Ζωγραφίστε 3D αντικείμενα και προσθέστε υφές σε BodyPaint 3D στο Cinema 4D (Οδηγός).

Το εισαγωγικό σας δίνει μια επισκόπηση της έκτασης, του τρόπου εργασίας και του στόχου αυτού του εργαστηρίου: Δουλεύουμε σε ένα απλό αντικείμενο, τυλίγουμε τα UV με το UV Edit και τα βάφουμε με το 3D Paint. Και τα δύο μέρη του προγράμματος είναι διατάξεις του BodyPaint και είναι ενσωματωμένα στο Cinema 4D.

Σε αυτό το βίντεο θα μάθετε τι είναι τα UV και γιατί πρέπει να τα χωρίσουμε σε ένα είδος μοτίβου. Για να το κάνουμε αυτό, χρησιμοποιούμε τη διάταξη UV Edit. Θα διαπιστώσετε το πρόβλημα που αντιμετωπίζουν σχεδόν όλα τα 3D αντικείμενα, δηλαδή ότι τα UV, τα οποία χρειαζόμαστε για να τα ζωγραφίσουμε, είναι συχνά παραμορφωμένα και βρίσκονται επιπλέον πάνω-κάτω.

Πώς μπορεί να φαίνεται μια τέτοια απονεμηση του UV, θα το μάθετε από αυτό το απλό παράδειγμα με έναν κύλινδρο. Επιλέγοντας τις σωστές ακμές και στη συνέχεια απονέμοντας, μπορείτε να απλώσετε την επιφάνεια του κυλίνδρου (δηλαδή το UV) επίπεδα.

Αυτό που λειτουργεί με έναν κυλίνδρο θα πρέπει να είναι εφικτό και με ένα πιο πολύπλοκο αντικείμενο. Κάνουμε πολλαπλές επιλογές σε διαφορετικά σημεία. Στο βίντεο γίνεται σαφές ποια κριτήρια καθορίζουν αυτές τις επιλογές.

Κατά την αποσυρματοποίηση, πρέπει να κάνετε συμβιβασμούς. Στόχος είναι να μεταφέρετε τα UVs στον 2D χώρο με τον ελάχιστο αριθμό κοψίματος, αλλά και με τόσο λίγες παραμορφώσεις όσο είναι δυνατόν. Επίσης, βελτιώνεται η κατανομή των νησιών UV στην υφή.

Για να μπορεί κάποιος να ζωγραφίσει ένα αντικείμενο, χρειάζεται ένα καθορισμένο υλικό και αυτό, με τη σειρά του, μια υφή, π.χ. στο κανάλι χρώματος. Στο UV Paint μαθαίνουμε έναν ονόματι Wizzard, ο οποίος μας οδηγεί εύκολα, βήμα προς βήμα, στη δημιουργία υφής και το υλικό που προκύπτει το αναθέτει αμέσως. Επιπλέον, δημιουργούμε το πρώτο στρώμα στο UV Paint.

Ένα χάρτης λάσπης είναι μια "λάσπη textur" και έτσι είναι ένα κεντρικό στοιχείο κατά τη δημιουργία υλικών. Παρέχει ένα ελαφρώς φθαρμένο look και περισσότερο ρεαλισμό. Σε αυτό το βίντεο θα μάθετε πώς να τον δημιουργήσετε, και πάνω απ'όλα, πώς να τον βάψετε σε ξεχωριστό επίπεδο και να προσαρμόσετε την ορατότητά του.

Συχνά δημιουργούνται λεγόμενα seams, δηλαδή σημεία κοπής, δηλαδή παντού όπου οι κορυφές των UV συγκρούονται. Με μια προσωρινή επίπεδη επικάλυψη επάνω στο αντίστοιχο επίπεδο μπορούν αυτές οι κορυφές να αφαιρεθούν πολύ καλά. Φαίνεται πολύπλοκο, αλλά είναι απλό και εύκολο στην κατανόηση.

Για να δημιουργήσουμε πραγματικές ζημιές στο βερνίκι, χρειαζόμαστε ένα δεύτερο υλικό. Αυτό πρέπει να είναι μεταλλικό και, εκπληκτικά, να είναι πλήρως αποκρυμμένο μέσω μιας μαύρης αλφαδιαφάνειας. Όταν το εφαρμόζετε στο καπέλο της λάμπας, υπόκειται στην ίδια UV ετικέτα με το υλικό βαφής.

Η συλλογή πινέλων του Cinema 4D είναι εκτενής, ωστόσο σίγουρα βοηθά πολύ εάν μπορείτε να δημιουργήσετε τις δικές σας πινελιές στο Photoshop, προκειμένου να τις αποθηκεύσετε και να τις χρησιμοποιήσετε στη συνέχεια στο BodyPaint. Με έναν από αυτούς τους πινέλους θα ζωγραφίσουμε στη συνέχεια την αλφαδιαφάνεια και την υφή του μετάλλου και θα τις φέρουμε στο προσκήνιο.

Το στίγμα χρώματος είναι μόνο η άκρη ενός πινέλου που τοποθετείται σε μια νεοσυσταθείσα στοιβατήρα του καναλιού χρώματος, όμως είναι πολύ χρήσιμο να βλέπει κανείς πώς μπορεί ν' αλλάζει από ένα υλικό σε άλλο και πού μπορεί κανείς να καταλήξει αναβατηρίο. Ή και όχι.

Μπορείτε να αντιγράψετε τα απλά υλικά προκειμένου να τα προσαρμόσετε εύκολα σε άλλα τμήματα αντικειμένων. Αυτό είναι δύσκολο με τα υλικά που έχουν επεξεργαστεί με το BodyPaint, τα οποία έχουν ανατεθεί μέσω ετικέτας UV και αποτελούνται από πολλαπλά επίπεδα. Εδώ μπορείτε να μάθετε ποιες πληροφορίες του Shader μπορούν να μεταφερθούν και ποιες είναι καλύτερο να αντικατασταθούν.

Τα υλικά PBR αντιπροσωπεύουν επιφάνειες που παράγουν φυσικά σωστά σημεία φωτεινότητας και συνδυάζουν στο εσωτερικό τους τόσο πληροφορίες για το χρώμα, το κανάλι διάχυσης, αλλά και τα χαρακτηριστικά της ανάγλυφης και της λάμψης. Χρειάζονται για την εξαγωγή σε μορφή GLTF ή για τη χρήση του Prorender (που δεν υπάρχει στην έκδοση R23). Μετατρέπουμε ένα υλικό που έχει δημιουργηθεί κλασικά σε ένα υλικό PBR.

Σε αυτό το σύντομο βίντεο μαθαίνετε τις ρυθμίσεις αποτύπωσης του φυσικού αποτυπωτή. Βλέπετε πώς τελικά φαίνεται το μοντέλο της λάμπας και μπορείτε να το συγκρίνετε με το δικό σας μοντέλο ή να το προσαρμόσετε ανάλογα. Τα βήματα που οδηγούν στην τελική εμφάνιση δεν εμφανίζονται πλέον, καθώς είναι πανομοιότυπα με τις τεχνικές που παρουσιάστηκαν προηγουμένως.