδος για το έξυπνο χρήσο κρουστηριών είναι η χρήση αξεσουάρ που επιτρέπουν την ασύρματη, "χωρίς σύνδεση" χρήση flash. Το flash σύστημα τοποθετείται εκεί που ο φωτογράφος επιθυμεί για λόγους φωτογράφησης - και δεν παραμένει πια στην κάμερα.
Το flash ενεργοποιείται από έναν Master-Flash ή άλλο εκκινητή που βρίσκεται στο παπουτσί του flash, και η ποσότητα της φωτεινής απόδοσης (με τη διάρκεια φωτισμού) ελέγχεται. Σε αυτή τη φωτογραφία ενός ζευγαριού μπροστά από τον ήλιο, που βρίσκονται στον καμπώ της λίμνης του δάσους, η φωτογράφος χρησιμοποίησε ένα Canon-Speedlite μαζί με το ST-E (Συσκευή ελέγχου για ασύρματη αυτόματη αντιστάθμιση TTL φωτισμού) για να φωτίσει το μπροστινό μέρος, τα μοντέλα. Το αποτέλεσμα είναι μια όμορφη και ισορροπημένη φωτεινή ατμόσφαιρα.
(Φωτογραφία: Radmila Kerl)
Αν η φωτογράφος δεν είχε χρησιμοποιήσει καθόλου φωτοτεχνικά εργαλεία, είτε τα πρόσωπα των δύο παιδιών στη φωτογραφία θα είχαν απεικονιστεί πολύ σκοτεινά, είτε, με προηγούμενη μέτρηση σημείου στα πρόσωπα, το χόρτο στο προσκήνιο και τα μέρη του φωτισμένα από τον ήλιο στο φόντο θα είχαν είναι πολύ φωτεινά (και, ενδεχομένως, θα είχαν "φάει" τη λεπτοδέικτη).
(Σκίτσο: Radmila Kerl)
Χρησιμοποιούμε λοιπόν τεχνικές φωτισμού όχι μόνο για "να κάνουμε φως", δηλαδή να φωτίσουμε, αλλά συχνά και για λόγους σχεδιασμού.
(Φωτογραφία: Radmila Kerl)
Έτσι, σε αυτή τη φωτογραφία, η φωτογράφος χρησιμοποίησε ένα ισχυρό συστηματικό flash ασύρματα (στην αριστερή πλευρά της λήψης, τοποθετημένο σε τρίποδο) για να φωτίσει το μοντέλο με λίγο πιο "δραματικό" φως, αλλά και για να αναδείξει το μοντέλο και το λευκό της φόρεμα.
(Σκίτσο: Radmila Kerl)
Ως τρίτος σημαντικός λόγος για να χρησιμοποιήσουμε τεχνική φωτισμού (πέραν ανεπαρκούς φωτισμού και δημιουργικής σχεδίασης με φως), είναι το Εξομάλυνση των αντιθέσεων (ιδίως σε λήψεις αντίθετου φωτός).
(Φωτογραφία: Radmila Kerl)
Αυτός ήταν και ο λόγος για τη χρήση του φλας που υπήρχε στην κάμερα σε αυτή τη φωτογραφία: Σε λήψεις αντίθετου φωτός, αν θέλουμε να κάνουμε τεχνικά άψογες φωτογραφίες, συνήθως έχουμε μόνο τη δυνατότητα να φωτίσουμε το πρόσωπο με τον φλας ή με ανακλαστήρα, ώστε το μοντέλο στην φωτογραφία να φαίνεται αρκετά φωτεινό και ταυτόχρονα να μην "φάει" τα φώτα στο φόντο (δηλαδή χωρίς λεπτοδίακτη).
Αντανακλαστές και Διαχυτές
Οι αντανακλαστές υπάρχουν σε πολλές διαφορετικές εκδόσεις, μεγέθη, ποιότητες και επιφάνειες. Οι πιο δημοφιλείς είναι οι λεγόμενοι "Pop-up" αντανακλαστές, οι οποίοι είναι συγκεντρωμένοι για μεταφορά και αποθήκευση και ανοίγονται αυτόματα κατά την αποσυσκότιση, παίρνοντας έτσι το πραγματικό (εργασιακό) τους μέγεθος.
Οι "Pop-up" αντανακλαστές έχουν συγκεντρωθεί το πλεονέκτημα της εύκολη
Φωτογραφίζοντας σε αίθριο ουρανό, ειδικά με τον ήλιο να λάμπει από πίσω, συμβαίνει συχνά, παρόλο που υπάρχει φωτεινή πηγή, τα μαλλιά και οι ωμοπλάτες του μοντέλου να είναι πολύ φωτεινά και συχνά να φαίνονται «έξω από τη ζωγραφική».
Η λύση σε αυτή την περίπτωση θα ήταν ένας διαχυτής, ένα λεπτό λευκό μέρος μερικώς διαπέρασμα, το οποίο κρατάται πάνω από το μοντέλο. Υπάρχουν διαφορετικές κατασκευές, από τον pop-up-διαχυτή διάφορων κατασκευαστών μέχρι το Sun-Swatter της California Sunbounce.
Το Sun-Swatter είναι πολύ ελαφρύ, παρά ταύτα σταθερό, και μπορεί να κρατηθεί από τον βοηθό σε ένα μακρύ μπράτσο τριπόδου. Το μπράτσο τριπόδου χρησιμεύει ώστε αυτός που το κρατά πάνω από το μοντέλο να μην εμφανίζεται ενοχλητικά στην εικόνα (ούτε το σκιάσιμό του).
Ωστόσο, δεν είναι πάντα δυνατόν να κάνει κανείς τέτοια προσπάθεια: Είτε σας λείπει ο διαχυτής είτε ο δεύτερος βοηθός που τον κρατάει πάνω από τα κεφάλια των μοντέλων.
Μπορείτε να βοηθηθείτε μερικές φορές, αν τα μοντέλα τοποθετηθούν κάτω από έναν «φυσικό» διαχυτή, παραδείγματος χάριν κάτω από το φύλλωμα ενός δέντρου. Με αυτόν τον τρόπο επιτυγχάνετε επίσης να απομακρυνθούν οι μοντέλα από το σκληρό φως και να λάβουν ένα διαχυτικό, μαλακό φως.
Προσοχή όμως: Το φως που φιλτράρεται μέσα από τα φύλλα έχει έντονες πρασινωπές αποχρώσεις, οπότε είτε χρησιμοποιήστε φίλτρα (για παράδειγμα ένα φίλτρο Skylight), διορθώστε την κάμερα ή φιλτράρετε το χρωματικό ύφος μετά μέσω ενός προγράμματος επεξεργασίας εικόνας!
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Φωτογραφικό φλας στο στούντιο
Ο καθένας που έχει δουλέψει πραγματικά με ένα σύστημα φλας στο στούντιο, πέφτει στη συνέχεια θύμα του «ιού» και δεν θέλει ποτέ να το εγκαταλείψει· κάτι που παρατηρώ συνεχώς στα workshops που διοργανώνω για τη φωτογραφία στούντιο!
Αντίθετα με ό,τι πιστεύουν πολλοί, η εργασία με ένα σύστημα φλας στο στούντιο είναι πολύ πιο εύκολη από ό,τι φαντάζεται κανείς, χρειάζεται απλά να του εξηγηθεί σωστά η αρχή. Μόλις κατανοήσει κανείς την αρχή και τη λειτουργία, μπορεί να επικεντρωθεί πλήρως στα νεαρά μοντέλα κατά τη λήψη και να εκμεταλλευτεί πλήρως όλα τα πλεονεκτήματα της συσκευής φλας.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Ο μεγάλος πλεονέκτημα έναντι των συστημάτων φλας είναι το φως προεπισκόπησης. Με τη βοήθειά του, μπορεί να πραγματοποιηθεί ακριβής ρύθμιση του φωτισμού με καλά συστήματα φλας και να ελεγχθεί ήδη πριν τη λήψη σχεδόν 100%.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Αυτό λειτουργεί όμως μόνον όταν το φως προεπισκόπησης είναι ανάλογο με το φως του φλας, όπως συμβαίνει μόνο σε καλά συστήματα ενώ δεν υπάρχει - μη ρυθμιζόμενο - φως περιβάλλοντος (δηλαδή όταν φωτογραφίζετε σε σκοτεινό δωμάτιο).
(Σκίτζο Elli Bezensek)
Αυτό το σημείο είναι εξαιρετικά σημαντικό και πολλές επαγγελματίες φωτογράφοι το υποτιμούν, καθώς μόνον με την αναλογικότητα του φωτός προεπισκόπησης προς το φως του φλας είναι δυνατό να εργαστεί κάποιος πραγματικά με δημιουργικότητα και να τοποθετήσει το φως με τον τρόπο που επιθυμεί («what you see is what you get»!)
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Ένα άλλο μεγάλο πλεονέκτημα των συστημάτων φλας στο στούντιο είναι το μεγάλο πρόγραμμα αξεσουάρ, ειδικά η ποικιλία διαφορετικών φωτοδιαμορφωτών. Οι φωτοδιαμορφωτές, όπως υποδηλώνει το όνομά τους, «διαμορφώνουν» το φως ανάλογα με τις προτιμήσεις του φωτογράφου και τις ιδιαιτερότητες της κάθε εργασίας. Υπάρχουν φωτοδιαμορφωτές που παράγουν πολύ μαλακό, επιφανειακό φως.
(Σκίτζο: Jens Brüggemann)
Υπάρχουν επίσης και άλλοι, που προσφέρουν πολύ σκληρό, συγκεντρωμένο φως. Και υπάρχουν πολλά στο μεσοδιάστημα και επιπλέον αρκετά ειδικά μοντέλα για ειδικές εφαρμογές. Σύντομα: Για σχεδόν κάθε γούστο και για κάθε εργασία υπάρχει κάτι, έτσι ώστε να μπορείτε να αφήσετε ελεύθερη τη δημιουργικότητά σας.
(Φωτογραφία: Kay Johannsen)
Υπάρχουν δύο διαφορετικοί τύποι συστημάτων φλας στο στούντιο: Συστήματα με γεννήτρια και φωτοδιαμορφωτές και συστήματα που αποτελούνται από πολλές συσκευές έντασης φλας. Στο σύστημα με γεννήτρια και πολλαπλούς φωτοδιαμορφωτές, τα καλώδια οδηγούν από κάθε φωτοδιαμορφωτή στη γεννήτρια, μέσω των οποίων ο κάθε φωτοδιαμορφωτής τροφοδοτείται με ρεύμα.
Μόνο η γεννήτρια είναι συνδεδεμένη στο ηλεκτρικό δίκτυο. Περιλαμβάνει επίσης την απαραίτητη τεχνολογία. Τα φωτοδιαμορφωτές αποτελούνται κυρίως από φλας, φως προεπισκόπησης και ανεμιστήρα ψύξης· τίποτα περισσότερο. Στην π
Η απόφαση για το ποιο σύστημα θα χρησιμοποιηθεί δεν επηρεάζει την ποιότητα του φωτός, αλλά δημιουργεί διαφορές κυρίως στην ευκολία χειρισμού και στις λειτουργικές δυνατότητες.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Τι πρέπει να προσέξετε απαραιτήτως κατά την αγορά μιας συσκευής φωτοστούντιο
- Η ποιότητα και η αξιοπιστία έχουν το κόστος τους, μια συσκευή με τρεις κεφαλές και αξεσουάρ δεν μπορεί να κοστίσει λιγότερο από 1.000 ευρώ, εκτός εάν έχουν γίνει εξοικονομήσεις σε κρίσιμα σημεία, όπως για παράδειγμα στην ποιότητα κατασκευής, αξιοπιστία ή ακόμη χειρότερα - στην ασφάλεια.
Δεν θα εμπιστευόσασταν ένα αυτοκίνητο 320 ίππων που κοστίζει μόνο 800 ευρώ! Έτσι, θα προτιμούσατε να δώσετε λίγα ευρώ παραπάνω και να έχετε την ικανοποιητική αίσθηση ότι αγοράσατε μια συσκευή αξίας, η οποία έχει το πλεονέκτημα να μην σας απειλεί με λανθασμένες ηλεκτρικές εκκενώσεις προς το πουθενά… - Κανείς δεν θα αγόραζε ένα αυτοκίνητο μόνο βασισμένο στο κριτήριο της "ισχύος" (δηλαδή των ίππων). Η ασφάλεια, ο οδικός συντονισμός, η κατανάλωση, οι δυνατότητες φόρτωσης, το design κ.λπ. είναι επίσης σημαντικοί λόγοι αγοράς. Ωστόσο, στις φωτοστούντιο συσκευές, πολλοί πωλητές βασίζουν τις συγκρίσεις αποκλειστικά στο κριτήριο της "ισχύος", αναφερόμενοι σε watt δευτερόλεπτα (joule).
Ωστόσο, άλλα σημεία είναι πολύ πιο σημαντικά από την υψηλή φωτεινότητα: γρήγορος χρόνος φόρτισης, ευρείο εύρος ρύθμισης, ισχυρό φωτεινό ενδεικτικό φως, ασυμμετρία του φωτεινού φωτός σε σχέση με τη λάμψη του φλας, κ.λπ. Το σημείο "ισχύς" θα ήταν το τελευταίο κριτήριο αγοράς για μένα, καθώς στη φωτογραφία ανθρώπων γενικά και στη φωτογραφία παιδιών ειδικότερα, συνήθως φωτογραφίζετε με μεγάλα διαφράγματα (δηλαδή μοντέλο εστιασμένο, προσκήνιο ασαφές), και γι' αυτό χρειάζεστε ελάχιστη φωτεινότητα.
Αν αγοράσετε μια συσκευή με (υπερβολικά) μεγάλη ισχύ (για παράδειγμα 3 συμπυκνωμένες ράβδους με 750 WS η καθεμιά), και ύστερα, ως επιπλέον χειρότερο σενάριο λόγω κόστους, με περιορισμένο χώρο ρύθμισης (όπως για παράδειγμα μόνο μέσω 4 διαφραγμάτων), τότε θα έχετε στα πορτρέτα - ακόμη και σε πολύ χαμηλές ρυθμίσεις ισχύος φλας - ξεκάθαρα "περισσότερο φως", ώστε να μην μπορείτε πια να φωτογραφίζετε με ανοιχτό διάφραγμα. Ειδικά από τη στιγμή που πολλές κάμερες πλέον δεν ξεκινούν πια στο ISO 100, αλλά έχουν ως προεπιλεγμένη τιμή το ISO 200.
- Η ποιότητα και η αξιοπιστία είναι τα πάντα! Η καλύτερη στρόβιλος φωτών δεν κάνει τίποτα αν δεν λειτουργεί κατά τη διάρκεια της φωτογράφισης. Συχνά όμως είναι τα πολλά "μικρά" αξεσουάρ που είναι "κρίσιμα" γι' αυτό. Γι' αυτό συνιστώ ανεπιφύλακτα να διαθέσετε λίγο περισσότερα χρήματα για τραπέζια λυχνίες αναρροφητές, διότι αν κατά λάθος η κεφαλή λάμπας πέσει με δύναμη κατά την ρύθμιση, μπορεί να σπάσει γρήγορα το στόμιο του φλας - μεταφέροντας μια δαπάνη πολλών εκατοντάδων ευρώ.Επίσης, ένα μικρό, αλλά σημαντικό στοιχείο είναι η ποιότητα των ρόδων στις τσάντες μεταφοράς.
Είναι αυτονόητο ότι δεν πρέπει να αγοράζονται τσάντες μεταφοράς αξεσουάρ φωτογραφιών χωρίς ρόδες, αλλά και η ποιότητα και ο μέγεθος των ρόδων παίζει σημαντικό ρόλο, καθώς μόνο σταθερές ρόδες μεγέθους skater μπορούν να μετακινηθούν ακόμη και σε ανώμαλα εδάφη (και αναφέρομαι ακόμη και στα γερμανικά πεζοδρόμια). Όχι όλα τα φωτογραφικά σημεία έχουν τα ίδια επίπεδα δαπανηρώς όπως τα καταστήματα φωτογραφίας, όπου μπορείτε να σύρετε κάθε τσάντα (και αυτό μάλιστα με ελαφρό υλικό γέμισμα) μια χαρά! - Η κινητικότητα είναι όλα σήμερα. Ταξιδεύω με τη στρόβιλο φωτών σε όλο τον κόσμο, πληρώνοντας εντα τακτά χρεωμένες υπερβολικές μεταφορές, μεταφέροντας την στον τόπο λήψης από ένα σημείο προς ένα άλλο, φορτώνοντας την στο αυτοκίνητο και ώρες αργότερα ξανά βγάζοντάς την, και συχνά την τοποθετώ σε δύσκολα προσβάσιμα σημεία. Γι' αυτό χαιρομαι για κάθε γραμμάριο που εξοικονομώ στο βάρος, καθώς τα πολλά μικρά μέρη του εξοπλισμού μαζεύονται αισθητά. Διασφαλίστε λοιπόν κατά την αγορά να δίνετε σημασία και στο βάρος και στην κινητικότητα της συσκευής, για αυτό και μια φορητή στρόβιλος φωτών που λειτουργεί με μπαταρίες θα έπρεπε να εξεταστεί ως μια πραγματική εναλλακτική λύση.
Φορητές στρόβιλος φωτών με μπαταρίες
Μια εναλλακτική λύση που έχει γίνει όλο και πιο δημοφιλής τα τελευταία χρόνια είναι οι φορητές στρόβιλος φωτών με μπαταρίες, οι οποίες μπορούν να λειτουργούν παντού και ανεξάρτητα από το δίκτυο ρεύματος, κυρίως σε υπαίθριους χώρους.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Συχνά χρησιμοποιούνται γεννήτριες με μπαταρίες, στις οποίες μπορούν να συνδεθο
Έτσι επιτυγχάνονται λήψεις "στην τοποθεσία" μακριά από πρίζα, όπως εδώ στη γωνία παιχνιδιών ενός μεγάλου καταστήματος επίπλων!
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Καθοδήγηση
"Οδηγείτε είναι ένα ασήμαντο στοιχείο, αμελητέο για μια καλή φωτογραφία." Λένε οι περισσότεροι φωτογράφοι. "Οδηγείτε. είναι το αλάτι στον κατσικά." Υποστηρίζω.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Γεγονός είναι ότι η χρήση καθοδηγητικών, επίσης αποκαλούμενων "αξεσουάρ", μπορεί να βοηθήσει τον φωτογράφο να δώσει μια ιδέα εικόνας σε μια φωτογραφία που δε λέει κάτι.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Συχνά, ένα όμορφο πορτρέτο λείπει από κάτι, είναι απλά ένα πορτρέτο. Με τη βοήθεια καθοδηγητικών, η φωτογραφία αποκτά μια δήλωση εικόνας, λέει μια ιστορία.
(Φωτογραφία: Leonie Ebbert)
Συχνά ο φωτογράφος δεν χρειάζεται καν να ασχοληθεί με την εξεύρεση καθοδηγητικών, γιατί πολλά απλώς "υπάρχουν ήδη", πρέπει απλά να τα "δει" - και να τα χρησιμοποιήσει. Σε αυτήν τη φωτογραφία, η οποία τραβήχτηκε από τη φωτογράφο στην Ουγκάντα, γίνεται γρήγορα αντιληπτό ότι τα καθοδηγητικά - ανεξάρτητα εάν αποκτήθηκαν με δική την χειρονακτική εργασία ή απλά "ανακαλύφθηκαν" - επηρεάζουν τη δήλωση εικόνας και έτσι ενδεχομένως να δώσουν στον μελλοντικό θεατή της εικόνας μια μικρή ιστορία για να χαμογελάσει.
(Φωτογραφία: Radmila Kerl)
Όταν παρακολουθείτε και φωτογραφίζετε παιδιά να παίζουν στην ύπαιθρο, δεν χρειάζεται πολύ χρόνος μέχρι να φέρουν μόνα τους κάποιο "ενδιαφέρον" αντικείμενο (που έτσι γίνεται καθοδηγητικό για τη φωτογραφία): ένα νεκρό βάτραχο, ένα ζωντανό αράχνη, ένα ξεβρασμένο, εγκαταλειμμένο κροτίδα της Πρωτοχρονιάς, ένα λείο πετράδι, έναν χαμένο γάντι, ένα σπασμένο κλωνάρι, κλπ.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Η ερώτηση τι καθοδηγητικά πρέπει να αγοραστούν ειδικά για τη φωτογράφηση παιδιών σχεδόν δεν τίθεται. Κάθε παιδί φέρνει, όταν έρθει στο φωτογράφο, αλλά και όταν επισκέπτεται συγγενείς ή συναντάται με συμπαικτές, το (τρέχον) αγαπημένο του παιχνίδι.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Ωστόσο, είναι σκόπιμο να έχετε κάποια μικρά παιχνίδια στο στούντιο σας όταν θέλετε να φωτογραφίσετε ένα παιδί. Τα παιδιά αγαπούν ανώριμα το αγαπημένο τους παιχνίδι, αλλά είναι επίσης πολύ χαρούμενα όταν μπορούν να παίξουν με ένα νέο παιχνίδι που δεν έχουν στο σπίτι. Έτσι, μερικές φορές το δικό τους αγαπημένο παιχνίδι φεύγει στη γωνία και περνά ώρες παίζοντας με το νέο παιχνίδι. Ιδανικό για τον φωτογράφο, να τραβά ανεπαίσθητα και σίγουρα ανέχεται, όμορφα και εντατικά πορτρέτα του παιδιού να "σκοτώνουν".
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Ως αξεσουάρ μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο το παιχνίδι. Βασικά, οτιδήποτε είναι ορατό στη φωτογραφία και επηρεάζει κάπως τη δήλωση εικόνας και επιπλέον δεν έχει αφαιρεθεί από τον φωτογράφο (ή έχει μετακινηθεί ειδικά για τη φωτογράφηση), είναι κατάλληλο ως αξεσουάρ. Ακόμη κι αν - κανονικά - δεν πρέπει να φωτογραφίζουμε ανθρώπους ενώ τρώνε, κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού με το γιο μου στο ζωολογικό κήπο του Δορτμούντ βρήκα τόσο γλυκές "φάτσες" κατά τη διάρκεια του φαγητού πομ φριτ, που δεν μπόρεσα να αντισταθώ και να κάνω μια λήψη.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Επιπλέον, σχεδόν κάθε παιδί θα ξεπεράσει το φόβο του έναντι του φωτογράφου και θα ποζάρει με χαρά (τουλάχιστον για λίγο) αναμένοντας ανυπομονησία το φωτογραφικό στιγμιότυπο, όταν τον ζητήσετε να σταθεί στο πλευρό του αγαπημένου του Teddy (ή αρκούδας, τίγρη, πάπιας, ποντικιού, ...).
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Σε περίπτωση χρήσης της απλότητας, ειλικρίνειας και ανυποψίας του παιδιού και με την υποσχέσει ενός μικρού δώρου (ως ευχαριστώ για τη φωτογράφιση) προσπαθούμε "να το δωρήσουμε", το παιδί σε γενικές γραμμές θα ποζάρει εύθυμα και μάλλον με υπομονή για λίγο περισσότερο χρόνο μπροστά στην κάμερα! Παρόλα αυτά, όχι χωρίς να ρωτά συνεχώς τι είναι αυτό το δώρο…
