Επαγγελματική καθοδήγηση φωτισμού σε εσωτερικούς χώρους
Σχήμα 9-1: Αν κάποιος φωτογραφίζει για "μεγάλες", γνωστές μάρκες, πρέπει να δίνει σημασία στην ποιότητα της εργασίας του. Αυτό περιλαμβάνει και μια επαγγελματική καθοδήγηση φωτισμού. Δυστυχώς, δεν υπάρχουν συνταγές για το τοποθέτημα των φώτων, γι' αυτό καλοί φωτογράφοι ποτέ δεν σταματούν να πειραματίζονται με το φως. Αν κάποιος εργάζεται με φλας και διαθέτει επαρκή φως για τη ρύθμιση, ίσως είναι σε θέση να αντιμετωπίσει με επιτυχία σχεδόν όλες τις φωτογραφικές προκλήσεις.
Γιατί, με βάση την αρχή "ό,τι βλέπεις είναι ό,τι λαμβάνεις", απλά χρειάζεται να παρατηρείτε προσεκτικά: Ο φωτογράφος βλέπει κάθε επίπτωση που προκαλείται από την αλλαγή της θέσης του φωτός ή των χαρακτηριστικών του φωτός (με αλλαγή φωτεινότητας ή αλλαγή απόστασης).
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.1 Η φυσικότητα είναι "in"!
Ο σκοπός της χρήσης φλας δεν είναι να κάνει κάθε φωτογραφία να φαίνεται "τεχνητή" ή "κοκκινωμένη". Αντίθετα με τις δεκαετίες του '70 και του '80, σήμερα ζητείται ένα φως που δείχνει πιο φυσικό.
Σχήμα 9-2: Σε αυτή τη φωτογραφία, το κύριο μέρος του φωτός προέρχεται από το φυσικό φως που μπαίνει μέσω των παραθύρων (δεξιά από το αγόρι και πίσω του). Το φλας σύστημα χρησιμοποιήθηκε μόνο για να διαφωτίσει τις σκιές στο πρόσωπο του αγοριού. Το φλας διευθύνθηκε με έμμεσο τρόπο διαγωνίως προς τον λευκό τοίχο (αριστερά από τη θέση του αγοριού).
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Λιγότερο είναι μερικές φορές περισσότερο!
Δεν χρειάζεται πάντα να χρησιμοποιείτε αμέσως 3 ή 4 φλας για να δημιουργήσετε εντυπωσιακές φωτογραφίες. Σε περίπτωση που αντιμετωπίζω στο 70% περίπου των φωτογραφιών μου, δουλεύω με ένα ή δύο φλας. Αυτό εξασφαλίζει ένα φυσικό φως και επιτρέπει αποτελεσματικότερη εργασία.
Σχήμα 9-3: Συνήθως, το λευκό υπόβαθρο πρέπει να διαφωτιστεί ξεχωριστά, ώστε να αποτυπωθεί σωστά λευκό (και να μην είναι άσχημα γκρίζο). Το καλύτερο είναι να γίνει αυτό ακόμα και με δύο φλας, ώστε να μην υπάρχει μεταβολή φωτεινότητας από φωτεινή σε σκούρη (όπως συμβαίνει όταν χρησιμοποιείται μόνο ένα φλας). Σε αυτή τη σειρά, ωστόσο, δεν χρειάστηκα επιπλέον φωτισμό του υποβάθρου, καθώς το μοντέλο ακουμπούσε απευθείας τον τοίχο.
Σχήμα 9-4: Όταν η απόσταση μεταξύ μοντέλου και τοίχου είναι σημαντική (δηλαδή υπάρχει), η πτώση του φωτός κάνει τον τοίχο να αποτυπωθεί σκούρος. Τότε πρέπει να διαφωτίσετε τον τοίχο ξεχωριστά. Εδώ ωστόσο, ένα φως από ένα μεγάλο Softbox μου ήταν αρκετό, τόσο για το μοντέλο όσο και για το υπόβαθρο. Nikon D3X με 1,4/85mm Nikkor. 1/125 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 5,0, ISO 200.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Φωτογραφίζοντας σε σκοτεινό δωμάτιο
Τα φωτογραφικά στούντιο είναι συνήθως εντελώς σκοτεινά ή τουλάχιστον μπορούν να σκοτεινιστούν. Μόνο όταν δεν πέφτει άλλο φως στο στούντιο, μπορεί να εκτιμηθεί η πορεία του φωτός κατά τη φλας. Μόνο έτσι μπορούν να υλοποιηθούν λεπτομερείς φωτιστικές καταστάσεις.
Το ενοχλητικό συνεχές φως δυσχεραίνει την εκτίμηση της πορείας του φωτός και των χαρακτηριστικών του φωτός, διότι υποδεικνύει ότι έχει μεγαλύτερη επίδραση στο τελικό αποτέλεσμα απ' ότι πραγματικά συμβαίνει. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι το φλας είναι συνήθως πολύ πιο ισχυρό από το φως της ρύθμισης.
Κατά την κατεύθυνση του φλας (με μεγάλη δύναμη), το υπάρχον μη φως είναι πολύ λιγότερο σημαντικό σε σχέση με την εκτίμηση του προσανατολισμού του φωτός, όπου η υπάρχουσα μη φωτεινή τάση συναντά το (αδύναμο) φωτεινό φως ρύθμισης. Όσο πιο ισχυρό είναι το φως ρύθμισης της σταθερής φλας, τόσο λιγότερο ενοχλητικά είναι οποιαδήποτε άλλα φώτα που μπαίνουν μέσω ανοιγμάτων παραθύρων ή θυρίδων.
Άρα, είτε το χρησιμοποιούμενο σύστημα φλας έχει ένα πολύ ισχυρό φως ρύθμισης, είτε οι λήψεις γίνονται σε σκοτεινό δωμάτιο.
Ένα ισχυρό φωτισμός επίσης έχει το πλεονέκτημα ότι ο αυτόματος εστιασμός της μηχανής σας εστιάζει πολύ πιο γρήγορα και πιο ακριβώς. Ένα σημείο που δεν πρέπει να ξεχάσετε κατά την αγορά, διότι ο αργός εστιασμός της αυτόματης εστίασης στις φωτογραφίες μπορεί να είναι αρκετά "νευρικός" ...!
Σχήμα 9-5: Όταν φωτογραφίζετε σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, μπορείτε να δείτε πολύ ωραία την πορεία του φωτός ακόμα κατά τη ρύθμιση του φωτισμού (δηλαδή πριν από τη λήψη). Σε αυτή τη φωτογραφία χρησιμοποίησα τρία φώτα: το κύριο φως από μπροστινά (Beauty-Dish με grid), το φως εφέ από την αριστερή πλευρά (δεξιά από το αγόρι; ένα λεκτικό softbox) και το φως υποβάθρου
Σχήμα 9-7: Θα ήταν χρήσιμο αν είχα φωτογραφήσει τον φωτισμό σε κάθε σκηνή όπως εδώ. Δυστυχώς, η ιδέα αυτή μου ήρθε μόνο τώρα, όταν έγραφα αυτό το εκπαιδευτικό υλικό... ;-( Οπότε, μην κάνετε το ίδιο λάθος με εμένα, αλλά ξεκινήστε από την αρχή να τεκμηριώνετε τον κάθε φωτισμό!
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.5 Φωτογράφιση με Μικτό Φωτισμό
Αλλά μπορεί επίσης να συμβεί να χρειαστεί να φωτογραφίσετε με μικτό φωτισμό σε εσωτερικούς χώρους. Αυτό μπορεί να συμβεί, για παράδειγμα, όταν φωτογραφίζετε χώρους, όπως σε ξενοδοχεία.
Τότε ο φλας πρέπει να προσαρμοστεί στο υπάρχον φως. Με τη δυνατότητα ρύθμισης της εύρους ενεργοποίησης του σετ φλας, αυτό είναι εύκολα εφικτό. Ωστόσο, η προϋπόθεση είναι ότι το εύρος ενεργοποίησης είναι όσο το δυνατόν μεγαλύτερο. Συνιστώ το εύρος ενεργοποίησης να είναι τουλάχιστον 7 κλίμακες διαφράγματος. Μόνο τότε το σετ είναι πραγματικά ευέλικτο στη χρήση.
Σχήμα 9-8: Σε αυτήν τη σειρά έθεσα ως πρόκληση μια κατάσταση με μικτό φωτισμό. Ήθελα να αποδώσω τον ομπρέλα που ήταν στο παρασκήνιο σε πιο κρύο τόνο. Συνήθως είναι ασημί, αλλά για την ιδέα μου ήθελα να φαίνεται μπλε. Για να το επιτύχω, είχα ρυθμίσει τον λευκό ισορροπητή της κάμεράς μου στο σύμβολο της λάμπας.
Στο παρασκήνιο της ομπρέλας το φώτισα με φλας, ενώ φωτίζοντας το μοντέλο χρησιμοποίησα μόνο το φως του προεπισκόπου.
Σχήμα 9-9: Με αυτόν τον τρόπο το μοντέλο αναπαρίσταται σωστά ("κανονικά"), ενώ το φόντο φαίνεται "πιο κρύο" από το κανονικό. Nikon D3X με 1,4/85mm Nikkor. 1/80 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 200.
(Φωτογραφία © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.6 Σύγκριση Διαμορφωτών Φωτός
Παρακάτω παρατίθενται μερικές φωτογραφίες που επιδεικνύουν πώς αλλάζει η κατεύθυνση του φωτός όταν χρησιμοποιούνται διαφορετικοί διαμορφωτές φωτός. Η απόσταση του φλας από το μοντέλο ήταν περίπου 1,20 μέτρα (εκτός αν χρησιμοποιήθηκε μεγάλη ομπρέλα, όπου η απόσταση ήταν περίπου 3 μέτρα). Η απόσταση του μοντέλου από το φόντο ήταν περίπου 1 μέτρο. Οι φωτογραφίες που δείχνουν το φωτό-σκιάδιο ήταν λίγο γωνισμένες (με γωνία περίπου 10 μοιρών προς τη (Continued)
Εικόνα 9-19: Χρησιμοποιούμενος φωτοδιαμορφωτής: μεγάλος ομπρέλα (broncolor Para 330 FB; 330cm διάμετρος με συγκεντρωμένη εστίαση). Με συγκεντρωμένη εστίαση (χρησιμοποιώ το Para με ένα δακτύλιο φλας που τοποθετείται συγκεντρωμένα γύρω από το κεντρικό κομμάτι) προκύπτει μια πολύ πλαστική φωτεινότητα, η οποία είναι ιδανική για να φωτογραφίσετε μοντέλα όμορφα και ελαφρώς δραματικά.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-20: Χρησιμοποιούμενος φωτοδιαμορφωτής: μεγάλος ομπρέλα (broncolor Para 330 FB; 330cm διάμετρος με εκκεντρική εστίαση). Με εκκεντρική εστίαση προκύπτει μια επιφανειακή, πολύ μαλακή φωτεινότητα. Η δέσμη φωτός είναι τότε πολύ μεγαλύτερη από ό,τι με συγκεντρωμένη εστίαση και φτάνει για την φωτογράφιση ολόκληρου σετ.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-21: Στη μεσαία ράβδο του μεγάλου ομπρέλα μπορεί να τοποθετηθεί και να εστιαστεί το φλας (ή, όπως εδώ, ένας δακτύλιος φλας). Το χαρακτηριστικό του φωτός αλλάζει σημαντικά, όπως είδαμε στα δύο παραπάνω παραδείγματα. Εδώ ο δακτύλιος φλας βρίσκεται σε συγκεντρωμένη θέση, κοντά στο κέντρο της ομπρέλας.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-22: Ο δακτύλιος φλας διαθέτει λαμπτήρες ρύθμισης που τοποθετούνται κατά μήκος του κυκλικού σωλήνα του φλας. Έτσι, μπορεί να δει κανείς καλά τη διάχυση του φωτός, χωρίς να χρειαστεί να κάνει ούτε μία φωτογραφία.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-23: Όταν το μοντέλο βρίσκεται μακριά από το φόντο (εδώ περίπου 1 μέτρο), το φως του δακτυλίου φλας έχει ως αποτέλεσμα τον σκιάσιμο του μοντέλου πίσω του στον λευκό τοίχο. Αυτή η λήψη δεν έγινε, όπως οι προηγούμενες παραδείγματα, σε κάθετη γωνία, αλλά απευθείας εμπρός. Ο δακτύλιος φλας ήταν συνδεδεμένος στην κάμερα, η κάμερά μου βρισκόταν στο κέντρο της τρύπας του δακτυλίου φλας κατά τη λήψη.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-24: Το σκιάσιμο πίσω από το μοντέλο μπορεί να αποφευχθεί αν το μοντέλο βρίσκεται ακριβώς (χωρίς απόσταση) μπροστά στο αντίστοιχο φόντο. Αυτή η λήψη έγινε με ακριβώς τον ίδιο τρόπο με το προηγούμενο παράδειγμα, μόνο που το μοντέλο βρισκόταν ακριβώς δίπλα στον λευκό τοίχο. Μόνο το δεξί χέρι ρίχνει ακόμη μια σκιά, καθώς βρίσκεται περίπου 30 εκατοστά μπροστά από τον λευκό τοίχο.
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-25: Τα σετ αποκλεισμού φωτός (τα οποία τοποθετούνται στον κανονικό ανακλαστήρα; αυτή η εικόνα δείχνει μια τοποθέτηση σε ένα δοκιμαστικό τοίχο) δεν αλλάζουν το χαρακτήρα του φωτός. Επηρεάζουν όμως τη γωνία φωτισμού. Χρησιμοποιούνται όταν το φως πρέπει να εστιαστεί μόνο σε συγκεκριμένα τμήματα του θέματος, ενώ άλλα πρέπει να προφυλαχθούν από το να εκτίθενται στο φως αυτού του φωτιστικού. Προσοχή: Μετά από μακρά χρήση των σετ αποκλεισμού φωτός αυτά (με ένα ισχυρό εστιατόριο φωτισμού) γίνονται πολύ ζεστά!
(Φωτογραφία © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.7 Φωτοδιαμορφωτές στη φωτογραφία προϊόντων
Στη φωτογραφία προϊόντων η επιλογή του σωστού φωτοδιαμορφωτή είναι κρίσιμη για τις πωλήσεις του προϊόντος. Φανταστείτε έναν εκλεκτό κρασί που πρέπει να πωληθεί σε ένα σχεδιαστικό μπουκάλι: Πώς θα αρέσει σε έναν πιθανό πελάτη αν στις διαφημιστικές φωτογραφίες, λόγω ενός ακατάλληλου φωτισμού, το μπουκάλι δεν φαίνεται πλέον κομψό, αλλά απλά άσχημο; Τα μπουκάλια, για παράδειγμα, δεν φωτογραφίζονται με αντηροφάνισμα, αλλά με στενές γωνίες πουλιμένων επιφανειών, καθώς αυτές μπορούν να υπογραμμίσουν τη γραμμή ενός εκλεκτού μπουκαλιού.
Εικόνα 9-26: Σε λαμπερά παπούτσια, επίσης, οι φωτοδιαμορφωτές επιφανείας είναι η πρώτη επιλογή. Ο επιμήκης φωτεινός αντανακλασμός στο παπούτσι δημιουργεί μια εκλεπτυσμένη όψη και υποστηρίζει έτσι την εικόνα του προϊόντος.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-27: Αν η επιφάνεια των παπουτσιών είναι από ύφασμα ή καστόρι, μπορούν να χρησιμοποιηθούν και άλλοι φωτοδιαμορφωτές. Έχω κάνει πολύ καλές εμπειρίες με το broncolor P-Soft, εξοπλισμένο με θήκη μελισσών.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-28: Το κατευθυνόμενο φως εξασφαλίζει ότι η χονδρή επιφάνεια του υλικού έρχεται καλά στο προσκήνιο.
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 9-29: Ανεξάρτητα από τις σφραγίδες, τα πλεκτά σχέδια ή τις δερμάτινες δομές: Όποιος θέλει να υπογραμμίσει την
Εικόνα 9-31: Η φωτογράφηση σχεδιαστικών γυαλιών είναι διασκεδαστική, αλλά πρέπει να προσέξετε ποιοι φωτιστικοί μπορούν να χρησιμοποιηθούν καλύτερα. Και από πού. Προτιμώ σε αυτήν την περίπτωση στενούς softbox, οι οποίοι μπορούν να χρησιμοποιηθούν οριζόντια, κάθετα ή και κλίση ανάλογα με το κύριο υλικό. Δεδομένου ότι δεν υπάρχουν προκαθορισμένες ρυθμίσεις στην προϊόντων φωτογραφία, ισχύει επίσης εδώ: Απλώς δοκιμάστε διάφορες επιλογές!
(Φωτογραφία ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Προεπισκόπηση
Στο επόμενο (και τελευταίο) τμήμα αυτού του εγχειριδίου θα εξετάσουμε τον επαγγελματικό έλεγχο του φωτισμού στον εξωτερικό χώρο.
