Λεζάντα σκίτσου:
Συχνά είναι μικροί λεπτομερείς λόγοι που κάνουν μια αδιάφορη φωτογραφία να γίνει "προσεχτική". Και πολλές φορές είναι μόνο μικρά λάθη που εμποδίζουν μια μέτρια φωτογραφία να γίνει αριστούργημα. Το να ληφθούν υπόψη ή να αποφευχθούν τέτοια μικρά - αλλά σημαντικά - πράγματα κάνει τη διαφορά, και εδώ θα ήθελα να σας αποκαλύψω μερικά από αυτά τα κόλπα, τα οποία έχω εξασκηθεί κατά τη διάρκεια της δραστηριότητάς μου ως φωτογράφος ερωτικών. Σε αυτή τη συνεισφορά, σκοπός είναι να μεταφερθούν στον αναγνώστη οι ενθάρρυνσεις για τη βελτίωση της επίδρασης των ερωτικών φωτογραφιών με την προσοχή σε φαινομενικά ασήμαντες λεπτομέρειες και να βεβαιωθούν ότι οι αντίστοιχες φωτογραφίες αναγνωρίζονται από τον θεατή ως επαγγελματικά αποτελέσματα.
Προετοιμαστικά μέτρα
Σε ένα σημείο σίγουρα όλοι οι φωτογράφοι ερωτικών είναι σύμφωνοι: Τα σημάδια πίεσης στο δέρμα του μοντέλου, που προκαλούνται από πολύ σφιχτά ρούχα όπως σουτιέν, εσώρουχα, αθλητικές κάλτσες, τζην παντελόνια και πολύ σφιχτά ρολόγια πρέπει αυστηρά να αποφεύγονται, καθώς αυτό θα καταστρέψει την επίδραση της φωτογραφίας ακόμα και της (αλλιώς) καλύτερης φωτογραφίας ερωτικού. Καθώς τα σημάδια πίεσης έχουν μια εντυπωσιακή διάρκεια, το μοντέλο θα πρέπει να αφαιρέσει τα σφιχτά ρούχα και τα κοσμήματα περίπου δύο ώρες πριν από την έναρξη της φωτογράφισης. Φυσικά, όλα αυτά τα ενοχλητικά σημάδια πίεσης μπορούν αργότερα να διορθωθούν με ένα λογισμικό επεξεργασίας εικόνας - όπως το Photoshop - αλλά γιατί να κάνετε περισσότερη δουλειά από όση χρειάζεται;
Αν το μοντέλο δεν είχε αφαιρέσει το εσώρουχό του εγκαίρως πριν από την έναρξη των λήψεων σε αυτή τη φωτογραφία, τώρα θα βλέπατε στη φωτογραφία τα ασχημα σημάδια πίεσης, κάτι που σίγουρα θα είχε καταστρέψει τον έρωτα αυτής της ερωτικής λήψης.
Εξίσου σημαντικές είναι οι ξυρισμένες μασχάλες του θηλυκού μοντέλου. Ακόμα κι αν όχι κάθε θεατής δίνει σημασία σε αυτό το μέρος της φροντίδας του σώματος, λόγω των τωρινών αντιλήψεων για την ομορφιά στο κεντρικοευρωπαϊκό πολιτιστικό περιβάλλον, η ξυρισμένη μασχάλη θα πρέπει να προτιμάται από την απέχεια του ξυραφιού σε λήψεις ομορφιάς.
Φανταστείτε αυτή τη φωτογραφία με μη ξυρισμένες μασχάλες ... Δεν υπάρχει κατάλληλοτερο επιχείρημα υπέρ της ξυρισμένης και φροντίδας πριν από εργοταξιακές φωτογραφήσεις, έτσι δεν είναι;
Ζωγραφική σώματος
Από τη δεκαετία του '70, στη φωτογραφία πόζας υιοθετήθηκε όλο και περισσότερο μια τέχνη που ασχολείται με το να ζωγραφίσει το ανθρώπινο σώμα. Μέσω της αντίδρασης των εικονικών ιδεών του φωτογράφου και του μακιγιέρ, μπορούν να προκύψουν συνεργίες και τριβές εξίσου («Πολλοί σεφ χαλάνε τον καφέ!»). Γι' αυτό είναι απαραίτητο, πριν από την έναρξη της ζωγραφικής, να συζητηθεί το σχέδιο για τις φωτογραφίες με όλη την ομάδα. Με αυτόν τον τρόπο μπορούν να επιλύονται πιθανές αντιθέσεις και να επιτευχθεί μια αρμονία μεταξύ εν λόγω ζωγραφικής σώματος και φωτογραφίας πόζας. Ακόμα και το μοντέλο πόζας, το οποίο θα πρέπει να είναι ξυρισμένο στα πάντα (εκτός, φυσικά, από τα μαλλιά του κεφαλιού), ευθύνεται για τη συνεργασία, καθώς η στάση με ζωγραφική σώματος προκλητικά είναι πιο εύκολη (το μοντέλο αισθάνεται λιγότερο γυμνό).
Χρήση Βιζαγιστών
Δεν θα είναι πάντα δυνατόν να συμπεριληφθεί ένας επαγγελματίας βιζαγίστης στις προγραμματισμένες λήψεις. Σε πολλές περιπτώσεις, στην φωτογραφία πόζας που εστιάζεται στο σώμα, είναι επαρκές αν το μοντέλο κάνει μόνο τη δική του μακιγιάζ.
Ωστόσο, για να αξιοποιηθεί πλήρως η ακτινοβολία και το φυσικό δυναμικό ομορφιάς του μοντέλου, θα πρέπει ανεπιφύλακτα να επιστραφούν στις τέχνες των βιζαγίστων και των κομμωτών. Ειδικά στις λήψεις πόζας σε στυλ ομορφιάς, οι υπηρεσίες αυτών των δημιουργών πρέπει να χρησιμοποιηθούν, με την αναγνώριση του χρόνου που θα χρειαστεί για το μακιγιάζ και το χτένισμα. Για το λόγο αυτό, αναμένεται να διατεθεί χρόνος έως δύο ώρες γι' αυτό.
Πρέπει ωστόσο να λάβετε υπόψη ότι κάθε εποχή προτιμά το δικό της μακιγιάζ και το γεγονός ότι οι επαγγελματίες σε αυτόν τον τομέα συχνά προτιμούν το πιο έντονο τελικά κάνει εμφανή την τάση της εποχής, με αποτέλεσμα, μετά από μερικά χρόνια, μόνο από το μακιγιάζ να μπορεί να αναγνωριστεί η κάθε εποχή στην οποία δημιουργήθηκε η λήψη.
Αυτό μπορεί να επηρεάσει αρνητικά την προσπάθειά σας να δημιουργήσετε μια φωτογραφία που δεν θα περάσει τη δοκιμασία του χρόνου, μπορεί να φαίνεται γρήγορα ελαττωματική. Το ίδιο ισχύει για τ
Χρονική ανάγκη
Στις φωτογραφίες γυμνού, πάντα πρέπει να ληφθεί υπόψη ένα χρονικό κενό που δεν απαιτείται αρχικά, ώστε η φωτογραφική συνεδρία να μην εξελιχθεί σε έναν άγχος κατά του χρόνου, καθώς υπό τέτοιες συνθήκες οι καλές αποτελεσματικές θα ήταν τυχαίες. Είναι πραγματικά εντυπωσιακό πόσα απρόοπτα μπορούν να συμβούν μόνο και μόνο για να δυσκολέψουν τη δουλειά μας ως φωτογράφους: Το μοντέλο κοιμήθηκε, ο τρένος έχει καθυστέρηση, υπάρχει συνωστισμός στον A46, κατά τη διάρκεια της φωτογράφισης ρίχνει καταιγίδα, παρόλες τις διαφορετικές προβλέψεις και οι περαστικοί προτιμούν ακριβώς αυτήν τη μέρα αυτήν την συνήθως έρημη περιοχή του δάσους, κ.λπ. Όλα αυτά δεν μπορούν να αποφευχθούν ούτε με έναν πολεμικά οργανωμένο σχεδιασμό, μόνο η ενσωμάτωση ενός επαρκώς μεγάλου αφθονίας χρόνου (συνιστώ τουλάχιστον 60 λεπτά) μπορεί να προστατεύσει από απρόσμενες έκπληξεις.
Μόνον αν έχει κανείς αρκετόν χρόνο στη διάθεση του, μπορεί να επικεντρωθεί αρκετά στο μοντέλο και να χτίσει εμπιστοσύνη.
Μοντέλα "Τέλεια"
Οι εποχές που σε μια καλή φωτογραφία δεν θα έπρεπε να αγγίζεται η προσωπικότητα "του ατόμου (ευτυχώς!) έχουν περάσει. Και σε περίπτωση φωτογραφιών γυμνού, ακόμα και το πρόσωπο του μοντέλου δεν είναι απαραίτητο πλέον στη φωτογραφία. Αντίθετα, με τη συνειδητή αποφυγή του προσώπου (και συνεπώς, επίσης, της αναγνώρισης μιας προσωπικότητας) μπορεί να ενισχυθεί ακόμα περισσότερο το μήνυμα της εικόνας. Η εφαρμογή μπορεί να βρίσκεται στο γεγονός ότι ο θεατής της εικόνας καλείται τώρα να εισάγει μια (και συγκεκριμένα την δική του) ερμηνεία.
Ακόμη και αν το - πραγματικά πολύ όμορφο - πρόσωπο αυτού του μοντέλου δεν είναι αναγνωρίσιμο σε αυτήν τη φωτογραφία, η λήψη έχει τη γοητεία της. Σε περίπτωση που ταιριάζει με το μήνυμα της εικόνας, τοτε να αφήσετε ακόμα το πρόσωπο και να χρησιμοποιήσετε έναν στενότερο πλάνο για τη φωτογραφία.
Αυτή η συνειδητή "απόκρυψη" μπορεί να εφαρμοστεί και σε άλλα σημεία του σώματος, προκειμένου να δοθεί περισσότερος χώρος φαντασίας στο θεατή. Ο θεατής τώρα θα προβάλει τις επιθυμίες του στο μοντέλο που γνωρίζει μόνον επισημάνσεις και να το ανάγει έτσι στο απόλυτο ιδανικό.
Κάτι που μπορεί να φανεί ακόμη πιο δραματικό, είναι αυτό που έκανα με την Nicole σε αυτήν τη φωτογραφία: Κομμένα τα χέρια και τα πόδια, κάτι το οποίο πριν από 15 χρόνια ήταν πραγματικά αδιανόητο. Και όμως δεν νομίζει κανείς ότι λείπει κάτι από αυτήν τη λήψη.
Διαφορετικό είναι το θέμα, όταν μεταβαίνουμε από τη φωτογραφία ομορφιάς και γυμνότητας και η (μέσος) σώμα του μοντέλου πρέπει να φωτογραφηθεί στη φυσική του γυμνότητα και ομορφιά. Σε αυτήν την περίπτωση ο φωτογράφος πρέπει απαραιτήτως να συζητήσει λεπτομερώς την ιδέα της φωτογραφίας με το μοντέλο πριν, καθώς μια τέτοια φωτογραφία απαιτεί πολλή ανδρεία από πλευράς μοντέλου, να φωτογραφηθεί αντίθετα με το κυρίαρχο ιδανικό ομορφιάς.
Συμβουλές πόζας
Συχνά είναι μόνον τα πολλά μικροσκοπικά πράγματα που διακρίνουν μια επαγγελματικά σχεδιασμένη φωτογραφία γυμνού από μια δηθενική (ή ακόμα και υποτιθέμενα γελοία) φωτογραφία γυμνού. Αυτά τα μικρά πράγματα είναι συχνά πολύ σημαντικότερα από την επιλογή ενός εντυπωσιακού τοπίου ή του πιο όμορφου μοντέλου. Ένας καλός φωτογράφος γυμνής φωτογραφίας είναι σε θέση να κάνει εκφραστικές λήψεις γυμνών με (σχεδόν) κάθε μοντέλο σε (σχεδόν) οποιαδήποτε τοποθεσία με (σχεδόν) οποιονδήποτε υπάρχοντα φωτισμό.
Σε περίπτωση ανάγκης, οι μπροστινές θέσεις του αυτοκινήτου σας λειτουργούν. Αυτή η φωτογραφία πρέπει να φαίνεται σαν ένα τυχαίο στιγμιότυπο, γι' αυτό το κλίμα της κάμερας κατά τη λήψη.
Η ιδέα μου προς αυτό έλαβε χώρα πραγματικά απότομα κατά τη διαδρομή μου στο Ντίσελντορφ, πραγματικά στον δρόμο επιστροφής από τη φωτογράφιση στο στούντιό μου. Απλώς σταμάτησα στη δεξιά μεριά του δρόμου και πάτησα 10 φορές το κλείστρο. Δεν είχα περισσότερο χρόνο, καθώς έφραγα μια εξόδο και ένας οδηγός που δεν φαινόταν να έχει νόημα για την ερωτική τέχνη, με κορόιδευε τόσο ενοχλητικά ώστε εν τέλει συνέχισα το ταξίδι μου …
Ανάμεσα στα σημαντικότερα "μικρά" στη φωτογραφία γυμνής και ερωτικής τέχνης ανήκει η επιλογή της κατάλληλης πόζας που πρέπει να πάρει το μοντέλο μπροστά στην κάμερα. Να σημειωθεί ότι δεν υπάρχει η "σωστή" πόζα: Μία πόζα είναι κατάλληλη (σωστή), όταν υπογραμμίζει το επιθυμητό καταλυπτό μήνυμα, τουλάχιστον όμως δεν το αναιρεί. Εφόσον η φωτογραφία γυμνού είναι στις περισσότερες περιπτώσεις πάντα και φωτογραφία ομορφιάς, στο να επιλεγεί σωστή πόζα πρέπει η αναπαράσταση του ανθρώπινου σώματος ν
Πιο δύσκολο είναι όταν πρέπει να καθοδηγήσετε δύο μοντέλα ταυτόχρονα, ώστε και τα δύο να δείχνουν εξίσου επιβλητικά - και σέξι. Αυτό σημαίνει στις περισσότερες περιπτώσεις ότι τα μοντέλα σας θα πρέπει να ποζάρουν τεντωμένα, ώστε να μην υπάρχουν ρυτίδες στη φωτογραφία.
Συχνά η πόδια του μοντέλου δημιουργούν προβλήματα στον φωτογράφο γυμνών πόζων. Το πιο επιβλητικό είναι να φωτογραφίζονται υπό γωνία περίπου 45° (ή 315°) προς τον άξονα του φακού· όταν φωτογραφίζονται απευθείας από μπροστά ή πίσω, τα πόδια φαίνονται μικρά, ενώ όταν φωτογραφίζονται υπό ορθή γωνία, φαίνονται μεγάλα και βαριά.
Πρέπει επίσης να προσέξετε ότι τα δάχτυλα του μοντέλου δεν πρέπει να είναι συμπιεσμένα, κάτι που συμβαίνει τακτικά όταν το μοντέλο νιώθει κρύο ή αρχίζει να κρύβει την ένταση κατά τη λήψη. Το ίδιο ισχύει και για τα δάχτυλα (κλειστό γροθιά)!
Όλα αυτά, όπως έχει ήδη εξηγηθεί, είναι λεπτομέρειες - αλλά αποτελούν μεγάλο μέρος της απήχησης της εικόνας.
Ερωτική αίσθηση μέσω του "ιδρώτα"
Ένα συχνά χρησιμοποιούμενο "κόλπο" ανάμεσα στους φωτογράφους γυμνών και ερωτικών φωτογραφιών είναι η ενίσχυση του ερωτικού μηνύματος της εικόνας με τα μαλλιά και το δέρμα να λάμπουν από ιδρώτα. Για να το πετύχετε αυτό, το δέρμα του μοντέλου πρέπει να αλειφθεί πρώτα με λάδι. Χρησιμοποιώ κοινότυπο σπορέλαιο - το οποίο είναι όχι μόνο πιο φθηνό, αλλά διατηρεί εξαιρετικά για μεγάλο χρονικό διάστημα το επιθυμητό αποτέλεσμα λάμψης, καθώς το σπορέλαιο, αντίθετα με το συνηθισμένο λάδι σώματος, δεν απορροφάται στο δέρμα. Στη συνέχεια, το δέρμα και τα μαλλιά αποτυπώνονται με νερό. Γι' αυτό είναι κατάλληλοι οι Ϩεριστήρες, που συνήθως χρησιμοποιούνται για να αποχυμώνουν τα φυτά εσωτερικού χώρου.
Με την προεπεξεργασία με σπορέλαιο, οι σταγόνες νερού περισσεύουν στο δέρμα, κάτι που φαίνεται πιο ερωτικό και όμορφο από απλή λάμψη.
Τα βρεγμένα μαλλιά επίσης υποστηρίζουν το ερωτικό μήνυμα της εικόνας. Πρέπει όμως να προσέξετε ώστε το μοντέλο σας να μην παγώνει, γιατί τα μοντέλα που παγώνουν χάνουν γρήγορα την όρεξη για φωτογράφηση. Εάν δε θέλετε να διατηρήσετε τον χώρο σε υψηλή θερμοκρασία, η καλύτερη επιλογή είναι ένας θερμαντήρας, που βρίσκεται σε απόσταση περίπου 2 μέτρων από το μοντέλο και το ζεσταίνει.
Λεπτομέρειες
Για να αυξήσετε την έκφραση μιας εικόνας, θα πρέπει να επιλέξετε κάποια φορά έναν ασυνήθιστα στενό κομμάτι εικόνας· τα κατάλληλα γι' αυτό είναι ελαφρά τηλεφακά και μακροφακοί, οι οποίοι προσφέρουν τη δυνατότητα να απεικονίσουν με επάρκεια μερικές λεπτομέρειες (π.χ., μάτι, στήθος, στόμα, ποπό) με φόντο (όπως το AF-S VR Micro-Nikkor 2,8/105mm). Όσον αφορά τη φωτισμό των λεπτομερειών που φωτογραφίζεστε, υπάρχει πλήρης γκάμα φωτιστικών εξοπλισμών που είναι διαθέσιμοι όπως σε άλλους τομείς της φωτογραφίας γυμνών.
Επιπλέον, υπάρχουν λεγόμενοι κύκλοι φωτός που τοποθετούνται μπροστά στον φακό και επιτρέπουν την αρωστία αφύλακτη φωτισμό του θέματος, ακόμη και αν η απόσταση από τον φακό στο αντικείμενο που φωτογραφίζεται είναι λίγα εκατοστά. Ειδικά για τον τομέα της φωτογραφίας δοντιών, χρησιμοποιούνται μακροφακοί στους οποίους ο κύκλος φλας είναι ήδη τοποθετημένος στο φακό.
Ποπό και στήθος (θηλυκά) μοντέλα είναι πιθανότατα τα πλέον φωτογραφημένα λεπτομέρεια στην ερωτική φωτογραφία.
Αλλά ακόμη και τα μάτια (που αποπνέουν έρωτα!) και το (ανοιχτό σαγηνευτικό) στόμα δεν πρέπει να υποτιμηθούν για τον αντίκτυπο τους στον θεατή της εικόνας!
Ακατάλληλα φόντα εικόνας
Ανάλογα με τον τόπο λήψης, μπορεί να υπάρχουν μερικά στοιχεία στο φόντο της εικόνας, συχνά μικρά και απαρατήρητα, που μπορούν να είναι ενοχλητικά σαφή στη φωτογραφία. Αυτά μπορεί ακόμη και να καθιστούν άχρηστη τη φωτογραφία, αν δεν έχετε προσέξει την ύπαρξή τους κατά τη λήψη. Σε τέτοιες περιπτώσεις, ενδέχεται ακόμα να σώσετε τις φωτογραφίες, ωστόσο είναι καλύτερο να μην καταγράφετε αυτά τα ενοχλητικά στοιχεία κατά τη λήψη με δεξιότητα επιλογής κάδρου ή σχεδίασης τοποθεσίας για να μην τα καταγράφετε καθόλου.
Ομιλούμε για αντικείμενα που κάπου στο φόντο της εικόνας στέκονται ή βρίσκονται κατακάθια ή κρέμονται, όπως η διάσημη πρίζα, που εμφανίζεται συνεχώς σε φωτογραφίες γυμνών που έγιναν στο οικιακό περιβάλλον. Περαιτέρω παραδείγματα είναι τα πόδια καρέκλας, τα σώματα θερμάστρας, τα λ
Μοντέλα σε κίνηση
Στον αθλητισμό, είναι συνήθεια να απεικονίζεται η (γρήγορη) κίνηση μέσω εφέ τριών. Αυτή την τεχνική, που αποκτήθηκε και έγινε αποδεκτή στην καλλιτεχνική φωτογραφία γυμνών, την είχε εισαγάγει και την είχε κάνει αποδεκτή ο Τσέχος Miloslav Stibor, που είχε καταγράψει στην ταινία του στη δεκαετία του '60 την δική του μοναδική όραση γραμμωτών χορεύτριων. Οι διαχρονικά όμορφες φωτογραφίες γυμνών του, γεμάτες αισθητική, εκπέμπουν μια αίσθηση ελαφρότητας, μέχρι και να νομίζει κανείς ότι τα μοντέλα του Stibor έχουν βρει έναν τρόπο να δραπετεύσουν από τη βαρύτητα... Περαιτέρω έμπνευση γι' αυτό μπορεί να αντληθεί από τη φωτογραφία στον αθλητισμό και στο θέατρο.
Τα πέταλα μαλλιών δίνουν μια εντύπωση δυναμικότητας. Στην ερωτική φωτογραφία, Ͽο μπορεί να ερμηνευτεί από τον θεατή επίσης ως χαρακτήρας, "άγριοτητα" ή σεξουαλική έκσταση.
Τριών εφέ
Κάτι διαφορετικό συμβαίνει όταν όχι το μοντέλο, αλλά, φυσικά κατά τη διάρκεια ενός αρκετά μακρού χρόνου έκθεσης, κινείται η κάμερα, για παράδειγμα με γρήγορη περιστροφή της κάμερας προς τα δεξιά ή αριστερά, με ζουμ, με σύντομη και έντονη ανακίνηση εδώ και εκεί, ή με γρήγορη μετακίνηση του περιβλήματος προς (μόνο) μία κατεύθυνση ("Χαλαρώσατε").
Η επίδραση εξαρτάται από την ταχύτητα της κίνησης, τον τύπο (παραπάνω), το χρόνο έκθεσης (συνιστούνται χρόνοι έκθεσης από 1/8 δευτερόλεπτο έως αρκετά δευτερόλεπτα), και τη φακική απόσταση (με ένα τηλεφακό φυσικά μια ελαφριά κίνηση θα έχει πιο έντονα εφέ τριών από ό,τι με ένα ευρυγώνιο φακό).
Ήδη πολλές φορές έχω χρησιμοποιήσει αυτήν την τεχνική για να ενισχύσω το μήνυμα της εικόνας, γιατί τα θολά φωτογραφίες στην ερωτική φωτογραφία φαίνονται πιο "καυτές", επειδή φαίνονται "πιο αληθινές". Αυτή τη λήψη τη διέκοψα με μια χρόνο έκθεσης 1/8 δευτερολέπτου και κινώντας την κάμερα. Όταν παρουσίασα στα δύο μοντέλα τα αποτελέσματα της φωτογράφισης μας, εντυπωσιάστηκαν από το "sexy" που είχαν γίνει οι φωτογραφίες, γιατί κατά τη διάρκεια της φωτογράφισης κυριαρχούσε μια ατμόσφαιρα φιλήδονης αλλά βαρετής…
Το όμορφο στην ψηφιακή φωτογραφία είναι ότι μπορείτε να ελέγξετε αμέσως στην οθόνη της κάμεράς σας το αποτέλεσμα των πειραμάτων σας, εάν ανταποκρίνεται στην εικόνα που είχατε και στις ιδέες σας. Ειδικά σε πειράματα με εφέ τριών δεν μπορείτε να προβλέψετε με ακρίβεια το βαθμό του θολώματος και τη διάρκεια της έκθεσης, για να επιτύχετε το επιθυμητό αποτέλεσμα. Δοκιμάστε απλά μερικούς διαφορετικούς συνδυασμούς χρόνου-θολώματος!
Σειρές γυμνών
Ιδανικές για να αφηγηθούν μια (μικρή) ιστορία είναι οι σειρές, δηλαδή η διαδοχή περισσότερων ατόμων φωτογραφιών. Προφανής είναι η σειρά του Striptease, όπου μια γυναίκα (ή ένας άντρας) σε κάθε επόμενη φωτογραφία φοράει ένα ή περισσότερα ρούχα λιγότερα. Το μόνο όριο, αυτή η μεθοδεία διέπεται, είναι ότι το μοντέλο με τα ρούχα του που "λυώνονται" σιγά-σιγά πρέπει να κάνει τον θεατή περιέργο για "περισσότερο", την ένταση πρέπει να αυξηθεί, όπως επίσης και η προσμονή. Με μια τέτοια σειρά φωτογραφιών, δημιουργήστε ένα (ερωτικό!) κλίμα αναστολής!
Υπάρχουν όμως πολλές ακόμη δυνατότητες (ιστορίες) που είναι ικανές να φανταστούν! Πρέπει όμως να προσέξετε ώστε να μην τοποθετήσετε πολλές μεμονωμένες φωτογραφίες στη σειρά, καθώς ο φωτογράφος είστε εσείς και όχι απλάρκτορας! Εύκολα θα μπορούσε να προκαλέσει στον θεατή την εντύπωση ότι με "φτηνά κόλπα" προσπαθείτε να ελκύσετε την προσοχή. Η προσεκτική επιλογή των φωτογραφιών που χρησιμοποιείτε στη σειρά είναι καθοριστική για την επιτυχία, περισσότερο απ' το να μην μπορείτε να αποφασίσετε.
Οι σειρές δεν πρέπει απαραίτητα να είναι πάντα "λογικές" με την αυστηρότητα της λέξης, γιατί ακόμα και "αστείες" ή "φανταστικές" σειρές φωτογραφιών μπορούν να κρατήσουν δεμένο τον θεατή.
Παραδείγματος χάριν, η σειρά "Motiv Striptease" μπορεί να τροποποιηθεί έτσι ώστε το μοντέλο να φοράει πάντα διαφορετικά ρούχα…
… ή ότι πάντα φαίνονται τα ίδια ρούχα και πάντα ένα λιγότερο στη φωτογραφία, αλλά κάθε φορά ένα διαφορετικό μοντέλο φοράει τα (υπόλοιπα) ρούχα.
Η αποκάλυψη ενός όμορφου γυναικείου σώματος είναι ίσως η πιο συνηθισμένη σειρά φωτογραφιών στην ερωτική φωτογραφία. Γιατί όχι όμως; Αυτά τα σειριαστά είναι πάντα όμορφα να τα κοιτάς, και επιτρέπουν στο θεατή να αφήσει ελεύθερα τη φαντασία του…
Αυτή η φωτογραφία είναι η πρώτη μιας ολόκληρης σειράς, όπου προσπάθησα να απεικονίσω διάφορα μέρη του φωτογραφικού μου εξοπλισμού στις φωτογραφίες μου, ουσιαστικά σαν ένα φετίχ. Συνήθως φροντίζουμε ώστε τα φωτιστικά κεφάλια κλπ. να εξαφανίζονται από την εικόνα, αλλά εγώ ήθελα να απεικονίσω συνειδητά τα διάφορα μέρη του εξοπλισμού μου ως προπάροχοι.
Παρόλο που τα φωτογραφικά αντανακλάσματα από το μεγάλο ομπρέλα έπεφταν στον φακό και έγιναν ορατά στη φωτογραφία, μου αρέσει πολύ αυτή η φωτογραφία, γιατί είναι πολύ ατμοσφαιρική λόγω της αντίθεσης με το φως και ταυτόχρονα δείχνει μια "τυπική" κατάσταση στο στούντιο.
Ασυνήθιστες οπτικές γωνίες
Η φωτογραφία ζει πραγματικά από το συνηθισμένο, το βαναλικό. Η τέχνη που μας δίνει την προσοχή, η οποία είναι τόσο σημαντική για μας φωτογράφους ως αντάλλαγμα για την εργασία μας, είναι να φωτογραφίζουμε τα συνηθισμένα με μη συνηθισμένο τρόπο. Η μακρό-φωτογραφία είναι η ενσάρκωση αυτής της αρχής. Και τα λεπτομερή πλάνα του ανθρώπινου σώματος, που περιγράφονται στο κεφάλαιο "Ερωτικές λεπτομέρειες", εκμεταλλεύονται το γεγονός ότι το ανθρώπινο μάτι είναι συνηθισμένο να βλέπει πάντοτε πολύπλοκες σχέσεις και να αξιολογεί γενικά τις καταστάσεις. Ωστόσο, τέτοιες λεπτομέρειες δεν ξεφεύγουν από το ανθρώπινο μάτι - μόνο ότι αντιλαμβάνονται εφήμερα, γι' αυτό ο επισκέπτης της έκθεσης απολαμβάνει την παρατήρηση φωτογραφιών λεπτομερειών με μια ηρεμία που δεν του είναι διαθέσιμη αλλιώς. Και αντίστοιχα, αυτό συμβαίνει τώρα και με τις φωτογραφίες που, για οποιοδήποτε λόγο, αποκλίνουν από τη συνηθισμένη οπτική γωνία.
Σε αυτήν τη φωτογραφία, η απροσδόκητη προοπτική που προκαλείται από τον ευρυγώνιο φακό, από την οποία φωτογραφήθηκε η γυναίκα που κατακλιμένη στον καναπέ, κάνει τη φωτογραφία που είναι ουσιαστικά συνηθισμένη, ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα. Ο θεατής είναι συνηθισμένος να βλέπει τον κόσμο από τη "φυσιολογική" προοπτική (ως ενήλικας, όρθιος), και εκπλήσσεται όταν οι προσδοκίες του στην θετική έννοια "απογοητεύονται".
Υπάρχει ένα πρότυπο συμβόλαιο για αποδοχή μοντέλου ως υλικό εργασίας.
