Cabane des Vignettes, Απρίλιος, Πάσχα, Έναρξη Άνοιξης. Εδώ και δύο μέρες έχουμε καταιγίδα και χιόνι ασταμάτητα. Νιώθω σαν να είμαι σε βυθιζόμενο πλοίο. Το προσωπικό είναι άσχημα διάθετο και αποθαρρυμένο. Το σούπερ συνοδεύεται από παλιό ψωμί με λεπτά πράσινα μούχλα! Και είμαστε παγιδευμένοι: λόγω του κακού καιρού δεν υπάρχει περαιτέρω αναρρίχηση ή κατάβαση σε σκέψη.
Αλλά δεν κάθομαι σε ένα τρικύλινδρο ισόπλευρο που έχει παγώσει από το παγωμένο κομμάτι, αλλά στην καμπάνα των Βινιέτ στα 3160 μέτρα ψηλά στις Βαλλίσιες Άλπεις. Όλα είναι κρύα και υγρά: τα δωμάτια, τα κουβερτούρες στις αποθήκες και πλέον και η ενδυμασία μας. Ο άνεμος φυσάει μέσα από σπασμένα παράθυρα και πόρτες. Μόνο τον εξοπλισμό της κάμεράς μου προσπαθώ να τον κρατήσω ζεστό και ξηρό. Σαν αετοφωλιά βρίσκεται αυτή η διάσημη κατοικία ψηλά πάνω από ραγδαίους παγετώδεις και κορυφές.
Ένα πανόραμα από καλοκαιρινή κατοικία: το γκρουπ Bouquetins στο φως του ηλιοβασιλέματος, Βαλλίσιες Άλπεις, Ελβετία.
Μου λείπει ακόμη μία καλή μέρα για να ολοκληρώσω την παραγγελία για έναν κατασκευαστή παπουτσιών. Για το επόμενο πρωί ο καιρολόγος υπόσχεται μια σύντομη διέλευση. Ελπίζω στις τελευταίες σημαντικές φωτογραφίες λιώσιμων ...
Άνοδος στο Pigne d'Arolla, λεπτομέρεια στις χιονοδρομικές καταβάσεις στον αντίλαμπο. Βαλλίσιες Άλπεις, Ελβετία.
... στα λεγόμενα Keyshots. Ήδη εκ των προτέρων ρυθμίζω την κάμερά μου στο ISO 400, για να μπορώ να φωτογραφίσω από το χέρι στο πρώτο φωτισμό. Ταυτόχρονα θα πρέπει να υποθέσω ότι θα πρέπει να υποβαθμίσω τις περισσότερες λήψεις για να πετύχω αρκετά σύντομους χρόνους κλειδώματος ...
Λόγω κρύου, καταιγίδας και εξάντλησης, χρειάστηκα έναν σύντομο χρόνο κλειδώματος (1/250 δευτερόλεπτο) γι' αυτήν τη λήψη. Λόγω ISO 800 και ισχυρής υποβάθμισης, η λήψη δείχνει ένα ανεπιθύμητο θόρυβο σε μεγάλη μεγέθυνση. Pigne d'Arolla, Βαλλίσιες Άλπεις, Ελβετία.
Σίγουρα θα αναρωτιέστε γιατί αφιερώνω ένα ολόκληρο εκπαιδευτικό μάθημα στο θέμα της έκθεσης; Επειδή ως προς αυτό (δείτε την εισαγωγή και το τέλος του κειμένου) έχω κάνει περισσότερα λάθη από όσα θα έπρεπε. Πολύ συχνά στον τύπο εκτυπώνονται σχόλια όπως: "Ψηφιακά η έκθεση είναι αδιάφορη, δεν υπάρχει πρόβλημα", ή "ψηφιακά μπορείτε να διορθώνετε τα πάντα". Δυστυχώς, αυτό ισχύει μόνο εν μέρει.
Οι τελικοί που τραβούν με σκοπό να χαρίσουν χαρά (ή ανακατεύουν;) τους φίλους τους με μικρές φωτογραφίες μέσω του κινητού και των ηλεκτρονικών ταχυδρομείων μπορούν να παραλείψουν με ασφάλεια τις επόμενες προτάσεις. Αυτό σε καμία περίπτωση δεν είναι απαξιωτικό: και εγώ παίρνω φωτογραφίες με το κινητό μου, απροετοίμαστα, παρανοϊκά και χωρίς απαιτήσεις ποιότητας. Αλλά ταυτόχρονα δεν υπάρχει τίποτα πιο όμορφο για μένα από μια τεχνικά προηγμένη, όσο το δυνατόν τέλεια εικόνα, και γι' αυτό απαιτούμε, μεταξύ άλλων, μια καλή έκθεση.
Μια εικόνα με ισορροπημένες αξίες τόνων, σκιτσάρισμα σε όλους τους σημαντικούς τομείς και πάνω απ 'όλα με ατμόσφαιρα - η ψηλότερη Munde στο οροπέδιο Mieminger, Τυρόλ, Αυστρία.
Η ψηφιακή φωτογραφία μας παρέχει τις αντίστοιχες δυνατότητες: Αφενός σχεδόν όλες οι κάμερες σήμερα διαθέτουν LCD οθόνη με μέγεθος έως και τρία ίντσες και μέχρι 920.000 pixel ανάλυση. Αυτό σημαίνει ότι μπορούμε να αξιολογήσουμε πραγματικά τη σύνθεση της εικόνας, την ευκρίνεια και την κατανομή της ευκρίνειας στην εικόνα. Ταυτόχρονα, μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε μια άλλη έξυπνη συσκευή μέσω της οθόνης: το ιστόγραμμα. Μπορούμε να το ανακτήσουμε οποιαδήποτε στιγμή και για κάθε μεμονωμένη λήψη και να ελέγξουμε την κατανομή της φωτεινότητας στην εικόνα. Είναι το "ψηφιακό μας Polaroid". Σε αναλογικούς χρόνους, μόνο οι φωτογράφοι μεσαίου και μεγάλου μεγέθους απολάμβαναν το προνόμιο μιας φωτογραφίας Polaroid για να ελέγξουν, μεταξύ άλλων, την έκθεση.
Τι μας δείχνει πραγματικά το ιστόγραμμα φωτεινότητας; Ένα απλουστευμένος τρόπος να εκφραστεί είναι η αναπαράσταση των πιθανών τιμών τόνου από το 0 έως το 255, από το απόλυτο μαύρο (στο αριστερό άκρο) έως το πιο λευκό λευκό (στο δεξί άκρο). Ιδανική είναι η κατανομή της φωτεινότητας και έτσι η καμπύλη στη μέση και οι πληροφορίες δεν περικόπτονται ούτε αριστερά στα μαύρα ούτε δεξιά στις φωτεινές περιοχές της εικόνας.
Πολλές μεσαίες αξίες τόνου και λίγες ακραίες φωτεινές ή σκοτεινές περιοχές έκαναν την έκθεση σε αυτήν τη λήψη εύκολη. Sossuvlei, Πάρκο Namib Naukluft, Ναμίμπια.
Ένα πολύ ισορροπημένο ιστόγραμμα με "σχεδόν" όλες τις αξίες τόνου που δεν έχου
Σε μια υποφωτισμένη λήψη, σε όλες τις μαύρες περιοχές δεν υπάρχει ή υπάρχει ελάχιστη λεπτομέρεια, που βασικά δεν είναι πρόβλημα, αντίθετα: Έτσι οι φωτογραφίες γίνονται πιο ενδιαφέρουσες και πιο αντιθετικές.
Αν και στα σκοτεινά βράχια στο πρόσωπο δεν υπάρχουν πλέον λεπτομέρειες που να είναι ορατές, δεν θεωρώ αυτήν τη λήψη ούτε λάθος ούτε υπερβολικά σκοτεινά φωτισμένη. Αντίθετα: Είναι αντιθετική και ενδιαφέρουσα. Turnerkamp, Zillertaler Άλπεις, Τυρόλος, Αυστρία.
Σε ακραία αντιθετικά θέματα, το ιστόγραμμα ενδέχεται να είναι περικομμένο από τις δύο πλευρές!
Στόχος μου είναι επίσης να αντιμετωπίσω δίκαια τις σημαντικότερες τιμές φωτεινότητας. Αν οι σκιές μιας λήψης είναι πολύ σημαντικές για μένα, τότε εστιάζω ειδικά σε αυτό το αριστερό μέρος του ιστογράμματος για να μην πετροκόβω κανένα. Αν το σχήμα των φωτεινών περιοχών στην εικόνα είναι σημαντικό για μένα, τότε προσέχω να μην κόβω τίποτα στο δεξί μέρος του ιστογράμματος.
Σε αυτήν τη λήψη, μου είναι σημαντική η ατμοσφαιρική απεικόνιση των περιοχών με χιόνι και πάγο. Αντίθετα, στο φως του ήλιου, η απεικόνιση είναι αδύνατη. Δεν έχει σημασία ... Fineilspitze, Ötztaler Άλπεις, Αυστρία.
Ένα πολύ ισορροπημένο ιστόγραμμα - εκτός από το λεπτό σημείο φωτός του ήλιου στη δεξιά πλευρά:
Ωστόσο, υπάρχουν εξαιρέσεις όσον αφορά τα λεπτά σημεία φωτός: Σε μια λήψη με αντίθετο φωτισμό, είναι σχεδόν αδύνατο να πάρετε λεπτομέρεια στον ήλιο ή στο αστέρι του ήλιου. Σας προτείνω να χρησιμοποιήσετε ισχυρές φακούς ευρείας γωνίας γι' αυτό το σκοπό.
Σε μια καλά φωτογραφημένη και μετατρεπόμενη λήψη, ακόμα και μεγάλες επιφάνειες χιονιού απεικονίζονται όμορφα με λεπτομερές και δομημένο τρόπο. Μόνο στο λεπτό σημείο φωτός του ήλιου, σε αυτήν την εικόνα, κάθε απεικόνιση είναι αδύνατη. Ορειβάτες σκι στην κορυφή του Torhelm, Zillertaler Άλπεις, Αυστρία.
Επίσης, σπάνια χρησιμοποιώ το ούτως-ειπείν RGB ιστόγραμμα, το οποίο εμφανίζει την κατανομή του κύρους φωτεινότητας των ατόμων πρωταρχικών χρωμάτων (RGB = Κόκκινο, Πράσινο και Μπλε) ...
Η λίμνη Plansee στο φως της πανσελήνου. Αν και σε ISO 800 και μακράς διάρκειας έκθεση δεν είναι ορατό φως. Για να επιτευχθεί αυτό το στόχο, έχω ελαφρά υπερεκθέσει την λήψη. Ammergauer Άλπεις, Αυστρία.
Προβληματικό γίνεται όταν μια υποφωτισμένη λήψη έγινε με μεγαλύτερη ευαισθησία (ανάλογα με την κάμερα και τον αισθητήρα από ISO 800). Συνήθως το ψηφιακό θόρυβο που προκύπτει είναι ανεπιθύμητο και ενοχλητικό.
Αυτό είναι ένα απόσπασμα από μια 100% επιμεγέθυνση της εικόνας 11 (πάνω αριστερή γωνία). Αυτή τη φορά όμως υποφωτισμένη! Παρόλο που τα δεδομένα μετατράπηκαν με τον ίδιο τρόπο, ο θόρυβος στον ουρανό είναι πολύ πιο έντονος.
Δεν έχει να κάνει με τη δημιουργική υφή των παλιών μαύρο-λευκών εικόνων. Προκύπτει, όπως αναφέρθηκε, μεταξύ άλλων από τον συνδυασμό μεγαλύτερων ISO ευαισθησιών με υποφωτισμό, αλλά και σε μεγάλες εκθέσεις. Η έκταση του θορύβου που παρατηρείται εξαρτάται επίσης από διάφορους παράγοντες: από την ποιότητα του αισθητήρα, τον αριθμό των pixel σε σχέση με το μέγεθος του αισθητήρα, το λογισμικό της κάμερας, τη διάρκεια της κλείδωσης και την επιλεγμένη ευαισθησία.
Χωρίζοντας, θα ήθελα να τονίσω: Για να μειώσετε το θόρυβο σε υψηλότερες τιμές ISO, δεν πρέπει επακριβώς να υποφωτογραφίζετε, αλλά μάλλον ακόμα και να ελαφρά υπερφωτογραφίζετε. Αν χρειάζεται να φτάσετε σε μια συγκεκριμένη χρόνο έκθεσης (για φωτογραφίες αθλητισμού) (με το διάφραγμα ανοιχτό στο έπακρο), σας προτείνω να προχωρήσετε ακόμα και σε υψηλότερη ευαισθησία ISO, παρά να υποφωτογραφίσετε μέσω της ρύθμισης της έκθεσης.
Τι προσφέρει η εσωτερική αντιμετώπιση του θορύβου της κάμερας; Σε κάποιες φωτογραφικές μηχανές, αυτή επίσης "απενεργοποιεί" όχι μόνο το ανεπιθύμητο θόρυβο, αλλά και κάποιες λεπτομέρειες της εικόνας και τις λεπτές δομές. Είναι πιο συστηματικό να χρησιμοποιήσετε φίλτρα θορύβου όπως το "Noise-Ninja" και να τα χρησιμοποιείτε μέσω μιας επιπλέον στρώσης στο Photoshop, μόνο μερικά σημεία που επηρεάζονται, όπως τον ουρανό, τα σύννεφα, ακριβώς στις επηρεασμένες περιοχές.
Αλλά ο παράγοντας του χρόνου είναι επίσης σε πλεονέκτημά μας σχετικά με τον θόρυβο. Αποθηκεύω τα RAW δεδομένα όλων των εικόνων σε σκληρό δίσκο, εξωτερικό σκληρό δίσκο και DVD αρχειοθέτησης. Αν έρθει μια "φανταστική" λογισμική καταπολέμησης του θορύβου σε λίγα χρόνια, μπορεί να επεξεργαστώ ξανά τις επηρεαζόμενες εικόν
Το θερμόμετρο στο σακίδιό μου δείχνει περίπου 20 βαθμούς κάτω από το μηδέν. Με τα κρατηριά μου να τρέμουν, ρυθμίζω την ευαισθησία της Canon 5D μου τώρα σε ISO 800 και την έκθεση στους -1,5 διαφράγματα (ένα μοιραίο λάθος!!). Όλα αυτά για να έχω όσο το δυνατόν πιο σύντομους χρόνους κλείστρου στην καταιγίδα και το κρύο. Ένα 1/125 δευτερόλεπτο είναι το ελάχιστο χρονικό διάστημα για να μην κουνηθούν οι λήψεις στο πρώτο πρωινό φως. Δεν είναι καν σκέψη να δουλέψω με το τρίποδο. Σε όλες τις φωτογραφίες, το ιστόγραμμα είναι στο άκρο αριστερά, ακόμα και δεδομένα εικόνας περικόπτονται. Το παρατηρώ, αλλά εκείνη τη στιγμή δεν ξέρω ακόμη τι σημαίνει. Το φως, ο τοπίος, οι σκηνές, όλα είναι τόσο τέλεια σε αυτό το πρωί.
Δυο μέρες αργότερα είμαι πάλι σπίτι και αρχίζω να μετατρέπω τις εικόνες, μετά από ένα ζεστό μπάνιο. Σχεδόν όλες οι λήψεις αυτής της τελευταίας, κρίσιμης εκδρομής είναι εξαιρετικά φαγωμένες από θόρυβο. Είμαι εντελώς απογοητευμένος, καταφέρνω για τη ψηφιακή φωτογραφία και αναζητώ εξηγήσεις. Δυστυχώς μαθαίνουμε μερικές φορές μόνο μέσα από λάθη. Σε εκείνη την περίοδο δεν μπορούσα πραγματικά να "διαβάσω" το ιστόγραμμα, ταυτόχρονα όλες οι διαφορετικές ψηφιακές συμβουλές και τεχνικές εργασίας έκλειναν στο μυαλό μου μέσα στο νέο ψηφιακό κόσμο. Σήμερα, μόνο τρία χρόνια μετά, όχι μόνο οι φωτογραφικές μηχανές έχουν βελτιωθεί σημαντικά, αλλά και η γνώση για τις νέες τεχνικές συνδέσεις έχει αυξηθεί σημαντικά. Αλλά αν είμαι ειλικρινής, ακόμα και τώρα κάποιες φορές νιώθω ότι βρίσκομαι στην αρχή......
Σημείωση: Τα ιστογράμματα που παρουσιάζονται δεν είναι τα πρωτότυπα ιστογράμματα των λήψεων. Δημιουργήθηκαν μετά, για να γίνει πιο κατανοητό το μήνυμα.
