10 Η μετεκπαίδευση
Σχήμα 10.1: Η φωτογραφία δείχνει το ντράμερ στη συναυλία του Milow στις 1 Σεπτεμβρίου 2011. Μετά την πρωτογενή αντιγραφή αρχείων (και αρχειοθέτηση), είναι απαραίτητο να γίνει μία επιλογή των πιο εξαιρετικών φωτογραφιών. Αυτές πρέπει στη συνέχεια να επεξεργαστούν ελαφρώς και να ετικετοδοτηθούν.
Μόνο τότε μπορούν να αποθηκευτούν ξεχωριστά και να είναι διαθέσιμα για δημοσίευση (και ελπίζουμε: πώληση). Nikon D3S με 4,0/24-120mm-Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 70mm. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4, ISO 1.600.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.1 Πρωτογενής αντιγραφή και αρχειοθέτηση
Πριν δω τις φωτογραφίες ή προχωρήσω σε μια επιλογή, η πρώτη διαδικασία στη μετεκπαίδευση είναι η ασφαλής αποθήκευση (και αρχειοθέτηση) των πρωτογενών αρχείων, τα οποία συνήθως είναι αρχεία RAW για τους φωτογράφους συναυλιών (λόγω των δύσκολων συνθηκών φωτισμού, το RAW είναι το πιο λογικό μορφότυπο αρχείου, καθώς μπορεί να εξαχθεί το περισσότερο από τις λήψεις). Μόνο όταν όλες οι φωτογραφίες έχουν ασφαλιστεί σωστά (και διπλά), αρχίζω την επιλογή.
Για την αντιγραφή ασφαλείας υπάρχουν διαφορετικά συστήματα. Προτιμώ τη διπλή αντιγραφή ασφαλείας σε δύο διαφορετικά συστήματα RAID («StudioRAID Blueline» από τη μία πλευρά και «myRAID» από την άλλη πλευρά, και τα δύο από τα Certon Systems; διατίθενται για παράδειγμα στο www.calumetphoto.de), τα οποία λειτουργούν χωριστά μεταξύ τους. Η αντίστοιχη ασφάλεια που προκύπτει από αυτή τη μέθοδο βοηθά στη διατήρηση των δεδομένων, γιατί όταν ένα σύστημα RAID κλαπεί ή καταστραφεί από φωτιά, όλες οι σημαντικές φωτογραφίες μου παραμένουν διαθέσιμες στο άλλο σύστημα.
Σχήμα 10.2: Για τη συνεχή αντιγραφή ασφαλείας χρησιμοποιώ το σύστημα RAID „Studioline“ από τα Certon Systems (RAID = „Redundant Array of Independent Discs“ = διπλή διάταξη ανεξάρτητων σκληρών δίσκων). Αυτό αποτελείται από 8 σκληρούς δίσκους, όπου μπορεί να αποτύχουν έως και 2 σκληροί δίσκοι ταυτόχρονα (και όμως όλα τα δεδομένα παραμένουν ασφαλή). Τελικά, οι φωτογραφίες είναι το κεφάλαιο μας ως φωτογράφοι και θα ήταν πολύ λυπηρό αν χάνονταν πολύτιμες εικόνες λόγω αμέλειας και αναποτελεσματικής αντιγραφής ασφαλείας. Αυτό το σύστημα είναι σχεδιασμένο ως NAS (Network Access Storage), δηλαδή, μέσω του δικτύου μπορούν τόσο οι εργαζόμενοι όσο και, για παράδειγμα, οι πελάτες από οπουδήποτε στον κόσμο να έχουν πρόσβαση. Για να αποφευχθεί η κατάχρηση και ο μη εξουσιοδοτημένος πρόσβαση, μπορούν δημιουργηθούν φάκελοι με δικαιώματα πρόσβασης.
Για μένα, αυτή η λύση είναι πολύ πιο ελκυστική (και ασφαλής) από την αποθήκευση σημαντικών δεδομένων σε μια αφηρημένη „Νέφος“ (άρα σε ένα αγνώστου μου κέντρο διακομιστή κάπου στον κόσμο).
Οι φωτογράφοι πρέπει να αποθηκεύουν τις φωτογραφίες τους με ένα επιτυχημένο πρότυπο που τους επιτρέπει να βρίσκουν γρήγορα τις φωτογραφίες όταν απαιτηθούν (για παράδειγμα για να πωληθούν σε ένα μουσικό περιοδικό). Οι βάσεις δεδομένων είναι ιδανικές για αυτόν το σκοπό. Αυτό όμως αφορά μόνο τις καλύτερες, επιλεγμένες φωτογραφίες. Τις πλήρεις φωτογραφίες από τις φωτογραφήσεις μπορεί να είναι καλύτερο να αποθηκευτούν με χρονολογική σειρά, για παράδειγμα με το πρότυπο:
…
2013-04-22 - David Garrett - Συναυλία - Βερολίνο
2013-05-16 - Eros Ramazzotti - Συναυλία - Βερολίνο
2013-06-08 - Depeche Mode - Συνέντευξη - Βερολίνο
2013-06-09 - Depeche Mode - Συναυλία - Βερολίνο
2013-06-16 - Staatsoper für Alle - Συναυλία - Βερολίνο
2013-07-12 - Blackmail - Συναυλία - Μπόχουμ
…
Έτσι, θα μπορείτε να εντοπίσετε αμέσως στον πίνακα περιεχομένων για ποιες λήψεις πρόκειται. Η ταξινόμηση είναι επιβεβλημένη να είναι χρονολογικώς αύξουσα λόγω της προηγούμενης ημερομηνίας. Όποιος έχει αποθηκεύσει επιπλέον τις καλύτερες, επιλεγμένες και επεξεργασμένες φωτογραφίες του σε μια βάση δεδομένων, είναι εξοπλισμένος για όλους τους σκοπούς χρήσης, καθώς έτσι μπορεί να εκτελείται αποδοτικά η αρχειοθέτηση και να βρίσκονται γρήγορα οι απαιτούμενες λήψεις.
Σχήμα 10.3: Οι επιλεγμένες καλύτερες φωτογραφίες αποθηκεύονται επιπλέον σε μια βάση δεδομένων για να είναι δυνατή η άμεση εύρεσή τους από αναζητήσεις πελατών. Γι' αυτό είναι απαραίτητη μια επαγγελματική επεξεργασία των ετικετών, καθώς βάσει αυτών των λέξεων-κλειδιών μπορεί να γίνει η αναζήτηση αναλόγως αργότερα. Ο βιολιστής David Garrett στη συναυλία στη Φιλαρμονική του Βερολίνου στις 22 Απριλίου 2013. Canon EOS-1D X με EF 2,8/300mm. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,0, ISO 4.000. Χειροκίνητη ρύθμιση παραμέτρων έκθεσης. Επιλεγμένη μέθοδος μέτρησης έκθεσης: μέτρηση περιοχής.
(Φωτογραφία © 2013: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
10.2 Η επιλογή της φωτογραφίας
Πολλοί φωτογράφοι κάνουν το λάθος να προχωρούν βιαστικά στην επιλο
Ποιο πρόγραμμα χρησιμοποιείται για την επιλογή, είναι πρακτικά ασήμαντο. Χρησιμοποιώ το Bridge της Adobe.
Κοινό σχεδόν σε όλα τα προγράμματα επιλογής φωτογραφιών είναι ότι μπορούν να ανατεθούν προτεραιότητες στις φωτογραφίες, για παράδειγμα με την ανάθεση χρωμάτων ή με τη χρήση αστεριών. Είναι συνιστώμενο, σε έναν πρώτο βήμα, όταν η προβολή είναι ακόμα μεσαίου μεγέθους, να βαθμολογήσετε όλες τις φωτογραφίες που φαίνονται ως οι καλύτερες με τρία *** αστέρια.
Στον δεύτερο γύρο, όπου εμφανίζονται μόνο οι φωτογραφίες με τρία αστέρια *** ή περισσότερα, τότε οι καλύτερες από τον πρώτο γύρο κατατάσσονται είτε με τέσσερα αστέρια **** είτε τα μεγαλύτερα αγαπημένα αμέσως με πέντε αστέρια *****. Οι φωτογραφίες που είναι κάπως ασθενέστερες από το μέσο όρο των τριών αστέρων *** βαθμολογούνται με δύο αστέρια ** και εξαφανίζονται από την προβολή (διότι προβάλλονται μόνο φωτογραφίες που έχουν τρία αστέρια *** ή περισσότερα).
Τέλος, σε έναν ακόμα γύρο πρέπει να εξετάσετε όλες τις φωτογραφίες σε μεγάλη προβολή που έχουν καταταχθεί με τέσσερα **** ή με πέντε αστέρια. Τώρα πρέπει να βαθμολογήσετε με πέντε αστέρια όλες τις φωτογραφίες που θα επεξεργαστούν και θα προστεθούν για πώληση. Μέσω αυτής της συνεχομενικής συστηματικής διαδικασίας επιτυγχάνετε να ανακαλύψετε τις καλύτερες φωτογραφίες από πολύ παρόμοιες φωτογραφίες/θέματα. Επιπλέον, διατηρείτε την επισκόπηση του πόσες κορυφαίες φωτογραφίες δημιουργήθηκαν πραγματικά κατά τη διάρκεια της συναυλίας και πόσες φωτογραφίες επιλέχθηκαν για περαιτέρω επεξεργασία.
10.3 Συμβουλές Επεξεργασίας Εικόνας
Η φωτογραφία σε συναυλίες αντιμετωπίζεται συνήθως ως μια φωτογραφία με ντοκιμαντέρ χαρακτήρα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι περισσότερες δημοσιεύσεις γίνονται στα πλαίσια αναφορών από συναυλίες. Είναι λογικό, λοιπόν, να παρουσιαστεί στους αναγνώστες (εφημερίδες και περιοδικά) αυθεντικό υλικό εικόνων.
Σε αυτήν την περίπτωση, η επεξεργασία είναι πολύ διακριτική. Η φωτεινότητα και οι αντιθέσεις βελτιώνονται, ενώ έντονες αποχρώσεις (προκύπτουν συνήθως λόγω μη ευνοϊκού φωτισμού των προβολέων) αποφεύγονται.
Επίσης, συχνά απαιτείται μείωση θορύβου, καθώς συχνά πολλές φωτογραφίες συναυλιών λαμβάνονται με υψηλή ευαισθησία φωτός (ISO 3.200 και περισσότερα). Η μείωση θορύβου στοχεύει στο να εξασθενίσει το ενοχλητικό θόρυβο εικόνας, έτσι ώστε να είναι δυνατή η παράδοση τεχνικά άψογων (ή τουλάχιστον καλύτερων) φωτογραφιών.
Εικόνα 10.6: Το Camera Raw παρέχει τη δυνατότητα να πραγματοποιείτε μείωση θορύβου κατά την επεξεργασία των RAW αρχείων φωτογραφιών. Αυτή η λειτουργία εκτιμάται από πολλούς φωτογράφους συναυλιών, διότι λόγω των σχετικά ασθενών συνθηκών φωτισμού σε πολλές συναυλίες πρέπει να ρυθμίζουμε ευαισθησίες ISO των συχνά 3.200 ISO ή και περισσότερο, για να τραβήξουμε αρκετά σταθερές φωτογραφίες (χωρίς τρίποδο!). Εδώ παρουσιάζεται μια ενδεικτική μείωση θορύβου σε μια από τις φωτογραφίες μου (για καλύτερη αξιολόγηση του εφέτους κατάστασης σε ποσοστιαία προβολή της εικόνας 100%, βλ. επόμενη σελίδα).
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 10.7: Culcha Candela στις 20 Αυγούστου 2011 στο Zeltfestival Ruhr. Nikon D3S με φακό 4,0/24-120mm Nikkor, στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 24mm. 1/500 δευτερόλεπτα, διάφραγμα 4,0, ISO 3.200.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 10.8: Udo Lindenberg στη συναυλία στο Βερολίνο στις 15 Οκτωβρίου 2008. Η μεταγενέστερη επεξεργασία των καλύτερων (επιλεγμένων) φωτογραφιών είναι απαραίτητη. Τουλάχιστον η φωτεινότητα και οι αντιθέσεις πρέπει να ελεγχθούν και εάν απαιτείται να βελτιωθούν. Η επιβολή επεξεργασίας εικόνας (μέσω του Photoshop: Φίλτρο>Fσιλτρο επισήμανσηΑνευδοκιμασία), πριν τις φωτογραφίες δημοσιευτούν, είναι επίσης απαραίτητη. Βεβαιωθείτε, όμως, ότι μην υπερβάλετε στην επισήμανση και ότι αυτός είναι ο τελευταίος βήμα πριν την παράδοση της εικόνας!
(Φωτογραφία © 2012: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Η αλλαγή του χρώματος της εικόνας μπορεί να θεωρηθεί ως αποδεκτή επέμβαση χωρίς να χάνεται η αυθεντικότητα της λήψης. Ιδιαίτερα οι εφημερίδες δημοσίευαν παλαιότερα τις φωτογραφίες μόνο σε ασπρόμαυρο. Αφού οι περισσότερες εφημερίδες πλέον χρησιμοποιούν έγχρωμη εκτύπωση και παρουσιάζουν όλες τις σελίδες τους πλέον σε έγχρωμο, αυτό έχει αλλάξει· αλλά οι ασπρόμαυρες φωτογραφίες παραμένουν "στη μόδα" και είναι δημοφιλείς τόσο στους νέους όσο και στους παλιούς.
Πρέπει, όμως, να ληφθεί υπόψη ότι όχι όλες οι λήψεις δρουν το ίδιο εντυπωσιακά σε ασπρόμαυρο· σε μερικές η απόδοση του χρώματος είναι τόσο σημαντική για την επίδραση της ε
Σε σύγκριση με το πρωτότυπο, μου αρέσει πολύ περισσότερο, καθώς τα έντονα χρώματα του κόκκινου και του μπλε δεν αποσπούν πλέον τόσο πολύ την προσοχή από τον τραγουδιστή. Η φωτογραφία ταιριάζει πλέον καλύτερα με τη μερικώς ήπια μουσική του Milow σε σχέση με το πολύχρωμο πρωτότυπο. Milow-Συναυλία στις 1 Σεπτεμβρίου 2011. Nikon D3S με 1,4/85mm Nikkor. 1/160 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2,2, ISO 1.250.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 10.10: Στο Photoshop έχω αποθηκεύσει μια προκαθορισμένη ακολουθία ενεργειών για τη μετατροπή φωτογραφιών από έγχρωμες σε σέπια. Αυτό όχι μόνο εξοικονομεί χρόνο, αλλά εγγυάται επίσης ότι οι περισσότερες από τις φωτογραφίες που μετέτρεψα σε σέπια ταιριάζουν μεταξύ τους. Εάν κάνετε κάθε φορά μια εξατομικευμένη τονικότητα σπορ χρώματος, μπορεί να συμβεί να εμφανίζονται οι φωτογραφίες διαφορετικές και να μην ταιριάζουν μεταξύ τους. Ωστόσο, διατηρώ το δικαίωμα να τροποποιώ την τονικότητα ατομικά – όμως μόνο σε εξαίρεση – αν για παράδειγμα, δεν είμαι 100% ικανοποιημένος με την προκαθορισμένη ακολουθία γι' αυτό. Η δυνατότητα στο Photoshop όμως να αποθηκεύεις (και να ονομάζεις) ακολουθίες επεξεργασίας υπό Ενέργειες είναι μια μεγάλη βοήθεια όταν πρόκειται να επεξεργαστείς πολλές φωτογραφίες (για παράδειγμα για έναν πελάτη) με τρόπο όσο το δυνατόν πιο ομοιόμορφο.
Σε εξαιρετικές περιπτώσεις, επεξεργασίες εικόνας που υπερβαίνουν τα όρια είναι βάσιμες ή ακόμα και χρήσιμες, αν, για παράδειγμα, δεν θέλετε να χρησιμοποιήσετε τις φωτογραφίες για δημοσίευση τύπου, αλλά σχεδιάζετε να κάνετε δημοσιεύσεις που δεν αναφέρονται σε μια συγκεκριμένη συναυλία ή σε συγκεκριμένους καλλιτέχνες (με άλλα λόγια, "αντικειμενικές").
Εικόνα 10.11: Συνήθως δεν μου αρέσει να παραμορφώνω τις φωτογραφίες μου. Βλέπετε πολύ γρήγορα φορώντας τέτοια εφέ. Ωστόσο, περιστασιακά, όταν χρειάζεστε αφηρημένες φωτογραφίες που ταιριάζουν με το θέμα "Μουσική", αλλά δεν πρέπει να αντιστοιχούν ατομικά σε ένα μουσικό ή μια μπάντα, είναι ένα αποτελεσματικό μέσο παραμόρφωσης. Nikon D3S με 4/24-120mm-Nikkor με χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 105mm. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,0, ISO 2.500. Χειροκίνητη ρύθμιση των παραμέτρων έκθεσης.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 10.12: Εδώ μου άρεσε πολύ το Πλακίδιο-Εφέ, αφού το φωτογράφο συνεπάγεται ακόμη και αλλαγές στο χρώμα. Το σημαντικό όμως με τη χρήση των φίλτρων του Photoshop είναι να προσέχετε να μην εφαρμόζετε τέτοια εφέ πολύ συχνά. Επιπλέον, είναι σκόπιμο να μην τα εφαρμόζετε πάντα με τις ίδιες ρυθμίσεις, αλλά να τα χρησιμοποιείτε ατομικά για κάθε φωτογραφία προκειμένου να δείτε ποια συνδυασμός παραμέτρων προσφέρει τον καλύτερο αποτέλεσμα. Sunrise Avenue στη συναυλία της 27ης Αυγούστου 2012. Nikon D4 με 1,4/85mm Nikkor. 1/640 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2,5, ISO 2500. Προτεραιότητα διαφράγματος (χρόνος αυτόματου).
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 10.13: Αρχικά ήμουν ένας φωτογράφος μαυρό-άσπρων. Δεν μπορούσα να αντιμετωπίσω τα συχνά τυχαία εμφανιζόμενα χρώματα πολλών φωτογραφιών· η μείωση σε μαυρό-άσπρο (ή συχνά και σε σέπια) κατά τη γνώμη μου έκανε τις φωτογραφίες μου πιο έκφραστικές και ενδιαφέρουσες. Κάποτε, τότε ακόμη στην αναλογική εποχή, όταν ακόμη φωτογραφιζόταν με ταινία, ανακάλυψα τη δυνατότητα της «Σταυρωτής» των φωτογραφιών (η διαφάνεια φιλμ ακουμπάει και μετά εξελίσσεται σαν αρνητικό φιλμ, σε C41 αντί για E6).
Το αποτέλεσμα ήταν όταν βρήκα την κατάλληλη ταινία για τις ανάγκες μου, οι φωτογραφίες έδιναν υψηλότερη αισθητική και έντονους αντιθέσεις. Η ψηφιακή φωτογραφία λειτουργεί επίσης έτσι: Με τη βοήθεια των εντολών Κορεσμός Χρώματος και Καμπύλες Κλίσης μπορείτε να δημιουργήσετε φωτογραφίες που είναι "φωτεινά πολύχρωμες" και λόγω των αντιθέσεων φαίνονται σχεδόν γραφικές.
Η επόμενη φωτογραφία δείχνει την Αρχική Λήψη. Σε έναν πρώτο βήμα, απέκοψα λίγο την εικόνα από κάτω, και επιπλέον αύξησα σημαντικά την Κορεσμό Χρώματος της λήψης για να πάρω τα έντονα χρώματα (δείτε τη μεσαία φωτογραφία). Wir sind Helden στη συναυλία της 25ης Αυγούστου 2011. Nikon D3S με 1,4/85mm Nikkor. 1/250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 2.000. Χειροκίνητη ρύθμιση των παραμέτρων έκθεσης.
(Φωτογραφία © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Εικόνα 10.14: Για περαιτέρω αφαίρεση και για να επιτευχθεί σχεδόν γραφική επίδραση, αυξάνω ισχυρά τους αντιθέσεις της εικόνας με τη χρήση των Καμπύλες Κλίσης στο Photoshop.
Σημείωση: Οι δυνατότητες επεξεργασίας και παραμόρφωσης εικόνων είναι σχε
Εικόνα 10.15: Για να ξεχωρίζει το λευκό πλαίσιο ("αντικατάσταση πασπαρτού") από τον λευκό χαρτί φόντου, έχω χρωματίσει ακόμα τις γωνίες (στο Photoshop: Χρήση ενός πολύ μαλακού πινέλου, που αγγίζει μόνο τις γωνίες). Συναυλία του Jan Delay με τη μπάντα του στις 20 Αυγούστου 2010 στο Zeltfestival Ruhr. Nikon D3S με 2,8/24-70-mm-Nikkor στη χρησιμοποιούμενη εστιακή απόσταση 70mm. 1/1250 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 3,5, ISO 3.200. Προτεραιότητα διαφράγματος (αυτόματος χρόνος).
(Φωτογραφία © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
10.5 Ετικετοποίηση
Όταν δίνουμε φωτογραφίες για εμπορικούς σκοπούς, ιδίως σε επαγγελματίες (συντακτικές ομάδες, εικονογραφηκές εταιρείες κλπ.), πρέπει να διασφαλίσουμε ότι σημαντικές πληροφορίες για το περιεχόμενο της φωτογραφίας δεν λείπουν.
Στη φωτογραφία συναυλιών αυτά είναι για παράδειγμα: Όνομα της μπάντας που εμφανίζεται, όνομα του καλλιτέχνη που βρίσκεται στο επίκεντρο της φωτογραφίας, τόπος διεξαγωγής και τοποθεσία της εμφάνισης (όπως "Ολυμπιακό Στάδιο Βερολίνου"), ημερομηνία και ώρα λήψης, ειδικά σημεία (για παράδειγμα "η τελευταία συναυλία με τη μπάντα του πριν την εγκατάλειπε") και φυσικά το όνομα του δημιουργού της φωτογραφίας και άλλες πληροφορίες πνευματικής ιδιοκτησίας (για παράδειγμα κατά τη δημοσίευση, ότι δεν αναφέρεται μόνο το όνομα του φωτογράφου, αλλά και η διαδικτυακή διεύθυνση).
Επιπλέον μπορεί να είναι χρήσιμη η αναφορά του τραπεζικού λογαριασμού, ώστε οι εμπορικοί εκμεταλλευτές να έχουν τα τραπεζικά δεδομένα για τη μεταφορά των αδειών χρήσης (επιπλέον της τιμολόγησης, αν αυτή φαίνεται πως δεν φτάνει ποτέ).
Εικόνα 10.16: Οι ετικέτες (λέξεις-κλειδιά) βοηθούν στην αναζήτηση εικόνων για συγκεκριμένους σκοπούς χρήσης. Η παραπάνω φωτογραφία μπορεί να βρεθεί εύκολα έτσι, όταν ψάχνονται φωτογραφίες με θέματα ζωντανής μουσικής, συναυλίας, κλασικής μουσικής, εμφανίσεων στη σκηνή κλπ. Και για το θέμα "Τυφλοί" η παραπάνω φωτογραφία θα επιλεγεί λόγω της ετικετοποίησης. Θα μπορούσε, για παράδειγμα, να δημοσιευτεί σε άρθρο εφημερίδας σχετικά με τους τυφλούς καλλιτέχνες. Andrea Bocelli στις 15 Μαΐου 2013 σε συναυλία στη Φιλαρμονική του Βερολίνου. Canon EOS-1D X με EF 2,8/300mm. 1/200 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 4,0, ISO 3.200. Προτεραιότητα κλεισίματος (αυτόματος χρόνος διαφράγματος). Επιλεγμένη μέθοδος μέτρησης φωτεινότητας: κεντραρισμένη ολοκληρωτική μέτρηση. (Φωτογραφία © 2013: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
Σημείωση: Η ετικετοποίηση βοηθάει στον γρήγορο εντοπισμό εικόνων που ταιριάζουν στο ζητούμενο θέμα. Εδώ πρέπει ωστόσο να αναφέρονται μόνο λογικές λέξεις-κλειδιά. Μερικοί (συναυλιακοί) φωτογράφοι είναι λίγο γενναιόδωροι στην ανάθεση των λέξεων-κλειδιών, κάτι που οδηγεί στο ότι οι φωτογραφίες εμφανίζονται συχνά σε αναζητήσεις - αλλά σπάνια ταιριάζουν πραγματικά στο θέμα. Αυτό μπορεί να χαλάσει γρήγορα την καλή σχέση με τον πελάτη, γι' αυτό η επιλογή των λέξεων-κλειδιών πρέπει να γίνει πραγματικά με σκέψη και να ανταποκρίνεται στο περιεχόμενο της εικόνας.
Εικόνα 10.17: Ο περγαστικός Martin Grubinger σε συναυλία στη Φιλαρμονική του Βερολίνου στις 11 Απριλίου 2012. Κατά τη σύνταξη αυτού του εγχειριδίου, τα λέξεις-κλειδιά του συναδέλφου μου Sven Darmer στις πληροφορίες της φωτογραφίας στο αρχείο του Photoshop με βοήθησαν πολύ, διότι χωρίς αυτά δεν θα 'ξερα όλα τα ονόματα των μουσικών. Canon EOS-1D Mark IV με EF 2,8/300mm. 1/160 δευτερόλεπτο, διάφραγμα 2,8, ISO 1.600. Προτεραιότητα κλεισίματος (αυτόματος χρόνος διαφράγματος). Μέθοδος μέτρησης φωτεινότητας: κεντραρισμένη ολοκληρωτική μέτρηση.
(Φωτογραφία © 2012: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
Σας εύχομαι πάντα "Καλό Φως" και πολλές υπέροχες συναυλίες!
Jens Brüggemann, Απρίλιος 2014
