Μέρος 1: Εισαγωγή
Μέρος 2: Ο κατάλληλος εξοπλισμός
Μέρος 3: Φωτογράφηση με χαρά
Μέρος 4: Από την εγκυμοσύνη στην εφηβεία
Μέρος 5: Φωτογράφηση σε εσωτερικό χώρο
Συμβουλές φωτισμού
Παιδιά στο (Οικιακό) Στούντιο
Φωτογραφίες στο δικό μας σπίτι
Αθλήματα σε κλειστό χώρο
Μέρος 6: Φωτογράφηση σε εξωτερικό χώρο
Μέρος 7: Οικογενειακή ζωή
Μέρος 8: Συμβουλές και Κόλπα (Ι)
Μέρος 9: Συμβουλές και Κόλπα (ΙΙ)
Μέρος 10: Αρχειοθέτηση, επεξεργασία και παρουσίαση φωτογραφιών παιδιών
Κείμενο: Jens Brüggemann
Οι φωτογραφίες προέρχονται από: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Σχέδια: Jens Brüggemann (27)
Μέρος 5: Φωτογράφηση σε εσωτερικό χώρο
Συμβουλές φωτισμού
Όταν θέλετε να δημιουργήσετε ατμοσφαιρικές φωτογραφίες σε εσωτερικούς χώρους, πρέπει πρώτα να αναλύσετε τις συνθήκες φωτισμού εκεί, προκειμένου να αποφασίσετε ποια από τις πολλές δυνατότητες φωτισμού να επιλέξετε.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Σπάνια η υπάρχουσα φωτιστική εγκατάσταση σε εσωτερικούς χώρους θα είναι κατάλληλη και ικανή, επομένως θα χρειαστεί συχνά να χρησιμοποιήσετε επιπλέον πηγές φωτός για να φωτίσετε το περιορισμένο φως που υπάρχει. Μια επιλογή είναι η χρήση του φλας συστήματος. Αυτός, όταν χρησιμοποιείται με τον ίδιο τρόπο με τον ενσωματωμένο φλας, προκαλεί αρκετά άσχημες σκιές και πρέπει να χρησιμοποιείται έτσι μόνο όταν δεν υπάρχουν λευκές επιφάνειες ανακλάσεων (όπως οροφή ή τοίχος) για να μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το φλας έμμεσα.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Καλύτερο είναι να γυρίσετε τον (κινητό) ανακλαστήρα φλας προς μια λευκή οροφή ή τοίχο ή προς έναν ειδικά διαμορφωμένο ανακλαστή (ορισμένα μοντέλα, όπως από τη California Sunbounce, μπορούν να τοποθετηθούν σε ένα τρίποδο μέσω ενός προσαρμογέα («Grip Head»)).
Με αυτόν τον τρόπο το αποτέλεσμα είναι μαλακό φωτισμό από επάνω, ενώ μερικές φορές συνοδεύεται από τον κίνδυνο σκιών κάτω από τα μάτια, κάτω από τη μύτη και κάτω από το πηγούνι του μοντέλου.
Ωστόσο, αν χρησιμοποιήσετε τον ανακλαστήρα φλας έμμεσα μαζί με μία μεγάλη γυάλινη επιφάνεια με φως από το εξωτερικό για φωτογράφιση, το αποτέλεσμα θα είναι ένας όμορφος και ισορροπημένος φωτισμός του παιδιού. Σε αυτήν τη φωτογραφία, στα αριστερά του γιου μου υπήρχε ένα μεγάλο παράθυρο και έκανα φλας με το σύστημα Nikon SB900 προς τη λευκή οροφή.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Ένας ισορροπημένος φωτισμός επιτυγχάνεται μόνο όταν το ποσοστό του φωτός από το φλας είναι όσο το δυνατόν μικρότερο, δηλαδή χρησιμοποιείτε το φλας μόνο για να φωτίσετε, ενώ εκμεταλλεύεστε επίσης το υπάρχον φως (είτε από το παράθυρο από έξω είτε από την τεχνητή φωτιστική του χώρου όπως το οροφής ή φωτιστικά κ.λπ.). Αυτό το επιτυγχάνετε καλύτερα ρυθμίζοντας ένα όσο το δυνατόν πιο ανοιχτό διάφραγμα στην φωτογραφική μηχανή (προτίμηση για χειροκίνητη ρύθμιση!), ρυθμίζοντας μια επαρκώς μεγάλη χρόνο κλείστρου (όσο μπορείτε να το κρατήσετε ελεύθερα, για παράδειγμα 1/60 δευτερόλεπτο) και χρησιμοποιώντας ένα υψηλό τιμή ISO, η οποία ωστόσο δεν πρέπει να είναι πολύ υψηλή λόγω του θορύβου εικόνας που προκαλεί η μηχανή σε υψηλές τιμές ISO (ανάλογα με το μοντέλο, το ανεπιθύμητο θόρυβο της εικόνας αρχίζει στα 400 ISO, σε άλλες μηχανές όμως μόνο στα 3200 ISO, βλ. κεφάλαιο 2: Ο κατάλληλος εξοπλισμός).
Σε αυτήν τη φωτογραφία ρύθμισα την ευαισθησία ISO της Nikon D3 (φορτωμένη με το 2.8/70-200mm VR) σε υψηλά 1250. Αυτό επιτρέπει σε αυτό το μοντέλο κάμερας ακόμα και φωτογραφίες με σαφή εικόνα χωρίς θόρυβο (Διάφραγμα 4 σε 1/125 δευτ.). Για φωτισμό, έκανα έμμεσο φλας προς τη (υψηλή) οροφή του γυμναστηρίου, ενώ πέραν του φλας και του φωτισμού του γυμναστηρίου, το φυσικό φως έμπαινε μέσω των παραθύρων αριστερά της ομάδας.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Για να κάνετε έμμεσο φλας, ο ανακλαστήρας μπορεί να επικεντρώνεται, σε περίπτωση ανυπαρξίας άλλων επιλογών, προς ένα παράθυρο. Αυτός σχεδόν αντανακλά το φως όπως ένας καθρέφτης. Το αποτέλεσμα είναι ένα αρκετά σκληρό πλευρικό φως, το οποίο όμως δεν είναι πολύ ενοχλητικό αν εργαστείτε με TTL ελέγχο σε όσο το δυνατόν ανοιχτό διάφραγμα και μεγάλο χρόνο κλείστρου, προκειμένου να χρησιμοποιήσετε επίσης το υπάρχον φως.
(Φωτογ
Παιδιά στο (Σπιτικό) Στούντιο
Στο φωτογραφικό στούντιο, ωστόσο, διαθέτουμε ένα σύστημα φλας στούντιο που μας καθιστά εντελώς ανεξάρτητους από το διαθέσιμο φως. Χάρη στο (αρκετά ισχυρό) φωτισμό προεπισκόπησης (καλύτερα: 650 Watt) βλέπουμε, υπό την προϋπόθεση ότι ο φωτισμός προεπισκόπησης είναι ανάλογος με το φλας (βλ. κεφάλαιο 2: Εξοπλισμός), ακριβώς την πορεία του φωτός και μπορούμε να την αλλάξουμε σύμφωνα με τις επιθυμίες μας.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Η εργασία με ένα σύστημα φλας στούντιο είναι πολύ πιο εύκολη από ό,τι πιστεύουν οι περισσότεροι φωτογράφοι, …
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
… αυτό το λαμβάνω συνεχώς ως ανατροφοδότηση από τους συμμετέχοντες στα εργαστήρια φωτισμού που διοργανώνω.
(Σκίτσο: Jens Brüggemann)
Με τη χρήση ενός συστήματος φλας στούντιο μπορούμε να δημιουργήσουμε διαφορετικές ατμόσφαιρες φωτισμού. Η μεγάλη ποικιλία φωτοσχημάτων, που ευθύνονται για το εάν το φως (και άρα και η σκιά) γίνεται σκληρό ή μαλακό, μας βοηθάει να υλοποιήσουμε τις ιδέες μας. Ειδικά για την ασπρόμαυρη φωτογραφία, το φωτοφλας λόγω των πολλών δυνατοτήτων που προσφέρει για τον ακριβή σχεδιασμό του φωτός, αποτελεί ένα εξαιρετικό όργανο.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Η ισχύς ενός συστήματος φλας (μετριέται σε Joule ή Watt δευτερολέπτων) καθορίζει πόσο φως εκπέμπεται. Κατ' αυτόν τον τρόπο καθορίζεται και η τιμή διαφράγματος (μετριέται με φωτομετρητή χειρός), την οποία πρέπει να ρυθμίσουμε στην κάμερά μας. Για παράδειγμα: Αν το διαφράγμα που μετράται κατά την εκπομπή του φλας είναι, για παράδειγμα, 11, τότε η επιθυμητή χρήση, για παράδειγμα διαφράγματος 4, είναι δυνατή μόνο αν η ισχύς του συστήματος μπορεί να μειωθεί κατά τουλάχιστον 3 επίπεδα διαφράγματος ακόμη. Αν αυτό δεν είναι δυνατό (π.χ. επειδή το σύστημα φανοστάτη δεν μπορεί να ρυθμιστεί τόσο χαμηλά), τότε μένει μόνο η επιλογή να αυξήσετε την απόσταση των φλας από το μοντέλο.
Διότι το φως μειώνεται τετραγωνικά με την απόσταση, πράγμα που σημαίνει ότι ένας διπλασιασμός της απόστασης της κεφαλής φλας από το μοντέλο έχει ως αποτέλεσμα τη μείωση της ισχύος του φλας σε τέταρτο. Αναφορικά με το παραπάνω παράδειγμα, η διπλασιαστική αύξηση της απόστασης θα οδηγήσει σε μια προσανατολισμένη στο διάρκεια διάφραγμα 5,6. Εφόσον μεταβάλλοντας την απόσταση της κεφαλής φλας (συμπεριλαμβανομένου του φωτοσχήματος) από το μοντέλο η χαρακτηριστική του φωτός επίσης αλλάζει, είναι προτιμότερο να ρυθμιστεί η ισχύ στη συσκευή ίδια, γι' αυτό είναι προτιμητότερη η αγορά φλας στούντιο με μεγάλο εύρος ρυθμίσεων (ένα μεγάλο εύρος ρυθμίσεων θα ήταν, για παράδειγμα, πάνω από 10 διαφράγματα) κατά την αγορά.
Στη συνέχεια οφείλεται στους φωτογράφους να αποφασίσουν ελεύθερα εάν θα φωτογραφίζουν με λίγη ή πολλή εστίαση, το σύστημα φλας θα επιτρέπει και τα δύο (και τα ενδιάμεσα). (Nikon D2X, 1/125 δευτ. στο διάφραγμα 9)
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Φωτογραφίες στο δικό μας Σπίτι
Στο Σπίτι
Εδώ τα νεαρά μοντέλα έχουν το πλεονέκτημά τους· εδώ αισθάνονται άνετα, γνωρίζουν όλες τις συνθήκες και τα κρυψώνυμα, εδώ είναι οι «Σταρ». Η αρχική τους διστακτικότητα για τη φωτογράφηση, η οποία σε ξένο περιβάλλον θα είναι πολύ μεγαλύτερη από εδώ, γρήγορα αντιμετωπίζεται με την παιδική τους επιθυμία να δείξουν στον «Ξένο» όλα τα υπέροχα αγαπημένα τους παιχνίδια, που τους φέρνει ίσως η πρόσφατη περίοδος των Χριστουγέννων.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Η μεγάλη ποικιλία σε είδη που προσφέρει η διάθεση (όλο το παιδικό δωμάτιο είναι μια ολόκληρη αποθήκη!) καθιστά εύκολο για τον φωτογράφο να απασχολήσει το παιδί, …
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
… να δημιουργήσει ιδέες για εικόνες και να έχει ποικιλία στις φωτογραφίες.
(Φωτογραφία: Elli Bezensek)
Ωστόσο, να προσέξετε όταν φωτογραφίζετε στο σπίτι, ώστε ένα ανεπιθύμητο υπόβαθρο (κουβάς σφουγγαρίστρας, πρίζα, κ.λπ.) με μια διορθωμένη επιλογή κάδρας να μην εμφανίζεται στη φωτογραφία. Ένας άλλος τρόπος να «αποκρύψετε» τέτοια ακατάλληλα αντικείμενα (ή μη φωτογενή έπιπλα κλπ.) είναι η χρήση ελαφρών τηλεφακών που χρησιμοποιούνται με ανοικτό ή σχεδόν ανοιχτό διάφραγμα.
Το αποτέλεσματικό θολό φόντο κάνει στον μελλοντικό θεατή της φωτογραφίας σχεδόν αδύνατο να διακρίνει το τι υπήρχε στο φόντο.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Εάν η χρήση των τηλεφακών
Σε κάθε μικρότερη σχεδόν κατοικία θα βρείτε σημεία και γωνίες που μπορείτε να τις μετατρέψετε σε κατάλληλο φόντο φωτογραφίας μέσω της έξυπνης επιλογής του κάδρου, της φωτογράφισης με ανοιχτή διάφραγμα ή με λίγο καθαρισμό! Και ίσως το παιδί σας βοηθήσει λίγο στον καθαρισμό...?
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Αθλήματα σε κλειστούς χώρους
Στα αθλήματα σε κλειστούς χώρους συνήθως αντιμετωπίζετε με δύσκολες και διαφορετικές συνθήκες φωτισμού. Καμία γυμναστική αίθουσα δεν είναι ίδια με την άλλη, κάποιες έχουν μεγάλα παράθυρα απ' όπου εισέρχεται πολύ φως της ημέρας, ενώ άλλες έχουν λίγα ή μικρά παράθυρα και έτσι χρειάζονται πολύ τεχνητό φως.
Αυτό μπορεί να διακυμάνθει πάρα πολύ: Έχω τραβήξει φωτογραφίες σε αίθουσες όπου είχα ρυθμίσει την κάμερά μου στο λευκό ισορροπίας για της πολύ καλά αποτελέσματα, ενώ άλλες είχαν παλιές φθαρμένες λυχνίες με μειωμένη ένταση και με μεταβλητή θερμοκρασία φωτός. Συνοπτικά, δεν μπορώ να δώσω γενικές συμβουλές για τις ρυθμίσεις της κάμερας σε αυτό το σημείο.
Απλά δοκιμάστε τις συνθήκες φωτισμού στον τόπο, πριν ξεκινήσετε με τις σημαντικές φωτογραφίες!
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Για τη φωτογράφιση αθλημάτων σε κλειστούς χώρους είναι κατάλληλοι κυρίως φακοί που είναι όσο το δυνατόν φωτεινοί, γιατί ειδικά στον αθλητισμό τα παιδιά κινούνται με μια ταχύτητα που κάνει αδύνατη τη λήψη φωτογραφιών με 1/60 δευτερόλεπτα ή περισσότερο, εάν θέλετε να απαθανατίσετε τα παιδιά με ευκρίνεια. Αυτή η φωτογραφία δείχνει τον γιο μου να πηδάει στο τραμπολίνο. Τραβήχτηκε με 1/250 δευτερόλεπτα στη χειροκίνητη ρύθμιση (105mm, διάφραγμα 4,0) και, λόγω έλλειψης κατάλληλης επιφάνειας ανάκλασης, χωρίς φλας (αντ' αυτού με 6400 ISO).
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Συνήθως δεν θα έχετε τη δυνατότητα να κατευθύνετε τον ενσωματωμένο φλας έμμεσα προς μία λευκή οροφή, πρώτον επειδή οι οροφές στις αίθουσες γυμναστικής είναι πολύ ψηλές και δεύτερον επειδή σπάνια είναι λευκές. Και αν χρησιμοποιηθεί απευθείας, υπάρχουν - δυστυχώς - ατελείωτες σκιές, που δεν φαίνονται καθόλου επαγγελματικές (δείτε παράδειγμα).
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Η σχετική σκίτσωμα:
(Σκίτσο: Jens Brüggemann)
Όταν λοιπόν αναγκαστείτε να φωτογραφίσετε σε αίθουσες γυμναστικής χωρίς φλας, οι φωτογραφίες φαίνονται πιο φυσικές:
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
Χωρίς τον ενσωματωμένο φλας αυξάνεται όμως ο κίνδυνος να φαίνονται γρήγορα θολές οι φωτογραφίες. Το πλεονέκτημα με το φλας είναι ότι "παγώνει" τις κινήσεις των παιδιών, ακόμα και με μεγαλύτερες χρόνους κλείστρου. Χωρίς φλας, όμως, αυτός ο αποτέλεσμα δεν παράγεται και έχουμε μόνο τη δυνατότητα, με τη χρήση ενός όσο πιο σύντομου χρόνου κλείστρου, να καταγράψουμε ευκρινώς τα παιδιά.
Αυτή η φωτογραφία δείχνει ότι μπορείτε να εκμεταλλευτείτε αυτήν την κινητική επίδραση, για παράδειγμα ώστε να δείξετε με ποιά δυναμική παίζεται ένα σπορ. Εδώ ήθελα να δείξω με ποιά δύναμη ο νεαρός τερματοφύλακας κάνει τον εκτός. Ο τερματοφύλακας είναι απεικονισμένος ευκρινής, ενώ η μπάλα φεύγει με δύναμη, κάτι που ο θεατής αντιλαμβάνεται αμέσως από τον αποδοτικότητα του κίνησης.
(Φωτογραφία: Jens Brüggemann)
