Επαγγελματική τεχνολογία φωτισμού: Μέρος 3 - Σημαντικοί πηγές φωτός για φωτογραφία

Φωτιστικές πηγές που είναι σημαντικές για την επαγγελματική φωτογραφία

Εικόνα 3.1: Και στον τομέα της φωτογράφισης, οφείλεται να ληφθεί υπόψη η διαφορά στο φως αν φωτογραφίζονται αυτοκίνητα, άνθρωποι ή αντικείμενα. Τα θέματα φωτογράφησης που ενδιαφέρουν τον φωτογράφο λαμβάνονται υπόψη κατά τον καθορισμό των απαιτήσεων. Κατά την επιλογή της τεχνικής φωτισμού, επηρεάζει επίσης το προσωπικό (φως-) γούστο του φωτογράφου: Κάποιοι προτιμούν σκληρό φως, κάποιοι μαλακό. Κάποιοι προτιμούν ένα καθαρό φωτισμό, άλλοι δουλεύουν ευχαρίστως με πολλά φωταγωγά φω'στρα.

Και τέλος, πρέπει να ληφθεί υπόψη ο ατομικός τρόπος εργασίας: Ένας φωτογράφος που δουλεύει μόνος του και είναι συνέχεια εκτός του στούντιο θα προτιμήσει διαφορετική τεχνική φωτισμού από κάποιον που δουλεύει στο στούντιο ή έχει πάντα βοηθούς γύρω του. Κάποιος που αφιερώνει αρκετό χρόνο στις λήψεις του θα βάλει βάρος σε άλλα πράγματα από κάποιον που πρέπει να έχει τις φωτογραφίες του στο κουτί σε σύντομο χρονικό διάστημα. Όλα αυτά συμπληρώνουν το προφίλ απαιτήσεων το οποίο πρέπει να είναι συμβατό με τις διαθέσιμες τεχνικές φωτισμού στην αγορά.

Κατόπιν, είναι σημαντικό να βρεθεί η βέλτιστη φωτεινή τεχνική για τον κάθε φωτογράφο. Και τέλος αλλά όχι λιγότερο σημαντικό, ένα περιορισμένο οικονομικό προϋπολογισμός θα σημάνει ότι δεν θα είναι δυνατή η άμεση αγορά όλων όσων μοιάζουν λογικά και μόνιμα απαραίτητα. Τότε πρέπει να γίνουν συμβιβασμοί στο εύρος ή, αναγκαστικά (!), στην ποιότητα της τεχνολογίας φωτισμού που μπορεί να αποκτηθεί.

Σημείωση

Υπάρχουν σχεδόν πάντα "βέλτιστες" λύσεις φωτισμού για κάθε φωτογράφο και λύσεις που είναι απολύτως ακατάλληλες για τις προσωπικές ανάγκες. Και πολλά ενδιάμεσα. Έτσι, είναι αναγκαίο να συνταχθεί ένα προφίλ απαιτήσεων το οποίο θα καθορίζει ποια τεχνική φωτισμού είναι λογική για τον συγκεκριμένο φωτογράφο.

Μαζί με τον διαθέσιμο προϋπολογισμό, το προφίλ απαιτήσεων καθορίζει ποιον εξοπλισμό πρέπει και μπορεί να αποκτηθεί. Στην αγορά υπάρχουν πλέον πολλές πολύ καλές τεχνικές φωτισμού για φωτογράφους. Για οποιεσδήποτε απαιτήσεις υπάρχει κάτι κατάλληλο διαθέσιμο. Ωστόσο, μην αγοράζετε μόνο με βάση το κριτήριο "τιμή", γιατί: "Ο οικονομικός κάνει δύο φορές αγορά!"

Εικόνα 3.2: Στην αντίθεση με τις σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές που γίνονται απαρχαιωμένες μετά από μερικά χρόνια και πρέπει να αγοραστούν νέες, η φωτιστική τεχνολογία γίνεται απαραίτητη πιο αργά. Κομμάτια του φλας μου είναι ήδη 15 ετών και σίγουρα θα μπορώ να δουλεύω μαζί τους χωρίς συμβιβασμούς για τα επόμενα 15-20 χρόνια ακόμα.

Η τεχνολογία φωτισμού είναι μια μακροχρόνια επένδυση. Εάν αγοράσετε ποιότητα, μπορείτε να υπολογίζετε ότι θα μπορείτε να τη χρησιμοποιήσετε για 30 χρόνια ή ακόμα και περισσότερο.

Σας προτείνω λοιπόν, εάν έχετε περιορισμένο προϋπολογισμό, να αγοράσετε κάτι λογικό και να αποφασίσετε για λιγότερα, παρά να αγοράσετε όλα μαζί από χαμηλή ποιότητα. Κατά τη διάρκεια αυτής της σειράς οδηγιών, θα εξετάσω ειδικά την τεχνολογία φωτισμού που έχω δοκιμάσει και προτείνω.

Όποιος χρειάζεται ατομική συμβουλευτική, μπορώ να βοηθήσω σε ένα ατομικό μάθημα να επιλέξετε τον κατάλληλο εξοπλισμό που ταιριάζει στις ανάγκες σας. Σε αντίθεση με τις φωτογραφικές μηχανές, για τις οποίες υπάρχουν δοκιμές σε φωτογραφικά περιοδικά σε μεγάλο αριθμό, το μάθημα αγοράς για φωτιστικά είδη είναι σπάνιο. Οι περισσότεροι πωλητές δεν διαθέτουν την απαραίτητη πρακτική εμπειρία και τα φωτογραφικά περιοδικά προβαίνουν κυρίως σε μια απλή λίστα τεχνικών χαρακτηριστικών.

Πραγματικές δοκιμές σχεδόν δεν υπάρχουν, με αποτέλεσμα ο ενδιαφερόμενος να βρίσκεται συνήθως μόνος του και αβοήθητος στο διαδίκτυο αναζητώντας απαντήσεις. Ωστόσο, είναι απαραίτητη η ατομική επιλογή και σύνθεση για να είναι δυνατή η βέλτιστη λειτουργία με τον αγορασμένο εξοπλισμό. Επιπλέον, λαμβάνοντας υπόψη το ποσό της αγοράς, γίνεται γρήγορα αντιληπτό ότι πρέπει να ενημερωθείτε επαρκώς πριν από την αγορά για να λάβετε την καλύτερη δυνατή σχέση ποιότητας-τιμής. Όπως έχει ήδη τονιστεί: Η υψηλής ποιότητας τεχνολογία φωτισμού μπορεί να χρησιμοποιηθεί για πολλές δεκαετίες.



(Φωτογραφία © 2012: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Εικόνα 3.3: Πολλοί φωτογράφοι, αγνοώντας τον τρόπο λειτουργίας της φλας, αναζητούν τη σωτηρία τους με τη χρήση συνεχούς φωτός. Είναι όμως τα συνεχή φως πραγματικά κατάλληλα για φωτογραφικούς σκοπούς; Αυτό το εγχειρίδιο δίνει πληροφορίες σχετικά με το ποιο φως πρέπει να χρησιμοποιηθεί για ποιο τελικό αποτέλεσμα μπορεί να επιτευχθεί.



(Φω

Θερμοκρασία Χρώματος

Η θερμοκρασία χρώματος μιας πηγής φωτός δίνεται σε Kelvin (K).

0 K αντιστοιχούν σε ένα σώμα που δεν εκπέμπει καθόλου ακτινοβολία και απορροφά όλη την ακτινοβολία που πέφτει πάνω του.

• Το μέσο, "ουδέτερο" φως της ημέρας έχει σύμφωνα με το διεθνές ορισμό 5.500 K. Επάνω σε αυτό είναι εστιασμένες οι ταινίες και οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές/αισθητήρες εικόνας.

• Το τεχνητό φως (συνεχές φως) κινείται μεταξύ 1.500 - 3.400 K.

• Το φυσικό φως της ημέρας ποικίλλει ανάλογα με την ώρα της ημέρας και τον καιρό από 3.400 K (αργά το βράδυ) πάνω από 4.800 K (ανατολή/δύση ηλίου) μέχρι 12.000 K («γαλάζια ώρα»).

• Οι φλας που τοποθετούνται στην κορυφή ή πλαϊνά φλας φτάνουν μια θερμοκρασία χρώματος έως και 6.000 K.

• Με τη χρήση φίλτρων, είτε στην πηγή φωτός είτε στον φακό, τα συμπληρωματικά χρωματικά στοιχεία απλώς αποδυναμώνονται, χωρίς όμως να προστίθεται κάποιο τμήμα (φως) χρώματος!

Πηγή: Guido Puttkammer: "Βασικό σεμινάριο", Profoto 2005.

Συμπέρασμα: Η φωτογραφία χωρίς φως που είναι διαθέσιμο δεν είναι προσιτή. Πάντα υπήρχε η γοητεία των φωτογραφιών με εστιασμένο φως που τραβήχτηκαν με φως που είναι διαθέσιμο, κυριολεκτικά στα όρια του δυνατού.

Εικόνα 3.5: Λήψη μόνο με φως κεριών, φωτογραφημένη από το χέρι χωρίς τρίποδο. Nikon D3 με 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/60 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,5, ISO 2.500.



(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 Λάμπες Θερμότητας

Όταν για τον κανονικό καταναλωτή απαγορεύτηκε η πώληση των παραδοσιακών λαμπτήρων λόγω μιας κανονιστικής διάταξης της ΕΕ, ένας επινόητος επιχειρηματίας σκέφτηκε να τα εισάγει και να τα προσφέρει προς πώληση ως "μικρούς θερμαντικούς σταθμούς".

Στο δικαστήριο ο επιχειρηματίας υπέστη απώλεια, ωστόσο τεχνικά η άποψή του ήταν (τεχνικά) σωστή: Οι λαμπτήρες, η πώληση των οποίων επιτρέπεται ακόμη για ειδικές εφαρμογές (όπως φωτισμός ρύθμισης σε φλας), είναι κυρίως αποδότες θερμότητας και μόνο δευτερευόντως παράγουν φως. Η ενεργειακή απόδοση των λαμπτήρων είναι ακατάλληλη μεταξύ 4-8% ορατού φωτός. Δικαίως θεωρούνται "σπατάλες ενέργειας και βλαβερά για το περιβάλλον".

Ωστόσο, εκτός από την υψηλή απόδοση θερμότητας, οι λαμπτήρες έχουν και άλλα μειονεκτήματα. Η θερμοκρασία χρώματος τους με τιμές μεταξύ 2.800 K μέχρι 3.200 K είναι ακατάλληλη (θερμή). Αν τους ρυθμίσετε σε λειτουργία απόσβεσης, η θερμοκρασία χρώματος μειώνεται περαιτέρω (το φως γίνεται ακόμη πιο ζεστό από άποψη χρωματισμού).

Δεν είναι σταθερή, ούτε με την πάροδο του χρόνου ούτε στον κύκλο ζωής του λαμπτήρα, επομένως δεν είναι κατάλληλοι για φωτογραφίες όπου απαιτείται "φωτεινότητα" των αντικειμένων που φωτογραφίζονται (όπως για παράδειγμα στη διαφημιστική φωτογραφία προϊόντων). Εκτός από τη θερμοκρασία χρώματος, διακυμάννεται και η ισχύς, τόσο κατά τη διάρκεια λειτουργίας όσο και σε περιπτώσεις διακυμάνσεων στο δίκτυο.

Εικόνα 3.6: Οι λαμπτήρες θα πρέπει να χρησιμοποιούνται στη φωτογραφία λόγω των πολλών τους μειονεκτημάτων μόνο ως πηγή φωτός για φόντο (παρέχουν στροβιλίζοντα φως). Δεν είναι κατάλληλοι ως κύρια πηγή φωτός.



(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.3 Προβολείς Κατασκευής & Λοιπά

Για κάποιο λόγο, οι προβολείς κατασκευής είναι δημοφιλείς μεταξύ ερασιτεχνών φωτογράφων. Η φαινομενικά εύκολη χειριστικότητά τους σε συνδυασμό με χαμηλό κόστος αγοράς και μικρές διαστάσεις του καυστήρα τους τους καθιστούν πρώτη επιλογή για φωτογράφους που θέλουν να ξεκινήσουν να δημιουργούν με το φως. Ωστόσο, είναι πραγματικά κατάλληλοι οι προβολείς κατασκευής με λάμπες αλογόνου για φωτογραφικούς σκοπούς;

Οι λάμπες αλογόνου είναι εύκολες στην προμήθεια και υπάρχει μια εκτενής ποικιλία. Κάποιοι προβολείς κατασκευής πωλούνται μαζί με τρίποδο. Συχνά είναι προστατευμένοι από το σταγόναση, καθιστώντας τους κατάλληλους και για χρήση στον εξωτερικό χώρο. Η ισχύς και η θερμοκρασία χρώματος παραμένουν σχετικά σταθερές καθ' όλη τη διάρκεια της κύησής τους. Όπως και με τους λαμπτήρες αλογόνου, το φως τους μπορεί να μετρηθεί με τα ενσωματωμένα μετρητή φωτισμού των καμερών (συνεχές φως).

Τα μειονεκτήματα, όμως, δείχνουν ότι οι προβολείς κατασκευής κατά κύριο λόγο κατασκευάστηκαν για τη "εξάρτηση" στην κατασκευή - και όχι για φωτογραφικούς σκοπούς: Η ενεργειακή απόδοσή τους είναι πολύ χαμηλή, περίπου 10%. Η θερμότητα που αναπτύσσεται είναι σημαντική, ειδικά σε υψηλή ισχύ, κάτι που περιορίζει τις δυνατότητές τους σε συνδυασμό με φωτομορφωτές σε ένα απόλυτο ελάχιστο (ή κάνει σχεδόν αδύνατη τη χρήση τους με υλικά βάσης ύφασμα).

Ο καυστήρας μπο

3.5 Λαμπτήρες φθορισμού παρόμοιοι με φυσικό φως

Οι λαμπτήρες φθορισμού είναι σχετικά φθηνοί. Συνήθως προσφέρονται ως επιφανειακοί φωτισμοί μέσα σε ένα σταθερό περίβλημα (βλ. φωτογραφία παρακάτω). Η ισχύς και οι θερμοκρασίες χρώματος τους παραμένουν σχετικά σταθερές καθ' όλη τη διάρκεια της καύσης.

Μερικοί από αυτούς παρέχουν θερμοκρασία ημέρας, γι' αυτό μπορούν να χρησιμοποιηθούν εύκολα σε καταστάσεις μεικτού φωτός και το φως τους μπορεί να μετρηθεί εύκολα και με τους ενσωματωμένους φωτογραμμετρητές των μηχανών. Η παραγωγή θερμότητάς τους είναι χαμηλή, η απόδοσή τους (περίπου 15%) είναι αποδεκτή.

Σχήμα 3.8: Οι λαμπτήρες φθορισμού προσφέρουν προσεληνωτική θερμοκρασία. Λόγω της περιορισμένης επιλογής φωτοσχημάτων τους, δεν είναι κατάλληλοι τόσο για φωτογραφικούς σκοπούς, αλλά είναι σχεδιασμένοι ως φωτισμός για τηλεοπτικές παραγωγές!



(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Ωστόσο, τα μειονεκτήματα υπερισχύουν όταν τα χρησιμοποιούμε για φωτογραφικούς σκοπούς: Η χαρακτηριστική του φωτός δεν μπορεί να αλλάξει σχεδόν, είναι κυρίως επιφανειακοί φωτισμοί. Στις υψηλότερες ισχύει (= μεγαλύτερος αριθμός χρήσης λαμπτήρων φθορισμού), τα διαστάσεις του φωτιστικού αυξάνονται, γίνονται δύσχερα στη μεταφορά.

Αν αγοράσετε φθηνότερες εκδόσεις, η ταλάντωση ενοχλεί. Επίσης, η θερμοκρασία χρώματος αντιστοιχεί (τότε) μόνο προσεληνωτικά.

Αν θέλετε απλώς να γίνει "φωτεινότερο", μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτούς τους επιφανειακούς φωτισμούς καλά. Ωστόσο, αν θέλετε να δημιουργήσετε με φως και με φαντασία, πρέπει να αναζητήσετε μια πηγή φωτός που να επιτρέπει τη χρήση του ευρύτερου φάσματος φωτισμών. Οι λαμπτήρες φθορισμού δεν είναι κατάλληλοι γι' αυτό.

3.6 Φωτιστικά LED

Τα LED φωτιστικά χρησιμοποιούνται ελάχιστα στη φωτογραφία μέχρι στιγμής, κυρίως ως φωτισμός προσαρμογής. Ωστόσο, η περαιτέρω εξέλιξη αυτών των λαμπτήρων που εξοικονομούν ενέργεια θα οδηγήσει σε αύξηση του μεριδίου τους ως φωτισμό φωτογραφικών λήψεων.

Ήδη τώρα υπάρχουν εξελίξεις, όπου το LED φως χρησιμοποιείται όχι μόνο ως φωτισμός προσαρμογής, αλλά και ως φλας για φωτογραφήσεις.

Σχήμα 3.9: Τα LED επιφανειακά φωτιστικά (που αποτελούνται από πολλούς μονάδες LED) δεν είναι τόσο διαδεδομένα στη φωτογραφία όσο στον τομέα των βίντεο. Γιατί λοιπόν να χρησιμοποιούμε συνεχή φως (με όλα του τα μειονεκτήματα), όταν υπάρχει μια μεγάλη επιλογή κατάλληλων συστημάτων φλας;



(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Σχήμα 3.10: Τα LED φώτα δεν πρέπει να λειτουργούν μόνο ως (εξοικονομητικά) φώτα προσαρμογής. Υπάρχουν επίσης νέες εξελίξεις που επιτρέπουν τη χρήση των LED για φλας: "Το LED-array μπορεί να χρησιμοποιείται τόσο ως φως προσαρμογής όσο και ως φλας. Ως φλας διαθέτει μια εξαιρετικά μικρή διάρκεια φλας περίπου 1/15.000 sec."(http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).

Δεδομένο είναι εδώ η προβολή της προσώπου του επαγγελματικού συμπαγούς φλας Priolite MB500. Αυτή τη φλασιά μπορεί να χρησιμοποιηθεί με την κλασική λάμπα φλας Omega, αλλά και με τις πολύ ισχυρές LEDs που είναι κεντρικά τοποθετημένες. Ωστόσο, η θερμοκρασία του φωτός ανέρχεται τότε σε 6.500 Kelvin και δεν είναι πλέον τηλεσκοπικά προσεληνωτικό, αλλά αντιστοιχεί σε κάτι "πιο κρύο". Παρόλα αυτά, αυτή είναι μια ενδιαφέρουσα και μελλοντική αλλεγιστεία.



(Φωτογραφία ©2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Παρά τις αυτές τις νέες εξελίξεις, η τρέχουσα κατάσταση παραμένει τέτοια ώστε τα LEDs στη φωτογραφία χρησιμοποιούνται κυρίως ως απλά φώτα προσαρμογής. Στην περιοχή του βίντεο και του κινηματογράφου, αποτελούν πλέον εδώ και καιρό σταθερή πρακτική.

Συστήματα φλας

Τα συστήματα φλας είναι σχετικά φθηνά. Μεταξύ 200,- και 440,- Ευρώ μπορείτε να αποκτήσετε αξιόλογη ισχύ για τα χρήματά σας. Η μεγαλύτερη τους ισχύς είναι όμως η συμπαγής κατασκευή τους, η ανεξαρτησία από το δίκτυο και το χαμηλό τους βάρος. Ένα σύστημα φλας είναι επομένως αναγκαίο για κάθε φωτογράφο.

Άλλα πλεονεκτήματά τους είναι η πρώτης τάξεως απόδοσή τους (περίπου 50%), προσεληνωτική θερμοκρασία (τα συστήματα φλας είναι κάπως πιο κρύα, η θερμοκρασία χρώματος κυμαίνεται έως και 6.000 Κ), μια μεγάλη περιοχή ρύθμισης, αυτόματες λειτουργίες (μεταξύ άλλων το ιδιότυπο TTL που ελέγχει την ποσότητα των φλας έτσι ώστε ο φωτογράφος να μην χρειάζεται να ανησυχεί για την ποσότητα του φωτός), σχεδόν δεν παράγουν θερμότητα και δυνατότητα διενέργειας υπερβολικά μικρών χρόνων φωτισμού (ιδανικό για να "παγώσετε" κινήσεις).

Σχήμ

Σχήμα 3.12: Ακόμα και στο εξωτερικό, όπου ήδη είναι αρκετά φωτεινά, τα εξωτερικά φλας μπορούν να χρησιμοποιηθούν, για παράδειγμα, για τη μείωση των αντιθέσεων. Αν το μοντέλο βρίσκεται για παράδειγμα κάτω από τη σκιά ενός δέντρου και ο φόντος αποτελείται από (φωτεινό) ουρανό, τότε το (εδώ ανεξάρτητα χρησιμοποιούμενο) φλας χρησιμεύει ώστε να είναι δυνατή η φωτογράφηση του μοντέλου έτσι ώστε ο ουρανός να μην είναι υπερφωτισμένος, αλλά να αποτυπώνει λεπτομέρειες.

Χωρίς φλας, αντίθετα, είτε το μοντέλο θα ήταν υποφωτισμένο (και ο ουρανός να έχει λεπτομέρειες) είτε θα ήταν σωστά φωτισμένο το μοντέλο (και επομένως ο φόντος να είναι υπερέκθυμισμένος). Ωστόσο αμφιβάλλω αν ο επισυναπτόμενος πλαστικός διαχύτης ("δοχείο για γιαούρτι") έχει σημαντική επίδραση... Πιο καλές επιλογές είναι σίγουρα οι μεγαλύτερες softbox για να επιτευχθεί μια πιο μαλακή φωτιστική πηγή με το φλας συστήματος.

Συμπέρασμα

Ένα φλας συστήματος πρέπει να αποτελεί μέρος του εξοπλισμού κάθε φωτογράφου! Ιδιαίτερα ο έλεγχος TTL κάνει τη δουλειά με αυτά τα φλας ηλεκτρονικής αυξημένα εύκολη. Για φωτογραφίες πάρτι, στο χώρο της ρεπορτάζ φωτογραφίας και επίσης παντού όπου απαιτούνται μικρές διαστάσεις και χαμηλό βάρος, το φλας συστήματος μπορεί να χρησιμοποιηθεί ιδανικά. Ωστόσο, όταν πρόκειται για σχεδιασμένη φωτογραφία με ακριβή διαχείριση του φωτός και τη δυνατότητα να αλλάξετε τη χαρακτηριστική του φωτός, είναι κατά βάση κατάλληλα, αλλά τελικά μόνο η 2η επιλογή. Επειδή για τέτοιες περιπτώσεις έχουν κατασκευαστεί στούντιο φώτα.

Σχήμα 3.13: Τα φλας συστήματος είναι ιδανικά για αυθόρμητες φωτογραφίες, για παράδειγμα της οικογένειας ή από πάρτι. Αν κλίνετε το ανακλαστήρα του φλας προς έναν λευκό τοίχο ή οροφή, μπορείτε επίσης να έχετε μια όμορφη μαλακή, ομοιόμορφη φωτισμό, όχι μόνο των φωτογραφημένων ατόμων, αλλά και ολόκληρου του χώρου (σε μικρούς χώρους).

Σχήμα 3.14: Πίνακας σύγκρισης φλας συστήματος έναντι φωτιστικών συστημάτων στούντιο

Συστήματα φλας

Τα συστήματα φλας ανήκουν, όπως και τα φλας συστήματος, στην κατηγορία των φλας ηλεκτρονικής αναλόγίας. Δεδομένου ότι υπάρχουν ορισμένες σημαντικές διαφορές όσον αφορά τα πλεονεκτήματα και τη συγκρισιμότητα με τις άλλες ήδη περιγραφείς πηγές φωτός, συνήθως χωρίζεται η κατηγορία φλας αναλόγιας εκ νέου στον τομέα των φωτογραφικών συστημάτων στούντιο και φωτοκυττάρων. Ωστόσο παρατηρούνται πρόσφατες τάσεις που υποδηλώνουν ότι αυτή η διάκριση θα γίνει σύντομα παρωχημένη, καθώς παρατηρείται επέκταση στο εύρος λειτουργίας και συνεπώς στον προορισμό, τόσο στα φωτοκύτταρα όσο και στις φωτοκυττάρους στούντιο με αποτέλεσμα οι διαφορές να θολώνουν. Ωστόσο, για περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με αυτό, στο επόμενο μέρος αυτού του εγχειριδίου (Μέρος 4: "Απαιτήσεις για επαγγελματικά φωτιστικά συστήματα").

Τα συστήματα φλας διακρίνονται για την πολυμορφία τους, καθώς το αξεσουάρ των προβολέων φωτός είναι μεγάλο. Η μέγιστη ισχύς είναι επίσης ένα συχνό κριτήριο αγοράς, με την ελάχιστη ισχύ να αποκτά ολοένα μεγαλύτερη σημασία (για φωτογραφίες πορτραίτου με σχεδόν διάφυτο διάφραγμα). Το εύρος ρύθμισης θα πρέπει να είναι όσο το δυνατόν μεγαλύτερο, προκειμένου να επιτευχθεί "πολύ φως" και "λίγο φως" με μόνο ένα φλας σε μια φωτιστική συσκευή. Στους σύγχρονους υψηλής ποιότητας γεννήτορες, οι 10 σκάλες ρύθμισης είναι πλέον συνηθισμένες. Στα φλας συμπαγή είναι μέχρι 7 σκάλες ρύθμισης (για παράδειγμα στην Profoto D1).

Σχήμα 3.15: Τα συστήματα φλας "D1" της Profoto διακρίνονται για την αντοχή τους και τη μεγάλη περιοχή ρύθμισης (7 σκάλες).



(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)



Πέρα από τις εκτεταμένες επιλογές για να διαμορφώσετε το φως σύμφωνα με τις δικές σας προτιμήσεις, το ημερήσιο φωτισμός είναι το σημαντικότερο κριτήριο για την απόκτηση μιας φωτιστικής συσκευής. Μόνο χρησιμοποιώντας το

Συμπέρασμα σχετικά με το θέμα

Οι φωτοανακλαστήρες δεν είναι κάτι για τον μικρό προϋπολογισμό. Η επένδυση σε ένα φωτοανακλαστήρα πρέπει να εξεταστεί μακροπρόθεσμα. Σε αντίθεση με τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, δεν γερνούν τόσο γρήγορα. Παρά τις υψηλές τιμές αγοράς, αποτελούν την πρώτη επιλογή για επαγγελματίες φωτογράφους και για όλους όσους θέλουν να εργαστούν δημιουργικά με το φως.

Οι φωτογράφοι που μπορούν να αποφύγουν τα μειονεκτήματα του σταθερού φωτός (επειδή δεν γυρίζουν video clips) θα τα πάνε καλύτερα με τον συνδυασμό φωτοανακλαστήρα και φλας συστήματος. Έτσι, είστε καλύτερα εξοπλισμένοι για όλες τις φωτογραφικές εργασίες.

Εικόνα 3.17: Το φως των επαγγελματικών φωτοανακλαστήρων έχει μια εντελώς διαφορετική (υψηλότερη) ποιότητα από όλες τις άλλες εναλλακτικές που παρουσιάζονται εδώ. Το φως δίνει μια πιο ρεαλιστική, ζωντανή αίσθηση. Αυτό τα καθιστά την πρώτη επιλογή για επαγγελματίες φωτογράφους.



(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

Προεπισκόπηση

Λόγω της υψηλής σημασίας τους για τη δημιουργική φωτογραφία, το επόμενο τμήμα αυτού του εγχειριδίου εξετάζει τις απαιτήσεις των επαγγελματικών φωτοανακλαστήρων.