Βγαίνω έξω από τον υπνόσακο, φοράω τα παπούτσια και τα ζεστά ρούχα.
Βίβακος στο Geißkopf στις Zillertaler Άλπεις. 20 βαθμοί υπό το μηδέν, ισχυρός άνεμος και μια δωδεκάωρη νύχτα στον βίβακα κάνουν τη φωτογραφία στα χειμερινά ψηλά βουνά αρκετά απαιτητική.
Μετά από λίγα λεπτά ασκήσεων με τα χέρια, η ζωή επιστρέφει στο σώμα μου. Τότε ο νους μου και ο βλέμμα μου επικεντρώνονται ξανά στις εικόνες. Με τα παχιά γάντια, στήνω το τρίποδο ακαριαία. Η διαχείριση είναι δύσκολη, αλλά κάπως εφικτή. Έχει γίνει ρουτίνα, μάλιστα σχεδόν έναρξης, μετά από πάνω από δύο δεκαετίες φωτογραφίας. Σε λίγα λεπτά έρχεται το "καλό" φως. Με σχεδόν βέβαιη πιθανότητα, θα είναι εντυπωσιακές φωτογραφίες σήμερα. Ωστόσο, "μόνο" κλασικά βουνά χωρίς μοντέλα, χωρίς δράση, χωρίς παραγγελία, απλά για εμένα.
Το Μον Μπλαν στο φως του δειλινού. Ακόμη και σε αυτήν τη λήψη, η επίδραση του πολωτικού φίλτρου είναι όρια.
Παρόλα αυτά, είναι πολύτιμες, όχι επειδή έχει μόλις 20 βαθμούς υπό το μηδέν ή γιατί η άνοδος για έξι ώρες με το σακίδιο βάρους 24 κιλών ήταν δύσκολη χτές, γίνονται πολύτιμες επειδή η νύχτα, η ανατολή του ηλίου, η σκηνή και η στιγμή εδώ ψηλά είναι τόσο μοναδικές.
Επιτέλους Ανατέλλει ο ήλιος μετά από μια νύχτα στον βίβακα στον Schwarzkogel στα Kitzbüheler Άλπεις.
Αυτοί οι τύποι εμπειριών κάνουν τη φωτογραφία στα βουνά κάτι ξεχωριστό. Να βγαίνεις από το αυτοκίνητο και να βγάζεις καλές φωτογραφίες κάπου στη φύση (σχεδόν) μπορεί ο καθένας. Αλλά η προσωπική αξία μιας λήψης αυξάνεται με τη δυσκολία, με την ένταση της εμπειρίας και με την προσπάθεια. Η φωτογραφία στα βουνά είναι στην πραγματικότητα τίποτα λιγότερο από την κλασική φωτογραφία τοπίων - απλά στα βουνά. Πρέπει και θέλω να κερδίσω τις εικόνες, μερικές φορές να τις υπομείνω. Για εμένα, η φωτογραφία γίνεται έτσι ένα αθλητικά δημιουργικό γεγονός.
Οι τεχνικές διαδικασίες είναι βέβαια πολύ παρόμοιες με αυτές της κανονικής φωτογραφίας τοπίων. Αρχικά προσδιορίζω το θέμα μου και το εξετάζω, τουλάχιστον εκεί όπου είναι δυνατό, από διαφορετικές πλευρές και σημεία θέασης.
Αναζήτηση του σωστού σημείου προβολής …
Μόνο όταν βρω το τέλειο σημείο προβολής, στήνω το τρίποδο μου. Όχι επειδή το χρειάζομαι επειδή τη χρειάζομαι ως αποτέλεσμα μιας μεγάλης ταχύτητας κλείστρου. Όχι, αλλά και επειδή με το τρίποδο καθιστώ την εικόνα μου πιο συνειδητή, πιο ακριβή και, τελικά, πιο δημιουργική. Ο στόχος μου είναι να δημιουργήσω μια ιδανική εικόνα από τη στιγμή της λήψης. Δεν έχω ούτε τη διάθεση ούτε την όρεξη να πειραματιστώ με τις λεπτομέρειες στον υπολογιστή στο σπίτι. Αυτό έχει σίγουρα να κάνει με το παρελθόν μου στην αναλογική εποχή: Δεν μπορούσα απλά να ρίξω με μια ψαλίδα ένα διαφάνεια. Έπειτα εγκαθιστώ την κάμερα μου στο τρίποδο μέσω του γρήγορου συστήματος Novoflex. Ωστόσο, πολύ σημαντικό: Μην αφήσετε απλά να κλειδώσουν τα γρήγορα συστήματα - σχεδόν σε όλα τα κοινά συστήματα πρέπει να είναι σταθερά.
Το τρίποδο και η κάμερα είναι έτοιμα, τώρα πρέπει να πάνε όλα πολύ γρήγορα. Το φως είναι τόσο έντονο μόνο για λίγα λεπτά. Στο Tavapampa, Cordillera Blanca, Περού.
Αφού ορίσω το πλάνο και συνεπώς τη διάταξη της εικόνας, ακολουθούν οι αποκλειστικά τεχνικές διαδικασίες: πρώτα ρυθμίζω τη διάφραγμα ανάλογα με το βάθος εστίασης που επιθυμώ. Σε κρίσιμα θέματα, ειδικά με έντονο προσκέφαλο, ελέγχω αν χρειάζεται τη διάσταση του βάθους εστίασης μέσω του πλήκτρου μείωσης διαφράγματος.
Σε αυτό το θέμα, η επέκταση του βάθους εστίασης και ο έλεγχός του μέσω του πλήκτρου μείωσης διαφράγματος είναι αναγκαία.
Στη συνέχεια κλείνω το οπτικό εισιτήριο κατά τον έλεγχο του διάχυτου φωτός. Στη φωτογραφία τοπίου από το τρίποδο, χρησιμοποιώ πάντοτε την προπόσθια κλείστρου στην καθυστέρηση του καθρέπτης για να αποφύγω τις ταλαντώσεις και συνεπώς τη μυδρότητα. Τέλος, εκτελώ τη λήψη με χρονική καθυστέρηση δυο δευτερολέπτων από τον αυτόματο ψηφιακό σκοπευτή. Το υπόλοιπο είναι ψηφιακή απόλαυση: Μπορώ να ελέγχω την έκθεση μέσω του ιστογράμματος, τις σημαντικές λεπτομέρειες της εικόνας και τη μέγιστη ευκρίνεια μέσω της λούπας. Εάν κάτι δεν μου αρέσει, απλά τραβάω ξανά τη φωτογραφία, διορθωμένη ή βελτιωμένη. Όποιος θέλει να αποφύγει οπωσδήποτε το τρίποδο στα βουνά, μπορεί με τις τρέχουσες ψηφιακές κάμερες να τραβήξει πάρα πολλά με "καλό" φως. Αυτοί που τοποθετούν τα βασικά στοιχεία ενός εικόνας στα σημεία τομής, εάν είναι δυνατόν ακόμα και σε μία από τις δύο διαγωνίους, ποτέ δεν λανθάνουν. Ένας πολύ κλασικός τρόπος σύνθεσης εικόνας: στη δεξιά κάτω γωνία ενός από τα σημεία τομής του Χρυσού Κανόνα ο χαρακτηριστικός βράχος στο προσκήνιο, ανεβαίνοντας προς τα αριστερά σε μία διαγώνιο: Αλλά είναι αυτές οι εικόνες αυτόματα δημιουργικές; Ναι και όχι. Είναι ευχάριστες και αισθητικά σωστές. Στη φωτογραφία σημαντικό είναι το «ανοιχτό» μάτι, η προθυμία για πειραματισμό. Γιατί όχι να τολμήσετε μία φορά να έχετε 80% προσκήνιο ή αντίστροφα 80% ουρανό; Εάν υπάρχει ζωή στον ουρανό μέσω νεφών, φωτός, ή οτιδήποτε άλλο, όλοι οι τρόποι δομής εικόνας και όλες οι σχέσεις είναι μια εμπλουτισμός. Ο,τι πολλοί φωτογράφοι πολλές φορές αγνοούν, και δεν αποτελώ εξαίρεση, είναι το πορτρέτο. Το Αλπαμάγιο σε κάθετη διάταξη. Αυτή η επιλογή ζωντανεύει μέσω των νεφών: Μας προσφέρει πολλές μάλιστα αφηρημένες επιλογές. Έντονο μπροστά κομμάτι σε συνδυασμό με πολλή βάθος μπορεί να προκαλέσει μια εκπληκτική διάσταση. Συχνά προσπαθώ επίτηδες να δημιουργήσω ένα καλό θέμα τόσο σε οριζόντια όσο και σε κατακόρυφη διάταξη και αποφασίζω μόνο στον υπολογιστή αν θα αποθηκεύσω και τις δύο εκδόσεις ή θα διαγράψω μία από αυτές. Οι γραμμές στην εικόνα μας προσφέρουν επίσης πολλές επιλογές, και σε αυτές τις βουνέικες περιοχές έχουμε αρκετές. Ανεξάρτητα αν πρόκειται για κοίλες, ή εξοχικές βουνοκορφές, λαμπρόρευστα ρυάκια ή κοιλάδες στο βράχο, σχήματα στο χιόνι ή ρωγμές σε πάγο - οι επιλογές είναι απεριόριστες. Έτσι έπρεπε να βρω βουνά ή θέματα που, όταν τα κοιτάζει κανείς από νότο, φαίνονται εντυπωσιακά ή ενδιαφέροντα. Η επιλογή μου έπεσε στον Μεγάλο Ρέττενστάιν, την πιο εντυπωσιακή κορυφή της περιοχής. Η ίδια λήψη με μέγιστη επίδραση φίλτρου πόλου δείχνει έναν ανόητα σκοτεινό και εντοναχρωμο μπλε ουρανό:
Χάρη στον οπτικό σταθεροποιητή, μπόρεσα να τραβήξω αυ
Ένα ταρανδάκι στο Εθνικό Πάρκο Vanoise στη Γαλλία. Το κεφάλι του ταρανδάκιου βρίσκεται στην αριστερή κάτω γωνία του Χρυσού Κανόνα και κοιτάζει έτσι προς το βάθος της εικόνας.
Το Αλπαμάγιο; πολλοί το χαρακτηρίζουν ως τον «όμορφότερο βουνό του κόσμου», σε οριζόντια διάταξη. Χωρίς το νέφος στην αριστερή πάνω γωνία αυτή η δομή θα ήταν άστοχη.
Ένα Εντελβάις στο Εθνικό Πάρκο Vanoise. Η φωτογραφία έγινε με ένα δυνατό φακό εξαιρετικά ευρείας γωνίας, για να συμπεριλάβει ακόμη και το φόντο στην εικόνα. Η προσκήνιο φωτίστηκε με ένα LED φωτιστικό.
Λόγω του χαμηλά κρεμασμένου ήλιου και των σκιών που προκύπτουν, μπόρεσα να χρησιμοποιήσω αυτή τη ράχη στο βράχο ως γραμμή στην εικόνα.
Μπορεί κανείς να σχεδιάσει καλές εικόνες ή να ανακαλύψει ενδιαφέρουσες τοποθεσίες από τη μελέτη των χαρτών; Ναι, ασφαλώς - εάν μπορεί να διαβάσει χάρτες. Πριν λίγο ήμουν για λίγα λεπτά πάνω σε έναν χάρτη των Άλπεων του Κιτσμπιούλερ, ψάχνοντας για εμφανείς όροφους και κατάλληλες θέσεις φωτογράφισης. Λαμβάνοντας υπ' όψιν τα ακόλουθα κριτήρια: 1. Η εποχή του χρόνου· είναι αρχές χειμώνα, που σημαίνει ότι ο ήλιος ανατέλλει σημαντικά νοτιότερα από τα ανατολικά και κατά συνέπεια δυτικά νοτιότερα καταβαίνει.
Ένα τμήμα του μεγάλου Ρέττενστάιν στα Άλπεις του Κιτσμπιούλερ. Είναι εμφανή τα δύο ράχη που σερβίρουν προς τα νοτιοδυτικά και νοτιοανατολικά και υποδηλώνουν καλές θέσεις φωτογραφίας.
Το Refuge du Glacier Blanc στη Dauphine. Η φωτογραφία πραγματοποιήθηκε με φίλτρο πόλου, αλλά με σημαντικά μειωμένη επίδραση.
