Οδηγός Cinema 4D "Underground" - από το μοντέλο 3D μέχρι τη ρεντερινγκ.

Αυτή η εισαγωγή σου δίνει μια ιδέα για το τι να περιμένεις στην δημιουργική μας εκπαίδευση: το μοντελοποίηση ενός αστικού σκηνικού, την υφαντουργία και τη φωτιστική του ενίσχυση. Θα δείξουμε επίσης την αποτύπωση, τον αναλυτικό σχεδιασμό και τη μεταφορά σε Photoshop. Μπορείς εύκολα να ακολουθήσεις αυτήν την εκπαίδευση αν έχεις κάποιες βασικές γνώσεις.

Για να φαίνεται αρμονικός ο κίονας που χρειαζόμαστε για τον περιορισμό μιας εισόδου του μετρό, χρησιμοποιούμε ένα πρότυπο που φορτώνεται στο Cinema 4D και σχεδιάζεται με τη χρήση του Spline. Στη συνέχεια, προεκτείνουμε τον κίονα με τα αντίστοιχα εργαλεία.

Από ένα απλό κυβικό αντικείμενο, χτίζουμε τη βάση για την είσοδο. Ο κύβος επιπλατύνεται και αλλάζει σε μήκος και πλάτος. Έπειτα χρησιμοποιείται το εργαλείο μαχαιριού για να χωριστούν οι αναλογίες έτσι ώστε να δημιουργηθεί μια συμμετρική U-σχήματος.

Με τη βοήθεια του εργαλείου γέφυρας και της πολυγωνικής πέννας, κλείνουμε τις εσωτερικές πλευρές του θεμελίου. Έτσι αποφεύγουμε τρύπες που θα ήταν δύσκολες για τον παρατηρητή να κατανοήσει.

Καθώς χρειαζόμαστε τη στύλο όχι μόνο μια φορά, αλλά σε δύο σειρές των τεσσάρων τεμαχίων, θα τον αντιγράψουμε χρησιμοποιώντας την εντολή αντιγραφής. Έτσι δημιουργείται η πρώτη σειρά στύλων, την οποία διπλασιάζουμε μέσω του αντικειμένου μοντελοποίησης Συμμετρία.

Για να συνδέσουμε τις κολόνες μεταξύ τους, χρειαζόμαστε ένα μικρό, μεταλλικό κάτω μέρος. Γι' αυτό διαμορφώνουμε ένα προφίλ από μια επίπεδη επιφάνεια, το οποίο στη συνέχεια εκτοξεύεται και μεταφέρεται στην αντίστοιχη θέση μεταξύ των κολόνων.

Η βάση του δαπέδου θα πρέπει να συνδέει και να σταθεροποιεί τους κίονες και το θεμέλιο. Γι' αυτό χρησιμοποιούμε αντίγραφα αναγέννησης, τα οποία δεν επιβαρύνουν σχεδόν τη μνήμη του υπολογιστή και επιπλέον είναι συνδεδεμένα με το πρωτότυπο αντικείμενο τους, έτσι ώστε να αλλάζουν όλα μαζί, αν το αρχικό αντικείμενο αλλάζει.

Μέχρι στιγμής λείπουν ακόμα τα κάγκελα. Τα δημιουργούμε από ένα αντικείμενο κύβο, το οποίο πολλαπλασιάζεται και διανέμεται κατά μήκος της μεταλλικής βάσης με τη βοήθεια του MoGraph. Αλλάζοντας τον κύβο σε μορφή ή μέγεθος, αλλάζουν και όλοι οι άλλοι κύβοι ή κάγκελα.

Η κορυφαία ολοκλήρωση των κάθετων κολώνων της κιγκλοφωλιάς αποτελείται από μια κορυφή χειρολαβή, η οποία κατασκευάζεται από δύο Splines και ένα Sweep. Σημαντικό είναι να δοθεί αγκαλιά στη χειρολαβή, γιατί με αυτόν τον τρόπο μπορούν να ανακλάται πιο εύκολα τα φωτεινά σημεία, κάτι που την καθιστά πιο ρεαλιστική.

Το σήμα του μετρό είναι μια απλή κατασκευή, η οποία δημιουργείται από ένα Spline και ένα αντικείμενο Extrude. Τα Caps που είναι συνηθισμένα από την έκδοση R21, δηλαδή οι επιφάνειες κόκκινα του αντικειμένου Extrude, συμβάλλουν σημαντικά στην απλούστευση της διαδικασίας μοντελοποίησης.

Φυσικά, δεν πρέπει το άνοιγμα να μείνει αφιερωμένο στο κενό. Έτσι, διαμορφώνουμε ένα πεζοδρόμιο από ένα επίπεδο, το οποίο επιλέγεται και διαγράφεται στο αντίστοιχο σημείο, δημιουργώντας έτσι το άνοιγμα για τη σκάλα που οδηγεί προς τα κάτω. Με τη βοήθεια του εργαλείου μαγνητών, διαμορφώνουμε μια φθαρμένη εσόδωση από έναν λεπτοδιαιρισμένο κύβο.

Χρειαζόμαστε τους τοίχους της κλίσης της σκάλας, ώστε να μην αποκτήσουμε την εντύπωση ότι κοιτάμε προς το κενό κάτω από το πεζοδρόμιο. Τους δημιουργούμε επιλέγοντας τις ακμές και έπειτα κάνοντας εξώθηση.

Κατασκευάζουμε ξανά έναν περίγυρα πεζοδρομίου με δύο πλεξούδες· μία περιτρέχει το πεζοδρόμιο, η άλλη καθορίζει το προφίλ του πεζοδρομίου. Κόβουμε τις γωνίες του πεζοδρομίου πέρα από τις στρογγυλεμένες γωνίες με το εργαλείο μαχαιριού, προκειμένου να τις επιλέξουμε και να τις διαγράψουμε στη συνέχεια.

Δεδομένου ότι οι βότσαλοι δεν είναι από ένα κομμάτι, αλλά διαιρούνται σε μονάδες, τοποθετούμε πολλαπλούς κύβους κατά μήκος του δικαιώματος κατεύθυνσης. Αυτοί υπολογίζονται με ένα αντικείμενο Boole με τον βότσαλο. Έτσι δημιουργούνται τα κενά μεταξύ των μονάδων, τα οποία μπορούν να αλλάξουν οποτεδήποτε.

Το μπροστινό μέρος του δρόμου αποτελείται επίσης από μια επιφάνεια. Το πίσω μέρος δημιουργείται χωριστά ως μια επιφάνεια. Έτσι, τα δύο τμήματα του δρόμου μπορούν να τεχνοκρατηθούν χωριστά, οποίο είναι μια καλή προστασία ενάντια στην επαναλαμβανόμενη πρότυπη επανάληψη των υφών.

Με ένα σμίκρυνση κατασκευάζουμε σε ένα νέο αρχείο τη βάση για το κάγκελο της σκάλας. Από την έκδοση R21 και μετά υπάρχουν πολλές επιλογές για να τροποποιήσουμε και να διαμορφώσουμε τις επιφάνειες εκτύπωσης των σμικρύσεων, τις οποίες χρησιμοποιούμε ενεργά.

Για την ολοκλήρωση της κατασκευής θα δημιουργήσουμε μια κουπαστή προστατευτική κάγκελα για τη σκάλα και θα κατασκευάσουμε ένα φωτιστικό από παραμετρικά βασικά αντικείμενα. Και τα δύο θα αντανακλούνται στην άλλη πλευρά της εισόδου μέσω ενός μόνο αντικειμένου συμμετρίας, καθώς έχουμε κατασκευάσει με συμμετρικό τρόπο.

Το δρόμο φωτιστήρας είναι μια απλή κατασκευή διατρητή. Αυτό που του λείπει είναι ένα σταθεροποιητικό διακοσμητικό. Γι' αυτό προσκαλούμε, πρώτον, το φανάρι και δεύτερον το πρότυπο του διακοσμητικού. Μέσω του διαχειριστή των χαρακτηριστικών τα φέρνουμε στον σωστό μέγεθος και στην κατάλληλη θέση.

Όπως υποδηλώνει το όνομά του, μπορούμε να ζωγραφίσουμε πολύγωνα με το στυλό πολυγώνου. Ακριβώς αυτό κάνουμε και ζωγραφίζουμε το πρότυπο ως αντικείμενο πολύγωνου. Χρησιμοποιούμε επίσης το στυλό για τη διόρθωση μεμονωμένων σημείων ή ακμών, έτσι δημιουργείται μια πολυγωνική απεικόνιση του προτύπου με τα διακοσμητικά.

Με τον συνδυασμό του παραγωγού όγκου και του μετρητή όγκου, δημιουργούμε πρώτα ένα αντικείμενο voxel και μετά ένα αντικείμενο πολυγώνου από το δισδιάστατο πολυγωνικό σχέδιο. Το πλεονέκτημα αυτής της κατασκευής είναι ότι τα μεμονωμένα μέρη του σχηματισμού είναι οργανικά συνδεδεμένα μεταξύ τους και φαίνονται πολύ ρεαλιστικά.

Τώρα μπορούμε να φορτώσουμε όλα τα υπόλοιπα αντικείμενα στη σκηνή μέσω της εντολής φόρτωσης και να τα διανείμουμε όπως επιθυμούμε. Μπορείτε είτε να αναπτύξετε εντελώς δικές σας ιδέες είτε να τηρήσετε το προκαθορισμένο σχέδιο.

Ξεκινάμε το texture στη σκηνή. Ένας αρκετά απλός και ανεπίπλοκος τρόπος για τη δημιουργία ασφαλτικών επιφανειών είναι να χαρτογραφήσετε μια φωτογραφία μπροστά στην αντίστοιχη γεωμετρία. Εδώ μπορείτε να μάθετε πως να το κάνετε.

Υπάρχουν πολλοί τρόποι για να δημιουργηθούν shaders ασφαλτού. Αυτός ο δυστυχώς επί πληρωμή shader προέρχεται από το RDT-textures.com και δεν αφήνει τίποτα να επιθυμηθεί. Παρήχθη μέσω φωτογραμμετρίας και φαίνεται ακριβώς ρεαλιστικός. Κοιτάξτε να δείτε αν σας ταιριάζει.

Για να μπορούμε να διασπάσουμε λακούβες στην άσφαλτο, χρειαζόμαστε μια υφή με την οποία μετέπειτα μπορούμε να ελέγξουμε τον αλφα κανάλι ενός shaders. Τη δημιουργούμε στο Photoshop και ζωγραφίζουμε με ένα ειδικό πινέλο σε νέο επίπεδο το μελλοντικό σχήμα των λακουβών.

Καθώς το νερό, όταν είναι επίπεδο στο έδαφος και δημιουργεί μια λιμνούλα, φαίνεται όχι διαφανές, αλλά αντανακλαστικό, τοποθετούμε ένα απλό υλικό καθρέφτη. Στον αλφακανάλι φορτώνουμε τον χάρτη της λιμνούλας που δημιουργήθηκε προηγουμένως· έτσι δημιουργούνται πολύ ρεαλιστικές λιμνούλες γρήγορα.

Μια άλλη επιλογή για τη φόρτωση ρεαλιστικών ή ακόμα και φυσικά σωστών υλικών (PBR) παρέχεται από τον Content Browser του Cinema 4D. Εκεί μπορούμε να βρούμε μια σειρά από shaders μετάλλου, από τα οποία μπορούμε να επιλέξουμε έναν για να τον εφαρμόσουμε στο κάγκελο της σκάλας. Για μια ομοιόμορφη κατανομή, ρυθμίζουμε τη διεύθυνση του spline του κάγκελου σε ομοιόμορφη.

Υλικά PBR μπορούν επίσης να δημιουργηθούν εύκολα μόνοι μας. Απαιτείται απλώς ο κανάλι αντανάκλασης, που χρησιμοποιείται όχι μόνο για τις αντανακλάσεις του shader, αλλά και για το χρώμα του. Έτσι δημιουργούμε το χρώμα της κάθετης ράβδου.

Για να μπορέσουμε να επικαλύψουμε την είσοδο του μετρό με tags και γκράφιτι, πρέπει να μετατρέψουμε τα tags που φωτογραφίσαμε προηγουμένως. Εδώ θα μάθετε πώς μπορεί να γίνει αυτό, ακόμα και όταν η επιφάνεια στην οποία ψεκάστηκε το tag είναι ανώμαλη.

Τώρα το ημερολόγιο αντιστοιχεί σε ένα εμφανές σημείο του πρώτου στύλου. Αλλάζουμε τον τύπο αντιστοίχισης από UVW σε κύβο και ρυθμίζουμε το μέγεθος και τη θέση του στον διαχειριστή χαρακτηριστικών.

Δεν χρειάζεται να έχετε το πρόγραμμα Substance, αλλά μπορείτε παρόλα αυτά να χρησιμοποιήσετε μια μεγάλη ποικιλία procedural shaders του Substance. Εδώ σας παρουσιάζουμε την πλατφόρμα Substance Share. Απλώς χρειάζεται να δημιουργήσετε ένα λογαριασμό για να κατεβάσετε τα shaders.

Μετά τη λήψη μιας ουσίας, μπορεί να φορτωθεί μέσω του Διαχειριστή Περιουσιών στο Cinema 4D. Ωστόσο, υπάρχουν μερικά πράγματα που πρέπει να ρυθμίσετε για να ταιριάζουν με τις συνθήκες της σκηνής. Θα σας δείξουμε τι πρέπει να προσέξετε.

Από την έκδοση R20 υπάρχει εκτός από τον κλασικό και το σύστημα υλικού που βασίζεται σε κόμβους. Με αυτόν τον τρόπο μπορούν να σχεδιαστούν ορισμένα υλικά και shader με περισσότερη ευκολία και προπάντων με μεγάλη ακρίβεια. Εδώ θα μάθετε πώς λειτουργεί ο Node Editor και πώς να εργαστείτε με αυτόν αρχές.

Χρειαζόμαστε φωτεινό υλικό, μεταξύ άλλων, στο σήμα του μετρό. Για να φαίνεται πιο ρεαλιστικό, τοποθετούμε έναν επίπεδο shader στον κανάλι διάχυσης, στο οποίο ρυθμίζεται πολύ ακριβώς ένας θόρυβος ως προς τον αντίθετο και τη φωτεινότητα.

Για να κάνουμε τη σκηνή να φαίνεται πιο περίπλοκη, χρησιμοποιούμε στο παρασκήνιο μια φωτογραφία. Αυτή τη φορτώνουμε σε μια συγκεκριμένη επιφάνεια που λέγεται Backplate, δηλαδή ένα είδος χαρτόνιου, το οποίο απλά τοποθετούμε στο παρασκήνιο της σκηνής μας και το ευθυγραμμίζουμε με την κάμερα. Πάνω στο Backplate αντιστοιχούμε μια σκηνή που έχει επεξεργαστεί με το Photoshop.

Μετά από την απεικόνιση της σκηνής μια φορά χωρίς φωτισμό, γίνεται σαφές σε ποια σημεία χρειαζόμαστε ποια πηγή φωτός. Ξεκινάμε με μια φυσική πηγή φωτός, η οποία έχει ήδη αντίστροφη τετραγωνική μείωση και σκίαση επιφάνειας, και κλιμακώνουμε την πηγή φωτός μετακινώντάς την πάνω από την είσοδο.

Τα δύο κυκλικά φωτιστικά σώματα εξοπλίζονται με φωτεινό υλικό. Για να εκπέμπουν έντονο φως, εγκαθίστονται επιπλέον δύο απλοί προβολείς, οι οποίοι μετακινούνται κοντά στα κυκλικά φωτιστικά σώματα. Μέσω της ρύθμισής τους, η φωτεινότητα στην περιοχή της εισόδου μπορεί να ελεγχθεί καλά.

Στις δύο μονάδες φωτισμού των πυλωτών τοποθετούμε φως σημείου. Λαμβάνει ορατότητα, ώστε να επηρεάζει φυσικά την ατμόσφαιρα και να κατευθύνει τα φωτεινά σημεία της γεωμετρίας. Το φως σημείου ανατίθεται μέσω της εντολής λήψης.

Η ορατότητα των πηγών φωτός πρέπει να ρυθμιστεί σωστά. Πολύ μικροί ή πολύ μεγάλοι ακτίνες ή ένταση φαίνονται απραγματικοί. Σε αυτό το βίντεο μαθαίνετε πώς να τα ρυθμίσετε και τι πρέπει να λάβετε υπόψη.

Για να συνδέσουμε καλύτερα το πορτοκαλί υπόβαθρο με το μπροστινό σχέδιο, θα τοποθετήσουμε ένα ακόμα ορατό φωτισμό πίσω αριστερά από την πρόσοψη, που θα είναι κυρίως υπεύθυνο για τις πορτοκαλί αντανακλάσεις στα λιμνάσματα. Επιπλέον, η έντονη οπίσθια φωτεινότητα κάνει τη σκηνή πολύ πιο ενδιαφέρουσα.

Η πρόσοψη αριστερά εξακολουθεί να φαίνεται λίγο άψυχη. Δημιουργούμε ένα πολύγωνο και του αναθέτουμε ένα φωτεινό υλικό. Με αυτόν τον τρόπο, τα παράθυρα της προσόψεως θα φαίνονται φωτεινά, επιπλέον θα δώσουμε περισσότερη ζωντάνια στη σκηνή με τις αντανακλάσεις φωτός στις ασφάλτινες επιφάνειες.

Καθώς οι ρυθμίσεις της φυσικής κάμερας σχετίζονται σε μεγάλο βαθμό με τις ρυθμίσεις του φυσικού renderer, συγκεντρώσαμε τις ρυθμίσεις της κάμερας και του renderer σε ένα μόνο βίντεο που εξηγεί το συνολικό συγκρότημα. Έτσι, θα μάθετε με ποια διάφραγμα και ποια εστίαση κάνουμε render. Επιπλέον, σε αυτό το βίντεο συζητάμε για την ποιότητα απεικόνισης και τη φωτεινότητα του αποτελέσματος.

Για να μπορείτε να ζωγραφίζετε φως με στόχο στο Photoshop χωρίς να χρειάζεται να ασχολείστε με την τεχνική, είναι σκόπιμο να κάνετε μερικές ρυθμίσεις: Καθορίζουμε συντομεύσεις για τη μεγέθυνση και σμίκρυνση των άκρων του πινέλου και φορτώνουμε τις αντίστοιχες απαραίτητες κορυφές πινέλου.

Για κάθε ομάδα λαμπτήρων του θέματος δημιουργούμε ένα δικό της επίπεδο. Στη συνέχεια ζωγραφίζουμε την πηγή φωτός στα αντίστοιχα επίπεδα. Θα μάθετε πόσες φορές πρέπει να κάνετε κλικ με το πινέλο σε κάθε επίπεδο, για να ζωγραφίσετε σταδιακά μια φωτεινή, απαλά εκτελούμενη αύρα γύρω από μια πηγή φωτός.

Για το φινάλε, δημιουργούμε ένα εφέ εικόνας μέσω του φίλτρου Camera Raw. Αυτό αποτελείται από μια μετατόπιση χρώματος προς το θερμό φως, μια βινιέτα και μια ελαφρά αύξηση στη δομή και τον kontrast.