Λεζάντα σχεδίου:
Όταν από τη δεκαετία του '70 του προηγούμενου αιώνα η απεικόνιση των ανδρών στη φωτογραφία γυμνών σώματων αυξήθηκε σταδιακά, αυτό οφείλεται λιγότερο στις προσπάθειες εξέλιξης των γυναικών και στα περιοδικά υψηλής αισθητικής για γυναίκες, όπως το "Playgirl", και κυρίως στους ομοερωτικούς φωτογράφους, οι οποίοι στην παράδοση της ασπρόμαυρης φωτογραφίας γυμνών ανδρών «επαναανακάλυψαν» ουσιαστικά την αρσενική γυμνή μορφή ως μορφή τέχνης.
Συνδράμειες ενδέχεται να είχε το γεγονός ότι την ίδια περίοδο το αίσθημα της αυτοσυνειδησίας των ομοφυλόφιλων ανδρών εξελίχθηκε παράλληλα και βρήκαν σε πλήθος περιοδικών bodybuilding μια πλατφόρμα για να καθίσουν οι εργασίες τους σε μεγαλύτερο κοινό.
Ο πιο γνωστός φωτογράφος ασπρόμαυρης φωτογραφίας γυμνών σε αυτόν τον τομέα ήταν τη δεκαετία του '70, του '80 και του '90 ο αμερικανός πρώην γλύπτης Robert Mapplethorpe, ο οποίος δημιούργησε εντυπωσιακές αρσενικές γυμνές μορφές με τα έργα του αθλητών αφροαμερικανών, τα οποία αποτύπωσε με ερωτογενή και αισθητικά εφέ.
Ένα τολμηρό και καινοτόμο βιβλίο σχετικά με τη φωτογραφία γυμνών ανδρών στο γερμανόφωνο χώρο του πολιτισμού είναι το ασπρόμαυρο φωτο-λεύκωμα "Άνδρες" (1984) της Herlinde Koelbl που ζει στο Μόναχο, το οποίο ο ενδιαφερόμενος αναγνώστης οπωσδήποτε πρέπει να συμβουλευτεί για έμπνευση. Παρόλο που μερικά από αυτά τα πορτρέτα γυμνών από ορισμένους κριτικούς καταδικάζονται ως υπερβολικά «επιθετικά», το φωτο-λεύκωμα αυτό παρουσιάζει έναν εντυπωσιακό φάσμα στο θέμα αυτό, που η δημιουργία του σε τόσο συμπυκνωμένη μορφή ήταν πρωτοφανής για εμάς. Μόνο τον Οκτώβριο του 2004 η Sylvie Blum συνέχισε με το φωτο-λεύκωμά της "Μ" αυτή την παράδοση με όμορφο τρόπο.
Οι φωτογραφίες γυμνών ανδρών, σε σύγκριση με αυτές των γυναικών, εξακολουθούν να είναι σχετικά σπάνιες ακόμη και σήμερα. Μόνο στη διαφήμιση υπήρξε μια αλλαγή τάσης στη δεκαετία του '90: Έτσι, τα γυμνά σώματα των ανδρών βρίσκονται τώρα σχετικά συχνά σε πρώτο πλάνο - αλλά παρακαλώ να είναι αισθητικά και να κρύβουν το γεννητικό μέρος μέσα σε ένα τζιν παντελόνι ή, όπως εδώ, κρυμμένο πίσω από το χέρι του μοντέλου.
Η αποδοχή στον πληθυσμό φτάνει μέχρι το (προτιμότερα μυώδες) γυμνό ανώτερο σώμα - αλλά (ακόμα) όχι πολύ περισσότερο. Πάνω καλά, κάτω κακά· αυτό φαίνεται να περιγράφει εύστοχα τη σημερινή κατάσταση της σχεδόν πάντα ηρωϊκής και ιδανικοποιητικής φωτογραφίας γυμνών ανδρών. Μια ματιά στην ιστορία της εικαστικής τέχνης δείχνει ότι αυτό δεν ήταν πάντα έτσι: Στους αρχαίους Έλληνες γλύπτες το μοντέλο ήταν συνήθως άνδρας ή αγόρι, ενώ οι γυναίκες και τα κορίτσια σπανίως σχεδιαζόντουσαν σε σύγκριση.'
Πλέον, η προσωπικότητα (ενσαρκωμένη από το πρόσωπο) είναι σε ισότιμη θέση με το σώμα του (αρσενικού) μοντέλου μπροστά στον φακό των φωτογραφιών γυμνών. Και το γεννητικό μέρος, όπως απεικονίζεται εδώ, δεν θεωρείται πια κάτι "αναρίθμητο" ή "ενοχλητικό" από τον φωτογράφο, αλλά δεν τονίζεται επιπλέον, αλλά θεωρείται και φωτογραφίζεται ως κάτι φυσικό, κάτι σαν "συναρτημένο". Ενδιαφέρον παρουσιάζει το γεγονός ότι μια τέτοια φυσικότητα προκαλεί αναστάτωση σε πολλούς ανθρώπους.
Αυτοί θα προτιμούσαν ακόμα να αποκλείσουν την απεικόνιση του γυμνού ανδρός στην περιοχή των υπνοδωματίων. Το "σκούπισμα" δημιουργεί δυναμική εντύπωση σε αυτήν τη φωτογραφία.
Ενώ οι φωτογράφοι των πρώτων απεικονίσεων γυμνών σώματος στις αρχές της φωτογραφίας γυμνών ανδρών προσπαθούσαν να δημιουργήσουν όσο το δυνατόν περισσότερες στρεβλώσεις (π.χ. με μαλακτικά φίλτρα) και ανώνυμες (τα μοντέλα γύρναγαν το πρόσωπο μακριά) φωτογραφίες, αργότερα δόθηκε έμφαση σε καθαρές λήψεις, με την αισθητική να επιτυγχάνεται μέσω της επιδέξιας οδήγησης του φωτός.
Όπως και σε αυτήν τη φωτογραφία, η παράδοση της φωτογραφίας bodybuilding συνεχίζεται ακόμα: Το φως που διαπερνά το σώμα και το πλευρικό φως καθώς επίσης και το λαδωμένο σώμα είναι τα εργαλεία αυτού του είδους της αρσενικής φωτογραφίας γυμνών.
Υπάρχει έτοιμο πρότυπο σύμβασης για απελευθέρωση μοντέλου ως υλικό εργασίας.
