He aquí un resumen de cada uno de los capítulos:
Parte 01 - ¿El "trabajo soñado" de fotógrafo de conciertos?
Parte 02 - Aspectos legales
Parte 03 - Particularidades de la fotografía de conciertos
Parte 04 - Comportamiento en el "foso
Parte 05 - El equipo adecuado para los fotógrafos de conciertos
Parte 06 - Consejos y trucos de los profesionales (de la fotografía de conciertos)
Parte 07 - Composición de la imagen (Parte 1)
Parte 08 - Composición de la imagen (Parte 2)
Parte 09 - Ajustes recomendados de la cámara
Parte 10 - El post-procesado
En la fotografía de conciertos, los fotógrafos somos simplemente "tolerados": por razones de libertad de prensa, reportaje, marketing, etc. No somos populares entre nadie. No somos populares con nadie: ni con los músicos, ni con su management, ni con el organizador, ni con la seguridad, ni con los fans del público. Esto es comprensible, al menos si se mira bien:
A los músicos no les hace mucha gracia que actuemos en el foso muy cerca de ellos (a menudo los músicos están "al alcance de la mano"). Imagínese que tiene que dar un discurso ante el público o tocar en un concierto y hay un montón de fotógrafos correteando justo delante de usted. Distrae, ¡distrae!
A los directivos tampoco les gustamos (a no ser que necesiten fotos actualizadas de sus "protegidos"). Podemos hacer (¡y publicar!) fotos que no gusten a la dirección (poses poco favorecedoras de los artistas, manchas de sudor visibles, expresiones faciales adustas, etc.). La dirección preferiría controlarlo todo para evitar informaciones negativas (que también incluyen fotos poco favorecedoras). Pero eso no es posible con los fotógrafos de prensa; y por eso nos ven como un mal necesario y no como un apoyo para dar a conocer a sus músicos contratados.
Los organizadores también estarían contentos si no existiéramos, porque "trabajamos" (en términos de organización). Gracias a nosotros, los fotógrafos, hay que tramitar y comprobar consultas, expedir acreditaciones, imprimir y repartir licencias de prensa y muchas cosas más.
Y la seguridad de la trinchera también nos ve como alborotadores. Porque complicamos un poco su trabajo de seguridad.
Y por último, pero no por ello menos importante, también interrumpimos involuntariamente el disfrute de los numerosos espectadores, al menos los de las primeras filas, a los que bloqueamos la visión. E incluso si no bloqueamos la vista de nadie, por ejemplo porque el escenario está elevado, distraemos de la acción real en el escenario cambiando de posición, etc.
Figura 4.1: Culcha Candela el 20 de agosto de 2011 en el Zeltfestival Ruhr de Bochum/Witten. Aquí se puede ver el foso de prensa, en el que todavía hay unos pocos fotógrafos en el extremo más alejado, mientras que el resto de nosotros ya hemos sido conducidos fuera por la seguridad (tal vez el término "expulsados" sería más apropiado). Tomé la foto en la "última mirada hacia atrás", por así decirlo, como una última oportunidad de hacer una foto del paisaje. E inmediatamente después, los demás fotógrafos también fueron "escoltados" fuera de la trinchera.
A veces se permite a los fotógrafos permanecer entre el público durante el resto del concierto, después de las tres primeras canciones (en las que está permitido fotografiar). Sin embargo, esto siempre es con la condición de que la cámara se deje guardada en la bolsa de fotos. Nikon D3S con Micro Nikkor 4.0/24-120mm, con distancia focal utilizada de 24mm. 1/60 segundo, Blender 4.0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Abbildung 4.2: Ist die Bühne nur minimal höher als der Pressegraben, ist die Perspektive für uns Fotografen vorteilhafter, weil wir nicht alle Fotos so sehr von unten aufnehmen müssen. Allerdings versperren wir so den Fans in den ersten Reihen natürlich deutlich stärker die Sicht auf die Künstler. H-Blockx am 31. August 2010. Nikon D3S mit 2,8/24-70-mm-Mikro-Nikkor, bei verwendeter Brennweite 24mm. 1/200 Sekunde, Blende 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.1 Unauffällig agieren
Aus den oben aufgeführten Gründen ist es natürlich ratsam, im Pressegraben möglichst unauffällig zu agieren! Schließlich möchten wir niemanden stören. Man muss sich immer vor Augen halten, dass wir insofern „privilegiert“ sind, weil wir ja – zumindest eine kurze Zeit – kostenlos der Veranstaltung beiwohnen können. Und das sogar noch in exquisiter Position, ganz dicht an den Musikern, direkt vor der Bühne.
Die „Stars“ sind aber die Musiker, das sollten die Fotografen niemals vergessen! Ich habe leider schon Fotografen („Selbstdarsteller“) erlebt, die – im Hochgefühl, in Partystimmung – sich selbst im Pressegraben „gefeiert“ haben, indem sie sich zum Publikum umgedreht haben, in Siegerpose „Selfies“ von sich (mit den Musikern auf der Bühne im Hintergrund) gemacht haben und diese Selbstporträts dann sofort auf facebook oder anderen „sozialen“ Netzwerken gepostet haben. Eigentlich total peinlich sowas …!
Etablierte, erfahrene Konzertfotografen würden so etwas niemals tun. Denn denen geht es darum, außergewöhnliche, qualitativ hochwertige Fotos vom Konzert zu machen. Und ein verlässlicher Geschäftspartner für die Musikbranche zu sein, der unauffällig, effizient und gut seinen Job macht. Eine angenehme (und im Pressegraben auch „unauffällige“) Zusammenarbeit ist die Voraussetzung dafür, dass der nächste Akkreditierungswunsch bei kommenden Konzertveranstaltungen abermals positiv beschieden wird. Ein Fotograf hingegen, der unangenehm und störend aufgefallen ist, wird so schnell nicht wieder akkreditiert werden, zumal sich ein solches Verhalten auch innerhalb der Musikszene herumsprechen wird und so auch andere Veranstalter über die „schwarzen Schafe“ innerhalb der Fotografengemeinschaft informiert werden.
Abbildung 4.3: Jan Delay mit Band (und etlichen Konzertfotografen) am 20. August 2010 beim Zeltfestival Ruhr. Ein Künstler während des Konzertes braucht den Blickkontakt zum Publikum, um die Reaktionen zu sehen (ob sie „mitfeiern“ oder ob der Funke noch nicht übergesprungen ist). Das ist ganz wichtig, um entsprechend agieren zu können und um eine professionelle Show abliefern zu können. Fotografen, die sich zu auffällig verhalten, würden dabei nur ablenken, gegebenenfalls den Künstler nervös machen und dadurch letztendlich die Qualität des Konzertes beeinträchtigen. Nikon D3S mit 2,8/24-70-mm-Mikro-Nikkor, bei verwendeter Brennweite 24mm. 1/250 Sekunde, Blende 3,5, ISO 5000.
(Fotografía © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.4: Muchos fans entusiastas (¡que pagan!) (aquí en el concierto de Culcha Candeladel 20 de agosto de 2011) se sitúan detrás de nosotros, los fotógrafos del concierto. Esperan con impaciencia la actuación de sus ídolos y quieren disfrutar del concierto lo menos molestos posible. Por lo tanto, no hace falta decir que los fotógrafos tenemos que ser lo más discretos posible en el foso.
Esto significa, por ejemplo, no obstaculizar innecesariamente la visión del escenario y cambiar de posición de vez en cuando para no estar todo el tiempo frente al mismo público (y restringir su visión, al menos parcialmente). Nikon D3S con Nikkor 4.0/24-120mm, con distancia focal de 24mm utilizada. 1/320 segundo, Blender 4.0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Conclusión: En realidad es una cuestión de rutina y, sin embargo, de vez en cuando se puede observar a fotógrafos tan impertinentes que no la cumplen: Al hacer fotos en el foso de prensa, los fotógrafos de conciertos tienen que comportarse de la forma más discreta posible. Es importante no estropear el espectáculo que está teniendo lugar en el escenario (y no delante de él). Para los músicos profesionales (y sus directivos y organizadores de conciertos), se trata de ganarse la vida de esta manera. Para ello, el espectáculo debe desarrollarse lo mejor posible. Los fotógrafos molestos impiden a los profesionales ganarse la vida, y creo que es comprensible que no acepten bromas.
Por otra parte, el público también quiere ver un gran espectáculo. Quieren pasar unas horas agradables y han pagado (caro) por ello. Quieren ver a sus ídolos en directo sobre el escenario - y no a fotógrafos autopromocionándose.
4.2 Comportamiento colegial
Debido a que suele haber comparativamente poco espacio para los fotógrafos en el foso de prensa (y a menudo hay bastantes "peligros de tropiezo" tirados por el suelo sin iluminar), las condiciones de iluminación son extremadamente difíciles e impredecibles (véase el tutorial anterior, capítulo 3.3) y el tiempo de fotografía es también tan severamente limitado (normalmente a las tres primeras canciones) (- ¡presión de tiempo!), que la mayoría de los fotógrafos de conciertos se sienten totalmente "apurados" porque tienen que "disparar" al menos unas pocas fotos con éxito dentro del poco tiempo y a pesar de las difíciles condiciones.
Esta presión es aún mayor, por cierto, si el fotógrafo se gana la vida con la fotografía y no puede permitirse ir a la redacción sin resultados utilizables ("imprimibles").
Esta sensación de apuro a menudo lleva a que el fotógrafo, por lo demás amable y reservado, a veces incluso algo tímido, se convierta de repente en una "bestia furiosa" al entrar en el foso de prensa, defendiendo a capa y espada su prometedora posición y "asaltando" nuevas posiciones al borde del escenario a medida que avanza el concierto, sin tener en cuenta a los demás fotógrafos que ya están haciendo fotos allí.
Sin embargo, como ocurre a menudo en la vida: El comportamiento amistoso y colegial acaba consiguiendo más que las "tácticas del lobo solitario". En la vida siempre te encuentras varias veces (esto es especialmente cierto en la fotografía de conciertos), y si al principio de un concierto te encuentras con colegas con los que tienes un trato amistoso, está garantizado que será más agradable que si te miran mal por los empujones del último concierto y tienes que preocuparte de que ahora eres tú el que no puede esperar ninguna consideración por parte de los demás fotógrafos.
Conclusión
Así que: ¡compórtate como un colega, al final llegarás más lejos que con un comportamiento desconsiderado! Y si recibes un doloroso golpe en la cabeza con el objetivo de tu vecino (como me ha pasado a mí), no asumas automáticamente que ha sido a propósito. También es posible que el fotógrafo estuviera tan absorto en la composición de la imagen que la segunda cámara describiera involuntariamente un arco demasiado grande al hacer panorámicas o cambiar el objetivo.
Figura 4.5: Esta foto se tomó en una actuación de Sunrise Avenue el 27 de agosto de 2012. Los dos fotógrafos en primer plano son ejemplares, ya que dejan espacio suficiente para que cada uno de ellos pueda hacer fotos sin ser molestado. Sin embargo, las condiciones para fotografiar en la trinchera no siempre son tan "cómodas" como aquí: A menudo hay una multitud densa e incómoda. Estoy seguro de que a todos los fotógrafos de conciertos les han dado un codazo en el costado o les han golpeado el objetivo contra la cabeza... Sin querer, claro, pero no por ello menos doloroso. Pero entonces es importante mantener la calma y dedicar el resto del tiempo disponible a hacer fotos; la laceración en la cabeza puede tratarse unos minutos después. Al fin y al cabo, si te traes fotos extraordinarias y de éxito del concierto, ¡la herida dolerá mucho menos! Nikon D4 con Nikkor 2.8/14-24 mm con distancia focal de 14 mm. 1/500 segundos, apertura 2.8, ISO 4000.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4. (Instrucciones de seguridad)3 (Seguridad) instrucciones
Al acreditarse, el organizador suele proporcionar a los fotógrafos una hoja informativa o, al menos, instrucciones verbales sobre lo que está y no está permitido hacer fotos durante el concierto.
Instrucciones típicas (de seguridad) son, por ejemplo:
¿Cuándo se permite a los fotógrafos entrar en el foso de prensa (normalmente sólo unos segundos antes de que empiece el concierto)? ¿Durante cuánto tiempo (¿3 canciones?) pueden hacer fotos los fotógrafos? Está prohibido el uso de flash durante el concierto. ¿Se permiten sólo determinadas posiciones o los fotógrafos pueden moverse libremente en el foso de prensa? Está prohibido utilizar el borde del escenario para apoyar la cámara al hacer fotografías. No está permitido colocar objetos (chaquetas, mochilas fotográficas, etc.) en el borde del escenario o en los palcos.
La seguridad tiene autoridad para dar instrucciones y puede -en caso de emergencia o por razones de seguridad- restringir aún más las autorizaciones concedidas a los fotógrafos antes del comienzo del concierto en función de cada caso. Las bolsas de fotos no podrán colocarse en el suelo (riesgo de tropiezo para los demás fotógrafos). No está permitido el uso de linternas en el foso de prensa. Después de tomar fotografías, todos los fotógrafos deben abandonar la sala del evento en grupo. Si entregan sus cámaras, podrán asistir gratuitamente al resto del concierto (pero ya no en el foso de prensa, sino entre el público). etc. (Hay muchas normas e instrucciones de seguridad; aquí sólo he enumerado algunas típicas). Si hay restricciones, suelen deberse a que hay que tener en cuenta aspectos de seguridad o a que el organizador ha recibido instrucciones estrictas de los músicos o de su dirección sobre lo que pueden y no pueden hacer los fotógrafos. En el primer caso, cuando se trata de la seguridad y el buen desarrollo del concierto, huelga decir que hay que respetar esas instrucciones. Nadie quiere ser responsable si, por ejemplo, los socorristas se ven impedidos de rescatar a personas heridas por su culpa.
En el segundo caso, la equidad dicta que nos atengamos a las directrices para no "meter la pata" al organizador, que en este caso actúa como una especie de amortiguador entre fotógrafos y músicos. Al fin y al cabo, él es responsable ante los músicos y sus mánagers, y si los fotógrafos no se atienen a las normas, los músicos o los mánagers acusarán al organizador de incumplimiento de contrato (y, en su caso, reclamarán daños y perjuicios o exigirán una penalización contractual previamente acordada).
Dado que los fotógrafos entablan una relación contractual con el organizador del concierto, porque la acreditación en condiciones no es otra cosa, sólo el organizador puede garantizar que actúen conforme a lo acordado en el foso de prensa (o en todo el recinto del concierto). Los músicos y el management, en cambio, acusarán al organizador del concierto de incumplimiento de contrato si, por ejemplo, los fotógrafos se comportan de forma distinta a la acordada entre el músico/management y el organizador del concierto, porque este último es el responsable de lo que ocurra durante el concierto:
Relación contractual habitual:
Músicos/gestión <->organizadores de conciertos <->fotógrafos de conciertos
Esto significa que los organizadores de conciertos se limitan a aplicar las estrictas exigencias de los músicos o de su gestión. O imponen más normas a los fotógrafos por motivos organizativos o de seguridad. En caso de incumplimiento, los fotógrafos no pueden "asumir la culpa" de ello bajo su propia responsabilidad, sino que perjudican directamente al organizador del concierto. Y así a los que vuelvan a organizar conciertos en algún momento y en los que los fotógrafos volvamos a pedir acreditación (gratuita) ...
Figura 4.6: Tokio Hotel con el cantante Bill Kaulitz el 5 de abril de 2007 en Varsovia. La palabra "fan" viene de "fanático", por lo que está claro que a los músicos a menudo les preocupa que el público no pueda acercarse demasiado a ellos, ya que los fans entusiastas a menudo se han subido al escenario para tocar a su ídolo, entregarle personalmente un peluche o darle un abrazo. A veces, esto puede despistar al artista e interrumpir el espectáculo que se había planeado con todo detalle. Para evitarlo, el organizador del concierto debe incluir la prevención de tales peligros en su concepto de seguridad (y ponerlo en práctica en consecuencia). Nosotros, los fotógrafos, también debemos cumplirlo, ya que la seguridad y el buen desarrollo del espectáculo son lo primero. 
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
Figura 4.7: The H-Blockx (con el cantante Henning Wehland al micrófono directamente delante de los fotógrafos de prensa) en su concierto del 31 de agosto de 2010 en el Zeltfestival Ruhr de Bochum/Witten. Cuando el contacto entre los músicos en el escenario y los fotógrafos en el foso de prensa es tan estrecho, es comprensible que los fotógrafos tengan que atenerse estrictamente a las instrucciones de seguridad dadas por los organizadores en el momento de la acreditación. Por ejemplo, sería impensable que un fotógrafo de este concierto hubiera colocado la bolsa de su cámara en el borde del escenario para poder cambiar de objetivo más rápida y cómodamente... Nikon D3S con Micro Nikkor 2,8/24-70 mm, distancia focal 26 mm. 1/320 segundo, Blender 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.4 Sigue las instrucciones de seguridad
Aunque los organizadores del concierto intenten dar a los fotógrafos toda la información e instrucciones posibles de antemano sobre su comportamiento durante el concierto, no pueden mirar hacia el futuro y planificar todos los acontecimientos durante el concierto hasta el último detalle.
Para poder reaccionar con flexibilidad ante acontecimientos inesperados (por ejemplo, el estallido de pánico entre algunos fans en el auditorio, desmayos, desarrollo de humo, lanzamiento de objetos desde el público, irrupción en el escenario, etc.) y para satisfacer los intereses (de seguridad) de los organizadores del concierto, la acreditación siempre va acompañada de la información de que la seguridad, que supervisa los procedimientos durante todo el evento del concierto, tiene autoridad absoluta para dar instrucciones y que todos los fotógrafos deben cumplirlas estrictamente.
Nota
"Como ya se ha mencionado, la seguridad es el brazo extendido del organizador, que tiene los derechos domiciliarios. En este sentido, la palabra de la seguridad es ley, te guste o no.
Por razones de viabilidad, no suele ser posible y tampoco sensato que la seguridad justifique sus instrucciones. Por lo tanto, a menudo parece que las decisiones son muy arbitrarias. Sin embargo, todo fotógrafo de conciertos debería darse cuenta de que la principal tarea de la seguridad es mantener o restablecer la seguridad de todos los participantes (...)."
(De: Konzertfotografie; Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; mitp Verlag 2012; 186 páginas; 24,95 euros).
Figura 4.8: El foso de prensa (aún) desierto unos minutos antes de que comience el concierto. Los fotógrafos aún no pueden entrar en el foso; tienen que esperar a que la seguridad (a la izquierda de la imagen se ve a un impresionante representante) dé la señal y abra las barreras para los fotógrafos acreditados. 
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Con la ayuda de modernos métodos de comunicación ("botón en la oreja"), los miembros de la seguridad están óptimamente conectados en red entre sí. Esto significa que cada uno de ellos puede ser informado lo más rápidamente posible de los acontecimientos que tienen lugar fuera de su campo de visión, por ejemplo en el otro extremo de la sala de conciertos, ya que la seguridad está distribuida de forma ideal por todo el recinto de conciertos. Esto significa que cada uno de los miembros ya está al tanto de las situaciones potencialmente peligrosas, aunque se encuentren en otro lugar.
Para nosotros, los fotógrafos de conciertos, esto significa que debemos seguir las instrucciones de seguridad lo más rápidamente posible. Porque debido a la información privilegiada que tiene la seguridad, pero no nosotros, a menudo no nos queda claro el motivo de determinadas instrucciones. Sin embargo, el factor decisivo es que la seguridad tiene una ventaja informativa sobre nosotros, los fotógrafos, y también está autorizada a darnos instrucciones. Por regla general, estas instrucciones no son arbitrarias, sino que sirven a la seguridad de todos los implicados y garantizan que el concierto se desarrolle sin problemas.
Figura 4.9: Culcha Candela en concierto el 20 de agosto de 2011. Cuando los fans totalmente entusiastas del público hiperventilan o incluso se desmayan al ver a sus ídolos, es necesario desplegar rápidamente a los paramédicos. A continuación, la seguridad tiene que garantizar una operación de rescate sin problemas, lo que a veces también significa que los fotógrafos tienen que despejar el foso de prensa rápidamente y con poca antelación para permitir que los paramédicos pasen rápidamente y, posiblemente, rescaten a la persona inconsciente. Nikon D3S con Micro Nikkor 4.0/24-120mm, con distancia focal utilizada de 24mm. 1/100 segundos, Blender 5.0, ISO 2000.
(Fotografía © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Conclusión sobre el tema
Cuando la seguridad da instrucciones, hay que seguirlas lo más rápidamente posible y sin discutir. Debido a la red de telecomunicaciones de sus miembros, la seguridad tiene más información que usted, por lo que las instrucciones suelen tener un trasfondo (relevante para la seguridad).
Si eres un buen compañero en el foso de prensa, la seguridad también tendrá buena disposición hacia los fotógrafos y entenderá nuestras preocupaciones.
Un breve saludo con contacto visual y una inclinación de cabeza al entrar en el foso crea un ambiente relajado y allana el camino para una buena relación de trabajo.
Si ambas partes respetan la tarea/trabajo de la otra parte y no le obstaculizan, sino que si es posible incluso le apoyan en su trabajo, entonces se desarrollará una relación de cooperación de la que ambas partes podrán beneficiarse en el siguiente concierto.
Por el contrario, quien se muestre desagradablemente llamativo en el foso de prensa, no acate inmediatamente las instrucciones de la seguridad y luego incluso discuta, sin duda nunca recibirá apoyo y estímulo en su labor de hacer fotos excepcionales del concierto.
4.5 Actúa con prudencia
El foso de prensa, al borde del escenario, suele estar repleto de tecnología del evento. No sólo hay altavoces, sino también equipos de iluminación y, por supuesto, muchos cables. Lo ideal es que estén bien ocultos, pero también he visto muchos conciertos en los que había una maraña de cables en el borde del foso, cerca del escenario. Estos tropezones pueden ser peligrosos, sobre todo porque no suele haber luz en el foso y el uso de linternas suele estar prohibido para los fotógrafos.
Figura 4.10: ¡Cuidado con los tropezones! Aquí se ven claramente los cables entre las cajas. Sin embargo, la foto se tomó con una alta sensibilidad lumínica de 3.200 ISO y en un momento en que el foso volvía a estar casi completamente vacío. Entre la multitud, cuando muchos fotógrafos de conciertos se agolpan en el foso, los cables que cuelgan o están tirados pasan fácilmente desapercibidos. Sobre todo porque los fotógrafos, debido al poco tiempo disponible, sólo nos movemos por el foso con la DSLR delante de los ojos mirando hacia el escenario (y, por tanto, listos para hacer fotos). Así que ten cuidado, porque un tobillo roto no sólo significa dolor, ¡también significa faltar al trabajo durante varias semanas o incluso meses!
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Además, especialmente cuando los eventos tienen lugar al aire libre o en carpas, a veces hay depresiones en la zanja por las que pasan los cables de alimentación. Es muy fácil tropezar aquí, torcerse el tobillo o incluso rompérselo.
Conclusión: ¡Ten cuidado en la zanja! ¡Asegúrate de salir del lugar del evento de una pieza! Es mejor que estés atento a posibles peligros de tropiezo en cuanto entres en la fosa (poco antes de que empiece el concierto, normalmente aún hay bastante luz en el recinto). En caso de duda, los fotógrafos deben moverse un poco más despacio y con cuidado, incluso en el ajetreo del breve periodo fotográfico.
4.6 No deje ningún objeto tirado en el foso
Debido a las multitudes y a la confusa situación en la trinchera de prensa, los fotógrafos no deben dejar nada tirado, sino llevarlo todo (equipo, ropa, etc.) encima. Esto puede parecer obvio, pero es muy tentador dejar la mochila, por ejemplo, para poder moverse con más libertad. La ropa, normalmente chaquetas, también se desecha rápidamente, ya que el aire de la sala de conciertos suele ser sofocante y cálido, por lo que se puede empezar a sudar incluso en camiseta, aunque fuera aún haga bajo cero.
Es aconsejable llevar al concierto una mochila fotográfica pequeña y plana y cargarla a la espalda todo el tiempo. Así no estorbará tanto al dar la vuelta o al cambiar de sitio.
Por supuesto, lo mejor sería que pudieras prescindir por completo de una mochila o bolsa fotográfica. Pero entonces tendrías que trabajar con dos cámaras equipadas con diferentes distancias focales, lo que también alberga el riesgo de que la cámara que cuelga de tu hombro cuelgue y estorbe (o corra el riesgo de ser golpeada y dañada).
Figura 4.11: Difícil de creer, pero cierto: mi robusta bolsa fotográfica "Ultralight" impermeable de Rimowa tiene casi 20 años - y sigue en buen estado. La compré porque incluso puedo ponerme de pie sobre ella, algo que he utilizado a menudo cuando no tenía una escalera o cualquier otra forma de conseguir una posición elevada para una sesión fotográfica. Sin embargo, en el foso del concierto, entre todos los fotógrafos agitados, estar de pie sobre mi bolsa de fotos es demasiado peligroso para mí, porque un golpe me barrería inmediatamente de la bolsa. En los conciertos prefiero usar una de mis mochilas fotográficas, porque estorban menos.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.12: U2 (aquí cofundador y cantante Bono) en el concierto en el Olympiastadion de Berlín el 7 de julio de 2005. Para poder moverte con la mayor libertad posible -si es que te dejan hacerlo- es recomendable fotografiar el concierto con el menor equipo posible. No siempre es necesario llevar todos los objetivos; a veces la "batalla de equipos" te distrae de concentrarte en el tema.
Si puedes calcular antes del concierto si vas a estar muy cerca del escenario o más lejos, puedes meter en la maleta los objetivos adecuados. Sin embargo, con un zoom gran angular y un teleobjetivo para retratos, normalmente estarás suficientemente equipado y preparado para casi todas las eventualidades. En esta foto se ve claramente a los miembros de seguridad con sus chaquetas rojas, a veces de espaldas al escenario (algo que los asistentes normales a un concierto nunca harían).
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
