Ο "Σιωπηλός Χέρμαν" στο εργαστήριο του. Ως επιπλέων φωτισμός χρησιμοποιήθηκε μόνο μια μικρή βιντεολάμπα δεξιά στο τραπέζι. Σκόπιμα επέλεξα ευρυγώνιο φακό για αυτή τη λήψη, προκειμένου να συμπεριληφθεί το περιβάλλον.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Διάφραγμα 3,5, 1/45 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, πιέστηκε σε ISO 200.
Εδώ και δύο ώρες βρίσκομαι απέναντι στον "Σιωπηλό Χέρμαν". Του μιλάω για το έργο μου "Πρόσωπα από τα βουνά". Θα ήθελα να τον φωτογραφίσω επίσης, όπως και πολλούς άλλους ανθρώπους από το Όττζταλ. Όλοι τους είναι κάπου ανάμεσα στα 70 και τα 100 χρόνια και έχουν κάτι κοινό: μια ασυνήθιστη και έντονη ζωή στα βουνά.
Μιλάμε πολύ, ξανά για τις χιονοδρομίες και το κακό χιόνι αυτή τη στιγμή. Είναι στη μέση των εβδομήντα και όμως σχεδόν κάθε μέρα είναι στα βουνά. Μεταξύ αυτού δουλεύει στο εργαστήριο του ο υποδηματοποιός στο χωριό της Λένγκενφελντ, όπως έκανε και ο πατέρας του και ο παππούς του. Το εργαστήριό του είναι πραγματικά απίστευτο: το φωτογραφικό φως, τα παλιά εργαλεία, η μηχανή ραψίματος τσαγιέρα, και εκείνος ο Χέρμαν. Σαν να είχε απλά σταματήσει ο χρόνος σε αυτό το χώρο. Ξαναφέρω τη συζήτηση συχνά στη φωτογραφία μου και την έκθεση.
Ελπίζω να έχω μια ένδειξη από αυτόν, από τα λόγια του συμφωνίας. Μπορώ να τραβήξω μερικές φωτογραφίες του; Η μηχανή μου μεσομοσταλεύει δίπλα μου, με διάφορα περιοδικά με μαύρο-λευκό και διαφανές film. Μετά από τέσσερις ώρες λέει στο διαλεκτο του Όττζταλ "μάι ντα μους χολτ ιν α πααρ ταγκέν ντουίδερ α μουει κέμεν". Είναι κουρασμένος και θέλει ησυχία. Λίγο λυπημένος και απογοητευμένος βγαίνω έξω στο κρύο χειμερινό αέρα.
Τελικά είμαι ευγνώμον για την απόφασή του· Ο χρόνος ακόμα δεν είναι κατάλληλος για τις εικόνες που ελπίζω. Μερικές μέρες αργότερα ξανακάθομαι δίπλα του και πίνω τσάι, μιλάμε για Θεό και τον κόσμο. Αλλά αυτή τη φορά η μηχανή παραμένει ακίνητη. Μόνο με την τρίτη επίσκεψη υπάρχει "χημεία" ανάμεσά μας. Τώρα μας ενώνει κάτι, ειδικά με τις μακρές συζητήσεις για το πάθος μας, τα βουνά.
Ξαφνικά έρχεται η πρόσκληση του: "Ναι, πότε θα τραβήξεις επιτέλους τις φωτογραφίες σου;". Είμαι απερίγραπτα ευγνώμων για αυτά τα λόγια, ευγνώμων για τις φωτογραφίες, κυρίως όμως ευγνώμων για τις όμορφες ώρες μαζί του. Με πλήρη χαρά και περηφάνια είδε τα έργα της έκθεσης. Μερικούς μήνες αργότερα, ο Χέρμαν πέθανε.
Η Φρίντα και ο Φρίντλ Κνάισλ πέρασαν ολόκληρη τη ζωή τους στην Grubealm του Ζέλντεν. Η φωτογραφία ελήφθη χωρίς καθόλου επιπλέον φωτισμό στη βεράντα του προβιά.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 8, 1/30 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100.
Κατά την άποψή μου, το πορτρέτο και η ρεπορτάζ είναι ο πιο ευαίσθητος τομέας της φωτογραφίας. Εδώ πρόκειται για ηθική και σεβασμό. Αργότερα είμαι ευγνώμον από ποτέ που δεν τον παρασύρθηκα ή τον έβαλα βιαστικά. Οι καλές εικόνες χρειάζονται χρόνο και ο χρόνος είναι το πιο πολύτιμο αγαθό μας όλων. Δίνουμε στον συνομιλητή μας κάτι από εμάς. Στα έντονα πορτρέτα φαίνονται η "ατμόσφαιρα", ο "συνομιλητικός ήχος", η ευνοϊκή συναίνεση του προσώπου.
Γι' αυτό τα πρώτα ακόλουθα συμβουλές δεν είναι συμβουλές, αλλά μια ανθρώπινη και ηθική ανάγκη:
- Δώστε χρόνο στον συνομιλητή σας, ψάξτε τη συνομιλία, μάθετε ο ένας τον άλλον. Με τον Χέρμαν αυτή η διαδικασία κράτησε τρεις μέρες!!
- Κρατήστε έναν όριο σεβασμού, μια ελάχιστη απόσταση.
- Αντιλαμβανθείτε πότε είναι η στιγμή να σταματήσετε τις φωτογραφήσεις. Οι λήψεις για το έργο "Πρόσωπα από τα βουνά" κράτησαν μόνο περίπου πέντε έως δέκα λεπτά σε όλους τους 25 ανθρώπους!!
- Χαρίστε στα πρόσωπα που ποζάρουν όμορφες αναπαραγωγές.
Αυτό ισχύει επίσης, όταν γνωρίζουμε το άτομο που φωτογραφίζουμε!!
Επιλέγω συνειδητά για αυτό το οδηγό μόνο φωτογραφίες από μια μόνο παραγωγή πορτρέτου. Είναι ομοιόμορφες και έχουν δημιουργηθεί με λίγη τεχνική προσπάθεια αλλά μου δίνουν παράλληλα τη δυνατότητα να εξετάσω διαφορετικές φωτογραφικές καταστάσεις και τεχνικές φωτισμού. Δημιουργήθηκαν εντός ενός εξαμήνου στο Τυρόλ του Όττζταλ.
Αυτό είναι επίσης ρεπορτάζ: Οι χέρια μερικές φορές λένε περισσότερα από χίλιες λέξεις. Το φως από αριστερά προέρχεται από μια διακριτική βιντεολάμπα.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 2,4, 1/30 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, πιέστηκε σε ISO 200.
Η Κάμερα
Συνολικά μπορείτε να φωτογραφίσετε πορτρέτα με οποιεσδήποτε κάμερες. Ωστόσο, στις λεγόμενες δυκερικές ή αναζητούμενες κάμερες, οι δημιουργικές δυνατότητες και η ακριβής ελέγχυση του τόσο σημαντικού βάθος πεδίου περιορίζονται σημαντικά. Λόγω των εξαιρετικά μικρών εστιώσεων των ψηφιακών δυκερ
- Das RAW-Format unter anderem, um die Zeichnung in Lichtern und Schatten exakt zu steuern.
- Der automatische Weißabgleich, weil er, besonders wenn es schnell gehen muss, die besten Ergebnisse bringt bei unterschiedlichen Lichtsituationen und Lichtquellen (die Farbtemperatur ist bei RAW-Dateien zudem ja noch nachträglich korrigierbar).
- Das Blitzen auf den zweiten Verschlussvorhang.
Το φως έρχεται ξανά από αριστερά από μία βιντεολάμπα. Ο μεσμέρ Ανδρέας Σάιμπερ στον "δικό του" ναό στο Ούμχαουζεν. Με το ευρυγώνιο φακό καταφέρνει να συμπεριλάβει το περιβάλλον, όμως οι χέρες στο προσκήνιο γίνονται αρκετά κυρίαρχες.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Κλείστρο 4, 1/45 δευτερόλεπτα, Fuji Velvia 100, ενισχυμένο σε ISO 200.
Ο φακός
Φυσικά μπορεί κανείς να φωτογραφίζει πορτρέτα με οποιαδήποτε εστία και φακό. Τα αποτελέσματα ωστόσο θα διαφέρουν αρκετά. Καταστρεφόμενα πρόσωπα ή μη φυσικές αναλογίες είναι το αποτέλεσμα με υπερβολικά ευρυγώνια εστίες (π.χ. πολύ ισχυρό ευρυγώνιο!!). Ιδανικές πραγματικά είναι οι λεγόμενες εστίες πορτρέτου από 85 mm έως 135 mm. Αλλά και η 50 mm κλασική εστία ή πιο ισχυροί τηλεφακοί μέχρι και 300 mm, είναι απόλυτα κατάλληλοι. Σημαντικός είναι ο ακριβής αυτόματος εστίαση.
Τίποτα δεν είναι χειρότερο από το να εστιάζετε λανθασμένα στα μάτια και μερικές μέρες αργότερα να ανακαλύπτετε στην οθόνη την εστίαση στη μύτη. 
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Κλείστρο 4, 1/45 δευτερόλεπτα, Fuji Velvia 100, ενισχυμένο σε ISO 200.
Ο Καρλ Σονβέμπερ από το Χάμπιχεν στο εργαστήριό του. Εδώ χρησιμοποιήθηκαν δύο λάμπες: μια ισχυρή από αριστερά (LED) για ένα εφέ αντίθεσης φωτός και μια πολύ πιο ασθενή από δεξιά, για να φωτίσει τις σκιές.
Γι' αυτό το λόγο είναι απαραίτητο να δοκιμάζετε τους φακούς πριν και, αν χρειάζεται, να τους ρυθμίζετε μαζί με τον κατασκευαστή της φωτογραφικής μηχανής. Προτιμώ να φωτογραφίζω πορτρέτα με φακούς μεγάλης διαφάνειας, για να διανείμω ευαίσθητα και ανάπαυτα το αμυδρότητα. Αξίζουν εδώ παραδείγματος χάρη τα παλαιά μηχανικά φακούς (π.χ. της Leica ή της Zeiss) που μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε πολλές δημοφιλείς κάμερες μεσαίου μεταξύ. Το πλεονέκτημά τους: τα ευρεία δακτυλίους ρύθμισης αποστάσεων λειτουργούν πολύ ακριβώς και χωρίς πλέγμα και επιτρέπουν έτσι μια τέλεια εστίαση. Με το χειροκίνητο κλείσιμο της διαφράγματος (το λεγόμενο εργασιακό διάφραγμα), έχετε πάντα υπόψη τον ευρύ πεδίο βάθους κατά τη διάρκεια της φωτογραφίας. Ακόμα και αυτοί οι παλιοί υψηλής ποιότητας φακοί προσφέρουν ένα όμορφο «bokeh». Να λαμβάνετε υπόψη σας τα εξής όσον αφορά τον φακό: Ένα «τέρας φακός 400 mm» μπορεί να προκαλέσει τρόμο σε πολλά άτομα. Η δική μου εμπειρία είναι ότι με ένα απαρατήρητο, μικρό εξοπλισμό κάνουμε συνήθως τις πιο φυσικές φωτογραφίες.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Κλείστρο 2,8, 1/125 δευτερόλεπτα, Fuji Velvia 100, ενισχυμένο σε ISO 200.
Η Μπρούγκλ Ρίμπις κοιτάζει έξω από το παράθυρό της στο Όμπεργκουργκλ. Γι' αυτήν τη λήψη αρκούσε το υπάρχον φως του συννεφιάστικου ουρανού.
Επιπλέον Φωτισμός: Σύστημα φλας - φλας - Βιντεολάμπα - Power-LED
Συχνά και εντατικά, κατά τη γνώμη μου, στα φωτογραφικά περιοδικά μιλάνε για συστήματα φωτισμού, τις δυνατότητές τους και την επαγγελματική τους εικόνα. Σε όλες τις παραγωγές πορτρέτου μου δεν χρησιμοποίησα ούτε μια φορά το σύστημα φλας μου.
Πολύ πιο προτιμώ πλέον να εργάζομαι με διακριτικό, καλά δοσμένο και ρυθμιζόμενο συνεχές φως. Ανεξαρτήτως είτε πρόκειται για βιντεολάμπα με μπαταρία είτε για LED φώτα, "βλέπω" το φως τους, είμαι γρήγορος και ευέλικτος και δεν αναστατώνω τον συνομιλητή μου με μια γκρίζα εικόνα επιβολής τεχνολογίας.
Τα περισσότερα πλάνα αυτού του εγχειριδίου δεν θα ήταν σίγουρα δυνατά αν έπρεπε κάθε φορά να στήσω για μία ώρα το γεννήτορα, τα τρίποδα, τα καλώδια, τα softbox κλπ.! Συμπέρασμα: Κανείς δεν χρειάζεται να ξοδέψει 2000 ευρώ για ένα σύστημα φωτισμού, για να βγάλει καλές φωτογραφίες!
Η Νάνελε Κλοτς ζει ψηλά πάνω από τον Ότζταλ στο Ότζερμπεργκ. Οχτώ παιδιά, 12 εγγόνια και η γεωργία την κρατούν ενεργή. Με μια διακριτική βιντεολάμπα φωτογράφισα λίγο το πρόσωπό της.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Κλείστρο 2,4, 1/30 δευτερόλεπτα, Fuji Velvia 100, ενισχυμένο σε ISO 200.
Τι εξοπλισμό φωτισμού έχω μαζί μου;
Σε παραγωγές πορτρέτου όπως στον Ότζταλ, έχω μαζί μου π.χ. δύο βιντεολάμπες από 35 Watt με ανταλλακτική μπαταρία. (Σε βασική έκδοση υπάρχουν από 40.- ευρώ π.χ. από την Kaiser ή την Canon, ενώ επαγγελματικές λάμπες όπως αυτές της Dedolight κοστίζουν γρήγορα πάνω από 300.- ευρώ).
Επιπλέον ένα LED φως (εάν είναι δυνατό να ρυθμίζεται) καθώς και ένα φλας που τοποθετείται στην κορυφή με καλώδιο απελευθέρωσης για να μπορείτε να το τοποθετήσετε πλαϊνά της κάμερας. Για τ
Η παλιά κουζίνα του ορεινού καταφυγίου Farst είναι ένα φωτογραφικό κόσμημα. Η Sabina Falkner μαγειρεύει.
Contax 645, Φακός Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 3,5, 1/60 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, σε ρύθμιση ISO 200.
Πορτρέτο φωτογραφίας - κοντά - εντυπωσιακά - εκφραστικά
- Πώς εξελίσσεται μια φωτογράφηση πορτρέτου σε εσωτερικούς χώρους;
Όπως περιγράφηκε παραπάνω, δίνω στο άτομο πολύ χρόνο. Μέσα από μακρές συζητήσεις μαθαίνουμε να μας γνωρίζουμε. Ταυτόχρονα παρατηρώ το χώρο και σκέφτομαι ποιο φόντο θα επιλέξω, ποια κορνίζα, ποια εστία και - πολύ σημαντικό - αν χρειάζομαι επιπλέον φωτισμό και αν ναι, πού θα τον τοποθετήσω.
Μόλις το στήσιμο είναι έτοιμο, προσπαθώ να κρατήσω το άτομο όσο πιο χαλαρό γίνεται με περαιτέρω συζητήσεις. Μέσω αυτού προσπαθώ συνέχεια να αλλάζω την εκφραστικότητα και τη στάση του ατόμου. Τέλος, επικεντρώνομαι τόσο ακριβώς όσο είναι δυνατόν στα μάτια και στη συνέχεια ρυθμίζω το διάφραγμα κατά ένα ή δύο στάνταρ χαμηλότερα. Για παράδειγμα, με τον φακό 85mm του f1,8, αυτό σημαίνει ότι θα φωτογραφίζω με διάφραγμα 2,8 ή 4. Φυσικά, πάντα ανάλογα με το φόντο!
Τότε αρχίζει η δουλειά. Κάθε φορά που θεωρώ κάποια στιγμή φωτογενή, πατάω το κλείστρο. Συνήθως πολλές φορές συνεχόμενα, για να κρατήσω και τις πιο λεπτές διαφορές στο βλέμμα. Τακτικά ελέγχω με το κουμπί μείωσης διάφραγματος την επέκταση του εστιακού βάθους.
Ένας βασικός κανόνας της πορτρέτο φωτογραφίας μου είναι να μην υπερφορτώνω τα άτομα. Πολυώρες «συνεδρίες» δεν έχουν κανένα νόημα κατά τη γνώμη μου. Πολύ πιο σημαντική είναι μια σχολαστική προετοιμασία όσον αφορά την τοποθεσία και το φως.
Στις επόμενες τρεις φωτογραφίες πρόκειται αφενός για το βλέμμα ενός ατόμου και αφετέρου για το κομμάτι μιας σκηνής. Σε αυτήν την πρώτη λήψη, η Annemarie Ennemoser απλώς χαμογελά - πράγμα που βρίσκω πολύ όμορφο!! Ως πηγή φωτός χρησιμοποίησα δύο λάμπες: μια LED λάμπα από αριστερά και μια λάμπα βίντεο από δεξιά. Το αριστερό φως δημιούργησε ένα όμορφο εφέ φωτισμού προς τα πίσω.
Contax 645, Φακός Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 2, 1/30 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, σε ρύθμιση ISO 200.
Μια δευτερόλεπτο αργότερα, το χαμόγελο της μετατράπηκε σε ένα δυνατό γέλιο. Ποιά λήψη είναι η καλύτερη, μένει θέμα προτίμησης κατά τη γνώμη μου.
Contax 645, Φακός Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 2, 1/30 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, σε ρύθμιση ISO 200.
Για αυτήν την τρίτη λήψη, απλώς πήγα ένα βήμα πίσω. Έτσι δημιουργήθηκε μια εντελώς καινούργια προοπτική που δείχνει το περιβάλλον.
Contax 645, Φακός Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 2,8, 1/30 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, σε ρύθμιση ISO 200.
2. Πώς εξελίσσεται μια φωτογράφηση πορτρέτου στη φύση;
Η βασική προσέγγιση είναι η ίδια με αυτήν στους εσωτερικούς χώρους. Ένα βασικό τεχνικό διαφορετικό χαρακτηριστικό όμως είναι το φως. Το άμεσο ηλιακό φως είναι, ειδικά όταν ο ήλιος είναι ψηλά στον ουρανό, μερικές φορές πολύ έντονο για ευαίσθητα πορτρέτα.
Πολλοί φωτογράφοι προτιμούν το ομοιόμορφο φως ενός συννεφιασμένου ουρανού. Αν είναι απαραίτητο, τοποθετώ το άτομο στη σκιά και φροντίζω με ένα φωτιστικό (π.χ. από το California Sunbounce) για απαλό φωτισμό (ένας βοηθός είναι πολύτιμος φυσικά!!) Ακόμα και σε περιπτώσεις που υπάρχει αντίθετο φως και δημιουργείται ένας όμορφος φωτεινός περίγυρος στα μαλλιά, προτιμώ να χρησιμοποιώ φωτιστικό για να φωτίσω το σκιόγεννη πρόσωπο.
Η καλύτερη εμπειρία την είχα με την λεγόμενη "ζέβρα-δομή" (χρυσό/ασημένια ρίγα). Ωστόσο, αν ο ήλιος βρίσκεται χαμηλά, τα πορτρέτα και με τον ήλιο έχουν έναν κάποιο γοητευτικό χαρακτήρα.
Λόγω του χαμηλά κρεμασμένου ηλίου, οι σκιές στο πρόσωπο του οδηγού της βουνοδρομίας Hubert Scheiber από το Vent δεν είναι ακόμα πολύ έντονες. Με μια πολύ απαλή χρήση του φωτιστικού φωτίστηκαν ελαφρώς οι ματιές του.
Contax 645, Φακός Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 5,6, 1/250 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100.
Πώς αισθάνεστε όταν φωτογραφίζεστε πραγματικά; Λίγοι φωτογράφοι το γνωρίζουν... Επομένως, η συμβουλή μου για το τέλος: Αφήστε τον εαυτό σας να φωτογραφηθεί και "αισθανθείτε" πώς είναι να κάθεστε μπροστά σε μια κάμερα.
Σας εύχομαι πολύ διασκέδαση πίσω από την κάμερα, αλλά και σεβασμό και ενσυναίσθηση για τους ανθρώπους μπροστά στην κάμερα.
Contax 645, Φακός Planar T f2 80 mm, Διάφραγμα 2,8, 1/20 Δευτερόλεπτο, Fuji Velvia 100, σε ρύθμιση ISO 200.
Ο Engelbert Kuen στο δωμάτιό του στο Längenfeld. Η LED λάμπα από αρισ
