Τα νεύρα μου ήταν σε τάση εδώ και μέρες. Μερικοί πελάτες άσκησαν πίεση. Ήθελαν απεγκλωβισμένες παραγωγές επειγόντως, καθώς "ανακαλύφθηκαν" από το καλοκαίρι. Εκείνο το καλοκαίρι ήρθε φέτος και πάλι με απλό τρόπο, φαινομενικά αναπάντεχο για ορισμένους, μπορεί να πούμε, εντελώς απρόσμενο και μη σχεδιάσιμο. Επιπλέον, επερχόμενη Outdoor-Messe στο Friedrichshafen. Κατάλογοι, banner, deadlines εκτύπωσης, απλά ο κανονικός τρελός. Ανάμεσα στις γραμμές: οι βουνο- και outdoor φωτογράφοι. Αλλά οι προγνώσεις καιρού ήταν απογοητευτικές, τίποτα δεν προχωρούσε και εγώ καθόμουν πάνω σε καυτά κάρβουνα. Τελικά όμως, η παραγγελία της γυναίκας μου, "να σκαλίσω μια βιβλιοθήκη στον τοίχο", ήταν αυτό που ξεχείλισε το ποτήρι. Έπρεπε να βγω έξω, καλύτερα στο Karwendel, χωρίς εντολή, χωρίς στόχο, απλώς έτσι - μόνο για μένα, να φωτογραφίζω λουλούδια. Φυσικά όχι χωρίς πρώτα να στερεώσω αγαπημένη την βιβλιοθήκη στον τοίχο...
Αυτά τα λεπτά κρύσταλλα τα φωτογράφισα σε περίπου 50 μέτρα βάθος στο Vernagtferner. Η προοπτική εικόνας είναι περίπου 4 x 6 εκατοστά. Λόγω του πλήρους σκοτεινού χώρου βαθιά σε αυτό τον παγετώνα τα φωτογράφισα με δύο LED φώτα. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm με ενδιάμεσο δαχτυλίδι. Άλπεις του Όττο, Αυστρία.
Πόσο κοντά είναι κοντά, πόσο κοντά είναι καλό;
"Αν μια εικόνα δεν είναι καλή, δεν ήσουν αρκετά κοντά" - είπε ήδη ο Robert Capa. Στην σύγχρονη βουνή και outdoor φωτογραφία αυτή η πρόταση ισχύει περισσότερο από ποτέ. Στον κοντινό χώρο μας ανοίγονται εντελώς νέες και ποικίλες δυνατότητες. Δεν πρόκειται μόνο για τα συνηθισμένα λουλούδια και λεπτομέρειες της φύσης, αλλά και για τον αθλητισμό και τη δράση στα βουνά. Είτε πρόκειται για σχοινί, ακινητοποίηση ή πυξίδα, ό,τι δείχνει δραστηριότητα ή οπτικοποιεί και θεματοποιεί το γεγονός στον θεατή, είναι ευπρόσδεκτο ως προσκήνιο ή κύριο θέμα. Φυσικά, με τα close ups αντιμετωπίζεται ξανά αυτόματα το θέμα της παρέμβασης σε πράγματα και πρόσωπα.
Ποιος εξοπλισμός είναι λογικός;
Με αυτήν τη ζωτική ερώτηση έρχεται αναπόφευκτα μια δεύτερη ερώτηση: Πόσο κοντά θέλουμε ή πρέπει να είμαστε στο θέμα μας; Μέχρι τις δεκαετίες του '80 μπορούσαμε να εκτιμήσουμε το όριο εγγύτητας των περισσότερων φακών από την εστίασή τους. Για παράδειγμα, με ένα τηλεφακό 100 mm μπορούσαμε να εστιάσουμε περίπου μέχρι ένα μέτρο, με ένα φακό 50 mm περίπου μέχρι 50 εκατοστά κ.ο.κ. Έτσι μπορούσαμε να φωτογραφίσουμε τυχόν A4 φύλλο ή πρόσωπο πλήρως.
Ωστόσο, με τη γρήγορη εξέλιξη στην κατασκευή φακών, η ελάχιστη απόσταση εστίασης όλων των φακών μειώθηκε σημαντικά. Ειδικά με τους τρέχοντες φακούς ζουμ έχουμε πλησιάσει πάρα πολύ κοντά στο θέμα μας. Μερικά σημεία αναφοράς: Για ένα τηλεφακό ζουμ 70-200 χιλιοστών είναι πολύ καλό ένα άνοιγμα εστίασης ενός μέτρου, είναι αρκετά κατάλληλο για κοντινές λήψεις. Σε φακούς ζουμ προτύπου όπως ένας φακός 24-105 χιλιοστών, η ελάχιστη απόσταση εστίασης πρέπει να είναι στα 0,5 μέτρα. Σε και τα δύο περιστάσεις είναι πολύ καλή για την μεγαλύτερη εστίαση (τηλεφακό), αλλά μέτρια για την μικρότερη. Για σύγκριση: Ένα καλό φακό ευρείας γωνίας με εστιακό μήκος 24 χιλιοστών μπορεί να εστιάσει μέχρι και σε απόσταση 20 εκατοστών, πράγμα που σημαίνει ότι πλησιάζουμε πολύ κοντά στο θέμα μας σε σχέση με τον ανωτέρω ζουμ - στο ίδιο εστιακό μήκος!! Η προσέγγισή μου είναι η εξής: Σε καθαρές φωτογραφικές διαδρομές (δείτε παραπάνω Karwendel) παίρνω πρόσθετα το μακρόφακο 100 χιλιοστών, σε όλες τις άλλες διαδρομές έχω διαθέσιμο δαχτυλίδι ενδιάμεσου και κοντινό φακό στο σακίδιο πλάτης. Ένα μικρό φλας μαζί με καλώδιο απελευθέρωσης είναι χρήσιμο για να φωτίζει μερικά σημεία του μπροστινού σχεδίου.
Ένα λεπτομέρεια από την διαδρομή αναρρίχησης Aschaffenburger-Höhenweg, φωτογραφημένη με φακό ευρείας γωνίας 17 χιλιοστών με Διάφραγμα 4, για να παραμείνει θολό το φόντο. Zillertaler Alpen, Αυστρία.
Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 χιλιοστά L.
Το βασικό φλας το κατευθύνω μόνο στο μπροστινό σχέδιο. Αν αυτή η εικόνα είναι πραγματικά ενδιαφέρουσα; Δεν το ξέρω. Δημιουργήθηκε στο πλαίσιο μιας ρεπορτάζ για ένα περιοδικό που πάντα "θέλει πάρα πολλά κλειστά πλάνα".
Εναλλακτικά, μία ισχυρή ημέρα Power-LED-Frontlamp. Λειτουργεί θαυμάσια για να φωτίσει, κυρίως όμως για στατικά θέματα (λουλούδια) και φωτογραφίες με τρίποδο.
Δύο αποκομμένες ανθοσπαρτίας καίσιου με πολύ συννεφιασμένο ουρανό. Η "ηλιόλουστη" εντύπωση προέκυψε από το LED-φως που χρησιμοποιήθηκε ως αντίθετο φως. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 χιλιοστά μακρό με δακτυλίδι ενδιάμεσου φακού, Εθνικός Πάρκο Dolomiti Bellunesi, Ιταλία.
Ακόμη, με ένα μικρό, αναδιπλούμενο αντιαισθητικό, μπορούμε, ειδικά σε φωτεινό φως, να φωτίσουμε πολύ στοχευμένα και με διακριτικότητα. Ένα σταθερό τρίποδο, εάν είναι δυνατόν με αναστρέψιμο κεντρικό πυλώνα για να μπορούμε να φωτογραφίσουμε ακόμη και κοντά στο έδαφος, είναι μια απόλυτη ανάγκη στη μακροφωτογραφία. Ένα μεταβλητό μπράτσο για να μπορούμε να ανοίξουμε υψηλά τα πόδια του τριπόδου σε ανώμαλο έδαφος είναι πολύ χρήσιμο.
Ποιες επιλογές έχουμε;
Η κλασική περιοχή μακροφώτογραφίας είναι ταυτόχρονα πρότυπο και πρόκληση. Όσον αφορά σε λουλούδια και πολλά άλλα λεπτομέρεια στη φύση, δεν ξεφεύγουμε (εκτός από την άνοιξη και τα μικρά ζώα) καν από κάτι. 
Η ευτυχία είναι "όταν η προετοιμασία συναντά την ευκαιρία". Η εικόνα ήταν ήδη ρυθμισμένη, είχα ήδη κάνει μερικές φωτογραφίες, όταν αυτή η μύγα εγκαταστάθηκε για περίπου 2 δευτερόλεπτα στην τέλεια θέση. Έπρεπε μόνο να πιέσω το κλείστρο. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 χιλιοστά με δακτυλίδι ενδιάμεσου Canon 500D, Εθνικό Πάρκο Gesäuse, Αυστρία.
Έχουμε και χρειαζόμαστε ατελείωτο χρόνο - αν τον πάρουμε! Για μια καλή εικόνα μπορεί κανείς ακόμη και να κοιμηθεί μισή ώρα στο λιβάδι. Για παράδειγμα, όποιος περιπατεί στα βουνά με ένα φακό μακρό 100 χιλιοστών, μπορεί να ανακαλύψει ατελείωτα θέματα. Συνιστάται για κοντινές λήψεις στη φύση, όπως ανέφερα, ένα τρίποδο, αν είναι δυνατόν με αναστρέψιμο κεντρικό πυλώνα, για να μπορείτε να φωτογραφίζετε ακόμη και κοντά στο έδαφος.
Δεν πρόκειται μόνο για το να μην τραπεί η φωτογραφία (αυτό μπορούμε να το κάνουμε απλά με τις σύγχρονες κάμερες ανεβάζοντας την ευαισθησία ISO στο άπειρο), αλλά μου είναι σημαντικό να διαμορφώνω την εικόνα με χιλιοστιαία ακρίβεια. Υπαίθρια, στη φύση, είναι εκεί που λαμβάνει χώρα κατά βάση η δημιουργικότητα και ένας τέλειος σχεδιασμός εικόνας αποτελεί απλά απαραίτητο στοιχείο, παρά τις όλες τις δυνατότητες στο Photoshop!! Ποιος ζωγράφος κόβει τον πίνακά του σε βαμβακερό ύφασμα μετά την ολοκλήρωση, μόνο και μόνο λόγω των ύπαρξης ψαλιδιών;
Οι αντιθέσεις δεν μπορούν να είναι πιο έντονες. Ευτυχώς το θέμα βρίσκεται στη σκιά. Φυσικά, εδώ μπορώ να κόψω οπουδήποτε, να πάρω μέρη, κάθετο, τετράγωνο, κλπ., αλλά γιατί; Contax 645, 80mm φακός με δακτυλίδι ενδιάμεσου. Londrangar, Ισλανδία.
Γρήγορα, αυθόρμητα και ακόμη και χωρίς τρίποδο μπορούμε να επιτύχουμε τις αποκομμένες λεπτομέρειες μιας σκηνής σύνολο. Σε αυτήν την περίπτωση
Με την έντονη μείωση του διαφράγματος στο 22 ή ακόμη και 32, μπορείτε να συνδυάσετε και τους δύο τύπους εικόνων και να φτάσετε σε λήψεις με εικόνα που απλώνεται η εστίαση από το κοντινό προσκήνιο ως το πίσω πλάνο. Αλλά προσοχή, εδώ ισχύει ιδιαίτερα η αρχή του "λιγότερο είναι περισσότερο". Αυτού του είδους οι εικόνες διαφαίνονται πολύ γρήγορα αναπάντεχα μπερδεμένες και υπερφορτωμένες. Επιπλέον, υπερβαίνουν τα οπτικά όρια των περισσότερων φακών. Λόγω της ονομαζόμενης αυξανόμενης μείωσης της εστίασης, η μέγιστη ευκρίνεια σε αυτές τις τιμές διαφράγματος μειώνεται ξανά.
Οι πρώτοι ανθοί στο προσκήνιο ήταν περίπου 5 εκατοστά μακριά από το μπροστινό φακό του 15mm full-frame φακού ψαρομάτια. Κλειδωμένος στο 22, η σειρά της εστίασης έφτασε ακριβώς μέχρι τον ορίζοντα. Canon EOS 5D, EF 2.8 15mm, Barre des Écrins, Dauphiné, Γαλλία.
Η Διαδικασία και η Τεχνική
Όταν φωτογραφίζω με τρίποδο:
Αφού ανακαλύψω ένα θέμα (στον κοντινό χώρο συχνά μετά από μεγάλη αναζήτηση), το περιδιαβαίνω πρώτα, το κοιτάω από όλες τις πλευρές και μετά στήνω στο τέλος το τρίποδο στην κατάλληλη θέση. Στη συνέχεια, επιλέγω την εστιακή απόσταση και διαμορφώνω την εικόνα. Στη συνέχεια ακολουθεί μια δοκιμαστική εικόνα για έλεγχο της έκθεσης, καθώς και το πάτημα του πλήκτρου μείωσης της διαφραγματικής τιμής, προκειμένου να καθορίσω ή να ελέγξω την εστιακή απόσταση.
Πού να εστιάσω; Σε θέματα αυτού του είδους, η απόφαση μου δυσκολεύει συχνά. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5.6 100-300mm με κοντινό φακό Canon 500D. Εθνικός Δρυμός Kalkalpen, Αυστρία.
Μάλιστα, στον κοντινό χώρο σχεδόν πάντα αποφεύγω την αυτόματη εστίαση. Αφενός δεν θέλω να ρυθμίζω συνεχώς τα πεδία εστίασης, αφετέρου το Live-View είναι μια θαυμάσια βοήθεια όταν πρόκειται για την ακριβή εστίαση μέσω της οθόνης. Τελικά έρχεται η πραγματική φωτογραφία: Με ενεργοποιημένη την προειδοποίηση καθρέπτη (για να αποφευχθούν οι δονήσεις λόγω της κρούσης του καθρέπτη) κλικάρω με τον χρονοδιακόπτη με δυο δευτερόλεπτα προθερµανσης. Όπου είναι δυνατόν, εργάζομαι με ISO 50 ή ISO 100, μόνο σε κινούμενα αντικείμενα (λουλούδια στον αέρα) ανεβαίνω έως τα ISO 800, για να επιτύχω μια μικρότερη μόνιμη χρόνο κλείστρου.
Χάρη στο ISO 400 κατάφερα να παγώσω το ελαφρά κινούμενο κόνυζ με 1/250 δευτερόλεπτο. Μια πλαγιές βράχων που φωτίζονταν από το ζεστό πρωινό ήλιο αντικατοπτρίζονταν στη λίμνη και μου χάρισαν ένα χρωματικά ασυνήθιστο υπόβαθρο. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5.6 100-300mm. Lago Leita, Εθνικό Πάρκο Gran Paradiso, Ιταλία.
Λοιπόν, και όταν όλα τα λουλούδια χορεύουν χαρούμενα στον αέρα, ψάχνω για εναλλακτικές που είναι ενδιαφέρουσες από πλευράς χρώματος ή μορφής και δομής τους.
Contax 645, φακός 80 χιλιοστών με ενδιάμεσο δακτύλιο. Κοιτάλπενοι στον Όρος Hohe Tauern, Αυστρία.
Στις κοντινές λήψεις στον τομέα της δράσης στον αθλητισμό χρησιμοποιώ κατ' αρχήν υψηλότερες τιμές ISO, καθώς σχεδόν πάντα εργάζομαι χωρίς τρίποδο. Η φωτογράφιση εδώ είναι πιο αυθόρμητη, πιο γρήγορη και συχνά πιο εναλλακτική από τη φωτογραφία φύσης. Πλησιάζω με το βλέμμα μέσα από τον θερμαντήρα της μηχανής μου στην εικόνα μου, κοιτάζω πόσο κοντά μπορώ να πλησιάσω (περιορισμένο από το όριο εστίασης του φακού), συγχρόνως κοιτάζω το πίσω μέρος και τη γενική διάταξη της εικόνας. Συχνά, τότε είναι μια "στοματική απόφαση" αν θα πρέπει να καταγράψω μόνο το μπροστινό μέρος με ευκρίνεια ή αν θα επεκτείνω την εστίαση προς το πίσω μέρος με το κλείσιμο της διαφράγματος.
Δεν πρέπει πάντα να εστιάζουμε στο "Αναμενόμενο". Τι είναι πραγματικά σημαντικό στην εικόνα; Εδώ ξεκινούν το παιχνίδι και η δημιουργικότητα ταυτόχρονα.
Canon EOS 5D, EF f1.4 50mm. Στον βράχο, Άλπεις Zillertal, Αυστρία.
Ακριβώς αυτό το "βλέποντας" τις εικόνες αυτές μέσα από τον θερμαντήρα μου μου προσφέρει απίστευτη διασκέδαση. Ο κοντινός χώρος είναι πραγματικά μια φωτογραφική ανακάλυψη και σε κάθε περίπτωση καλύτερη από το να κρεμάτε ράφια.
Το τελευταίο μου συμβουλή: Πηγαίνετε στο Karwendel και ασχοληθείτε με ένα λιβάδι λουλουδιών, πριν σας πέσει το ταβάνι (ή ένα ράφι) στο κεφάλι...
Καλή διασκέδαση στον κοντινό χώρο!
