Επαγγελματική φωτογραφία μοντέλων: Μέρος 6 - Συμβουλές διαμόρφωσης εικόνας

Εδώ έχετε μια επισκόπηση των διαφόρων κεφαλαίων:

Μέρος 1 - Φωτογραφίζοντας "μόντελα"

Μέρος 2 - Τολμηρός εξοπλισμός

Μέρος 3 - Εύρεση κατάλληλων "μοντέλων"

Μέρος 4 - Αναζήτηση τοποθεσιών

Μέρος 5 - Ανάπτυξη ιδεών εικόνας

Μέρος 6 - Συμβουλές διαμόρφωσης εικόνας

Μέρος 7 - Συμβουλές για το styling

Μέρος 8 - Προσεκτικός φωτισμός μοντέλων

Μέρος 9 - Αποτελεσματική συνεργασία στην ομάδα

Μέρος 10 - Συμβουλές πόζας

Αν, για παράδειγμα, τα μαλλιά δεν είναι σωστά τοποθετημένα, ο φωτογράφος θα έπρεπε να το παρατηρήσει και να το καταγγείλει. Αν ο φωτογράφος παρατηρούσε ότι το φόντο είναι πολύ σκοτεινό στη φωτογραφία, θα έπρεπε αντίστοιχα να το φωτίσει. Αν το μοντέλο δείχνει αναιμιτικό, τότε ο φωτογράφος θα έπρεπε να το ενθαρρύνει. Αν τα ρούχα δεν ταιριάζουν χρωματικά ή στιλιστικά με την τοποθεσία, τότε ο φωτογράφος θα έπρεπε να επιλέξει μια άλλη τοποθεσία ή να εξασφαλίσει άλλα ρούχα. Και ούτω καθεξής…

Εργασία με ευκρίνεια/θολότητα

Όσο πιο μικρές είναι οι ερασιτεχνικές φωτογραφικές μηχανές (ο αισθητήρας), τόσο πιο τυπική είναι η ευκρίνεια που εκτείνεται από το μπροστά έως το πίσω μέρος. Επομένως, το γεγονός ότι όλα φαίνονται ευκρινή εξαρτάται επίσης από το μέγεθος του αισθητήρα: Όσο μεγαλύτερος είναι ο αισθητήρας, τόσο πιο εύκολα μπορεί το φόντο, όταν έχει γίνει εστιασμένο σε ένα μοντέλο στο προσκήνιο, να διαλυθεί σε θολότητα. Αυτό εξηγεί γιατί οι φωτογραφίες από τις μικρές φωτογραφικές μηχανές είναι πάντα ευκρινές από το μπροστά μέχρι το πίσω μέρος (όταν μιλάμε για ευκρίνεια εδώ εννοούμε το βάθος ευκρίνειας). Ωστόσο, η απόσταση από το προσκήνιο στο φόντο παίζει επίσης σημαντικό ρόλο, καθώς όσο πιο μακριά βρίσκεται το φόντο από το άτομο που φωτογραφίζεται, τόσο πιο θολό μπορεί να εμφανιστεί αυτό.

Το bokeh είναι επίσης ιδιαίτερα όμορφο όταν χρησιμοποιούνται φακοί που διαθέτουν το μεγαλύτερο δυνατό αριθμό λεπίδων διαφράγματος (και έτσι ένα σχεδόν κυκλικό άνοιγμα διαφράγματος).

Εικόνα 6.1: Η σύγκριση δύο ταυτόσημων φωτογραφιών, μία λήψη με διάφραγμα 22 και η άλλη με διάφραγμα 2,8, δείχνει πόσο μεγάλη μπορεί να είναι η διαφορά στην εικαστική επίδραση διαφορετικών ρυθμίσεων διαφράγματος. Nikon D4 με 2,8/70-200mm Nikkor στη χρησιμοποιούμενη φωτική απόσταση 190mm. 1/100 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 22, ISO 100.



(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Εικόνα 6.2: Το γεγονός ότι τα πίσω μαλλιά στην πρώτη φωτογραφία φαίνονται πιο σκούρα, οφείλεται στο γεγονός ότι στη δεύτερη φωτογραφία το (προσωπικό ποσοστό) μέρος του υπάρχοντος φωτός ήταν σημαντικά μεγαλύτερο από ό,τι στην πρώτη φωτογραφία. Και οι δύο φωτογραφίες είχαν μόνο φλας από την μπροστά πλευρά. Στην πρώτη φωτογραφία που εμφανίζεται εδώ έχουμε μια πτώση του φωτός. Στη δεύτερη φωτογραφία, το υπάρχον φως στο στούντιό μου προσφέρει τη φυσική εξομάλυνση των πίσω τμημάτων των μαλλιών. Με άλλα λόγια: Μόνο στη δεύτερη φωτογραφία, που λήφθηκε με διάφραγμα 2,8, το υπάρχον σταθερό φως επηρεάζει το αποτέλεσμα της εικόνας. Στην πρώτη φωτογραφία, αντίθετα, με διάφραγμα 22, το μέρος του φωτός είναι σχεδόν μηδαμινό. Nikon D4 με 2,8/70-200mm Nikkor και χρησιμοποιούμενη φωτική απόσταση 190mm. 1/100 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2,8, ISO 100. (Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Στη φωτογραφία μοντέλων, συχνά χρησιμοποιείται η διαδικασία του παιχνιδιού με τον ευκρινο-θολό προσκήνιο για να ξεχωρίσει η φωτογραφημένη προσωπικότητα από το (συχνά ενοχλητικό) φόντο. Αν το φόντο είναι ανεπιθύμητο, μπορεί να καταστεί ακαθόριστο χρησιμοποιώντας λίγο βάθος πεδίου (συχνά μόνο λίγα εκατοστά ή ακόμα και χιλιοστά). Αν το φόντο είναι υπερβολικά ευκρινό και αποσπά την προσοχή από το μοντέλο, τότε με τον ίδιο τρόπο το φόντο μπορεί να "εξασθενίσει". Στόχος είναι πάντα η ματιά του θεατή να καθοδηγείται στα στοιχεία της εικόνας που ο φωτογράφος θεωρεί σημαντικά. Στον τομέα της φωτογραφίας μοντέλων, συνήθως αυτά θα είναι τα μάτια, αρκεί να είναι αναγνωρίσιμο το πρόσωπο του μοντέλου.

Εικόνα 6.3: Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι στα πορτρέτα έχει σημασία να εστιαστεί στα μάτια. Όλη η εικόνα μπορεί να είναι θολή - εφόσον τα μάτια (ή τουλάχιστον ένα, προσεκτικά επιλεγμένο) είναι εστιασμένα, η εντύπωση που θα έχει ο θεατής είναι ότι η εικόνα είναι ευκρινής. Αντίθετα, αν ολόκληρη η εικόνα είναι ευκρινή και μόνο τα μάτια του μοντέλου είναι θολά, τότε κανείς δεν θα πει ότι η εικόνα είναι ευκρινή. Nikon D4 με 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/160 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,0, ISO 200.



(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Έγχρωμο ή ΑΠ;

Σημείωση

• Κάποια θέματα "φωνάζουν" κανονικά να φωτογραφηθούν σε άσπρο και μαύρο.

• Άλλα δενδροφανή ενώ σε ασπρόμαυρο και έγχρωμο.

• Υπάρχουν όμως θέματα που δεν θα έπρεπε να φωτογραφηθούν σε άσπρο και μαύρο, γιατί έτσι χάνουν. Είναι καθήκον του φωτογράφου να ανακαλύψει σε ποια κατηγορία ανήκει το συγκεκριμένο θέμα που πρόκειται να φωτογραφηθεί.

Η "εμπειρία στο άσπρο και μαύρο" μαθαίνεται καλύτερα μέσω του να φωτογραφίζετε αποκλειστικά σε μαύρο και λευκό για ένα μεγάλο χρονικό διάστημα (για παράδειγμα, για ένα μισό έτος).

Εικόνα 6.6: Αυτή η φωτογραφία του Θόμα είναι ήδη 16 χρονών! Την τράβηξα τότε σε T-Max 100, μια SW-ταινία της Kodak. Ακόμα και σήμερα, θα έφτιαχνα αυτό το διαχρονικό θέμα αποκλειστικά σε μαύρο και άσπρο.



(Φωτογραφία © 1998: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Λογική χρήση των προπτυχωμάτων

Λατρεύω τα προπτυχώματα! Η χρήση τους έχει στην πραγματικότητα μόνο οφέλη (εκτός από το προφανές μειονέκτημα ότι τα προπτυχώματα συνήθως κοστίζουν χρήματα). Μερικές συμβουλές:

• Τα προπτυχώματα απασχολούν συχνά τα χέρια του μοντέλου. Αυτό αφαιρεί την ανασφάλειά τους (στην περίπτωση που είναι ακόμα ανεμπειρότεροι), γιατί πολλοί αρχάριοι συχνά δεν ξέρουν πού να βάλουν τα χέρια τους.

• Τα προπτυχώματα βοηθούν το μοντέλο να καταλάβει και να υλοποιήσει την ιδέα της φωτογραφίας.

• Τα προπτυχώματα είναι διασκεδαστικά. Η παιγνιώδης διαμόρφωση της φωτογράφησης είναι εγγύηση για καλή διάθεση, που πάλι αποτελεί προϋπόθεση για καλές φωτογραφίες.

• Τα προπτυχώματα προδιαγράφουν μερικές φορές ήδη την ιδέα της εικόνας. Ο φωτογράφος συχνά δεν χρειάζεται να σκεφτεί περαιτέρω την ιδέα της φωτογραφίας, αν χρησιμοποιεί επικρατούσες προπτυχώματα. Έτσι, τα χειροπέδες στην ερωτική φωτογραφία θα εμφανίζουν αυτόματα μια ιστορία στον θεατή. Το ίδιο ισχύει και για το καπέλο καουμπόη και το πιστόλι που χρησιμοποίησε ένα παιδί μοντέλο. Και εδώ το θέμα "Άγρια Δύση" είναι ξεκάθαρο στον θεατή.

• Τα προπτυχώματα είναι συχνά σαν την τελική πινελιά. Ή σαν το αλάτι στη σούπα: μια μικρή προσθήκη με μεγάλη επίδραση!

Εικόνα 6.7: Αυτό το κεντρικόλεβη ήταν τέλεια ταιριασμένο με το θέμα. Και για τα μοντέλα είναι πολύ πιο ευχάριστο όταν μπορούν να απασχολούν τα χέρια τους. Nikon D2X με 1,4/50mm Nikkor. 1/60 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 5,6, ISO 200.



(Φωτογραφία © 2007: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)



Κάθε φορά που βλέπετε ωραία προπτυχώματα: Κάντε χρήση τους! Σίγουρα θα έρθει μια φωτογράφηση όπου θα μπορείτε να τα χρησιμοποιήσετε! Αν αγοράζετε τα προπτυχώματα αυτά μόνο πριν από τις φωτογραφήσεις σας, είναι βέβαιο ότι θα αφήσετε τα καλύτερα κομμάτια και θα έχετε άγχος όταν ψάχνετε απεγνωσμένα για τα κατάλληλα αξεσουάρ λίγο πριν μια σημαντική φωτογράφηση. Οπότε: Χτυπήστε την ευκαιρία όταν βρίσκετε κάτι ιδιαίτερο!

Εικόνα 6.8: Όχι μόνο τα παιδιά, αλλά και τα ενήλικα μοντέλα απολαμβάνουν το να ντύνονται! Είναι καλό που υπάρχουν καταστήματα που πουλάνε καρναβαλικά είδη όλο το χρόνο. Και είναι καλό που υπάρχουν διαδικτυακές πλατφόρμες όπως το ebay, όπου μπορούν να αγοράζουν και αυτοί καρναβαλικά είδη που δεν μένουν σε Δύσσελδορφ, Κολωνία ή Μάιντς. Nikon D3S με 2,8/105mm Μικρό Νίκορ. 1/160 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4, ISO 500.



(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)



Υπάρχει ένα ακόμη πλεονέκτημα όταν χρησιμοποιούνται προπτυχώματα: Ο φωτογράφος ασχολείται νοερά με τη φωτογράφιση πριν από τη λήψη. Αυτό κατ' εμέ είναι σχεδόν εγγύηση ότι οι λήψεις θα πάνε (καλύτερα) καλύτερα.

Εικόνα 6.9: Στην Ίμπιζα, σε ένα από τα φωτογραφικά μου εργαστήρια πριν λίγα χρόνια, βρισκόμασταν με όλη την παρέα το βράδυ στην πόλη της Ίμπιζα, όταν ανακαλύψαμε ένα τόξο με βέλη σε ένα μαγαζί με τουριστικά είδη. Έπρεπε να κοστίζει μόνο 12,90 ευρώ; μια ευκαιρία για ένα προπτυχωματικό αντικείμενο. Κανείς από τους συμμετέχοντες δεν το αγόρασε, παρόλο που το βρήκαν όλοι υπέροχο. Αντίθετα, αγόρασαν μπλουζάκια, ήπιαν μια μπύρα ή έφαγαν παγωτό. Αλλά κανείς δεν αγόρασε το τόξο.

Αφού τελείωσε το εργαστήριο, βρέθηκα και πάλι τυχαία μπροστά στο μαγαζί. Αυτή τη φορά αγόρασα κι εγώ, γιατί είχα μαζί μου ένα μοντέλο με το οποίο ήθελα να φωτογραφηθώ ο ίδιος (γιατί δεν προλαβαίνω κατά τη διάρκεια των εργαστηρίων). Σαρκασμός όπως είμαι, έστειλα μετά τη λήψη τη φωτογραφία αυτή σε όλους τους συμμετέχοντες μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου. Οι συμμετέχοντες δεν θα ξαναπαραλήψουν ποτέ να αγοράζουν ένα κατάλληλο αξεσουάρ! ;-)

Πλέον, από το ανωτέρω εργαστήριο, το θέμα "προπτυχώματα" είναι μέρος των καθημερινών εργασιών που δίνω στους συμ

Εικόνα 6.10: Μόνο ειδήμονες φωτογράφοι μπορούν να αναγνωρίσουν το παραμορφωμένο πόδι του μοντέλου λόγω του ευρυγώνιου εφέ. Μόνο στη δεύτερη ματιά μπορεί κανείς να δει ότι ακόμη και τα πόδια φαίνονται μεγαλύτερα από το συνηθισμένο... Nikon D4 με 2,8/24-70mm Nikkor. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 22, ISO 100. Για τη δραματική φωτεινή ατμόσφαιρα χρησιμοποιήθηκε το Elinchrom Ranger Quadra RX Hybrid με μια λάμπα φλας.



(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Εικόνα 6.11: Στον οριζόντιο προσανατολισμό, με τα μοντέλα να κείτονται, επιτυγχάνεται η παραμόρφωση όταν τα πόδια δείχνουν κλίση προς μία από τις δύο κάτω γωνίες του φορμάτ της κάμερας. Όταν η κάμερα γέρνει και πάλι ελαφρώς προς τα πάνω (όταν το μοντέλο κείται ελαφρώς κλίση όπως εδώ), ο αποτέλεσμα ενισχύεται ακόμη περισσότερο. Nikon D3X με 2,8/14-24mm Nikkor. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 22, ISO 100.



(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Περικοπές

Δεν προσέχω πολύ τους φωτογραφικούς κανόνες και τις οδηγίες σχεδίασης εικόνας. Προτιμώ να σχεδιάζω και να φωτογραφίζω "με το συναίσθημα", βάσει αισθήματος. Κάποτε διάβασα σε ένα εγχειρίδιο φωτογραφίας ότι δεν πρέπει να φωτογραφίζετε πορτρέτα με περικοπές. Γιατί όμως όχι;

Εικόνα 6.12: Αυτό που μετράει είναι το αποτέλεσμα! Δεν με νοιάζει τι λένε οι άλλοι για αυτό. Σημασία έχει να μου αρέσει το φωτογραφικό μου έργο (και στα φωτογραφικά μου ντοκουμέντα των πελατών μου). Η φωτογραφία είναι διασκέδαση μόνο όταν μπορεί να είσαι ελεύθερος να είσαι καλλιτεχνικός. Μόνο έτσι μπορείς να είσαι δημιουργικός. Γι' αυτό κάντε το δικό σας! Μην ασχολείστε τόσο πολύ με το τι λένε οι άλλοι για τις φωτογραφίες σας. Nikon D3S με 2,8/105mm Μικρό Νικορ. 1/125 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 200.



(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Συμπερίληψη του μπροστινού σχεδίου

Οι φωτογραφίες κερδίζουν όταν αποκτούν βάθος, για παράδειγμα, με τη σύμπεριση του μπροστινού σχεδίου. Συχνά χρησιμοποιώ κλαδιά στο δάσος ή εξάρτημα τοίχου ή ακόμα και έπιπλα στα πλάγια της φωτογραφίας για να τα τοποθετήσω ασαφώς στο προσκήνιο. Έτσι, το μάτι του θεατή καθοδηγείται σαν να είναι μέσα σε ένα τούνελ προς το αντικείμενο της φωτογραφίας. Οι φωτογραφίες αποκτούν έτσι πολύ πιο πλαστική εμφάνιση.

Εικόνα 6.13: Εδώ χρησιμοποίησα έπιπλα, για να προκαλέσω την εντύπωση χώρου με πλαστικό βάθος. Nikon D3S με 2,8/24-70mm Nikkor. 1/80 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4, ISO 400 (δεξιά φωτογραφία). 1/125 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4, ISO 2500 (αριστερά φωτογραφία).



(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Βλάβη από κλίση

Κάποιες φωτογραφίες δείχνουν πιο δυναμικές όταν φωτογραφίζονται ελαφρά κλίνοντας. Ωστόσο, πρέπει να προσέχετε ώστε η κάθεση της κάμερας να μην γίνει πολύ κλίση, γιατί τότε φαίνεται σαν να κλίνει η συγκεκριμένη φωτογραφία. Ιδανικές κατά τη γνώμη μου οι κλίσεις γύρω στα 10 έως 20 μοίρες.

Εικόνα 6.14: Υπάρχουν θέματα που ζητούν κυριολεκτικά να φωτογραφηθούν ευθεία ακριβώς. Άλλα, αντιθέτως, κερδίζουν όταν φωτογραφίζονται ελαφρώς κλίνοντας. Τότε δείχνουν δυναμικές. Αφήνω την κλίση της κάμερας και τον βαθμό να εξαρτώνται από το συναίσθημά μου. Δοκιμάστε το απλά! Nikon D3S με 2,8/24-70mm Nikkor. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,5, ISO 1250.



(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)