Εδώ μια επισκόπηση των διαφόρων κεφαλαίων:
Μέρος 01 - "Όνειρο επάγγελμα" φωτογράφος συναυλιών;
Μέρος 02 - Νομικά ζητήματα
Μέρος 03 - Ειδικά χαρακτηριστικά της φωτογραφίας συναυλιών
Μέρος 04 - Συμπεριφορά στο "φωτογραφικό χάντακα"
Μέρος 05 - Το κατάλληλο εξοπλισμό για φωτογράφους συναυλιών
Μέρος 06 - Συμβουλές και κόλπα από τους επαγγελματίες (φωτογράφους συναυλιών)
Μέρος 07 - Διαμόρφωση εικόνας (Μέρος 1)
Μέρος 08 - Διαμόρφωση εικόνας (Μέρος 2)
Μέρος 09 - Προτεινόμενες ρυθμίσεις φωτογραφικής μηχανής
Μέρος 10 - Η μετεργασία
Εικόνα 5.1: BAP στις 24 Αυγούστου 2011 στο Φεστιβάλ Σκηνής Ruhr. Ο κατάλληλος (κατάλληλος) εξοπλισμός παίζει καθοριστικό ρόλο, μαζί με τη φωτογραφική δεξιότητα και λίγη τύχη, στην επιτυχία των φωτογραφιών από τη συναυλία. Nikon D3S με 4,0/24-120-mm-Nikkor στο εστιακό μήκος 24mm. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,0, ISO 3200.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Σημείωση: Οι παρακάτω συστάσεις απευθύνονται σε επαγγελματίες και ημιεπαγγελματίες φωτογράφους συναυλιών. Φυσικά, δεν είναι αυτονόητο να ζητηθεί από κάθε ερασιτέχνη φωτογράφο να ξοδέψει μερικές χιλιάδες ευρώ για μια κατάλληλη ψηφιακή κάμερα DSLR για φωτογραφία συναυλιών. Ή κοντά στα 2.000 ευρώ για ένα φακό με τηλεφακόνων με φωτεινό διάφραγμα.
Από την άλλη, υπάρχουν αρκετοί αφοσιωμένοι ερασιτέχνες φωτογράφοι με υψηλές απαιτήσεις, που διαθέτουν εξοπλισμό φωτογραφίας που πολλοί επαγγελματίες φωτογράφοι θα ονειρευτούν. Επομένως, υποθέτω σε αυτό το σημείο ότι η πλειοψηφία των αναγνωστών που ενδιαφέρονται έχουν αρκετά υψηλές απαιτήσεις, γιατί η πραγματική φωτογραφία συναυλιών (με δυνατότητες για πιστοποίηση κλπ.) δεν είναι δυνατή ή είναι δύσκολη για τους απλούς ερασιτέχνες φωτογράφους (με λίγες εξαιρέσεις) στην κανονική περίπτωση.
Υπάρχουν όμως πάντα ευκαιρίες (όπως για παράδειγμα στα φεστιβάλ "Δωρεάν-και-Έξω"), όπου ακόμα και μη επαγγελματίες φωτογράφοι έχουν τη δυνατότητα να τραβήξουν φωτογραφίες συναυλιών. Συνεπώς, στις προτάσεις μου θα προσαρμόσω τις επαγγελματικές απαιτήσεις, αλλά θα δώσω επίσης συμβουλές για πιο οικονομικές εναλλακτικές. Συχνά οι διαφορές είναι πραγματικά μόνο μικρές, ορατές κυρίως σε μεγέθυνση, την οποία στην εποχή του Διαδικτύου σπάνια χρειάζεται κανείς.
Αν, για παράδειγμα, κάποιος δημοσιεύει τις φωτογραφίες του μόνο στο διαδίκτυο, σε μια ανάλυση των 400 pixel x 600 pixel, μπορεί ανετότατα να αποφύγει πολλά επαγγελματικά χαρακτηριστικά του εξοπλισμού του φωτογραφίας! (Επειδή οι διαφορές ποιότητας σε αυτό το μέγεθος δεν τις βλέπει κανείς).
Ως επαγγελματίας φωτογράφος, που ζει επίσης από την πώληση των φωτογραφιών του, πρέπει πάντα να υπολογίζω ότι μπορεί να έρθει μια αίτηση από έναν πιθανό πελάτη, που χρειάζεται μια μεγάλη εκτύπωση, για παράδειγμα 2μ x 3μ, σε αψεγάδιαστη ποιότητα. Και τότε είναι καλό να έχεις "αποθέματα" και να μπορείς να παρέχεις αρχεία που το επιτρέπουν.
5.1 Χρήσιμα χαρακτηριστικά εξοπλισμού της φωτογραφικής μηχανής
Υπάρχουν μερικές λειτουργίες στις φωτογραφικές μηχανές που μας υποστηρίζουν ιδιαίτερα καλά στο έργο μας ως φωτογράφοι συναυλιών. Αυτά είναι, για παράδειγμα:
• Αισθητήρας πλήρους καρέ
• χαμηλό θόρυβο εικόνας σε υψηλές τιμές ISO
• η δυνατότητα γρήγορης και ευφυούς λειτουργίας
• Εργονομία/χειρισμός
• μικρή καθυστέρηση εκκίνησης
• Υψηλή ταχύτητα σειριακής λήψης που επιτρέπει γρήγορες σειρές φωτογραφιών
• γρήγορη και ακριβής αυτόματη εστίαση
• πλούσιος εσωτερικός buffer μνήμης
• μεγάλο εύρος δυναμικής.
Εικόνα 5.2: Ιδανικές για φωτογράφους συναυλιών είναι οι DSLR κάμερες με αισθητήρα πλήρους καρέ. Παρέχουν πολύ υψηλή ποιότητα εικόνας και επιτρέπουν μεγέθυνση μέχρι την περιοχή του αφίσας χωρίς ποιοτικές ελλείψεις. Αλλά ακόμη και με τις DSLR με αισθητήρα πλήρους καρέ υπάρχουν διαφορές: Κάποια μοντέλα επικεντρώνονται σε μια υψηλή ανάλυση, ενώ άλλα προσφέρουν τη δυνατότητα να φωτογραφίσουν ακόμη και σε αδύναμες συνθήκες φωτισμού (χωρίς εμφανές θόρυβο ακόμη και σε υψηλές τιμές ISO). Η εδώ απεικονιζόμενη Nikon D3X ανήκει στην πρώτη κατηγορία (υψηλή ανάλυση).
Για τη φωτογραφία συναυλιών πιο κατάλληλο είναι το αντίστοιχο μοντέλο Nikon D3S ή οι διάδοχοι μοντέλοι Nikon D4 και Nikon D4S. Σε όλα αυτά, μπορεί να ρυθμιστεί ασφαλώς η ευαισθησία ISO στα 3.200 ή ακόμη και 6.400 χωρίς τον φόβο ότι η ποιότητα της εικόνας θα μειωθεί σημαντικά. Ιδανικό για φωτογραφία συναυλιών, όπου συχνά σε αίθουσες συναυλιών ή σε εκδηλώσεις υπό άσθενο φωτισμό ή με λίγο φως πρέπει να υπολογίζει κανείς.
Ως φακός χρησιμοποιήθηκε εδώ το 2,8/24-70-mm-Nikkor. Ένα ιδανικό zoom για τη φωτογραφία συ
Η γρήγορη και ενστικτώδης λειτουργία της φωτογραφικής μηχανής είναι προϋπόθεση για τον φωτογράφο να προσαρμοστεί άμεσα σε διαφορετικές συνθήκες. Όποιος αποφασίζει να αγοράσει μια νέα μηχανή, θα πρέπει να εξασφαλίσει εκ των προτέρων στο κατάστημα ότι μπορεί πραγματικά να εξοικειωθεί με τη χρήση της ή αλλιώς να περιμένει δυσκολίες λόγω αλλαγών.
Είναι ενδιαφέρον, όπως παρατηρώ συνεχώς στα φωτογραφικά μου εργαστήρια, ότι οι φωτογράφοι Nikon δεν μπορούν καθόλου να προσαρμοστούν στο λειτουργικό σύστημα των μηχανών Canon - και αντίστροφα. Λόγω του ότι οι μηχανές εντός της ίδιας μάρκας συνήθως μοιάζουν πολύ ως προς το σύστημα λειτουργίας, φυσικά ωθείται και η πιστότητα στη μάρκα, καθώς κανείς δεν θέλει να μεταβεί σε μια άλλη μάρκα και να υποστεί δυσκολίες προσαρμογής και προσανατολισμού που δεν πρέπει να υποτιμηθούν.
Είναι προφανές ότι η μηχανή δεν πρέπει να είναι πολύ όγκωδης, καθώς συχνά υπάρχει συνωστισμός στο βάθρο τύπου και εμείς, οι φωτογράφοι συναυλιών, θα πρέπει συχνά να αλλάξουμε γρήγορα τη θέση μας για να μη χάσουμε σημαντικές στιγμές του show. Ένα DSLR φορμά 35χιλ. είναι ακριβώς το κατάλληλο εργαλείο! Αντίθετα, οι κάμερες μεσαίου φορμά είναι πολύ μεγάλες και λιγότερο γρήγορες στη λειτουργία.
Η φωτογραφία συναυλιών είναι ακριβώς αυτό, δηλαδή φωτογραφία δράσης. Είναι φανερό ότι η γρήγορη και ενστικτώδης λειτουργία της μηχανής αποτελεί προϋπόθεση για επιτυχημένα αποτελέσματα. Αλλά εξίσου σημαντική είναι και η σύσταση της μηχανής.
Όταν ο φωτογράφος στο μυαλό του αποφασίζει να τραβήξει την φωτογραφία ακριβώς τώρα, τότε το μυαλό μεταδίδει το σήμα στο χέρι και το δάχτυλο πιέζει τον κλείστρο. Ωστόσο, η μηχανή πρέπει να πραγματοποιήσει πραγματικά τη λήψη, και αυτή η "καθυστέρηση" ονομάζεται καθυστέρηση κλείστρου. Φυσικά, ισχύει: όσο μικρότερη, τόσο καλύτερη.
Επειδή κατά τη διάρκεια του show μπορεί να αλλάξει γρήγορα για παράδειγμα η μίμηση του καλλιτέχνη, να περάσει ο τέλειος κομμάτι της σκηνής, επειδή ο μουσικός κινήθηκε, ή η φωτισμός να αλλάξει τρεις φορές μέσα σε μια δευτερόλεπτο (κάτι που συμβαίνει ιδιαίτερα σε rock και pop συναυλίες, σπάνια όμως σε κλασικές συναυλίες). Εκείνος που η μηχανή του "αντιδρά" αμέσως είναι σαφέστατα σε πλεονεκτική θέση! (Για παράδειγμα, η καθυστέρηση κλείστρου της Nikon D4 μου σύμφωνα με τις προδιαγραφές του κατασκευαστή είναι 0,042 δευτερόλεπτα).
Εικόνα 5.5: Ένας γρήγορος αυτόματος εστιασμός και μια σύντομη καθυστέρηση κλείστρου είναι πολύ σημαντικοί, όταν εμφανίζονται ξαφνικά μη προγραμματισμένες και αστείες στιγμές όπως εδώ σε αυτήν τη φωτογραφία του Marius Müller-Westernhagen στη συναυλία του στις 23 Δεκεμβρίου 2008 στο Βερολίνο. Ενώ οι φωτογραφικές μηχανές άλλων φωτογράφων ήταν ακόμα στην εστίαση, ο φωτογράφος Sven Darmer μπόρεσε ήδη να ακούσει ησυχία το κλικ του καθρέφτη της επαγγελματικής DSLR του (που σημαίνει ότι αυτή η μοναδική και ασυναγώνιστη φωτογραφία είναι αποθηκευμένη στην μνήμη της). 
(Φωτογραφία © 2008: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Μία μεγάλη ταχύτητα σειριακών λήψεων (ρυθμός καδράρισματος· για παράδειγμα Nikon D4: 11 φωτογραφίες/δευτερόλεπτο) είναι επίσης απαραίτητη. Όχι ότι κάποιοι νομίζουν τώρα πως είναι χρήσιμο να κρατήσουν το δάχτυλο του δείκτη πατημένο για όσο το δυνατόν περισσότερο, για να πυροβολούν σε "συνεχή φωτιά"! Καθόλου! (Επειδή τότε θα βρεθείς σε μια κατάσταση όπου η μηχανή ακόμα αποθηκεύει και διατηρεί το κλείστρο κλειδωμένο και δεν μπορείς να κάνεις νέες λήψεις). Ωστόσο, τα "σύντομα πυροβολήματα" από 2-4 φωτογραφίες στη σειρά είναι σίγουρα συνιστώμενα, επειδή μέσω αυτών των λήψεων ενός θέματος μπορεί να επιλεγεί η πλέον επιτυχής.
Αυτός που μπορεί να προβάλει 2-4 σχεδόν ταυτόσημες φωτογραφίες για κάθε θέμα, θα μπορεί επίσης γρήγορα να αντιληφθεί τις λεπτές διαφορές που υπάρχουν μεταξύ αυτών των λήψεων. Έτσι, σε μια από τις φωτογραφίες ίσως έχει ο καλλιτέχνης κλείσει το μάτι, ενώ σε μια άλλη ο καλλιτέχνης είναι με ανοιχτά μάτια. Ή σε μια από τις φωτογραφίες ο ένας (φωτισμός αντίθεσης) προβολεί απευθείας στην κάμερα του φωτογράφου, με αποτέλεσμα το πραγματικό (σημαντικό) θέμα (συνήθως ο μουσικός) να είναι υπερέκθετος, ενώ σε μία από τις 2-4 φωτογραφίες η στιγμή καταγράφεται όπου ο μουσικός στη σκηνή κρύβει το φως και βρίσκεται σε αποτελεσματικό αντίθετο φως. Αυτός λοιπόν που αντί για μία φωτογραφία συνηθίζει να βγάζει πάντα 2-4 φωτογραφίες γρήγορα διαδοχικά, θα έχει μεγαλύτερη πιθανότητα επιτυχίας στις φωτογραφίες.
Επίσης, ένας γρήγορος (και ακριβής) αυτόματος εστιασμός είναι επωφελής, γιατί αν (σε προτεραιότητα εστίασης) το κλείστρο δεν μπορεί να πιεστεί επειδή η εστίαση είναι ακόμα σε εξέλιξη, μπορεί να χαθούν στιγμές που δεν μπορούν να επαναληφθούν.
Εικόνα 5.6: Δεν ήταν απλά τύχη: Όταν ο κιθαρίστας με αντ
Ο μεγάλος αποθηκευτής προσωρινής μνήμης της Nikon D4 επιτρέπει τη λήψη έως και 100 εικόνων σε σειρά στο RAW-μορφή και έως και 200 εικόνων σε μορφή JPEG (Fine, με μέτριο μέγεθος αρχείου). Και τα δύο σε 12 bit βάθος χρώματος και χρησιμοποιώντας μια κάρτα μνήμης Sony XQD με 32 GB χώρο αποθήκευσης. Για σύγκριση: Η Nikon D800 (με ανάλυση που ωστόσο είναι σαφώς μεγαλύτερη) αποθηκεύει έως 17 RAW λήψεις ή έως 56 φωτογραφίες JPEG (JPEG Fine L). Τα νούμερα λαμβάνουν υπόψη το γεγονός ότι κατά τη διάρκεια της συνεχούς λήψης, οι εικόνες αντιγράφονται ξανά στην κάρτα μνήμης και έτσι αυξάνεται το αποτελεσματικό πλήθος, καθώς ο προσωρινός αποθηκευτής αδειάζει συνεχώς (μέσω της εγγραφής στην κάρτα μνήμης). Nikon D800 με φακό 2,8/70-200mm-Nikkor σε εστιακή απόσταση 125mm. 1/500 δευτερόλεπτα, διάφραγμα 4,5, ISO 800.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Το δυναμικό εύρος ενός φακού καθορίζει πόσες διαφορετικές διαφορές φωτεινότητας μπορεί να επεξεργαστεί η φωτογραφική μηχανή, όπου μπορεί να διακριθεί λεπτομέρεια. Διαφανείς υπογραφές απεικονιζόμενες με τα φωτεινότερα και τα σκούρα πλάνα, χωρίς λεπτομέρειες. Δεδομένου ότι το δυναμικό εύρος εξαρτάται επίσης από την επιλεγμένη ρύθμιση ISO, οι τιμές αυτές είναι γνωστές στους λίγους ιδιοκτήτες φωτογραφικών μηχανών. (1 διαφορά μονάδας σημαίνει το διπλάσιο ή, ανάλογα με την κατεύθυνση προς την οποία πηγαίνει, το μισό της ποσότητας φωτός). Το δυναμικό εύρος καθορίζεται με δοκιμές και δεν είναι εύκολο να επαληθευτεί/να αναπαρασταθεί. Το σημαντικότερο είναι η αναγνώριση ότι οι φωτογραφικές μηχανές με υψηλό δυναμικό εύρος είναι καλύτερες για φωτογραφία συναυλιών (επειδή σχεδόν πάντα στα πλαίσια του lightshow αναμένονται πολλές διαφορές φωτεινότητας και οι φωτογραφικές μηχανές με υψηλό δυναμικό εύρος τις διαχειρίζονται και τις αποτυπώνουν καλύτερα). Οπότε, εάν έχετε στη διάθεσή σας δύο διαφορετικά μοντέλα φωτογραφικών μηχανών και είστε αναποφάσιστοι για το ποιο να προτιμήσετε, τότε επιλέξτε το μοντέλο με το υψηλότερο δυναμικό εύρος.
Και τέλος, αλλά όχι λιγότερο σημαντικό είναι η όσο το δυνατόν πιο ανθεκτική κατασκευή της φωτογραφικής μηχανής, αν θέλετε να εργαστείτε μαζί της μακροπρόθεσμα. Συχνά συμβαίνουν (ακούσια) περάσματα με άλλους φωτογράφους στο χαντάκι της δημοσιογραφικής κερκίδας ή μπορεί κάποιος να χτυπήσει από απροσεξία, για παράδειγμα κατά τη μετακίνηση της μηχανής του προς μια ηχείο-καμπίνα ή τον διαχωριστικό τοίχο. Επιπλέον, συχνά είναι πολύ υγρό στις συναυλιακές αίθουσες, έτσι η σφράγιση κατά της υγρασίας μπορεί πραγματικά να εξυπηρετήσει στη φωτογραφία συναυλιών. Αν φωτογραφίζετε σε ένα φεστιβάλ στον αέρα, υπάρχει πάντα ο κίνδυνος ενός καλοκαιρινού καταιγίδας. Οι φωτογράφοι συναυλιών με επαγγελματικά περιβλήματα ανθίστανται στη βροχή και συνεχίζουν να φωτογραφίζουν, ενώ πολλοί "φωτογράφοι" σταματούν φοβισμένοι στην πρώτη σταγόνα βροχής και μαζεύουν τις μηχανές τους.
5.2 Απαιτήσεις Φακού
Ποιοι φακοί είναι οι καλύτεροι για φωτογράφιση συναυλιών τώρα; Συστήνονται κυρίως φακοί μεγάλης φωτεινότητας. Φυσικά συμβαίνει και να έχετε αρκετό (ημερήσιο) φως σε ένα φεστιβάλ υπαίθρου, αλλά μπορεί να συμβεί με μια άλλη εκδήλωση ότι πρέπει να φωτογραφήσετε σε ένα μικρότερο κλαμπ ή έναν αδύναμα φωτιζόμενο χώρο διοργάνωσης (φυσικά χωρίς τη χρήση φλας!). Και εδώ αποφασίζει ακριβώς η φωτεινότητα των φακών σας εάν θα ανήκετε στους απανταχού φωτογράφους που μπορούν να φωτογραφίσουν πρόσχαρα, ή στους που πρέπει να ξαναβάλουν τις μηχανές τους στη θήκη ή να προσπαθήσουν απελπισμένα με "μακροχρόνιες εκθέσεις" (η μηχανή στηρίζεται σε ηχείο-καμπίνα που δονείται).
Τι σημαίνει τώρα "φωτεινός";
Φωτεινότητα στους φακούς (σε ολόκληρες διαφορές διαφάνειας)
1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32 – 45 – 64 – κλπ.
Ένα βήμα προς τα δεξιά σημαίνει τη μείωση κατά το ήμισυ της ποσότητας φωτός που εισέρχεται μέσω του φακού. Για παράδειγμα, το βήμα από διάφραγμα 5,6 σε 8 σημαίνει τη μείωση κατά το ήμισυ της ποσότητας φωτός που εισέρχεται μέσω του φακού. Αντίστροφα, το βήμα για παράδειγμα από διάφραγμα 4 σε διάφραγμα 2,8 σημαίνει τη διπλασιασμό της ποσότητας φωτός που εισέρχεται μέσω του φακού.
Έτσι γίνεται σαφές πόσο μεγάλες είναι οι διαφορές στη φωτεινότητα μεταξύ διαφορετικών φακών. Για παράδειγμα, πρέπει να συγκριθούν οι φακοί 4/70-200mm και 1,4/85mm. Εάν δεν δίνετε σημασία στην ευελιξία ενός φακού με ζουμ, τότε για λόγους φωτεινότητας είστε πολύ καλύτερα εξυπηρετημένοι με τον φακό 1,4/85mm, διότι είναι 8 φορές πιο φωτεινός από τον φακό 4/70-200mm (3 βήματα προς τα δεξιά στην παραπάνω σειρά αριθμών, κάθε βήμα προς τα δεξιά σημαίνει μείωση φωτεινότητας κατά 50%; άρα το ήμισυ).
Έναλλακτικά: Ο φωτ
Εδώ χρησιμοποίησα το φακό Zoom-Nikkor 2,8/24-70mm. Είναι ιδανικό όταν βρίσκεστε πολύ κοντά στην άκρη της σκηνής σε ένα συναυλία. Το διάφραγμα 2,8 επιτρέπει τη φωτογράφιση ακόμη και σε χαμηλό φωτισμό στη σκηνή και η ποιότητα της απόδοσης εικόνας είναι αδιαμφισβήτητη. Nikon D3S με φακό 2,8/24-70mm-Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 70mm. 1/1000 δευτερόλεπτα, διάφραγμα 3,5, ISO 5000.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ελάχιστος Εξοπλισμός Φακού
Συνήθως παίρνω μια ποικιλία φακών στη συναυλία. Απολύτως απαραίτητος είναι ένας φακός Zoom με αρχική εστιακή απόσταση μέχρι 24mm (για παράδειγμα 2,8/24-70mm ή ακόμα και 4/24-120mm). Επιπλέον, έχω πάντα μαζί μου τον φακό Πορτραίτο 1,4/85mm που είναι πολύ φωτεινός και μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε πολύ αδύναμες φωτιστικές συνθήκες· επιπλέον, είναι ένας όμορφος φακός για πορτρέτα καλλιτεχνών, ειδικά επειδή η απόσταση (θέση του φωτογράφου στον χώρο φωτογράφισης προς τον καλλιτέχνη στη σκηνή) είναι συχνά ιδανική για αυτήν την εστιακή απόσταση.
Σε συναυλίες υπαίθρου ή όταν φωτογραφίζω από το κοινό, κρατάω συνήθως τον τηλεφακό 2,8/70-200mm. Είναι αποδεκτά φωτεινός και επιτρέπει λήψεις από μεγαλύτερη απόσταση, και αυτό με εντυπωσιακή ποιότητα εικόνας.
Για ειδικά εφέ, για παράδειγμα για να απαθανατίσω ολόκληρη τη σκηνή ή όταν οι καλλιτέχνες πλησιάζουν πολύ κοντά στην άκρη της σκηνής, τα φακούς υπερευρείας ή οι Fisheye είναι η πρώτη επιλογή (για παράδειγμα 2,8/14mm ή 2,8/16mm Fisheye). Όσοι δεν θέλουν να απαρνηθούν την άνεση ενός φακού Zoom και στην ευρυγώνια περιοχή, συνιστάται ο φακός 2,8/14-24mm.
Εικόνα 5.10: Όταν οι φωτογράφοι στον κάθετο της σκηνής βρίσκονται ακριβώς μπροστά στη σκηνή, μερικές φορές προκύπτουν καταστάσεις όπου είμαστε τόσο κοντά στους μουσικούς, ώστε μόνο η χρήση ενός ευρυγώνιου φακού μας επιτρέπει να φωτογραφίσουμε. Τα ευρυγώνια φακούς πρέπει να είναι αναπόσπαστο κομμάτι της εξοπλισμού των φωτογράφων σε συναυλίες! Εδώ, οι Kultrocker Kiss φωτογραφήθηκαν με έντονο τρόπο στη συναυλία τους στο Βερολίνο Velodrom στις 9 Ιουνίου 2008!
(Φωτογραφία © 2008: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Σημείωση: Παρακαλούμε να σημειώσετε ότι διαφορετικές εστιακές αποστάσεις μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να αντισταθμίσουν τη διαφορά της απόστασης προς το θέμα. Ωστόσο, οι διαφορετικές εστιακές αποστάσεις προσφέρουν επίσης διαφορετικά εφέ που μπορούν να χρησιμοποιηθούν αποτελεσματικά για σχεδιαστικούς σκοπούς.
Εικόνα 5.11: Τα φωτεινά φακοί είναι η πρώτη επιλογή για τους φωτογράφους στις συναυλίες. Ωστόσο, πρέπει να γίνουν περιστάσεις όσον αφορά την ευελιξία (όταν για παράδειγμα δεν είναι δυνατή η αλλαγή θέσης στον κάθετο, οι φακοί Zoom είναι πιο πρακτικοί από τους σταθερής εστιακής απόστασης) και το βάρος (όταν ένα σακίδιο φωτογραφικού εξοπλισμού γεμάτο με βαριούς φακούς εμποδίζει τους φωτογράφους στην εργασία τους, είναι καλύτερο να επιλέξουν λίγους και ελαφρούς φακούς).
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 5.12: Όταν ο φωτογράφος δεν φωτογραφίζει από τον κάθετο, αλλά βρίσκεται στο κοινό, οι Τηλεσκοπικοί-Φακοί Zoom είναι η πρώτη επιλογή. Για να μην υποχωρήσει η φωτεινότητα και η ποιότητα της εικόνας, πρέπει να ξοδέψετε λίγο περισσότερα χρήματα. Έτσι, τα δημοφιλή 70-200mm Ζooms των μεγάλων κατασκευαστών καμερών κοστίζουν περίπου 1.800 ευρώ (τουλάχιστον η φωτεινή παραλλαγή με ανοικτό διάφραγμα 2,8).
Ένα έξοδο που δεν μπορεί να επιτεθεί αμέσως όλα τα πρόσωπα. Μόνο όσοι είναι πολύ αφοσιωμένοι ή ζουν από τη φωτογραφία θα λάβουν υπόψη τους τέτοια έξοδα. Το σχεδιαστικό πλεονέκτημα των Τηλε- (Ζoom-) Φακών είναι ότι μπορούν να απομονώσουν εκπληκτικά το κύριο θέμα (συνήθως έναν από τους καλλιτέχνες) από το φόντο, το οποίο διαλύεται περισσότερο ή λιγότερο σε ασάφεια.
Ειδικά στη συνήθως ανήσυχη σκηνή, με μουσικά όργανα και τεχνική εξοπλισμό στο φόντο, είναι μια ανεκτίμητη προσδοκία, όπως μπορείτε να δείτε σαφώς σε αυτήν τη φωτογραφία. Nikon D800 με 2,8/70-200mm-Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 200mm. 1/250 δευτερόλεπτα, διάφραγμα 3,2, ISO 400.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.3 Κάρτες Μνήμης
Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως στο πλαίσιο της κυψέλης μνήμης της κάμερας, οι κάρτες μνήμης έχουν σημαντική επίπτωση στην ταχύτητα αποθήκευσης των φωτογραφιών που λαμβάνονται - και συνεπώς στο χρόνο μέχρι την (επαναληπτική) έτοιμη να ληφθεί μετά από τη λήψη μεγάλων σειρών.
Ένα υψηλό ρυθμό εγγραφής και ανάγνωσης των κάρτών μνήμης που χρησιμοποιείται εξασφαλίζει ένα ομαλό ροή εργασίας: Κατά τη λήψη φωτογρα
Σημείωση: Οι κάρτες μνήμης πρέπει να είναι όχι μόνο γρήγορες, αλλά και εξαιρετικά αξιόπιστες! Όποιος είχε προβλήματα με μια κάρτα μνήμης, θα έπρεπε να την πετάξει μακριά ή το πολύ να τη χρησιμοποιεί για αντιγραφικούς λόγους στο δεύτερο θυρίο κάρτας μνήμης της κάμερας (αν υπάρχει κάτι τέτοιο). Ποτέ όμως μην εμπιστεύεστε μια τέτοια κάρτα μνήμης μοναδικές, μοναδικές λήψεις - μπορείτε να το μετανιώσετε αργότερα, αν η κάρτα είναι αναγνώσιμη.
Εικόνα 5.14: Μόλις βρείτε μια καλή θέση μπροστά στη σκηνή, κάθε φωτογράφος θα τραβάει ολόκληρες σειρές φωτογραφιών των αντίστοιχων μουσικών, προκειμένου να επιλέξει στη συνέχεια την καλύτερη εικόνα (με τη βέλτιστη έκθεση, την πιο έκφραστική poze κτλ.) στον υπολογιστή στο σπίτι. Γρήγορες κάρτες μνήμης βοηθούν στην αντιμετώπιση των μεγάλων όγκων δεδομένων που προκύπτουν. Τόσο κατά την εγγραφή των δεδομένων (κατά την εσωτερική αποθήκευση φωτογραφιών στην κάμερα) όσο και κατά την ανάγνωση των δεδομένων (π.χ. μέσω του αναγνώστη που συνδέεται στον υπολογιστή).
Nikon D800 με 2,8/70-200mm-Nikkor με εστιακή απόσταση 190mm. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,0, ISO 800.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Σημείωση: Εξάλλου, υπάρχουν διαφορές στην ταχύτητα όχι μόνο στις κάρτες μνήμης αλλά και στα USB sticks. Τα στικ USB της Corsair GT-USB3.0 παρουσιάζουν εξαιρετικές διαφορές στην ταχύτητα μεταφοράς δεδομένων. Προτεινόμενα είναι τα Corsair GT-USB3.0-Sticks. Έχουν ταχύτητα εγγραφής μέχρι 130 MB/s και ταχύτητα ανάγνωσης μέχρι 220 MB/s, είναι επομένως εν μέρει, ανάλογα με το μοντέλο, εως και 8 φορές πιο γρήγορα από τα συμβατικά USB sticks.
5.4 Άλλα χρήσιμα εργαλεία: Σημειωματάριο, φλας συστήματος, φακός LED, ...
Υπάρχει, όμως, και άλλο χρήσιμο εξοπλισμός για τους φωτογράφους συναυλιών. Ένα σημειωματάριο με στυλό αποτελεί αναγκαιότητα, καθώς συχνά χρειάζεται να σημειώνετε το όνομα των μπαντών που εμφανίζονται (ειδικά σε φεστιβάλ όπου εμφανίζονται πολλά συγκροτήματα), τη σειρά των εμφανίσεών τους, τους καλεσμένους μουσικούς ή για παράδειγμα το όνομα ενός υπεύθυνου διαχειριστή της μπάντας, του διοργανωτή της συναυλίας ή ενός άλλου συνομιλητή. Φυσικά, καλύτερα μαζί με τον αριθμό κινητού και τη διεύθυνση email.
Ένα ανταλλακτικό μπλουζάκι για αλλαγή επίσης πρέπει να έχετε μαζί σας! Αυτό με έχει σώσει πολλές φορές από το να πάθω ένα κρυολόγημα ή ακόμη και πνευμονία, όταν βγαίνω μουσκεμένος μετά από μια συναυλία (ειδικά το καλοκαίρι, όταν η εκδήλωση γίνεται για παράδειγμα σε ένα μικρό club που είναι γεμάτο ή σε μια σκηνή όπου ο ήλιος χτυπάει όλη μέρα), στο εξωτερικό. Η ατμόσφαιρα σε πολλούς χώρους εκδηλώσεων συχνά είναι πνιχτή-θλιβερή, ώστε όχι μόνο οι μουσικοί στη σκηνή, που βρίσκονται επιπλέον και στα φώτα της προβολής, αλλά και το κοινό ιδρώνει αρκετά.
Για τη διάρκεια της φωτογράφησης συναυλιών στη βάραθρο, παρά ταύτα μη επιτρεπόμενο, αλλά παρόλα αυτά σημαντικό μέρος του εξοπλισμού φωτογραφίας είναι: το φλας συστήματος. Αυτό που σε πρώτη φάση φαίνεται αντιφατικό (δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί κατά τη διάρκεια των φωτογραφιών συναυλιών), γίνεται κατανοητό όταν καταλάβετε ότι η φορά του παρόλα αυτά δεν βλάπτει. Πριν ή μετά τις πραγματικές φωτογραφίες συναυλιών, μπορεί να προκύψουν διάφορες καταστάσεις (συνέντευξη με τους καλλιτέχνες, έλεγχος ήχου, φωτογραφίες από την περιφερειακή εκδήλωση κ.λπ.), όπου πιθανότατα το φλας συστήματος επιτρέπεται να χρησιμοποιηθεί. Έτσι, καλύτερα να το έχετε μαζί σας, για να μην μετανιώσετε επειδή λείπει το φλας, χάνοντας πολύτιμα κινητά.
Εικόνα 5.15: Τα ακουστικά πρέπει να μη λείπουν από καμία τσάντα φωτογράφου συναυλίας! Οι συναυλιακοί φωτογράφοι που επισκέπτονται τακτικά (επαγγελματικά ή ακόμα και ως χόμπι) συναυλίες και βρίσκονται κοντά στη σκηνή στην θέση των μέσων ενημέρωσης, εκτίθενται σε διαρκείς ηχητικές επιβαρύνσεις που μπορούν να επηρεάσουν την ακοή.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Μια μικρή φακός LED βοηθά, για παράδειγμα κατά την είσοδο στο αίθριο πριν τη συναυλία, να εντοπιστούν ενδεχόμενα εμπόδια (τα οποία τότε πρέπει να θυμάστε, ώστε να μην πεταχτείτε πάνω τους κατά τη διάρκεια των λήψεων όταν πανικοβαλλόσαστε). Ωστόσο, να σημειωθεί ότι, αφού ξεκινήσει η συναυλία, ποτέ μην ξαναφωτίζετε με το φακό σας σε όλη την περιοχή (κάτι που θα έφερνε αμέσως την ασφάλεια στο σκηνικό).
Και τελικά, όταν φύγετε από την εκδήλωση και αναζητάτε το αυτοκίνητό σας σε μια μεγάλη αναπαραστάται, θα εκτιμήσετε για δεύτερη φορά τα οφέλη της φακού τσέπης σας! Συστήνεται ο φακός τσέπης τύπου Μ1 από την LED-Lenser. Ζυγίζοντας μόνο 78g και μήκους μόλις 9,7cm? περίπου, αλλά με δύναμη σαν μεγάλη: τα 170 Lumen επιτρέπουν στο μικρό θαύμα μια φωτεινή ακτίνα μέχρι 150m. Ιδανικό για όλους τους φ
