Πρακτικές συμβουλές για τη χρήση φωτογραφικών φλας στο στούντιο και στον εξωτερικό χώρο
Το καλύτερο φλας δεν έχει κανένα αποτέλεσμα αν δεν μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε αποτελεσματικά ("do right things") και αποδοτικά ("do things right"). Ανεξάρτητα από την τεχνική λειτουργία των διάφορων συσκευών, η οποία θα πρέπει να περιγράφεται επαρκώς στις σχετικές οδηγίες που συνοδεύουν το προϊόν, υπάρχουν επίσης πολλά κόλπα και ιδιαιτερότητες που γνωρίζει μόνο αυτός που έχει είτε μακρόχρονη εμπειρία στη χρήση φωτογραφικών φλας είτε έχει υποβληθεί σε εκπαίδευση. Αυτός ο οδηγός πρέπει τώρα να σας βοηθήσει, από την αρχή, να χρησιμοποιείτε το τεχνητό φως αποτελεσματικά και δημιουργικά – χωρίς να έχετε προηγουμένως περάσει από τον μακρύ και μοναχικό δρόμο της "δοκιμής και σφάλματος".
8.1 Η σημασία της σχετικής απόστασης από το φως
Το φως έχει την εκπληκτική ιδιότητα ότι αυξάνεται ή μειώνεται αναλογικά όταν η απόσταση από το μοντέλο προς την πηγή φωτός αλλάζει. Και συγκεκριμένα, τετραγωνικά. Έτσι, όταν η απόσταση μεταξύ πηγής φωτός και μοντέλου διπλασιαστεί, το φως μειώνεται. Η φωτεινότητα είναι τώρα μόνο ¼ της αρχικής τιμής!
Παράδειγμα
Όταν το μοντέλο βρίσκεται 2 μέτρα μακριά από το κυρίως φως που χρησιμοποιείται προσκομμένο εμπρός και φωτογραφίζεται με διάφραγμα 5,6, αν υπάρξει (συχνά ακούσια) μια νέα απόσταση από το κυρίως φως (για παράδειγμα, λόγω ενός σύντομου διαλείμματος για μακιγιάζ), το οποίο τώρα είναι μόνο 1 μέτρο, θα πρέπει να φωτογραφηθεί με διάφραγμα 11. Επειδή με τον διπλασιασμό της απόστασης προς την πηγή φωτός το φως γίνεται 4x πιο φωτεινό από πριν!
Στην πράξη, αυτό σημαίνει ότι ιδιαίτερα οι αρχάριοι (αν δεν έχουν γνώση ή δεν το σκέφτονται), οι οποίοι δεν έχουν ακόμα δικό τους στούντιο και συχνά φωτογραφίζουν στο σπίτι ή σε άλλους μικρούς χώρους, αντιμετωπίζουν προβλήματα στο να επιτύχουν σταθερή φωτεινότητα στις φωτογραφίες τους. Γρήγορα ξεχνούν πόσο σημαντικό είναι να διατηρούν ακριβώς τις αποστάσεις από τους φλας της κατακρίματος. Μεταξύ άλλων, μικρές αλλαγές στην απόσταση του μοντέλου από το φως δεν είναι ασυνήθιστες (για παράδειγμα στη μόδα, όπου συχνά οι σκηνές φωτογραφίζονται κινούμενες).
Αυτό το πρόβλημα όμως εμφανίζεται κυρίως όταν φωτογραφίζετε σε μικρούς χώρους, καθώς εκεί οι αποστάσεις μεταξύ μοντέλου και πηγής φωτός είναι αναπόφευκτα μικρές.
Ωστόσο, αυτό το φαινόμενο επηρεάζει επίσης τους επαγγελματίες με τα μεγάλα στούντιο τους. Καθώς η χαρακτηριστική του φωτός αλλάζει επίσης με την απόσταση, πολλοί φωτογράφοι δομούν το φωτιστικό σύνολο έτσι ώστε οι φλας των φωτιστικών να είναι σχετικά κοντά στο μοντέλο.
Για παράδειγμα, δεν έχει νόημα να τοποθετήσετε μια μεγάλη softbox σε απόσταση 10 μέτρων από το μοντέλο. Έτσι, τα χαρακτηριστικά του φωτός αυτού του φωτιστικού δεν θα εμφανιστούν. Συχνά, τα περιοχικά φωτογραφικά φώτα τοποθετούνται πολύ κοντά στο μοντέλο ή στο αντικείμενο που φωτογραφίζεται.
Οι αλλαγές στην απόσταση (π.χ. ενός μέτρου) σε μικρό χώρο έχουν μεγάλη επίδραση στη φωτεινότητα. Οι αλλαγές στην απόσταση 1 μέτρου δεν είναι αισθητές όταν όλες οι πηγές φωτός (δηλαδή οι φλας) βρίσκονται περισσότερα από 10 μέτρα μακριά. Αλλά αυτό είναι όπως μόλις διαπιστώθηκε πιο συχνά η εξαίρεση.
Λόγω αυτού του γεγονότος, ο κάθε φωτογράφος καλείται να είναι προσεκτικός και να …
• είτε να μην επιτρέπει αλλαγές στην απόσταση του μοντέλου από το φως (π.χ. σε πολλά στούντιο κολλούν μια σήμανση στο πάτωμα όπου το μοντέλο πρέπει να σταθεί) …
• είτε να εξισορροπεί συνεχώς τις αλλαγές στην απόσταση με την αλλαγή της ισχύς των σχετικών φλας.
Οι αλλαγές στη ρύθμιση της διαφράγματος είναι σπάνιες, γιατί όταν ένα μοντέλο αλλάζει την απόστασή του, οι διαφορετικοί φλας της κατακρίμας (συνήθως το κύριο φως και το εφέ φως τοποθετούνται τουλάχιστον 2 φλας στο μοντέλο) επηρεάζονται διαφορετικά. Η αλλαγή της διαφράγματος στην κάμερα μπορεί να οδηγήσει μόνο σε γενική αύξηση ή μείωση της φωτεινότητας – αλλά δεν μπορεί να εξισορροπήσει την αύξηση ή τη μείωση της φωτεινότητας των μεμονωμένων φλας. Θα αποδώσει πάντοτε το φως όλων των φλας πιο φωτεινό ή πιο σκοτεινό.
Ωστόσο, εάν βρίσκονται σε διαφορετικές αποστάσεις από το μοντέλο, τότε οι αλλαγές απόστασης θα έχουν ως αποτέλεσμα την προσέγγιση του φλας 1 και αναπόφευκτα την απόκλιση από το φλας 2.
Εικόνα 8.1: Αν το μοντέλο κινηθεί προς τα εμπρός, η απόστασή του από τις δύο στενές softbox στο πίσω μέρος μεγαλώνει. Αντίστοιχα, αν το μοντέλο κινηθεί προς τα αριστερά, η απόσταση από την αριστερή πίσω στενή softbox μικραίνει, ενώ ταυτόχρονα η απόσταση από τη δεξιά πίσω στενή softbox αυξάνεται. Και ούτω καθεξής.
8.2 Η προσθήκη του φωτός
Το φως προστίθεται: Η συνολική ισχύς ενός γεννήτορα 1.000 WS μπορεί να διανεμηθεί σε δύο φωτοβολίδες με από 500 WS η καθεμία. Ο χρόνος κλείστρου 1/30 δευτερόλεπτα (ceteris paribus) οδηγεί σε μία φωτογραφία διπλά τόσο φωτεινή όσο με χρόνο κλείστρου 1/60 δευτερόλεπτο. Αυτό είναι λογικό - αλλά δεν μπορεί να υπογραμμιστεί αρκετές φορές. ;-)
Σχήμα 8.4: Εκεί όπου οι δέσμες του φωτός επικαλύπτονται, είναι ιδιαίτερα φωτεινό. Το φως προστίθεται. Ισχύει για συνεχές φως καθώς και για φλας. Λογικό, αφού ουσιαστικά ένα φλας είναι απλώς ένα πολύ σύντομο συνεχές φως - με υψηλή ένταση.
(Φωτογραφία ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Οι διαμορφωτές φωτός προσδίδουν τη χαρακτηριστική λάμψη
Κατά την αγορά ενός φλασου, αφιερώνεται πολύς χρόνος στη σύγκριση των τεχνικών χαρακτηριστικών των γεννητόρων ή των συμπαγών φωτοβολίδων. Ωστόσο, μετά την ανάπτυξη του συστήματος φλασ, σκέφτεστε ποιοι διαμορφωτές φωτός υπάρχουν στο πρόγραμμα της κάθε εταιρείας. Είναι οι διαμορφωτές φωτός που είναι ουσιαστικά υπεύθυνοι για τη χαρακτηριστική λάμψη.
Σχετικά με τους διαμορφωτές φωτός, ισχύει: Όσο περισσότερους (διαφορετικούς) έχετε, τόσο το καλύτερο! Κάθε διαμορφωτής δημιουργεί διαφορετικό φως, γι 'αυτό αξίζει να αναζητήσετε και σε ανταγωνιστικές λύσεις.
Σχήμα 8.5: Οι Softbox είναι ιδιαίτερα δημοφιλείς μεταξύ των φωτογράφων. Στη φωτογραφία προϊόντος προσφέρουν όμορφες αντανακλάσεις. Στην φωτογραφία μοντέλου παρέχουν μια μαλακή φωτισμό.
(Φωτογραφία ©2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σχήμα 8.6: Ονομάζεται "φωτοδέσμη" όταν οι δύο Softbox χρησιμοποιούνται έτσι ώστε να βλέπουν αντίστοιχα και να αστράπιζουν με περίπου ίδια ένταση.
(Φωτογραφία ©2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σχήμα 8.7: Στις φωτογραφήσεις στο εξωτερικό, προτιμώ να χρησιμοποιώ τον φυσικό αντανακλαστή. Έχει υψηλή απόδοση φωτός και είναι λιγότερο ευάισθητος στον άνεμο. Ειδικά σε περιβάλλον εξωτερικού χώρου, μπορεί να συμβεί γρήγορα να παρασυρθεί το σύνολο, μαζί με τρίποδο κλπ., από τον αέρα.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σχήμα 8.8: Όποιος ακολουθεί προσεκτικά αυτή τη σειρά μαθημάτων, θα μάθει γρηγορότερα να κυβερνά το φως επαγγελματικά. Όχι οι γεννήτορες ή οι συμπαγείς φλας, αλλά οι διαμορφωτές φωτός είναι ουσιαστικά υπεύθυνοι για τη χαρακτηριστική λάμψη. Αρκετό κίνητρο, ώστε να αναζητάτε πάντα νέες τάσεις που υπάρχουν στην αγορά. Εδώ χρησιμοποίησα για πρώτη φορά το "MOLA". Επιπλέον χρησιμοποίησα ένα Sunbounce-Aufheller από αριστερά, διότι όχι μόνο στο εξωτερικό, αλλά και στο εσωτερικό παράγουν υπέροχες αντανακλάσεις. Nikon D3S με 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/125 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 200.
(Φωτογραφία ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σχήμα 8.9: Το "MOLA" προσφέρει μια ανάμειξη μαλακού φωτός με έντονη πινελιά και είναι γι 'αυτό κατάλληλο για πορτρέτο και μόδα. Το "MOLA" έχει κυματοειδή κατασκευή με ματ-άσπρη επιφάνεια στο εσωτερικό. Το φλας αποκρύπτεται μόνο εν μέρει μέσω ενός στενής δικτυωτής ανοίγματος, γεγονός που οδηγεί σε κάποιο ποσοστό του φωτός να ανακλάται (μαλακό μέρος του φωτός) και το υπόλοιπο να πέφτει απευθείας πάνω στο μοντέλο (σκληρό μέρος του φωτός).
Σχήμα 8.10: Ακόμη και με τον ίδιο διαμορφωτή φωτός μπορούν να αναδειχθούν διαφορές. Παρουσιάζεται εδώ το "P-Soft" της broncolor (αριστερά). Ανήκει στην κατηγορία των Beauty-Dishs, όμως δεν είναι εξοπλισμένο με λευκή αλλά με ματ-ασημένια επιφάνεια ανακλάσεων. Για να απαλύνετε το φως, μπορείτε να τοποθετήσετε έναν διάχυτη μπροστινά στον αντανακλαστή. Αντίθετα, για να κατευθύνετε το φως, μπορείτε να τοποθετήσετε έναν προσάναμμα στον αντανακλαστή.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σχήμα 8.11: Στη φωτογραφία προϊόντων, προτιμώνται διαμορφωτές φώτων των οποίων τα αντανακλαστικά δεν είναι ενοχλητικά. Οι Softbox και τα Striplites είναι η πρώτη επιλογή για επιφάνειες που αντανακλώνται.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Σχήμα 8.12: Με τις φωτεινές λάμπες μπορείτε να δημιουργήσετε καθαρές γωνίες φωτός, οι οποίες συχνά χρησιμοποιούνται για να υποστηρίξουν το σχήμα του προϊόντος ως γραμμή φωτός.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Φως - και σκιά;
Εκεί που είναι φως, πρέπει να υπάρχει και σκιά! Ένας φωτεινός φωτισμός είναι συνήθως βαρετός, φαίνεται επιφανειακός. Αντίθετα, οι σκιές δίνουν πλαστικότητα, βάθος στη φωτογραφία.
8.5 Η αναλογικότητα του φωτοπροβολέα στο φωτογραφικό φλας
Όταν εργάζεστε με ατομική κατανομή ισχύος, είναι αναγκαίο να ρυθμίζεται αυτόματα το φως προεπιλογής από τη συσκευή, γιατί μόνο έτσι μπορεί να εκτιμηθεί πραγματικά η πορεία του φωτός κατά τη φωτογράφηση μέσω της προβολής. Με άλλα λόγια: Με διαφορετική κατανομή ισχύος των φλας, η κατάσταση φωτισμού μπορεί να εκτιμηθεί μόνο σε σωστή αναλογία με την αποτελεσματική ισχύ φλας, μόνο εάν το φως προεπιλογής λάμπει αντίστοιχα με την ισχύ του φλας.
Παράδειγμα 1α
Όταν ο φλας 1 εκτοξεύει με 25% της μέγιστης ισχύος του, το φως προεπιλογής θα έπρεπε να λάμπει επίσης με 25%. Όταν ο φλας 2 εκτοξεύει με 40% της μέγιστης ισχύος του, το φως προεπιλογής θα έπρεπε να λάμπει με 40%. Και όταν ο φλας 3 χρησιμοποιεί μόνο το 10% της μέγιστης ισχύος του, είναι σημαντικό το φως προεπιλογής να λάμπει με το 10% της μέγιστης ισχύος του.
Ακόμα καλύτερο είναι όμως, αν ο γεννήτορας προσφέρει όχι μόνο "Αναλογικότητα", αλλά και ένα "Ανώτατο Επίπεδο Αναλογικότητας (Pmax)". Αυτό σημαίνει ότι το φως προεπιλογής του φλας με τη υψηλότερη ισχύ ρυθμίζεται στη μέγιστη ισχύ (π.χ. με 650 watt). Όλα τα υπόλοιπα φώτα προεπιλογής των άλλων φλας λάμπουν αντίστοιχα πιο αδύναμα, αλλά με τρόπο ώστε η αναλογία που επιλέχθηκε για την ισχύ του φλας να διατηρείται κατάλληλα και στο φως προεπιλογής.
Παράδειγμα 1β
Για το παραπάνω παράδειγμα, ο φλας 2 θα έπρεπε να φωτίζει με τη μέγιστη δυνατή ισχύ, για παράδειγμα 650 watt. Ο φλας 1 αντίστοιχα με 406,25 watt και ο φλας 3 με 162,5 watt.
Αυτή η "Ανώτατη Επίπεδο Αναλογικότητας" προσφέρει το πλεονέκτημα ότι ακόμα και με χαμηλή ισχύ φλας υπάρχει αρκετά ισχυρό φως προεπιλογής διαθέσιμο, έτσι ώστε ο φωτογράφος να μπορεί να εκτιμήσει την κατάσταση φωτισμού και να εστιάσει γρήγορα και ακριβώς με τον αυτόματο εστιασμό.
Εικόνα 8.15: Η "Ανώτατη Επίπεδο Αναλογικότητας (Pmax)" του φωτοπροβολέα στο φωτογραφικό φλας είναι σημαντική για την εκτίμηση (και την ενδεχόμενη βελτίωση) του φωτισμού. Αυτή η λειτουργία είναι σημαντική όταν χρησιμοποιούνται δύο ή περισσότεροι φλας με διαφορετική ισχύ φλας.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 8.16: Έτσι μπορείτε να δείτε πριν από την πρώτη λήψη ακριβώς πώς είναι η πορεία του φωτός, η χαρακτηριστική του και η ένταση του φωτός των διαφόρων φλας σε σχέση μεταξύ τους. Όταν τραβάτε τη φωτογραφία, το αποτέλεσμα της φλας ακριβώς ανταποκρίνεται σε αυτό που έχετε δει μέσω του φωτοπροβολέα: Αυτό που βλέπετε είναι αυτό που παίρνετε!
(Φωτογραφία ©2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.6 Η απόδοση φωτισμού κατά τη χρήση διαφορετικών μορφών φωτός
Οι μορφές φωτισμού δεν παρέχουν μόνο διαφορετικές χαρακτηριστικές φωτός· είναι επίσης υπεύθυνες για το πόσο φως πέφτει πάνω στο μοντέλο. Έτσι υπάρχουν μορφές φωτός που διαθέτουν πολύ υψηλή απόδοση φωτισμού, για παράδειγμα επειδή συγκεντρώνουν το φως ή επειδή έχουν ένα γυαλιστερό-ασημένιο, λείο επίστρωμα.
Άλλες από την άλλη "καταπίνουν" ένα μέρος του φωτός, για παράδειγμα επειδή διαθέτουν ένα ύφασμα διαχυτής, όπως συμβαίνει με τα Softbox.
Εικόνα 8.17: Όταν χρησιμοποιώ φλας στον εξωτερικό χώρο και χρειάζομαι μεγάλη ισχύ φλας, τότε δεν χρησιμοποιώ Softbox ή παρόμοια, γιατί θα "καταπίνουν" πολύ φως (αναλόγως της υφής και της παχύτητας του υφάσματος 1-2 stops). Επιπλέον, οι φανοστεφάνες είναι πολύ ευαίσθητοι στον άνεμο, κάτι που καθιστά τη χρήση τους σχεδόν αδύνατη κοντά στη θάλασσα. Εδώ ήταν σε λειτουργία το broncolor "mobil" (1.200 Wattseconds Ανώτατη Ισχύ) με το εξαιρετικά πρακτικό (μικρό) φλας κεφαλής "mobilite".
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Αυτή η διαφορά στην απόδοση φωτισμού των διαφόρων μορφών φωτός μπορεί να χρησιμοποιηθεί στο πλεονέκτημά της, για παράδειγμα όταν χρειάζεται ασθενές φως φλας, παρά τη ρύθμιση του φλας που δεν επιτρέπει τη χρήση (επειδή έχει ρυθμιστεί το μέγιστο χαμηλά): Σε αυτήν την περίπτωση θα μπορούσε αντί για έναν κανονικό ανακλαστήρα να χρησιμοποιηθεί μια Softbox, ενδεχομένως επιπλέον με εσωτερικό διαχυτή, η λύση.
Σημείωση
Δεν είναι μόνο η ρυθμισμένη ισχύ του φλας και η απόσταση της πηγής φωτός από το μοντέλο υπεύθυνες για το πόσο υψηλή είναι η απόδοση του φωτισμού, αλλά και η δομή του φωτιστικού είναι υπεύθυνη για αυτό.
Προεπισκόπηση
Στο επόμενο μέρος αυτού του εγχειριδίου (Μέρος 9: Επαγγελματική Οδήγηση Φωτισμού Εσωτερικών Χώρων) θα σας δείξω μερικές από τις φωτογρα
